Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлен из Королевской оперы, Лондон )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о Королевской опере в Лондоне. Для других королевских оперных театров см Королевская опера (значения) .
Эта статья об оперной труппе после 1946 года. Чтобы узнать об оперном театре, где он находится, см. Королевский оперный театр .

экстерьер неоклассического театра
Royal Opera House , дом Королевской оперы

Королевская опера является опера компания , базирующаяся в центре Лондона, проживающий в Королевском оперном театре , Ковент Гарден . Наряду с Английской национальной оперой это одна из двух основных оперных трупп Лондона. Основанная в 1946 году как Оперная труппа Ковент-Гарден, она была известна под этим названием до 1968 года. Благодаря ей дом, в котором раньше проходили короткие сезоны под управлением нескольких импресарио, обеспечил долгий годовой сезон и постоянное управление . С момента своего основания он разделил Королевский оперный театр с танцевальной труппой, ныне известной как Королевский балет .

Когда компания была основана, ее политика заключалась в том, чтобы исполнять все произведения на английском языке, но с конца 1950-х годов большинство опер исполнялись на языке оригинала. С самого начала исполнители представляли собой смесь певцов из Британии и Содружества, а также приглашенных международных звезд, но содействие карьере певцов внутри компании было последовательной политикой первых лет. Среди многих приглашенных исполнителей были Мария Каллас , Пласидо Доминго , Кирстен Флагстад , Ханс Хоттер , Биргит Нильссон , Лучано Паваротти и Элизабет Шварцкопф.. Среди тех, кто добился международного признания благодаря работе компании, - Герайнт Эванс , Джоан Сазерленд , Кири Те Канава и Джон Викерс .

Рост компании под руководством Дэвида Вебстера от скромных начинаний до паритета с крупнейшими оперными театрами мира был отмечен присвоением титула "Королевская опера" в 1968 году. При преемнике Вебстера Джоне Тули , назначенном в 1970 году, Королевская опера процветал, но после его выхода на пенсию в 1988 году последовал период нестабильности и закрытие Королевского оперного театра на реконструкцию и реставрацию в период с 1997 по 1999 год. В 21 веке снова установился стабильный режим управления. С момента основания у компании было шесть музыкальных директоров: Карл Ранкл , Рафаэль Кубелик , Георг Шолти , Колин Дэвис , Бернард Хайтинк иАнтонио Паппано .

История [ править ]

Фон [ править ]

В период между двумя мировыми войнами предоставление оперы в Великобритании было разным по качеству и количеству. Ежегодные международные сезоны в Ковент-Гардене устраивались на разовой основе . Английские сезоны были еще менее регулярными и плохо поддерживались публикой. ... Грандиозный сезон был в значительной степени светским событием и на практике, как правило, не включал британских художников. Художественные достижения всегда ограничивались малочисленностью репетиций, которые можно было назвать заезжими звездами.

Отчет лордов Гудмана и Хэрвуда
об опере и балете в Соединенном Королевстве , 1969 [1]

С середины XIX века опера была представлена ​​на территории Королевского оперного театра Ковент-Гарден сначала труппой Королевской итальянской оперы Майкла Коста . [2] После пожара новое здание открылось в 1858 году труппой Королевской английской оперы, которая переехала туда из Королевского театра на Друри-Лейн . [3] С 1860-х годов до Второй мировой войны различные синдикаты или отдельные импресарио представляли короткие оперные сезоны в Королевском оперном театре (названном так в 1892 году), исполняемые на языке оригинала с участием звездных певцов и дирижеров. Довоенная опера была описана историком Монтегю Хальтрехтом как «интернациональная, нарядная и эксклюзивная». [4]Во время войны Королевский оперный театр был сдан в аренду его владельцами, Covent Garden Properties Ltd, бальным залам Мекки, которые использовали его в качестве танцевального зала. [5] Ближе к концу войны владельцы обратились к музыкальным издателям Boosey и Hawkes, чтобы узнать, заинтересованы ли они в аренде здания и постановке оперы (и балета) еще раз. Бузи и Хоукс взяли в аренду и предоставили субаренду на щедрых условиях некоммерческому благотворительному фонду, созданному для ведения операции. [6] Председателем траста был лорд Кейнс . [n 1]

Было определенное давление за возвращение к довоенному режиму звездных международных сезонов. [9] Сэр Томас Бичем , который представил много сезонов Ковент-Гарден в период с 1910 по 1939 год, уверенно ожидал, что сделает это снова после войны. [10] Однако Бузи и Хоукс, а также Дэвид Вебстер , которого они назначили исполнительным директором компании Ковент-Гарден [n 2], были привержены тому, чтобы представлять оперу круглый год на английском языке с резидентом компании. [12] [13] Было широко распространено мнение, что эта цель будет достигнута путем приглашения существующей оперной труппы Сэдлерс Уэллс стать резидентом Королевского оперного театра. [13]Вебстер успешно направил именно такое приглашение в балетную труппу Сэдлерс Уэллс , но он расценил сестринскую оперную труппу как «узкую». [14] Он был полон решимости создать новую собственную оперную труппу. [13] Британское правительство недавно начало выделять средства для субсидирования искусства, и Вебстер договорился о специальном гранте в размере 60 000 фунтов стерлингов и ежегодной субсидии в размере 25 000 фунтов стерлингов, что позволило ему продолжить работу. [15]

Начало [ править ]

Первым приоритетом Вебстера было назначить музыкального директора, чтобы построить компанию с нуля. Он вел переговоры с Бруно Вальтером и Юджином Гуссенсом , но ни один из этих дирижеров не хотел рассматривать оперную труппу без ведущих мировых звезд. [16] Вебстер назначил на этот пост малоизвестного австрийца Карла Ранкла . [17] Перед войной Ранкл приобрел значительный опыт руководства оперными труппами в Германии, Австрии и Чехословакии. [18] Он принял приглашение Вебстера собрать и обучить солистов и хор новой оперной труппы вместе с постоянным оркестром, который будет играть как в операх, так и в балетах. [12]

Дебют новой труппы состоялся 12 декабря 1946 года на совместном представлении балетной труппы Сэдлера Уэллса оперы Перселла « Королева-фея» . [19] Первой постановкой одной только оперной труппы была « Кармен» 14 января 1947 года. Отзывы были положительными. [20] The Times написала:

В нем обнаружился Карл Ранкл - музыкальный руководитель, который знал, как дирижировать оперой. Он признал претензии на театральную постановку, не жертвуя музыкой. Это доказало, что вопреки ожиданиям, английский даже сейчас можно петь так, чтобы слова были понятными. Это подтвердило то, что мы уже знали о качестве припева. [21]

Эрих Клейбер

Все участники постановки были из Великобритании или Содружества . [n 3] Позже в этом сезоне в роли Турандот выступила одна из немногих довоенных оперных звезд Англии, Ева Тернер . [22] На второй сезон компании были приглашены выдающиеся певцы из континентальной Европы, в том числе Люба Велитч , Элизабет Шварцкопф , Паоло Сильвери , Рудольф Шок и Сет Сванхольм . [23] Среди других международных звезд, которые были готовы заново изучить свои роли на английском языке для компании в первые годы ее существования, были Кирстен Флагстад.и Ганс Хоттер для «Валькирии» . [24] Тем не менее, уже в 1948 году опера в английской политике становилась все слабее; труппе пришлось поставить несколько спектаклей Вагнера на немецком языке, чтобы привлечь ведущих исполнителей главных ролей. [25] Сначала Ранкл вел все постановки; он был встревожен, когда известные приглашенные дирижеры, в том числе Бичем, Клеменс Краусс и Эрих Клейбер, были позже приглашены для престижных постановок. [n 4] К 1951 году Ранкл почувствовал, что его больше не ценят, и объявил о своей отставке. [27] По мнению Хальтрехта, компания, которую Ранкл создал из ничего, переросла его. [28]

В первые годы компания стремилась быть инновационной и широко доступной. Цены на билеты остались на низком уровне: в сезоне 1949 года на каждое выступление было доступно 530 мест по цене два шиллинга шесть пенсов. [n 5] В дополнение к стандартному оперному репертуару, труппа представила оперы ныне живущих композиторов, таких как Бриттен , Воан Уильямс , Блисс , а позже и Уолтон . [30] Молодой режиссер Питер Брук был назначен ответственным за постановки, что привнесло свежий и иногда противоречивый подход к постановке. [31]

1950-е [ править ]

После ухода Ранкл компания наняла несколько приглашенных дирижеров, а Вебстер искал нового музыкального директора. Его любимые кандидаты, Эрих Клейбер, Джон Барбиролли , Йозеф Крипс , Бриттен и Рудольф Кемпе , были среди гостей, но ни один из них не занял постоянный пост. [32] Только в 1954 году Вебстер нашел замену Ранку в лице Рафаэля Кубелика . [33] Кубелик немедленно объявил, что он выступает за продолжение политики пения на народном языке: «Все, что написал композитор, должно быть понятно публике; а это невозможно, если опера исполняется на языке, на котором они не знакомы ». [n 6]Это вызвало общественное нападение Бичема, который продолжал утверждать, что невозможно создать больше, чем горстку англоязычных оперных звезд, и что импорт певцов из континентальной Европы - единственный способ добиться первоклассных результатов. [35]

Звезды 1950-х годов, по часовой стрелке сверху слева, Джоан Сазерленд , Виктория де лос Анхелес , Герайнт Эванс , Тито Гобби

Несмотря на взгляды Бичема, к середине 1950-х годов в труппу Ковент-Гарден входило множество певцов из Британии и Содружества, которые уже были или скоро будут очень востребованы зарубежными оперными театрами. [36] Среди них были Джоан Карлайл , Мари Коллиер , Герайнт Эванс , Майкл Лэнгдон , Элси Морисон , Эми Шуард , Джоан Сазерленд , Джозефин Визи и Джон Викерс . [36] Тем не менее, как заявили лорды Гудман и Хэрвуд в отчете Совета по делам искусств за 1969 г.«Прошло время, когда оперный центр британской жизни начал приобретать международный характер. Это означало, что, продолжая развивать британских художников, было невозможно достичь высочайшего международного уровня, используя только британских художников. или петь только на английском ». [37] Среди приглашенных певцов из континентальной Европы в 1950-х годах были Мария Каллас , Борис Кристофф , Виктория де лос Анхелес , Тито Гобби и Биргит Нильссон . [38] Кубелик представил Яначек «s Енуф для британской аудитории, поется на английском языке в основном британским гипсом. [39]

Общественный вердикт о том, следует ли давать оперы в переводе или в оригинале, был однозначным. В 1959 году оперный театр заявил в своем годовом отчете: «[T] процентная посещаемость всех оперных спектаклей на английском языке составила 72 процента; посещаемость специальных постановок, отмеченных более высокими ценами, составила 91 процент ... это« международные »постановки с дорогие места, которые уменьшают наши потери ». [40] От оперы в английской политике никогда не отказывались официально. По этому поводу Питер Хейворт написал в The Observer в 1960 году, что Ковент-Гарден «быстро узнал секрет, лежащий в основе гениальности британских институтов в отношении беспрепятственных изменений: он продолжал на словах придерживаться политики, которую все более игнорировал». [41] [n 7]

К концу 1950-х годов Ковент-Гарден, по общему мнению, приближался к совершенству величайших оперных трупп мира. [44] Его родственная балетная труппа получила международное признание и в 1956 году получила королевскую хартию, изменив свое название на «Королевский балет»; оперная труппа была близка к достижению подобной известности. [44] Два знаковых производства значительно повысили его репутацию. В 1957 году Ковент-Гарден представил первую практически полную профессиональную постановку в оперном театре огромной оперы Берлиоза « Троянцы» , поставленной Джоном Гилгудом и дирижируемой Кубеликом. [45] The Times прокомментировала: «Это никогда не было успехом, но сейчас».[46] В 1958 году столетний юбилей нынешнего театра был отмечен постановкой Лукино Висконти оперы Верди « Дон Карлос» с Виккерсом, Гобби, Кристоффом, Гре Броувенстайном и Федорой Барбьери под управлением Карло Мария Джулини . [47] Работа была тогда редкостью, [n 8] и до сих пор считалась невозможной для удовлетворительной постановки, но постановка Висконти была триумфальной. [48] [49]

1960-е [ править ]

Георг Шолти, музыкальный руководитель 1961–71

Кубелик не продлевал свой контракт, когда он истек, и с 1958 года было междуцарствие до 1961 года, в котором выступали приглашенные дирижеры, в том числе Джулио, Кемпе, Туллио Серафин , Георг Шолти и сам Кубелик. [50] В июне 1960 года Шолти был назначен музыкальным руководителем с сезона 1961 года. [51] С его предыдущим опытом руководства оперными театрами Мюнхена и Франкфурта , он сначала был неуверен, что Ковент-Гарден, еще не достигший стабильно высокого международного уровня, был той должностью, которую он хотел. Бруно Вальтер убедил его в обратном, и он стал музыкальным директором в августе 1961 года. [52] Пресса встретила его осторожно, но была некоторая обеспокоенность по поводу отхода от первоначальной политики компании:

[A] Недавний сдвиг в политике по привлечению выдающихся певцов и дирижеров из-за рубежа, который представляет собой возврат к тому, что одновременно было традиционным и фатальным для создания постоянной организации, своего рода разрозненного грандиозного сезона, поставил под угрозу хорошую работу последние пятнадцать лет. ... Целью субсидии из казначейства было заложить основы английской оперы, что является характерной чертой культуры любой другой страны Европы. [53]

[Шолти] объявил о своем намерении сделать Ковент-Гарден «проще говоря, лучшим оперным театром в мире», и, по мнению многих, ему это удалось.

Словарь музыки и музыкантов Grove [54]

Шолти, однако, был сторонником оперы на местном языке, [55] [n 9] и способствовал развитию британских певцов и певцов Содружества в компании, часто задействуя их в своих записях и важных постановках, отдавая предпочтение зарубежным артистам. [57] Среди тех, кто получил известность в течение десятилетия, были Гвинет Джонс и Питер Глоссоп . [58] Шолти продемонстрировал свою веру в народную оперу с тройным счетом на английском языке L'heure espagnole , Erwartung и Gianni Schicchi . [59]Тем не менее Солти и Вебстеру пришлось принять во внимание полное неприятие оперы в переводе со стороны таких звезд, как Каллас. [55] Более того, как признал Вебстер, англоговорящие певцы хотели выучить свои роли в оригинале, чтобы они могли петь их в других странах и на записи. [60] Все чаще производство было на языке оригинала. [60] В интересах музыкального и драматического мастерства Шолти был ярым сторонником системы планирования выступлений stagione , а не традиционной системы репертуара. [55] [n 10] К 1967 году, The Timesсказал: «Покровители Ковент-Гардена сегодня автоматически ожидают, что любая новая постановка, да и вообще любое возрождение, будет столь же сильным, как и все в Метрополитене в Нью-Йорке, и столь же тщательно представлено, как все в Милане или Вене ». [61]

Репертуар труппы 60-х годов сочетал в себе стандартные оперные произведения и менее известные произведения. Пятью композиторами, произведения которых давались чаще всего, были Верди, Пуччини , Вагнер, Моцарт и Рихард Штраус ; следующим по исполнению композитором был Бриттен. [62] Среди редкостей, исполненных в 1960-х годах, были оперы Генделя и Яначека (ни один из произведений композитора не был так распространен в оперном театре тогда, как сейчас), а также произведения Глюка ( Iphigénie en Tauride ), Пуленка ( Кармелиты ), Равеля ( L ' heure espagnole ) и Типпетт (Царь Приам ). [63] Было также знаменитое производство Шенберга «s Моисей и Аарон в 1965-66 и 1966-67 сезонах. [64] В репертуаре мейнстрима самым ярким моментом этого десятилетия была постановка Франко Дзеффирелли « Тоски» в 1964 году с Каллас, Ренато Чиони и Гобби. [65] Среди приглашенных дирижеров, которые выступали в Ковент-Гарден в 1960-х годах, были Отто Клемперер , Пьер Булез , Клаудио Аббадо и Колин Дэвис . [66] Среди приглашенных певцов были Юсси Бьёрлинг ,Мирелла Френи , Сена Юринак , Ирмгард Зеефрид и Астрид Варней . [67]

Время от времени труппа появлялась вне Королевского оперного театра. Гастроли по Британии ограничивались центрами с достаточно большими театрами, чтобы разместить постановки компании [68], но в 1964 году компания дала концертное исполнение Отелло на Променаде в Лондоне. [69] После этого ежегодное появление на Променадах было регулярной чертой в расписании компании на протяжении 1960-х годов. [70] В 1970 году Шолти привел компанию в Германию, где они подарили Дона Карлоса , Фальстафа и новую работу Ричарда Родни Беннета . Все руководители, кроме двух, были британцами. Общественность в Мюнхене и Берлине, по мнениюFrankfurter Allgemeine Zeitung , «вне себя от энтузиазма». [71] [n 11]

В 1968 году по рекомендации министра внутренних дел , Джеймс Каллахан , то Королева присвоено звание «Королевская опера» на компанию. Это была третья театральная труппа Великобритании, удостоенная такой чести после Королевского балета и Королевской шекспировской труппы . [73]

1970 по 1986 [ править ]

Колин Дэвис, музыкальный руководитель, 1971–86, сфотографировано в 1967 году.

Вебстер вышел на пенсию в июне 1970 года. Музыкальный критик Чарльз Осборн писал: «Когда он вышел на пенсию, он передал своему преемнику организацию, которой мог бы гордиться любой оперный театр в мире. Нет более подходящего мемориала». [74] Преемником был бывший помощник Вебстера Джон Тули . [75] Одним из последних важных решений Вебстера был рекомендовать совет , что Колин Дэвис следует предложить взять на себя в качестве музыкального директора , когда Solti покинул в 1971 году было объявлен заранее , что Дэвис будет работать в тандеме с Питером Холлом , назначенным постановщик постановки. Питер Брук недолго удерживал этот титул в первые дни компании [76]но в целом структура управления оперной труппой заметно отличалась от балетной. У последнего всегда был собственный директор, подчиненный главному исполнительному директору оперного театра, но на практике с большой степенью автономии. [77] Главный исполнительный директор оперного театра и музыкальный руководитель осуществляли значительно больший повседневный контроль над оперной труппой. [77] [78] Назначение важной театральной фигуры, такой как Холл, было важным шагом. [79] Холл, однако, передумал и отказался от назначения, вместо этого он стал руководить Национальным театром . [80] Его бегство и уход в Австралийскую оперу.штатного дирижера Эдварда Даунса , известного эксперта по Верди, оставил труппу ослабленной как с производственной, так и с музыкальной стороны. [81]

Как и его предшественники, Дэвис в первые годы своего правления испытывал враждебность со стороны части аудитории. [82] Его первой постановкой после прихода к власти была хорошо принятая Le nozze di Figaro , в которой Кири Те Канава сразу же стал звездой, [83] но свист был слышен на «катастрофическом» Набукко в 1971 году, [84] и его дирижирование Кольца Вагнера поначалу сравнивали с кольцом его предшественника. [84] Совет Ковент-Гарден ненадолго рассматривал вопрос о его замене, но его отговорил его председатель лорд Дроэда . [81]Моцартом Дэвиса вообще восхищались; он получил много похвалы за возрождение малоизвестной La clemenza di Tito в 1974 году. [81] Среди других его успехов были «Трояны» и Бенвенуто Челлини . [84]

При Дэвисе в оперном театре были представлены представления на набережной, давая, как писал Бернар Левин , «возможность для тех (особенно молодых, конечно), которые обычно не могли позволить себе цену на билеты в киосках, чтобы насладиться видами из шикарных кварталов театра. пустяковая стоимость в 3 фунта и готовность сесть на пол ». [82] [n 12] Дэвис дирижировал более 30 опер за 15 лет работы [86], но, по его словам, «такие люди, как [Лорин] Маазель , Аббадо и [Риккардо] Мути , приезжали только для новых постановок». В отличие от Ранкл и Шолти [87] Дэвис хотел, чтобы в Ковент-Гарден приезжали лучшие дирижеры мира. [84]Он передал эстафету гостям в новых постановках, в том числе «Кавалер роз» , « Риголетто» и « Аида» . [84] В «Таймс» Джон Хиггинс писал: «Одной из отличительных черт режима Дэвиса был наплыв международных дирижеров, внезапно прибывших в Ковент-Гарден. Хотя Дэвис все контролировал, возможно, только три громкие имена отсутствовали в списке. : Караян , Бернштейн и Баренбойм ». [88] Среди высокопоставленных гостей, дирижирующих труппой Дэвиса, были Карлос Кляйбер на выступлениях Der Rosenkavalier (1974), Elektra (1977),«Богема» (1979), « Отелло» (1980), [89] и Аббадо, проводящий «Бал-маскарад» (1975), с Пласидо Доминго и Катей Риччарелли в главных ролях. [90]

В дополнении к стандартному репертуару, Дэвис провел такие оперы , как Berg «s Лула и Воццки , Типпетта сучки сад и The ледоход и Александр Землинского » s Der Zwerg и Eine florentinische Tragödie . [86]

Среди звезд приглашенных певцов во время Дэвиса годы были Сопрано Монсеррат Кабалье и Леонтайн Цена , [91] тенора Карло Бергонзи , Гедда и Лучано Паваротти [92] и бас Готтлоб Фрик . [93] Среди британских певцов, выступавших с труппой, были Джанет Бейкер , Хизер Харпер , Джон Томлинсон и Ричард Ван Аллан . [94]Срок полномочий Дэвиса, в то время самый продолжительный в истории Королевской оперы, завершился в июле 1986 года не гала-концертом, а, по его настоянию, прогулочным представлением « Фиделио» с дешевыми входными билетами. [82]

С 1987 по 2002 [ править ]

Бернард Хайтинк, музыкальный руководитель с 1985 по 2002 год

Чтобы сменить Дэвиса, правление Ковент-Гарден выбрало Бернарда Хейтинка , который в то время был музыкальным директором Глайндборнского фестиваля . Его высоко ценили за прекрасное исполнение, хотя его репертуар был невелик. [95] В частности, он не был известен как интерпретатор итальянского оперного репертуара (он не дирижировал Пуччини, а только пятью произведениями Верди во время его музыкального руководства в Ковент-Гардене). [95] Его пребывание в должности началось хорошо; цикл опер Моцарта да Понте в постановке Йоханнеса Шаафа имел успех, и хотя цикл « Кольцо» с российским режиссером Юрием Любимовымне могла быть завершена, заменяющая постановка цикла под руководством Гетца Фридриха была хорошо принята. [95] Музыкально и драматически компания процветала в 1990-е годы. Спектакль «Мейстерзингер» 1993 года , дирижированный Хэйтинком, с Джоном Томлинсоном, Томасом Алленом , Гёста Винбергом и Нэнси Густафсон в главных ролях , вызвала всеобщее восхищение, [96] как и постановка Ричарда Эйра 1994 года « Травиаты» , которую дирижировал Шолти и продвигал Анжелу Георгиу. к славе. [97]

На какое-то время чисто музыкальные соображения были омрачены практическими и управленческими кризисами в Королевском оперном театре. Сэр Джон Тули ушел с поста генерального директора в 1988 году, и его пост был передан руководителю телевидения Джереми Айзексу . Позже Тули отказался от своей обычной сдержанности и объявил период Исаакса катастрофой, сославшись на плохое руководство, которое не смогло контролировать раздутую численность персонала, что привело к резкому росту затрат и цен на билеты. [98] Непростые отношения между Айзексом и его коллегами, особенно Хайтинком, также были разрушительными. [98] Тули пришел к выводу, что при Айзексе «Ковент-Гарден стал местом корпоративных развлечений, а не театром, в первую очередь для любителей оперы и балета». [98]Исаака широко обвиняли в плохой связи с общественностью, возникшей в результате телесериала BBC «Дом» 1996 года , в котором камерам было разрешено снимать повседневную закулисную жизнь оперных и балетных трупп и работу театра. [n 13] Daily Telegraph прокомментировала: «В течение многих лет Оперный театр был олицетворением бесхозяйственности и хаоса. Его самые сокровенные вещи подвергались публичному осмеянию в сериале BBC « Дом на стене ». [100]

В 1995 году Королевская опера объявила о «фестивале Верди», движущей силой которого был ведущий вердианец труппы сэр Эдвард Даунс, к тому времени вернувшийся из Австралии. [101] Цель состояла в том, чтобы представить все оперы Верди, будь то на сцене или в концертном исполнении, в период с 1995 года до столетия со дня смерти Верди в 2001 году. [102] Эти оперы, существенно переписанные композитором за его долгую карьеру, такие как Симон Бокканегра , были даны как в исходной, так и в исправленной версии. [103] Фестивалю не удалось поставить полный цикл Верди; закрытие оперного театра сорвало многие планы, но, как отмечает The GuardianПо его словам, «Доунсу все же удалось представить, либо под своей собственной, либо под чужой, большинство основных работ и многие второстепенные работы итальянского мастера». [104]

Самым разрушительным событием десятилетия как для оперной, так и для балетной трупп было закрытие Королевского оперного театра в период с 1997 по 1999 год на капитальную реконструкцию. The Independent on Sunday заявила, что Айзекс «безнадежно не справился с закрытием Оперного театра во время его реконструкции». [98] Айзекс, как пишет газета, отказался от возможности временного переезда в Lyceum Theater почти по соседству с оперным театром, возлагая надежды на предлагаемое новое временное здание на Южном берегу Лондона . [98] Этой схеме было отказано в разрешении на строительство, в результате чего оперные и балетные труппы остались без крова. Айзекс ушел в отставку в декабре 1996 года, за девять месяцев до истечения срока его контракта. [98]Хайтинк, встревоженный событиями, пригрозил уйти, но его уговорили остаться и сохранить оперную труппу во временных домах в лондонских театрах и концертных залах. [95] Пол-ступенчатая Кольцевой цикл в Royal Albert Hall получил превосходные отзывы и выиграло много новых поклонников для Хайтинка и компании, члены которого включены Томлинсона, Энн Эванса и Хильдегард Беренс . [n 14]

После ухода Айзекса наступил период управленческой нестабильности: за три года у него было три исполнительных директора. Преемник Исаака, Гениста Макинтош , ушел в отставку в мае 1997 года через пять месяцев, сославшись на плохое здоровье. [106] Ее должность заняла Мэри Аллен , перешедшая на работу из Совета по делам искусств . Выбор Аллен не соответствовал правилам совета для таких назначений, и после критического отчета специального комитета Палаты общин об управлении оперным театром [107] она ушла в отставку в марте 1998 года, как и все правление оперного театра, включая председатель, лорд Чедлингтон . [108] Назначен новый совет.Майкл Кайзер в качестве генерального директора в сентябре 1998 года. Он курировал восстановление финансов двух компаний и повторное открытие оперного театра. Он был широко признан успешным, и было некоторое удивление, когда он ушел в июне 2000 года после того, как менее чем через два года руководил Центром Кеннеди в Вашингтоне, округ Колумбия [109]

Последней оперной музыкой, которую можно было услышать в старом доме, был финал « Фальстафа» , дирижированный Шолти с певцами под руководством Брин Терфель , на совместном прощальном гала-концерте оперы и балета в июле 1997 года. [N 15] Когда дом снова открылся в июле 1997 года. В декабре 1999 года, великолепно отреставрированная, « Фальстаф» была оперой, поставленной на премьере под дирижером Хайтинка, снова с Терфелем в главной роли. [111] [n 16]

2002 г. по настоящее время [ править ]

Антонио Паппано (справа), музыкальный руководитель с 2002 года, с президентом Италии Джорджо Наполитано

После долгих лет разрухи и конфликтов в оперном театре и двух его компаниях была восстановлена ​​стабильность после назначения в мае 2001 года нового исполнительного директора Тони Холла , бывшего руководителем высшего звена BBC. В следующем году Антонио Паппано сменил Хайтинка на посту музыкального руководителя Королевской оперы. После перестройки вторая, меньшая аудитория, театр-студия Линбери, была предоставлена ​​для небольших постановок Королевской оперы и Королевского балета, для приезжающих компаний и для работ, произведенных в программе ROH2, которая поддерживает новые работы и развивающиеся художники. [113]Королевская опера поощряет молодых певцов, начинающих свою карьеру, с помощью Программы молодых исполнителей Джетт Паркер; участники являются оплачиваемыми членами труппы и ежедневно проходят инструктаж по всем аспектам оперы. [114]

В дополнении к стандартным произведениям оперного репертуара, The Royal Opera представила многие гораздо менее известные произведения с 2002 года, в том числе Чилеа «s Adriana Лекуврер , Массна » s Cendrillon , Прокофьев «s Игрок , Римский-Корсаков » с Царской невестой , « Турко» Россини в «Италии» , « Ниоба» Стеффани, « Туфли царицы» Чайковского . [115] Среди композиторов, чьи произведения были впервые представлены, были Томас Адес , [116] Харрисон Биртвистл ,[117] Лорин Маазель, [118] и Николас Мо . [119]

Спектакли в первые пять лет пребывания Паппано варьировались от « Леди Макбет из Мценска» Шостаковича (2004) [120] до « Суини Тодд» Стивена Сондхейма (2003) с Томасом Алленом и Фелисити Палмер в главных ролях . [121] Цикл « Кольцо» Паппано , начатый в 2004 году и поставленный как полная тетралогия в 2007 году, получил высокую оценку, как и цикл Хэйтинка до него, за его музыкальное превосходство; он был поставлен в постановке, которую Ричард Моррисон в «Таймс » описал как «высмеиваемую за смешение домашнего… странного и космического». [122]Во время правления Паппано его предшественники Дэвис и Хайтинк оба вернулись в качестве гостей. Haitink провели Парсифаля , с Томлинсон, Кристофер Вентрисом и Петра Ланг в 2007 году, [123] и Дэвис провел четыре Моцарта оперы между 2002 и 2011 годах, Рихарда Штрауса Ариадна на Наксосе в 2007 году и Хампердинк «s Гензель и Гретель в 2008 году [124] In В 2007 году сэр Саймон Рэттл провел новую постановку оперы Дебюсси « Пеллеас и Мелизанда» с Саймоном Кинлизайд в главных ролях , Анжеликой Кирчшлагер и Джеральдом Финли.. [125]

Компания посетила Японию в 2010 году, где представила новую постановку « Манон» и постановку «Эйр» из «Травиаты» . В то время как основная компания находилась за границей, небольшая компания осталась в Лондоне, представляя Niobe , Così fan tutte и Дона Паскуале в Ковент-Гарден. [126]

В 2010 году Королевский оперный театр получил государственную субсидию в размере чуть более 27 миллионов фунтов стерлингов [127] по сравнению с субсидией в размере 15 миллионов фунтов стерлингов в 1998 году. [128] Эта сумма была разделена между оперными и балетными труппами и расходами на содержание здания. . [128] По сравнению с оперными театрами в континентальной Европе, государственные субсидии Ковент-Гарден оставались низкими в процентном отношении к его доходу - обычно 43% по сравнению с 60% для его аналога в Мюнхене. [129]

Во второй половине 2000-х Королевская опера давала в среднем 150 спектаклей каждый сезон, с сентября по июль, примерно из 20 опер, почти половина из которых были новыми постановками. [130] Продукция в сезоне 2011-12 включал новую оперу ( Miss Fortune ) от Джудит Weir , [131] и первые выступления Троянцы в Ковент Гарден с 1990 года, проведенных Паппано, и в главной роли Брайан Хаймел , Eva-Maria Вестбрук и Анна Катерина Антоначчи . [132] С начала сезона 2011–2012 Каспер Холтен стал директором Королевской оперы, [133]к нему присоединился Джон Фуллджеймс в качестве заместителя директора оперы. [134] В конце сезона 2011–2012 годов ROH2 , современный филиал Королевского оперного театра, был закрыт. [135] Ответственность за современные программы была разделена между студийными программами Королевской оперы и Королевского балета. [136]

С начала сезона 2012–2013 годов Королевская опера продолжала монтировать около 20 постановок и около семи новых постановок каждый сезон. Сезон 2012–2013 годов открылся возрождением «Кольца нибелунгов» режиссера Кейта Уорнера ; Среди новых постановок этого сезона - « Роберт ле дьябле» , режиссер Лоран Пелли , [137] « Евгений Онегин» , режиссер Холтен, [138] «Донна дель Лаго» , режиссер Фуллджеймс, [139] и британская премьера « Написано на коже» , составленного Джордж Бенджамин и режиссер Кэти Митчелл . [140]Постановки Программы студии включали мировая премьера Дэвида Брюса Дочь фейерверка-Создателя (вдохновленный Philip Pullman «s роман с тем же названием ), режиссер Fulljames, [141] и сценическую премьеру Великобритании в Джеральд Барри » S Важность «Быть ​​серьезным» , режиссер Рамин Грей . [142]

Среди новых спектаклей сезона 2013–14 гг. Были «Вепр siciliennes» , режиссер Стефан Хергейм , [143] Парсифаль , режиссер Стивен Лэнгридж , [144] Дон Жуан , режиссер Холтен, [145] Die Frau ohne Schatten , режиссер Клаус Гут , [146] и Манон Леско , режиссер Джонатан Кент , [147] и в программе студии мировая премьера Люк Бедфорд «S сквозь зубы , [148] и в Лондоне состоялась премьера Лука Франческони«S Квартет (режиссер Fulljames). [149] В этом сезоне также состоялась первая постановка трехлетнего сотрудничества Королевской оперы и Валлийской национальной оперы: « Моисей и Арон» в 2014 году, « Питер Пэн» Ричарда Эйра в 2015 году и новый заказ в 2016 году, чтобы отпраздновать 70-летие ВСО. Годовщина. [150] Среди других событий этого сезона - первое сотрудничество Королевской оперы с «Глобусом» Шекспира , когда Холтен руководил Л'Орминдо в недавно открывшемся Театре Сэма Ванамакера. [151] В «Гардиан» Тим Эшли писал: «Трудно представить себе более изысканный вечер»;Доминик Дромгул , директор театра, выразил надежду, что партнерство с Королевской оперой станет ежегодным. [152] Производство возобновлено в феврале 2015 года. [153]

Руководители и музыкальные руководители, с 1946 г. по настоящее время [ править ]


Генеральный директор Королевского оперного театра		Оперная труппа
Музыкальный руководитель		Директор оперыПримечания и ссылки
1946–1970
Дэвид Вебстер		1946–1951
Карл Ранкл		никто1946–1980 Генеральный директор с титулом «Генеральный администратор».
никто-
1955–1958
Рафаэль Кубелик		-
никто1959–1960
лорд Хэрвуд		Заголовок Хэрвуда был «Контроллер оперного планирования».
1960–1962
Бернард Киф		Кифф назывался «Контроллер оперного планирования».
1961–1971
Георг Шолти		-
1962–1971
Джоан Ингпен		Звание Ингпена было «Контроллер оперного планирования».
1970–1988
Джон Тули		С 1980 года Тули занимал должность «Генеральный директор».
1971–1986
Колин Дэвис		никто-
1973–1981
Хельга Шмидт		Звание Шмидта было сначала «Руководитель отдела планирования оперы»,
затем «Художественный администратор».
1983–1987
Питер Катона		Катона звали "Художественный администратор".
В настоящее время он является "Директором по кастингу".
1987–2002
Бернард Хейтинк		1987–1993
Пол Финдли		С 1980-х годов название «Музыкальный руководитель»
было принято вместо «Музыкального директора».
Финдли называли «Оперный директор».
1988–1996
Джереми Айзекс		Звание Исаака было «Генеральный директор».
1993–1998
Николас Пейн		Звание Пэйна было «Оперный директор».
Январь - май 1997 г.
Гениста Макинтош		Титул Макинтоша был "Главный исполнительный директор"
Сентябрь 1997 - март 1998
Мэри Аллен		Звание Аллена было «Главный исполнительный директор».
Сентябрь 1998 - июнь 2000
Майкл Кайзер		никтоЗвание Кайзера было «Главный исполнительный директор».
никто2000–2011
Элейн Падмор		Звание Падмора было «Директор оперы».
Май 2001 - 2013
Тони Холл		Звание Холла было «Главный исполнительный директор» [154].
2002-настоящее время
Антонио Паппано		-
2011–2017
Каспер Холтен		Звание Холтена было «Оперный директор».
2013 – настоящее время
Alex Beard		Титул Борода - "Главный исполнительный директор"
2017 – настоящее время
Оливер Мирс		Звание Мирса - «Директор оперы».

Ссылки [ править ]

Примечания [ править ]

  1. ↑ Другими участниками были сэр Кеннет Кларк , сэр Стэнли Марчант , Уильям Уолтон, а из Boosey and Hawkes - Лесли Бузи и Ральф Хоукс. Кейнс умер в 1946 году, и его место на посту председателя занял отставной правительственный министр лорд Уэверли , который проработал до своей смерти в 1958 году. [7] [8]
  2. ^ Вебстер использовал название должности «генеральный администратор» на протяжении всей своей работы в Ковент-Гарден. [11]
  3. ↑ Руководителями были Эдит Коутс в роли Кармен, Кеннет Нит , Деннис Ноубл , Мюриэль Рэй, Дэвид Франклин , Грэм Клиффорд , Одри Боуман и Констанс Шеклок . [21]
  4. ^ Ранкл не хотел позволять посторонним вести свою труппу, хотя он поручил исполнение работ, которые ему не нравились, своим штатным дирижерам, Питеру Геллхорну и Реджинальду Гудоллу . [26]
  5. ^ Эта сумма эквивалентна 12½ пенса в десятичном выражении; около 3,50 фунтов стерлингов в розничных ценах 2010 года. [29]
  6. ↑ Кубелик добавил, что некоторые оперы непереводимы, особенно Вагнера. [34]
  7. ^ После тогообщая практика изменилась с использованием языка оригинала, были все еще времявремени постановкипредставленные в переводе, такие как Пуленк «s кармелиток ,главной роли Регины Crespin , Valerie Мастерсон и Фелисити Лотт в 1983 году, [42] и Яначека плутовка Vixen при сэре Чарльзе Маккеррасе в 2010 году. [43]
  8. ↑ Последние выступления в Ковент-Гардене были даны Бичем в 1933 году. [48]
  9. ↑ Музыкальный журналист Норман Лебрехт утверждает, что Шолти был против оперы на английском языке, но не приводит никаких доказательств в поддержку этого утверждения. [56]
  10. ↑ Согласно старой репертуарной системе, в репертуаре труппы должно быть определенное количество опер, и они будут исполняться в течение сезона последовательно из одной или двух ночных постановок, с небольшими репетициями или без них. Согласно системе stagione , произведения будут возрождаться блоками, возможно, из десяти или более представлений, полностью репетированных для каждого возрождения.
  11. ↑ В Великобритании последний сезон компании за пределами Лондона был в Манчестере в 1983 году. [72]
  12. ^ В текущих условиях 3 фунта стерлингов в 1973 году стоили немногим менее 30 фунтов стерлингов (в 2010 году) по сравнению с обычной ценой билетов в обычные киоски от 100 до 200 фунтов стерлингов (2011 год), в зависимости от оперы и расположения в киосках. [29] [85]
  13. ↑ Родни Милнс обрисовал некоторые из эпизодов, снятых камерой: «Особенно интригует откровение главного комиссара о том, что происходит в боксах… Лошадь проваливается через декорации Кати Кабановой … Увольнения согласовываются, а Кармен ранят на сцене. Черный Семья из южного Лондона, посещающая представление по сниженным ценам на неделе Hamlyn, зрелищно ошибочно направлена ​​на дешевые билеты в галерею из-за ирисконосых швейцаров… корпоративные развлечения процветают, спонсоры хвастаются эксклюзивностью дома и беззаботно не обращают внимания на использование государственных денег, чтобы сделать это так » . [99]
  14. ↑ Эндрю Кларк написална страницах « Файнэншл таймс» , посвященныхискусству:«Это сыграло на одном сеансе для наибольшего количества людей, которых тетралогия Вагнера, вероятно, когда-либо видел. Билеты были распроданы за несколько недель вперед, при этом 20% стоили всего лишь 7,50 фунтов стерлингов за каждый из четырех вечеров. Декорации на узком мысе перед оркестром, должно быть, были самыми дешевыми в истории Ринга. Полностью черные костюмы тоже не могли стоить дорого - и тем не менее выступления пульсировали человеческими драма ». [105]
  15. ↑ Солти, Дэвис и Хайтинк дирижировали на этом гала-концерте. Верди был предпоследним пунктом программы. Праздник завершился тем, что Дарси Басселл танцевала на голой сцене в окружении обеих компаний, а Фея Сирени символически усыпила дом в конце первого акта «Спящей красавицы» . [110]
  16. ↑ Первоначальный план состоял в том, чтобы открыть спектакль « Гранд Макабр» Дьёрдя Лигети , но необходимые сценические механизмы не были готовы вовремя, и слегка отложенный сезон начался с Фальстафа . [112]

Сноски [ править ]

  1. Перейти ↑ Goodman and Harewood, p. 9
  2. ↑ History. Архивировано 7 апреля 2014 года в Wayback Machine , Королевский оперный театр. Проверено 17 декабря 2012 г.
  3. ↑ «Театр Друри-Лейн», «Таймс» , 13 декабря 1858 г., стр. 10
  4. ^ Haltrecht, с.18
  5. ^ Haltrecht, стр. 51
  6. ^ Haltrecht, стр. 52 и 58
  7. ↑ «Ковент-Гарден, опера и балет», «Таймс» , 20 июля 1944 г., стр. 6
  8. ^ Haltrecht, стр. 57
  9. ^ Haltrecht, стр. 52
  10. ↑ Джефферсон, 190–192
  11. ^ Haltrecht, стр. 307
  12. ^ a b "Опера на английском языке - Новая политика Ковент-Гардена - г-н Ранкл назначен музыкальным директором", The Times , 17 июня 1946 г., стр. 8
  13. ^ a b c Haltrecht, стр. 54–56.
  14. ^ Haltrecht, стр. 58
  15. ^ Haltrecht, стр. 64
  16. ^ Haltrecht, стр. 78
  17. ^ Haltrecht, стр. 79
  18. ^ Хоуз, Фрэнк. "Ранкл, Карл" , Grove Music Online Oxford Music Online. Проверено 26 августа 2011 г. (требуется подписка)
  19. ^ "Музыка на этой неделе", The Times , 9 декабря 1946 г., стр. 6
  20. ↑ Opera at Covent Garden , Tempo , Summer 1947, стр. 19–21 (требуется подписка) , и Stuart, Charles. «Английский сезон в Ковент-Гарден» , The Musical Times , 1 мая 1947 г., стр. 168–169 (требуется подписка)
  21. ^ a b "Королевская опера - Кармен", The Times , 15 января 1947 г., стр. 6
  22. ^ "Королевская опера - Турандот ", The Times , 30 мая 1947 г., стр. 6
  23. ↑ «Ковент-Гарден Опера», «Таймс» , 7 сентября 1948 г., стр. 6
  24. ^ " Валькирия на английском языке", The Times , 3 марта 1948 г., стр. 8
  25. ^ "Опера на английском языке - долгосрочная политика", The Times , 3 декабря 1948 г., стр. 7
  26. ^ Гилберт и Шир, стр. 74
  27. ^ Haltrecht, стр. 150
  28. ^ Haltrecht, стр. 152
  29. ^ a b Уильямсон, Сэмюэл Х. «Пять способов вычисления относительной стоимости суммы британского фунта с 1830 г. по настоящее время» , MeasuringWorth. Проверено 17 сентября 2011 г.
  30. ^ База данных производительности архива Королевской оперы: P (Бриттен и Воган Уильямс); База данных производительности архива Королевской оперы: O (Блаженство); и база данных о производительности архива Королевской оперы: T (Уолтон); все. Проверено 9 февраля 2012 г.
  31. ^ Сатклифф, Том. "Elders and Betters" , The Musical Times , 1 июня 1993 г., стр. 324–327 (требуется подписка)
  32. ^ Haltrecht, стр. 185-190
  33. ^ Haltrecht, стр. 191
  34. ^ "Мистер Кубелик в опере Ковент-Гарден", The Times , 30 сентября 1955 г., стр. 3
  35. ↑ Бичем, сэр Томас. "Опера в Ковент-Гарден", "Таймс" , 27 июня 1956 г., стр. 11
  36. ^ а б Темперли. Николас и др. "Лондон (i)" , Grove Music Online , Oxford Music Online. Проверено 28 августа 2011 г. (требуется подписка) (Evans) и Haltrecht, стр. 131–132 (Сазерленд), 229 (Карлайл, Шуард и Викерс), 287 (Лэнгдон), 215 (Морисон), 287 (Визи) и 288 ( Кольер)
  37. Перейти ↑ Goodman and Harewood, p. 10
  38. ^ Дроэда и др., Стр. 143 (Каллас), Халтрехт, стр. 134–135 (Кристофф), «Королевская опера -« Манон »», «Таймс» , 6 декабря 1950 г., стр. 8 (de los Ángeles), Haltrecht, стр. 281–282 (Gobbi) и стр. 227 (Нильссон)
  39. ^ Haltrecht, стр. 219; и «Енуфа - вечер 10 декабря 1956 года» , Архив Королевской оперы, база данных по выступлениям. Проверено 8 февраля 2011 г.
  40. ^ «Ковент-Гарден излагает аргументы в пользу своей нынешней операционной политики», «Таймс» , 9 декабря 1959 г., стр. 4
  41. ^ Хеиуорт, Питер. "Состояние Ковент-Гардена", The Observer , 24 июля 1960 г., стр. 25
  42. ↑ Opera, The Times , 16 апреля 1983 г., стр. 7
  43. ↑ «Рецензия: хитрая маленькая Лисица , Лондон» , Марк Берри, Opera Today , 21 марта 2010 г.
  44. ^ а б Хальтрехт, стр. 237
  45. ^ Розенталь, стр. 669
  46. ^ "'Троянцы' в Ковент-Гарден", The Times , 7 июня 1957 г., стр. 3
  47. ^ Haltrecht, стр. 235
  48. ^ a b «Выдающийся международный актерский состав в специальной постановке:« Дон Карлос »Верди в Ковент-Гардене», The Illustrated London News , 17 мая 1958 г., стр. 838
  49. ^ Haltrecht, стр. 236
  50. ^ Haltrecht, стр. 243 (Giulini), 230 (Кемпе), 244 (Серафин) и 257 (Solti), и Борис Годунов , Королевский оперный театр Коллекции Интернет. Проверено 17 сентября 2011 г. (Kubelík).
  51. ^ "Пост Ковент-Гарден для мистера Шолти", The Times , 2 июля 1960 г., стр. 8
  52. ^ Haltrecht, стр. 264
  53. ↑ «Укрепленный Ковент-Гарден», «Таймс» , 2 июля 1960 г., стр. 9
  54. ^ Джейкобс, Артур и Хосе А. Боуэн. "Солти, сэр Георг" , Grove Music Online , Oxford Music Online. Проверено 29 августа 2011 г. (требуется подписка)
  55. ^ a b c "Что за опера для Ковент-Гардена?", The Times , 9 декабря 1960 г., стр. 18
  56. Перейти ↑ Lebrecht, pp. 228–229
  57. ^ Haltrecht, стр. 295
  58. ^ Блит, Алан . «Некрологи» , Граммофон , июль 1971 г., стр. 31 год
  59. ^ «Успех Шолти с оперой на английском языке», The Times , 18 июня 1962 г., стр. 5
  60. ^ a b «21 год сэра Дэвида Вебстера в Ковент-Гарден», «Таймс» , 12 апреля 1965 г., стр. 14
  61. ^ "Двадцать чудесных лет в Ковент-Гарден", The Times , 13 января 1967, стр. 14
  62. Перейти ↑ Goodman and Harewood, p. 57
  63. ^ Haltrecht, стр. 264 (Глюк), 229 (Пуленк), 267 (Равель) и 269 (Типпетты)
  64. Перейти ↑ Goodman and Harewood, pp. 57–59
  65. ^ Haltrecht, стр. 281
  66. ^ Дроэда и др., Стр. 151 (Клемперер), «Булез в Ковент-Гарден», «Таймс» , 15 октября 1969 г. (Булез), «Сильный состав для Гарден-Карлос», «Таймс» , 20 июня 1968 г., стр. 9 (Аббадо) и Хальтрехт, стр. 301 (Дэвис)
  67. ^ "Björling в Богема", The Times 11 марта 1960, стр. 15 (Бьёрлинг), «Самоцветные френи на фоне потрепанной обстановки», «Таймс», 9 июня 1965 г., стр. 16 (Френи), «Мисс Юринак в роли Мими», The Times 29 апреля 1963 г. (Jurinac), «Выдающийся Октавиан», The Times 3 октября 1962 г., стр. 12 (Зеефрид) и «Новый оперный план Ковент-Гардена», The Times , 20 июня 1967 г., стр. 6 (Варнай)
  68. ^ Haltrecht, стр. 198
  69. ^ "КовентГарден Отелло на Proms", The Times , 7 августа 1964, стр. 14
  70. Перейти ↑ Goodman and Harewood, p. 11
  71. ↑ Цитируется по Lebrecht, p. 281
  72. ^ Моррис, Майкл. «Впереди оперный сезон в Манчестере», The Guardian , 30 декабря 1982 г., стр. 2
  73. ^ "Королевская опера", The Times , 24 октября 1968 г., стр. 3
  74. ^ Осборн, Чарльз. «Дэвид Вебстер» , «Мюзикл Таймс» , 1 июля 1971 г., стр. 694 (требуется подписка)
  75. ^ Дональдсон, стр. 148
  76. Перейти ↑ Gilbert and Shir, pp. 83–89
  77. ^ a b "Рыцарь в Опере", The Times , 24 ноября 1980 г., стр. 16
  78. ^ Boursnell & Thubron 1982 , стр. 54.
  79. ^ Haltrecht, стр. 301
  80. ^ Waymark, Питер. "Питер Холл не пойдет на работу в Королевской опере", The Times , 8 июля 1971 г., стр. 1, и Хальтрехт, стр. 301
  81. ^ a b c Гилберт и Шир, стр. 460
  82. ^ a b c Левин, Бернар . «Прощай, сад - дань уважения сэру Колину Дэвису» , «Таймс» , 19 июля 1986 г.
  83. ^ Дональдсон, стр. 156
  84. ^ a b c d e Каннинг, Хью. «Забудьте освистывание, помните триумф», The Guardian , 19 июля 1986 г., стр. 11
  85. ^ «Планы рассадки и цены на билеты». Архивировано 5 января 2012 года в Wayback Machine , Королевский оперный театр. Проверено 17 сентября 2011 г.
  86. ^ а б Портер, Эндрю и Алан Блит . "Дэвис, сэр Колин" , Grove Music Online , Oxford Music Online. Проверено 30 августа 2011 г. (требуется подписка)
  87. ^ Г Шолти впервых двух лет в КовентГарден», The Times , 26 июля 1963, стр. 16
  88. ^ Хиггинс, Джон. "Шанс обрести свободу заново - Профиль сэра Колина Дэвиса" , The Times , 16 июля 1986 г.
  89. ^ "Карлос Клейбер" , Коллекция Королевского Оперного театра Интернет. Проверено 31 августа 2011 г.
  90. ↑ «Бал-маскарад - 30 января 1975» , Онлайн-коллекции Королевского оперного театра. Проверено 31 августа 2011 г.
  91. ^ Хиггинс, Джон. "Николай Гедда: дар языков", The Times, 21 июня 1972 г., стр. 9 (Кабалье) и Сэди, Стэнли. "Аида, Ковент-Гарден", The Times , 24 марта 1973 г., стр. 9 (Цена)
  92. ^ "Бергонци возвращается в Ковент-Гарден", The Times , 15 февраля 1971 г., стр. 10 (Бергонци), Хиггинс, Джон. "Николай Гедда: дар языков", The Times, 21 июня 1972 г., стр. 9 (Гедда) и Хиггинс, Джон. "Богема, Ковент-Гарден", The Times , 16 января 1976 г., стр. 11 (Паваротти)
  93. ^ "Готтлоб Фрик для Парсифаля", The Times , 20 апреля 1971 г., стр. 10
  94. ^ "Оуэн Уингрейв, Королевский оперный театр", The Times , 11 мая 1973 г., стр. 11 (Бейкер и Харпер), Финч, Хилари. "Таинственный замок Бартока", The Times , 7 апреля 1981 г., стр. 15 (Томлинсон) и Манн, Уильям. "Юбилей Сазерленда", The Times , 6 декабря 1977 г., стр. 15 (Ван Аллан)
  95. ^ a b c d Клементс, Эндрю. «Великий музыкант - но этого было недостаточно» , The Guardian , 21 июня 2002 г.
  96. ^ Seckerson, Эдвард. "Магия летнего солнцестояния в воздухе" , The Independent , 11 октября 1993 г.
  97. ^ Каннинг, Хью. "Торжество духа - Опера" , The Sunday Times , 4 декабря 1994 г.
  98. ^ a b c d e f Фэй, Стивен. "Рецензия на книгу: Порванный занавес - Не обращайте внимания на луну Джереми Айзекса" , The Independent в воскресенье , 21 ноября 1999 г.
  99. ^ Милнс Родни. Будет ли сад снова цвести? "Таймс" , 10 января 1996 года.
  100. ^ Томас, Дэвид. «В доме Тони все хорошо - там, где когда-то царили хаос и тьма, теперь все кажется сладостью и светом - и прибылью». The Daily Telegraph , 29 августа 2004 г.
  101. ^ Каннинг, Хью. "Сила, с которой нужно считаться" , "Санди таймс" , 7 мая 1995 г.
  102. ^ Макки, Виктория. "Вива Верди: сказка о двух фестивалях" , The Independent , 9 июня 1995 г.
  103. ^ Seckerson, Эдвард. "Опера - Симон Бокканегра" , The Independent , 6 июля 1995 г.
  104. ^ Блит, Алан и Дэвид Найс. «Некролог: сэр Эдвард Даунс: ведущий дирижер Верди в Ковент-Гарден и стойкий защитник Прокофьева» , The Guardian , 15 июля 2009 г.
  105. ^ Кларк, Эндрю. «Кольцо с возвращением к основам» , Financial Times , 6 октября 1998 г.
  106. Перейти ↑ Lebrecht, pp. 417–419
  107. ^ "Отчет о финансировании и управлении в Королевском оперном театре" , Специальный комитет по культуре, СМИ и спорту, 1998
  108. ^ Уильямс, Александра. "Искусство: экс-председатель проклинает отчет Оперного театра" , The Independent , 12 декабря 1997 г.
  109. ↑ "Кайзер-спасатель отправляется в путь к Кеннеди" , London Evening Standard , 13 декабря 2000 г.
  110. ^ Витворт, Дамиан и Далия Альбердж. "Любители оперы завершат торжественный вечер едой на вынос" , The Times , 15 июля 1997 г.
  111. ^ Каннинг, Хью. "Снова в деле" , "Санди таймс" , 12 декабря 1999 г.
  112. ^ Альберге, Далья. "Королевская опера открывается мрачным фарсом" , The Times , 24 ноября 1999 г.
  113. ↑ Opera development. Архивировано 5 октября 2011 года в Wayback Machine , Королевский оперный театр. Проверено 27 августа 2011 г.
  114. ^ "Программа молодых художников Джетт Паркер" , Королевский оперный театр. Проверено 19 декабря 2012 г.
  115. ^ «Недавно на сцене». Архивировано 7 октября 2009 года в Wayback Machine , Королевский оперный театр. Проверено 28 августа 2011 г.
  116. ^ "Буря" , коллекции Королевского оперного театра онлайн. Проверено 28 августа 2011 г.
  117. ^ "Минотавр" , коллекции Королевского оперного театра онлайн. Проверено 28 августа 2011 г.
  118. ^ "1984" , Коллекция Королевского Оперного театра Интернет. Проверено 28 августа 2011 г.
  119. ^ "Выбор Софи" , Онлайн-коллекции Королевского оперного театра. Проверено 28 августа 2011 г.
  120. ^ "Леди Макбет из Мценска" , онлайн-коллекции Королевского оперного театра. Проверено 30 августа 2011 г.
  121. ^ "Суини Тодд" , Коллекция Королевского Оперного театра Интернет. Проверено 30 августа 2011 г.
  122. ^ Моррисон, Ричард. «Триумфальное кольцо зловещих норвежских богов» , The Times , 3 октября 2007 г.
  123. ^ "Парсифаль" , онлайн-коллекции Королевского оперного театра. Проверено 30 августа 2011 г.
  124. ^ "Колин Дэвис" , Коллекции Королевской Оперы Онлайн. Проверено 30 августа 2011 г.
  125. ↑ «Пеллеас и Мелизанда - 11 мая 2007 года» , Онлайн-коллекции Королевского оперного театра. Проверено 30 августа 2011 г.
  126. ^ Каннинг, Хью. «Поднимая крышу» , «Санди Таймс» , 14 марта 2010 г.
  127. ↑ Арнотт Сара «Выводить высокую культуру на массовый рынок» , The Independent , 12 августа 2010 г.
  128. ^ a b Торнкрофт, Энтони. "Сцена в опере для нищего должна быстро измениться" , Financial Times , 20 июня 1998 г.
  129. ^ Кларк, Росс. "Доступ ко всем ариям: вы можете полететь в континентальную Европу и посмотреть оперу дешевле, чем билет в Ковент-Гарден" , The Daily Telegraph , 16 июня 2001 г.
  130. ^ "История" , Королевский оперный театр. Проверено 17 декабря 2012 г.
  131. ^ Клементс, Эндрю. «Мисс Фортуна» , The Guardian , 13 марта 2012 г.
  132. ^ Клементс, Эндрю. "Les Troyens - Review" , The Guardian , 26 июня 2012 г.
  133. ↑ Сервис, Том . «Директор Королевского оперного театра» , The Guardian , 18 марта 2011 г.
  134. ^ Вулман, Натали. «Джон Фуллджеймс займет новую должность в Королевской опере» , The Stage , 10 июня 2011 г.
  135. ^ Меррифилд, Никола. «Закрытие ROH2 не ограничит новые работы», - говорит режиссер Кевин О'Хара » , The Stage , 13 сентября 2012 г.]
  136. ^ ROH2 , Королевский оперный театр. Проверено 12 декабря 2014 г.
  137. ^ " Роберт le diable Лорана Пелли" , Королевский оперный театр. Проверено 12 декабря 2014 г.
  138. ^ " Евгений Онегин " , Королевский оперный театр. Проверено 12 декабря 2014 г.
  139. ^ " La donna del lago " , Королевский оперный театр. Проверено 12 декабря 2014 г.
  140. ^ " Написано на коже " , Королевский оперный театр. Проверено 12 декабря 2014 г.
  141. ^ " Дочь фейерверка-мейкера " , Royal Opera House. Проверено 12 декабря 2014 г.
  142. ^ « Как важно быть серьезным » , Королевский оперный театр. Проверено 12 декабря 2014 г.
  143. ^ " Les Vêpres siciliennes " , Королевский оперный театр. Проверено 12 декабря 2014 г.
  144. ^ " Парсифаль " , Королевский оперный театр. Проверено 12 декабря 2014 г.
  145. ^ " Дон Жуан " , Королевский оперный театр. Проверено 12 декабря 2014 г.
  146. ^ " Die Frau ohne Schatten " , Королевский оперный театр. Проверено 12 декабря 2014 г.
  147. ^ " Манон Леско " , Королевский оперный театр. Проверено 12 декабря 2014 г.
  148. ↑ « Сквозь зубы » , Королевский оперный театр. Проверено 12 декабря 2014 г.
  149. ^ " Квартет " , Королевский оперный театр. Проверено 12 декабря 2014 г.
  150. ^ «Валлийская национальная опера объявляет лондонскую резиденцию в Королевском оперном театре» , Валлийская национальная опера. Проверено 12 декабря 2014 г.
  151. ↑ Эшли, Тим «Изысканный вечер» ,обзор The Guardian , 26 марта 2014 г.
  152. ^ Эшли Тим. " L'Ormindo Франческо Кавалли" , The Guardian , 27 марта 2014 г., стр. 38; и Битва, Лаура. «Кавалли при свечах» , Financial Times , 29 марта 2014 г., стр. 11
  153. ^ Jeal, Эрика. « Обзор L'Ormindo - восхитительное возрождение при свечах» , The Guardian , 4 февраля 2015 г., стр. 34
  154. ↑ «Тони Холл». Архивировано 31 января 2013 года в Wayback Machine , Королевский оперный театр. Проверено 17 декабря 2012 г.

Источники [ править ]

  • Бурснелл, Клайв; Туброн, Колин (1982). Королевский оперный театр, Ковент-Гарден . Лондон: Хэмиш Гамильтон. ISBN 0-241-10891-8.
  • Дональдсон, Фрэнсис (1988). Королевский оперный театр в ХХ веке . Лондон: Вайденфельд и Николсон. ISBN 0-297-79178-8.
  • Дрохеда, Господь; Кен Доусон, Эндрю Уиткрофт (1981). Альбом Ковент-Гарден . Лондон: Рутледж и Кеган Пол. ISBN 0-7100-0880-5.
  • Гилберт, Сьюзи; Джей Шир (2003). Сказка о четырех театрах - опера в Ковент-Гардене, Ла Скала, Вене и Метрополитен с 1945 года . Лондон: Харпер Коллинз. ISBN 0-00-255820-3.
  • Гудман, лорд; Лорд Хэрвуд (1969). Отчет об опере и балете в Соединенном Королевстве, 1966–69 . Лондон: Совет по делам искусств Великобритании. OCLC  81272 .
  • Хальтрехт, Монтегю (1975). Тихий шоумен - сэр Дэвид Вебстер и Королевский оперный театр . Лондон: Коллинз. ISBN 0-00-211163-2.
  • Джефферсон, Алан (1979). Сэр Томас Бичем - Столетняя дань . Лондон: Макдональд и Джейнс. ISBN 0-354-04205-X.
  • Лебрехт, Норман (2000). Ковент-Гарден: нераскрытая история: депеши английской культурной войны, 1945–2000 . Лондон: Саймон и Шустер. ISBN 0-684-85143-1.
  • Розенталь, Гарольд (1958). Два века оперы в Ковент-Гардене . Лондон: Патнэм. OCLC  185327768 .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Аллен, Мэри (1998). Разделенный дом - дневник исполнительного директора Королевского оперного театра . Лондон: Саймон и Шустер. ISBN 0-684-85865-7.
  • Айзекс, Джереми (1999). Не бери в голову луну . Лондон: Бантам. ISBN 0-593-04355-3.
  • Моссе, Кейт (1995). Дом - внутри Королевского оперного театра, Ковент-Гарден . Лондон: BBC Books. ISBN 0-563-37088-2.
  • Тули, Джон (1999). В доме - Ковент-Гарден, 50 лет оперы и балета . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 0-571-19415-X.

Внешние ссылки [ править ]

  • Королевская опера