Эрих Клейбер (5 августа 1890 - 27 января 1956) был австрийским, а затем аргентинским дирижером, известным своими интерпретациями классических произведений и сторонником новой музыки.
Кляйбер родился в Вене, и после учебы в Пражской консерватории он пошел по традиционному пути начинающего дирижера в немецкоязычных странах того времени, начав с репетитора в оперном театре и затем занимая все более высокие должности дирижером. После работы в Дармштадте (1912), Бармен-Эльберфельде (1919), Дюссельдорфе (1921) и Мангейме (1922) он был назначен в 1923 году на важный пост музыкального директора Берлинской государственной оперы .
В Берлине скрупулезная музыкальность и предприимчивое программирование Клейбера снискали ему высокую репутацию, но после прихода к власти в Германии нацистской партии в 1933 году он ушел в отставку в знак протеста против ее репрессивной политики и покинул страну, обосновавшись вместе со своей семьей в Буэнос-Айресе. . До конца своей карьеры он был фрилансером , приглашенным дирижером на международном уровне в оперных и концертных залах. Он сыграл важную роль в создании Королевской оперы в Лондоне, но план его возвращения в Берлинскую государственную оперу в 1950-х годах не соответствовал политике.
Клейбер считался выдающимся дирижером Моцарта , Бетховена и Рихарда Штрауса и вдохновлял современных композиторов, в том числе Альбана Берга , чью « Воццека» он впервые представил. Он внезапно умер в Цюрихе в возрасте 65 лет.
Жизнь и карьера [ править ]
Ранние годы [ править ]
Кляйбер родился в Видене , Вена, 5 августа 1890 года, он был вторым из двух детей доктора Франца Отто Клейбера, учителя, и его жены Врони, урожденной Шёппл. [1] Отец Клейбера умер в 1895 году, а его мать умерла в следующем году. Клейбер и его сестра переехали жить к бабушке и дедушке по материнской линии в Прагу. В 1900 году, после смерти деда, Клейбер вернулся в Вену, чтобы жить с тётей и учиться в гимназии . Он имел возможность посещать выступления в Musikverein , Volksoper и Hofoper, где Густав Малер был музыкальным руководителем. Со своим другом Хансом ГаломКлайбер услышал исполнение Шестой симфонии Малера под управлением композитора; в конце Клейбер сказал Галу, что намеревается стать дирижером. [2] Гал указал, что традиционный путь к тому, чтобы стать дирижером, - это начать с должности Коррепетитора ( répétiteur ) в одном из многих оперных театров в немецкоязычных странах, но Клейбера никогда не учили игре на фортепиано. [3]
В июле 1908 года Клейбер покинул Вену и изучал искусство, философию и историю искусства в Карловом университете в Праге. [4] На основании некоторых его сочинений, которые он представил в Пражскую консерваторию, он был принят с оговоркой, что, если он не достигнет требуемого стандарта в течение года, ему придется уйти. Он купил пианино и сам научился играть на нем, брал уроки игры на органе и достаточно хорошо усвоил программу, чтобы сдать экзамены в консерватории. [5] В 1911 году он стал тренером Немецкого театра , а в 1912 году начал работать концертмейстером с Альфредом Пиккавером . [6] ИнтендантДармштадский придворный театр заметил потенциал Клейбера и пригласил его выступить там. Он проработал в Дармштадте семь лет. Дальнейшие назначения последовали в Бармен-Эльберфельде в 1919 году, Дюссельдорфе в 1921 году и Мангейме в 1922 году [4].
Берлин [ править ]
В 1923 году Лео Блех ушел с поста музыкального директора Берлинской государственной оперы после 17 лет руководства. Бруно Вальтер и Отто Клемперер были предложены на его место, но подходы были безрезультатными. Клейбер, приглашенный дирижировать синглом « Фиделио» в августе 1923 года, произвел очень благоприятное впечатление, и через три дня был назначен на место Блеха с пятилетним контрактом. [7]
Словарь музыки и музыкантов Гроува описывает берлинские годы Кляйбера как «исключительно продуктивные»:
В 1926 году Клейбер женился на американке Рут Гудрич (1900–1967). У них было двое детей, Veronica (1928-2017), позже помощник Клаудио Аббадо , [8] и сын Карл , позже известный как Карлос, (1930-2004), который стал знаменитым дирижером. [9] [10]
В берлинские годы Кляйбер начал международную карьеру, дирижируя концертами в Буэнос-Айресе (1926, 1927) и Москве (1927); в Нью-Йорке он проработал шесть-семь недель в сезонах 1930–31 и 1931–32, дав от 20 до 30 концертов. [11]
Время Клейбера в Берлине подошло к концу в 1934 году, через год после прихода к власти в Германии НСДАП (нацистской партии). Кляйбер, который не был евреем, политически активным или иным образом персонажем нон грата с нацистами, мог бы продолжить свою карьеру при их режиме, но он не принял их расовую политику или их удушение художественной свободы. Когда новая опера Берга « Лулу» была запрещена как Entartete Musik ( дегенеративная музыка) Клейбер подал в отставку со своего поста в Государственной опере. Он был возмущен, когда Берг - его близкий друг - предположил, что он вступил или присоединится к нацистской партии, чтобы защитить свою карьеру. Он написал Бергу: «Я никогда не был членом НСДАП - и никогда не собирался им становиться !!! Несмотря на несколько просьб!» [12]
Из-за того , что Клейбер не мог исполнить Лулу , он сделал жест неповиновения режиму, включив мировую премьеру сюиты из оперы в программу своего последнего концерта в нацистской Германии. Мероприятие привлекло международное внимание. The New York Times сообщила
Клайбер дирижировал заключительными оперными спектаклями, на которые он был возложен по контракту, а затем покинул Германию с женой и детьми в январе 1935 года [14].
Emigré [ править ]
Биограф Клейбера, Джон Рассел, называет свою главу, охватывающую 1935-1939 годы, «Бродяжничеством». [15] Клейбер дебютировал в Великобритании с Лондонским симфоническим оркестром в 1935 году и был частым гостем в Амстердаме, Брюсселе и других городах Европы. В 1938 году по приглашению сэра Томаса Бичема он впервые появился в Ковент-Гарден , дирижируя «Кавалером роз» в звездном составе во главе с Лоттой Леманн . [п 1] Он аннулировал контракт с Ла Скала , Милан , в апреле 1939 года, вскоре после того, как Муссолини «s фашистарежим принял собственное антисемитское законодательство. Клейбер сказал:
Поскольку в те годы у Клейбера была база, она находилась в Буэнос-Айресе; он стал гражданином Аргентины в 1936 году. [9] Он руководил немецкими оперными сезонами в Театре Колон с 1937 по 1949 год и дирижировал в Чили, Уругвае, Мексике и на Кубе. [4]
Послевоенное [ править ]
После Второй мировой войны Клейбер возобновил свою деятельность в Европе, сначала с Лондонским филармоническим оркестром в 1948 году, а также в Ковент-Гарден с 1950 по 1953 год. Послевоенный Ковент-Гарден сильно отличался от звездных международных предвоенных сезонов. Новая компания, созданная с нуля преимущественно из британских певцов, не имела тогда международного уровня и даже не приближалась к нему. [18] Вклад Клейбера имел решающее значение для развития компании. [4] Продюсер Джон Калшоу написал:
Руководство Ковент-Гардена надеялось, что Клейбер станет музыкальным директором компании, но он не хотел брать на себя обязательства. [20] В Европе было много конкурирующих требований на его услуги. В 1951 году на Maggio Musicale во Флоренции он дирижировал знаменитой постановкой Les vêpres siciliennes с Марией Каллас в главной роли и мировой премьерой оперы Гайдна « Орфей и Эвридика» , написанной 160 лет назад (также с Каллас). [4] Были планы его назначения в Венскую государственную оперу , но они не увенчались успехом, и его единственным оперным занятием в родном городе было «Кавалер роз».в 1951 г. В 1953 г. он провел полный цикл « Кольцо» в Риме; он транслировался, но записи считаются утерянными. [21] Между 1948 и 1955 годами он записал ряд произведений для звукозаписывающей компании Decca . [22]
Почти в конце карьеры Клейбера произошел крах после того, как он принял приглашение возобновить свою довоенную должность в Берлинской государственной опере. После послевоенного разделения города дом оказался в Восточном Берлине . Старое здание подверглось бомбардировке и медленно восстанавливалось. В 1951 году власти Восточной Германии предложили Кляйберу стать музыкальным руководителем после завершения реконструкции. В то время враждебность между советским блоком и западными союзниками была сильной, и некоторые пылкие демократы считали, что Кляйбер ошибался, работая на тоталитарный режим Восточной Германии. Берлинский филармонический оркестр отозвал свое приглашение провести на своих концертах, но он чувствовал , что он строит мосты между Востоком и Западом. [23]Повторное открытие было запланировано на 1955 год, но с приближением времени Клейбер все больше осознавал вмешательство государства в управление домом. Ситуация достигла апогея, когда власти сняли старый памятник Фридриху Великому, который был ключевой особенностью здания. Клейбер писал: «Я должен был признать, что дух старого театра не может царить в новом здании», и он ушел в отставку перед повторным открытием. Чувствуя, что западные немцы злонамеренно пытались помешать ему дирижировать в Восточном Берлине, он покинул город и больше не вернулся. [24]
По мнению Рассела, крушение надежд Клейбера на Государственную оперу было ударом, от которого он не оправился. [25] Он внезапно скончался в Цюрихе 27 января 1956 года в возрасте 65 лет. [26]
Репутация, почести и наследие [ править ]
По мнению Гроува , Клейбер был:
Среди наград, присужденных Кляйберу, были Commandeur Ordre de Léopold, Бельгия ; Commendatore della Corona d 'Italia ; Орден-эль-Соль де Перу ; и Comendador del Merito, Чили . [9]
Клейбер был композитором; Среди его работ - Концерт для скрипки, Концерт для фортепиано, оркестровые вариации, Каприччио для оркестра, многочисленные произведения камерной музыки, пьесы для фортепиано и песни. [4]
Записи [ править ]
Гроув отмечает, что записи Клейбера « Кавалер роз» , «Свадьба Фигаро» и симфонии Бетховена «демонстрируют его необычайный ритмический контроль и динамическую гибкость». [4] Его записи включают следующее, многие из которых были переизданы в цифровом формате:
| Композитор | Работа | Оркестр | Дата |
|---|---|---|---|
| Бетховен | Фиделио | Симфонический оркестр Кельнского радио | 1956 г. |
| Бетховен | Симфония № 3 | Венская филармония | 1953 г. |
| Бетховен | Симфония № 3 | Концертгебау | 1950 |
| Бетховен | Симфония No. 5 | Концертгебау | 1953 г. |
| Бетховен | Симфония No. 6 | Концертгебау | 1953 г. |
| Бетховен | Симфония No. 6 | Лондонский филармонический оркестр | 1948 г. |
| Бетховен | Симфония No. 7 | Концертгебау | 1950 |
| Бетховен | Симфония № 9 | Венская филармония | 1952 г. |
| Дворжак | Карнавальная увертюра | Лондонский филармонический оркестр | 1948 г. |
| Гендель | Беренис , Анданте Ларгетто | Лондонский филармонический оркестр | 1949 г. |
| Моцарт | Le nozze di Figaro | Венская филармония | 1955 г. |
| Моцарт | Симфония № 39 | Симфонический оркестр Кельнского радио | 1956 г. |
| Моцарт | Симфония № 40 | Лондонский филармонический оркестр | 1949 г. |
| Моцарт | Четыре немецких танца | Симфонический оркестр Кельнского радио | 1956 г. |
| Шуберт | Симфония No. 5 | Симфония Северогерманского радио | 1953 г. |
| Шуберт | Симфония № 8 | Берлинская филармония | 1953 г. |
| Шуберт | Симфония № 9 | Симфонический оркестр Кельнского радио | 1953 г. |
| Штраус, Иоганн II | Der Zigeunerbaron Overture | Лондонский филармонический оркестр | 1948 г. |
| Штраус, Йозеф | Sphären-Klänge | Лондонский филармонический оркестр | 1948 г. |
| Штраус, Ричард | Тиль Уленшпигель | Симфония Северогерманского радио | 1951 г. |
| Штраус, Ричард | Der Rosenkavalier | Венская филармония | 1954 г. |
| Чайковский | Симфония No. 4 | Парижская консерватория | 1949 г. |
| Чайковский | Симфония No. 6 | Парижская консерватория | 1953 г. |
| Разные | «Оркестровые произведения» | Берлинская филармония | 1930–1934 гг. |
| Разные | Концертные записи | Симфония NBC | 1947–48 |
| Верди | Я vespri siciliani | Maggio Musicale Fiorentino | 1951 г. |
| Вагнер | Тристан и Изольда | Театр Колон | 1948 г. |
| Вебер | Der Freischütz | Симфонический оркестр Кельнского радио | 1955 г. |
| Вебер | Симфония No. 1 | Симфонический оркестр Кельнского радио | 1956 г. |
Фильмография [ править ]
| Композитор | Работа | Оркестр | Дата | Этикетка |
|---|---|---|---|---|
| Моцарт | Немецкие танцы, К. 605, № 3 | Берлинская государственная опера | 1931 г. | - |
| Штраус, Иоганн II | An der schönen, blauen Donau | Staatskapelle Berlin | 1932 г. | Тельдек (1997) 0927.42668.2 |
| Новак, Витезслав | Южночешский люкс | Чешская филармония | c. 1949 г. | - |
| Штраус, Иоганн II | Künstlerleben | Staatskapelle Berlin | 1949 г. | - |
| Бетховен | Симфония № 9 | Чешская филармония | 23 августа 1949 г. | Новости Hearst Metrotone |
Примечания, ссылки и источники [ править ]
Примечания [ править ]
- ^ Kleiber также провели Der Летучий голландец с Гербертом Janssen в главной роли в этом сезоне; Вильгельм Фуртвенглер дирижировал Der Ring des Nibelungen, а Бичем дирижировал операми Моцарта, Бетховена и Вагнера. [16]
Ссылки [ править ]
- Перейти ↑ Russell, pp. 20–21
- Перейти ↑ Russell, pp. 28–29
- Перейти ↑ Russell, pp. 25 и 28–29
- ^ a b c d e f g h я Бруннер, Герхард. "Kleiber, Erich" , Grove Music Online , Oxford University Press 2001. Дата обращения 25 мая 2020 г. (требуется подписка)
- ^ Рассел, стр. 33
- ^ Рассел, стр. 37
- Перейти ↑ Russell, pp. 62–63
- ^ Харт, стр. 86
- ^ a b c «Кляйбер, Эрих (5 августа 1890–27 января 1956), дирижер оркестра, профессор, главный музыкальный руководитель », Who's Who & Who Was Who , Oxford University Press, 2007. Проверено 25 мая 2020 г. (подписка требуется)
- ↑ Парикмахер, Чарльз «Клейбер, Карлос» , Grove Music Online , Oxford University Press. 2001. Проверено 25 мая 2020 г. (требуется подписка).
- ^ Браун, стр. 423; and Russell, стр. 136
- ^ Нотли, стр. 224
- ^ Нотли, стр. 257
- ^ Рассел, стр. 148-148 и 159
- ^ Рассел, стр. 159
- ↑ Opera and Ballet, The Times , 18 апреля 1938 г., стр. 8 и 12 мая 1938 г., стр. 14
- ^ "Музыкальные ноты из-за границы" , "Мюзикл Таймс" , апрель 1939 г., стр. 306 (требуется подписка)
- ^ Haltrecht, стр. 145
- ^ Кулшау, стр. 22
- ^ Haltrecht, стр. 173
- ^ Браун, стр. 441
- ^ Стюарт, Филипп. Декка Классика 1929–2009 . Дата обращения 25 мая 2020.
- ^ Рассел, стр. 220
- ^ Рассел, стр. 228
- ^ Рассел, стр. 227
- ^ Рассел, стр. 245
- ^ Барбер, Чарльз (2013). Переписка с Карлосом: Биография Карлоса Клейбера . Лэнхэм, Мэриленд: Роуман и Литтлфилд . п. 313. ISBN 978-1442231177.
Источники [ править ]
- Браун, Джонатан (2012). Великие дирижеры Вагнера: спутник слушателя . Канберра: Parrot Press. ISBN 978-0-9871556-0-3.
- Калшоу, Джон (1967). Звук звонка . Лондон: Секер и Варбург. ISBN 978-0-436-11800-5.
- Хальтрехт, Монтегю (1975). Тихий шоумен - сэр Дэвид Вебстер и Королевский оперный театр . Лондон: Коллинз. ISBN 0-00-211163-2.
- Харт, Филип (1980). Дирижеры: новое поколение . Лондон: Робсон. ISBN 978-0-86051-098-7.
- Нотли, Маргарет (2010). «1934, Альбан Берг и тень политики: документы беспокойного года». У Кристофера Хейли (ред.). Альбан Берг и его мир . Принстон и Оксфорд: Издательство Принстонского университета. стр. 223 -268. ISBN 978-0-691-14855-7. JSTOR j.ctt7rg0g.11 .
- Рассел, Джон (1957). Эрих Клейбер: Воспоминания . Лондон: Андре Дойч. OCLC 752812140 .
Внешние ссылки [ править ]
- Дискография
- Газетные вырезки о Клайбер в 20 веке Пресс Архивы в ZBW
| Культурные офисы | ||
|---|---|---|
| Предшественник Лео Блех | Музыкальный руководитель Берлинской государственной оперы 1923–1934 | Преемник Клеменса Краусса |
| Предшественник Джозеф Кейлберт | Музыкальный руководитель Берлинской государственной оперы 1954–1955 | Преемник Франца Конвичного |
