Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Дэвид Вебстер, Дэвид Хокни

Сэр Дэвид Лумсден Webster KCVO (3 июля 1903 - 9 мая 1971) был исполнительным директором Королевского оперного театра , Ковент - Гарден , с 1945 по 1970 год он играл ключевую роль в создании Королевского балета и Королевской оперы компаний.

Из розничной торговли Вебстер стал председателем Ливерпульской филармонии во время Второй мировой войны. Оттуда его попросили создать оперные и балетные труппы в Ковент-Гардене. Он убедил существующий балет Сэдлера Уэллса переехать в оперный театр, но не нашел устоявшейся оперной труппы, подходящей для того же, и основал новую оперную труппу с нуля.

Сначала Вебстер постоянно представлял оперу на английском языке, но по мере того, как Ковент-Гарден процветал и привлекали к себе международных звезд, политика постепенно изменилась на представление опер на языке оригинала. К моменту выхода на пенсию Вебстера Королевская опера и Королевский балет были всемирно известными.

Ранняя жизнь [ править ]

Дэвид Вебстер родился в Данди . Когда ему было десять лет, семья переехала в Ливерпуль , где Вебстер получил образование в средней школе Холта и Ливерпульском университете , где он окончил экономику в 1924 году. Он поступил в местный универмаг Lewis's , где быстро поднялся до должности генерального менеджера. из меньшего магазина группы в Ливерпуле, Bon Marché, а затем в главном магазине Lewis's в 1939 году. В 1931 году, работая в компании Lewis's, он встретил своего пожизненного партнера Джеймса Кливленда Белла, который стал успешным бизнесменом. [1]

В свободное время Вебстер занимался любительскими спектаклями, став ведущей фигурой во влиятельной ливерпульской группе Sandon Society. Понимая, что его внешность и рост не были такими же, как у потенциальной звезды, Вебстер устоял перед соблазном продолжить профессиональную театральную карьеру, но через Общество Сэндона познакомился со многими ведущими фигурами театра, балета и музыки. Он стал видным членом правления Ливерпульского филармонического общества , а в 1940 году был назначен его председателем. [2]

Когда разразилась Вторая мировая война, оркестр вынужден был приостановить концерты. Вебстер решительно сопротивлялся этому, настаивая на том, что музыка является важным подъёмом морального духа. Он устраивал недорогие концерты для заводских рабочих и военнослужащих. Вебстеру посчастливилось нанять Малкольма Сарджента в качестве главного дирижера, поскольку что бы оркестровые музыканты ни думали о Сардженте (его прозвище «Флэш Гарри» изначально не было ласковым), он пользовался огромной популярностью у публики. Среди приглашенных дирижеров были сэр Генри Вуд и Чарльз Мюнх . Расформирование других оркестров во время войны позволило Вебстеру и Сардженту нанять ведущих британских исполнителей, таких как Энтони Пини и Реджинальд Келл., в результате чего в течение нескольких лет Ливерпульский филармонический оркестр имел сильные претензии на звание лучшего оркестра в стране, пока Уолтер Легге не основал филармонию после войны. Когда Вебстер был председателем, оркестр увеличил количество концертов с 32 до 148 в год и впервые стал постоянным органом. [3]

Королевский оперный театр, Ковент-Гарден [ править ]

Для истории послевоенной Королевской оперной труппы см . Королевскую оперу .

До войны в Ковент-Гардене не было постоянной компании. Сэр Томас Бичем , как владелец оперного театра, устраивал ежегодные сезоны с участием международных звезд на сцене и своего собственного Лондонского филармонического оркестра в яме. Во время войны Королевский оперный театр был преобразован в танцевальный зал. Музыкальные издательства Boosey & Hawkes арендовали здание в 1944 году и предложили восстановить там оперу и балет. [4]

Новый председатель Ковент-Гарден, экономист Джон Мейнард Кейнс , согласился с Лесли Бузи и Ральфом Хоуксом в том, что необходим постоянный ансамбль и что им должен руководить бизнесмен. Вебстера пригласили стать главным исполнительным директором под названием «Генеральный администратор», которым он пользовался на протяжении всего срока своего пребывания в должности. [4] Его выбор был обусловлен двумя ключевыми фактами: во-первых, он был успешным розничным продавцом с хорошо развитым пониманием того, чего хотят его клиенты и как он может им это дать; во-вторых, он продемонстрировал свою силу в управлении искусством. Бичем, разъяренный своим исключением, вел периодическую кампанию против Вебстера и всех его работ на протяжении 1950-х годов, хотя он провел один из самых ранних оперных фуроров во время правления Вебстера.Die Meistersinger , 1951 г. [5]

Вебстер убедил труппу «Сэдлерс Уэллс» переехать в Ковент-Гарден. Однако с оперной стороны Вебстеру пришлось создать новую компанию с нуля. Он назначил музыкальным руководителем эффективного, но менее известного дирижера Карла Ранкла , ученика Шенберга и Веберна , который подготовил новый хор и оркестр. Британских певцов набирали на как можно больше главных ролей, и политика дома заключалась в том, что оперы должны исполняться на английском языке. [6]

Королевский оперный театр был вновь открыт под руководством Вебстера 20 февраля 1946 года с постановкой «Спящей красавицы» по проекту Оливера Месселя . [7] История Королевского оперного театра для остальной части руководства Вебстера была постепенным улучшением от его раннего обедневшего и провинциального имиджа до международного значения как одного из лучших оперных театров мира. Балет под управлением Нинетт де Валуа и Фредерика Эштона набирал силу: к 1957 году труппе было присвоено звание «Королевский балет»; в 1960-е годы партнерство Марго Фонтейн и Рудольфа Нурееваподнял компанию до международного уровня. [8]

Оперативно задача Вебстера была сложнее и менее предсказуема. Он неохотно признал, что международных певцов нельзя просить переучивать их роли на английском языке, и что опера на высшем уровне должна исполняться на языке оригинала. Его назначение Карла Ранкла первым музыкальным руководителем было спорным и вызвало критику со стороны музыкального истеблишмента того времени, не в последнюю очередь со стороны Бичема, Барбиролли , Сарджента, Альберта Коутса и Стэнфорда Робинсона.. Однако с двадцатилетним опытом работы в европейских оперных театрах сильные стороны Ранкл в обучении хора и оркестра можно было использовать с пользой. В 1950-х у Вебстера была череда неудачных попыток найти для оперной труппы музыкального руководителя высшего звена. С 1951 по 1955 год, а затем с 1958 по 1961 год у компании не было музыкального руководителя. Эрих Клейбер и Рудольф Кемпе были гостями, но отказались от постоянного поста. Рафаэль Кубелик согласился, но в то время не считался безоговорочным успехом. [9]

Среди ключевых оперных постановок премьера оперы Бенджамина Бриттена « Глориана» в 1953 году не была встречена должным образом, но среди постановок, обеспечивших Королевскому оперному театру международный успех, были первые почти законченные выступления в любом оперном театре « Троянцев» Берлиоза в 1957 году , то Лукино Висконти производство Верди Дон Карлос , который отметил столетие современного дома в 1958 году, и Франко Дзеффирелли производство Пуччини Тоска , с Марией Каллас и Тито Гобби в 1964 году.

Назначение Георга Шолти музыкальным руководителем в 1961 году можно рассматривать как начало восхождения оперной труппы к международному статусу. [10] Журнал Gramophone сказал о Вебстере:

Именно он дал Сазерленд первый большой прорыв (в Люсии ). Именно он почти за одну ночь превратил Джона Виккерса из случайного концертного певца в одного из лучших современных драматических теноров. Именно он бережно взращивал таланты сэра Герайнта Эванса , Джозефин Визи , Гвинет Джонс , Питера Глоссопа и многих других. ... Он также гордился тем, что такие постановки, как «Троянцы», « Пеллеас и Мелизанда» и «Свадьба в летнее время», можно было снять прямо с его сцены и записать. [11]

Впервые посвященный в рыцари Новогодних Почестей 1960 года , Вебстер был назначен кавалером Королевского Викторианского Ордена (KCVO) в честь Дня рождения 1970 года . [12] [13] Почти последним его действием в качестве генерального администратора было назначение с осени 1971 года Колина Дэвиса музыкальным руководителем. Вебстер ушел на пенсию в 1970 году после прощального гала, для которого Бриттен сочинил фанфары. [14] Его сменил его заместитель Джон Тули .

Вдали от оперного театра музыкальные вкусы Вебстера были широки: «он мог говорить обо всем, от Битлз через Эллингтона до Тосканини ». [11]

Вебстер умер в Брайтоне в возрасте 67 лет, менее чем через год после выхода на пенсию. [15]

Заметки [ править ]

  1. ^ Haltrecht, стр. 26/39
  2. ^ Haltrecht, стр. 35/48
  3. ^ Haltrecht, стр. 48
  4. ^ а б Хальтрехт, стр. 51
  5. ^ Haltrecht, стр. 57
  6. ^ Haltrecht, гл. IV
  7. ^ Haltrecht, стр. 68
  8. ^ Haltrecht, гл. XXI
  9. ^ Haltrecht, гл. XVI
  10. ^ Haltrecht, гл. XX
  11. ^ a b Блит, Алан , Некролог в "Граммофоне" , июль 1971 г., стр. 171.
  12. ^ "№ 41953" . Лондонская газета . 12 февраля 1960 г. с. 1081.
  13. ^ "№ 45117" . Лондонский вестник (Приложение). 5 июня 1970 г. с. 6368.
  14. ^ Haltrecht, стр. 302
  15. ^ Haltrecht, стр. 305

Ссылки [ править ]

  • Дональдсон, Фрэнсис. Королевский оперный театр в двадцатом веке , Вайденфельд и Николсон, Лондон, 1988.
  • Хальтрехт, Монтегю. Тихий шоумен: сэр Дэвид Вебстер и Королевский оперный театр , Коллинз, Лондон, 1975 ISBN 0-00-211163-2 
  • Лебрехт, Норман. Ковент-Гарден: невыразимая история: депеши о войне за английскую культуру, 1945-2000 , Northeastern University Press, 2001.
  • Розенталь, Гарольд. Опера в Ковент-Гардене, Краткая история , Виктор Голланц, Лондон, 1967.
  • Тули, Джон. В Доме: Ковент-Гарден, 50 лет оперы и балета , Фабер и Фабер, Лондон, 1999.
  • Туброн, Колин (текст) и Бурснелл, Клайв (фотографии). Королевский оперный театр Ковент-Гарден , Хэмиш Гамильтон, Лондон, 1982.

Внешние ссылки [ править ]

  • Портреты Дэвида Вебстера в Национальной портретной галерее, Лондон