Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Герайнт Эванс

Сэр Герайнт Ллевеллин Эванс (16 февраля 1922 - 19 сентября 1992) был валлийским бас-баритоном, известным оперными ролями, включая Фигаро в «Свадьбе Фигаро» , Папагено в «Волшебной флейте» и заглавную роль в « Воццеке» . Эванс получил особую известность за исполнение главной роли в опере Верди « Фальстаф» . Он исполнил более 70 различных ролей в своей карьере, которая длилась от его первого выступления в Ковент-Гарден в 1948 году до его прощания там в 1984 году.

Ранняя жизнь [ править ]

Эванс родился в Cilfynydd , единственном сыне Уильяма Джона Эванса (1899–1978), шахтера, и его жены Шарлотты Мэй, урожденной Томас (1901–1923). Его семья говорила по-валлийски, и Эванс говорил по-валлийски до того, как выучил английский. [1] После окончания школы, в возрасте 14 лет, он работал декоратором витрин в магазине женской одежды высокого класса в Понтипридде. [2] В свободное время он брал уроки пения в Кардиффе у Идлоэса Оуэна , который впоследствии основал Валлийскую национальную оперу, а также пел с местным методистским хором и местным любительским драматическим обществом. С началом Второй мировой войны он пошел добровольцем в Королевские военно-воздушные силы.; получил образование радиомеханика, но также принимал участие в служебных развлечениях. [1] После войны он работал на радиосети британских вооруженных сил в Гамбурге, где пел с радиохором и брал уроки у баритона Тео Херрманна. Затем он учился у Фернандо Карпи в Женеве и в Музыкальной школе Гилдхолл в Лондоне сначала в течение короткого времени у Вальтера Грюнера, а затем у Уолтера Хайда . [3] [4]

Роли [ править ]

За свою карьеру, которая длилась от его первого появления в Ковент-Гарден в январе 1948 года до его прощания в том же доме в июне 1984 года, Эванс сыграл более семидесяти ролей. [5] Он дебютировал в опере в роли ночного сторожа в опере «Мейстерзингер» в Королевском оперном театре в 1948 году, а в 1949 году получил роль Фигаро в опере Моцарта « Свадьба Фигаро». 500 раз за свою международную карьеру. [1] Именно в образе Фигаро он дебютировал в Ла Скала в Милане в 1960 году, став первым британским певцом, выступившим там после войны. [6] Его Венская государственная операдебют в качестве замены в последнюю минуту произвел впечатление на Герберта фон Караяна , который предложил ему контракт с компанией, но Эванс отказался, полагая, что его место находится в Ковент-Гардене, который он всегда считал своим оперным домом; несмотря на международный успех, он всегда называл себя « сыном сэра Дэвида [Вебстера]» . [5] [7]

На Глайндборнский фестиваль оперы в 1957 году, он впервые играл роль , с которой он стал на международном уровне, связанный: заглавную роль в опере Верди Фальстаф , [8] , который он позже играл в оперных театрах по всему миру, в том числе Ковент - Гарден (1961, режиссер и дизайн от Франко Дзеффирелли ), Венской государственной оперы и Метрополитен - опера (1964 в другом производстве Zeffirelli). Другие роли, в которых он прославился, были Бекмессер в «Мейстерзингере» , Фигаро, Дон Писарро в « Фиделио» , заглавная роль в « Дон Паскуале» , Дулькамара в «Любовном напитке» и Лепорелло в « Дон Джованни» .Он был выдающимся актером как в комических, так и в трагических ролях, таких как Воццек. [9]

Репертуар Эванса был в диапазоне бас-баритонов, таких как Дон Писарро, а в Моцарте он выбрал более низкие роли - Лепорелло, а не Дон Джованни , Фигаро, а не Граф. Роли выше в регистре баритонов были для него неудобными: он никогда не брал на себя роль Яго в Отелло, и его единственная попытка сыграть главную роль в Риголетто в Ковент-Гардене в 1964 году закончилась катастрофой, когда его голос пропал в первую ночь, и в этом случае он сделал необычный шаг, извинившись перед публикой у последнего занавеса. [10]

Эванс появился в премьерах многих современных британских опер, в том числе Vaughan Williams «S Прогресс пилигрима (1951); Бриттен 's Билли Бадд (1951) и Gloriana (1953), Уолтон ' s Троил и Крессида (1954), и Hoddinott «s Пляж Falesá (1974) и убийство Мага (1976). В « Билли Бадде» Бриттен написал большую часть заглавной партии с мыслями об Эвансе, но певец, подготовив роль, обнаружил, что она слишком высока для него, и выбрал меньшую роль мистера Флинта, парусного мастера. [11]Позже в своей карьере Эванс переключился на басовую партию злого Джона Клэггарта, мастера по оружию. [12]

Записи и телевидение [ править ]

Среди студийных записей Герайнта Эванса - Фальстаф (дирижер Георг Шолти ); Моцарта Figaro (как для Отто Клемперер и Даниэль Баренбойм ); Гульельмо в Così fan tutte (Клемперер); Нед Кин в партии Питера Граймса (дирижер композитора); Бекмессер в опере «Мейстерзингер» (дирижер Герберт фон Караян); Дулькамара в «Любовном напитке» (дирижер Джон Причард ); Воццек (дирижёр Карл Бём ). Эванс был среди лучших певцов, собранных Уолтером Легге для записи Клемперера 1961 года И.С. Баха.«S Страсти по Матфею . Эванс также записал три роли Гилберта и Салливана для EMI под управлением сэра Малкольма Сарджента : Ко-Ко в Микадо (1957), герцога Пласа Торо в Гондольерах (1957) и Джека Пойнта в Йоменах стражи (1958). Спектакль « Дон Джованни» под управлением Шолти с Чезаре Сьепи в роли Джованни и Эвансом в роли Лепорелло, записанный в Ковент-Гарден в 1962 году, был выпущен на компакт-диске в 2006 году на собственном лейбле Королевской оперы. Lieder так сильно не представлены в репертуаре Эванса, но он записал песни с Gustav Mahler «s Des Knaben Wunderhornс молодой Джанет Бейкер в 1966 году.

Между 1968 и 1981 годами Эванс провел серию телевизионных мастер-классов для BBC, в которых он познакомил молодых профессиональных певцов с ключевыми оперными произведениями, в том числе «Женитьба Фигаро» , Фальстафа , Дона Джованни , «Волшебная флейта» , «Богема» , Питера Граймса , И. Пальяччи и Così fan Tutte . [13]

Видеосъемка [ править ]

  • Опера Глайндборнского фестиваля: гала-вечер (1992), Arthaus Musik DVD, 100–432, 2004

Репутация, почести и пенсия [ править ]

Петр Устинов , поставивший Эванса в опере, писал о нем:

Его великие качества - постоянный комментарий ко всему, что делает оперу привлекательной и, наконец, невозможной для тех, кто обучался театру. С его прекрасным лицом восемнадцатого века, похожим на портреты многих актеров в клубе Гаррика, с темными глазами, выпуклым носом и пухлыми щеками, с маленькой стороной, ощетинившейся изобретательностью, яростно энергичный, услужливый, жадный, понимающий и беспринципный , он с самого начала знает, что он намеревается сделать, обычно потому, что он уже сделал это успешно, а репетиции тратятся на то, чтобы добиться своего, используя весь спектр техник, от очарования до бахвальства и обратно. [14]

Критик Питер Конрад прокомментировал «физиономический интеллект Эванса ... Его характеристики были построены с самого начала - его Клэггарт в« Билли Бадде »был измельчен; его Воццек бродил; его Бекмессер метался, как назойливый жук; его Фальстаф ковал косячок. " [15]

Эванс был посвящен в рыцари в 1969 году. [16] Среди награжденных ему других наград: член Музыкальной школы Гилдхолла (1960); Мемориальная премия сэра Чарльза Сэнтли (1963); Достопочтенный Доктор музыки, Уэльский университет (1965 год); Международная премия Харриет Коэн (1967); Достопочтенный RAM (1969); Достопочтенный Доктор музыки, Лестерский университет (1969); Научный сотрудник Университетского колледжа Кардиффа (1976 год); Научный сотрудник Королевского северного музыкального колледжа (1978); Почетный член колледжа Иисуса, Оксфорд ; Медаль оперы Сан-Франциско (1980); Медаль Фиделио (1980 г.); Член Королевского музыкального колледжа (1981); СотрудникКоролевское общество искусств (1984); Фримен, Лондонский Сити (1984); Медаль Общества Cymmrodorion , 1984; Достопочтенный Доктор музыки Оксфордского университета (1985); Орден Святого Иоанна (1986 г.); Научный сотрудник Тринити-колледжа, Лондон (1987 год); Сотрудник университетского колледжа, Суонси (1990 год). [17]

После ухода с оперной сцены в 1984 году (его прощальные выступления были в партии Дулькамара), он продолжал работать оперным режиссером. В этом качестве он был более востребован за границей, чем дома, и поставил Питера Граймса , Билли Бадда , Фальстафа , «Свадьбу Фигаро и Дона Паскуале» в США [1]. В 1984 году Эванс опубликовал свои мемуары «Рыцарь в опере» , написанные на сотрудничество с Ноэлем Гудвином. В следующем году вышло издание в мягкой обложке. [18]

Последнее публичное выступление Эванса состоялось в июле 1992 года (всего за два месяца до его смерти) на гала-вечере, посвященном закрытию старого оперного театра в Глайндборне, вместе с Джанет Бейкер, Монтсеррат Кабалье , Синтией Хеймон , Фелисити Лотт , Руджеро Раймонди , Элизабет Сёдерстрем. и Фредерика фон Штаде . [19]

Эванс умер в больнице Бронглейс, Аберистуит , в возрасте 70 лет. Поминальную службу в Вестминстерском аббатстве посетили более 1700 родственников, друзей и поклонников. Оркестром и хором Королевского оперного театра дирижировали Бернард Хейтинк , сэр Георг Шолти, сэр Колин Дэвис и сэр Эдвард Даунс . Гимны пели на валлийском языке, а уроки читали Дональд Синден и Стюарт Берроуз . Среди прихожан были Дама Джоан Сазерленд , Питер Брук и представители Валлийской национальной оперы и лондонского валлийского клуба регби . [20]

Примечания [ править ]

  1. ^ a b c d Гудвин, Ноэль: «Эванс, сэр Герайнт Ллевеллин (1922–1992)», Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press, 2004, доступ 14 декабря 2008 г.
  2. ↑ The Guardian , 21 сентября 1992 г., стр. 22
  3. ^ Розенталь, Гарольд: "Герайнт Эванс", Словарь оперы New Grove
  4. ↑ The Times , 5 апреля 1962 г., стр. 7
  5. ^ a b Некролог The Times , 21 сентября 1992 г.
  6. ↑ The Times , 26 апреля 1960 г., стр. 16
  7. ^ Haltrecht, стр. 228
  8. ↑ The Times , 1 июля 1957 г., стр. 3
  9. ↑ The Times, 9 января 1976 г., стр. 14
  10. ↑ The Times , 9 января 1976 г., стр. 14 и 8 февраля 1964 г., стр. 5
  11. ^ "Аппман, Теодор" .
  12. ↑ The Observer , 11 марта 1979 г., стр. 14
  13. ↑ The Observer , 26 мая 1968 г., стр. 26; The Guardian , 8 мая 1973 г., стр. 26; 15 мая 1973 г., стр. 2; 22 мая 1973 г., стр. 2; 18 сентября 1974 г., стр. 2; 7 ноября 1981 г., стр. 16; 14 ноября 1981 г., стр. 16; 21 ноября 1981 г., стр. 18; 29 ноября 1981 г., стр. 44
  14. ↑ Устинов, с. 295
  15. ^ Конрад, стр. 348
  16. ^ "№ 44888" . Лондонский вестник (Приложение). 7 июля 1969 г. с. 6967.
  17. ^ «Эванс, сэр Герайнт Ллевеллин» , « Кто был кем» , A&C Black, 1920–2008; онлайн-издание, Oxford University Press, декабрь 2007 г., по состоянию на 15 декабря 2008 г.
  18. ↑ The Times , 7 ноября 1985 г., стр. 32
  19. ↑ The Times , 27 июля 1992 г.
  20. ↑ The Times , 28 ноября 1992 г.

Ссылки [ править ]

  • Конрад, Питер: Песня о любви и смерти - значение оперы , Chatto и Windus, Лондон 1987, ISBN 0-7011-3274-4 
  • Хальтрехт, Монтегю: Тихий шоумен - сэр Дэвид Вебстер и Королевский оперный театр , Коллинз, Лондон, 1975. ISBN 0-00-211163-2 
  • Устинов, Питер: Дорогой я , Penguin Books, Лондон, 1978. ISBN 0-14-004940-1