Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Логотип Валлийской национальной оперы

Валлийская национальная опера ( WNO ) ( валлийский : Opera Cenedlaethol Cymru ) - оперная труппа, базирующаяся в Кардиффе , Уэльс; он дал свои первые выступления в 1946 году. Он начинал как в основном любительский коллектив и преобразовался в полностью профессиональный ансамбль к 1973 году. На первых порах компания давала однонедельный годовой сезон в Кардиффе, постепенно расширяя свое расписание, чтобы стать общепрофессиональным ансамблем. Круглогодичная работа, с собственным оплачиваемым хором и оркестром. The New York Times описала его как «один из лучших оперных ансамблей в Европе». [1]

На протяжении большей части своего существования у компании не было постоянной базы в Кардиффе, но в 2004 году она переехала в новый Уэльский Миллениум-центр , Кардифф-Бэй . Компания гастролирует по стране и за рубежом, давая более 120 представлений в год с репертуаром из восьми опер каждый год перед общей аудиторией более 150 000 человек. Помимо Кардиффа, его чаще всего посещают Лландидно в Уэльсе и Бристоле , Бирмингем, Ливерпуль , Милтон Кейнс , Оксфорд , Плимут и Саутгемптон в Англии.

Среди певцов, которые были связаны с компанией, - Герайнт Эванс , Томас Аллен , Энн Эванс и Брин Терфель . Среди приглашенных артистов из других стран были Джоан Хаммонд , Тито Гобби и Элизабет Сёдерстрем . Среди дирижеров были сэр Чарльз Маккеррас , Реджинальд Гудолл , Джеймс Левин и Пьер Булез . Компанию с 2011 года возглавляет Дэвид Паунтни в качестве главного исполнительного и художественного директора.

Фон [ править ]

Хоровое пение становилось все более популярным в Уэльсе XIX века, в основном из-за того, что айстедвод стал символом его культуры. [2] Первая валлийская национальная оперная труппа была сформирована в 1890 году. В местной газете отмечалось, что это замечательно, что «раса людей, для которых вокальная музыка является господствующей страстью, не должна были поколения назад основать постоянную национальную оперу». [3] Компания представила оперы валлийского композитора Джозефа Парри в Кардиффе и на гастролях в Уэльсе. Компания, в основном любительская, с некоторыми профессиональными приглашенными певцами с лондонской эстрады, дала многочисленные выступления Блодвен Пэрри и Ариенвен., составленные в 1878 и 1890 годах соответственно. [3] Планировалось турне по Америке, но труппа закрылась, и последняя опера Парри « Дева Сефн Идфа» была дана в Кардиффе оперной труппой Moody-Manners в 1902 году. [4]

Кардиффское Общество Гранд Опера действовало с 1924 по 1934 год. [5] Оно представляло недельные ежегодные сезоны популярных опер, включая « Фауст» , « Кармен» и «Трубадур» , и, как и его предшественник, было в основном любительским сообществом с профессиональными приглашенными директорами. [6] Помимо постановок этих двух предприятий, опера в Уэльсе в конце 19-го и начале 20-го веков, как правило, представлялась приезжими компаниями из Англии. [5]

В 1930-е годы Идлоэс Оуэн , преподаватель пения и дирижер, руководил любительским хором Lyrian Singers в Кардиффе. В ноябре 1941 года, вместе с Джоном Морганом - бывшим баритоном Карла Розы - и невестой Моргана Хеленой Хьюз Браун, Оуэн согласился основать Lyrian Grand Opera Company с Брауном в качестве секретаря и Оуэном в качестве дирижера и генерального менеджера. [7] Они обнародовали свой план и провели общее собрание потенциальных сторонников в декабре 1943 года; на этом собрании название предложенной организации было изменено на «Национальная оперная труппа Уэльса». [8]К январю 1944 года планы были достаточно далеко продвинуты, чтобы состоялись первые репетиции труппы. Оуэн нанял местного бизнесмена WH (Билла) Смита (1894–1968), который согласился работать менеджером. [9] Поначалу сомневаясь в перспективах компании, Смит стал ее влиятельным лицом, ведущим сборщиком средств и председателем совета директоров в течение двадцати лет с 1948 года. [10] [n 1]

Ранние годы [ править ]

Новая труппа дебютировала в Театре принца Уэльского в Кардиффе 15 апреля 1946 года с двойной афишей Cavalleria Rusticana и Pagliacci . Оркестр был профессиональным, в основном состоящим из участников валлийского оркестра BBC ; все певцы были любителями, за исключением Тюдора Дэвиса , тенора, хорошо известного в Ковент-Гарден и Сэдлерс-Уэллс , который спел Канио в « Пальаччи» . [12] В течение недельного сезона новая труппа также поставила « Фауста» с Дэвисом в главной роли. [13]Несмотря на то, что его карьера приближалась к концу, он собирал значительные кассовые сборы, и компания играла при аншлагах. [12] Тем не менее, расходы на профессиональный оркестр и прокат костюмов и декораций превысили кассовые сборы, и сезон принес небольшие убытки. Финансы оставались повторяющейся проблемой в последующие десятилетия. [14]

Декорации были выцветшими из-за многолетней любительской службы, были один или два опытных приглашенных директора ... и большинство местных любителей, жесткие актеры, иногда вокально переигрывающие, абсурдно одетые, но все же почти все из них отбрасывали первозданную сущность оперы. удовольствие, страсть к пению и к пению.

The Times о первых годах существования Уэльской национальной оперы. [15]

Хотя Оуэн был дирижером спектаклей Cavalliera Rusticana и оставался музыкальным руководителем компании до 1952 года, его здоровье было хрупким, и он не дирижировал ни одним из других спектаклей компании. [16] Его коллега, хормейстер, Айвор Джон, отвечал за Пальяччи и Фауст первого сезона . [17]

В 1948 году организация была зарегистрирована как компания с ограниченной ответственностью , и сезон в Кардиффе был продлен с одной недели до двух. [18] В следующем году компания дала свои первые выступления в Суонси . К этому времени в составе хора было 120 исполнителей. [18]

Первые несколько сезонов компании привлекли мало внимания британского музыкального истеблишмента, но к началу 1950-х годов лондонские газеты начали обращать на это внимание. Picture Post назвал хор WNO лучшим в Британии. [19] Times также похвалила припев: «В нем есть тело, легкость, ритмическая точность и, что самое важное, неослабевающая и спонтанная свежесть». [20] К этому времени труппа расширила свой репертуар, включив в него « Кармен» , «Травиату» , « Мадам Баттерфляй» , «Сказки Гофмана» , «Проданную невесту» и «Летучую мышь» . [20] The Timesпрокомментировали, что Смит, Оуэн и их коллеги «творили историю Уэльса. Кандалы пуританства, которые удерживали эту страну от формы искусства, идеально подходящей для ее национальных талантов и пристрастий (ибо театральность и переодевание столь же естественны для Валлийский, как пение) был сломан навсегда ". [20]

Консолидация: 1950-е и 60-е годы [ править ]

Новый театр , место проведения WNO в Кардиффе в течение 50 лет с 1954 года.

В 1952 году компания переместила свою площадку в Кардиффе в Павильон Sophia Gardens (построенный для Фестиваля Британии ) с Муниципальным оркестром Борнмута в качестве оркестра компании, заменив предыдущий специальный ансамбль. [18] Павильон был посредственным с точки зрения акустики, в нем не было оркестровой ямы; [21] Два года спустя труппа снова переехала в Новый театр, где играла сезоны Кардиффа на протяжении следующих пятидесяти лет. [22] В сезоне 1952 Особый интерес , поскольку в нем то , что было тогда редкостью: Verdi «s Nabucco . [21]Компания заработала репутацию благодаря постановке редко увиденных произведений Верди, в том числе «Сицилийской вечерни», поставленной в том же году, [23] I Lombardi в 1956 году [24] и «Битва при Леньяно» под сокращенным названием «Битва» в 1960 году. [25] Набукко 1952 года был первой постановкой WNO, для которой костюмы и декорации были специально разработаны (Патриком Робертсоном), а не взяты напрокат. [26]

В 1953 году труппа поставила свое первое произведение валлийского композитора: « Менна » Арвела Хьюза . [26] Дирижировал композитор, а главные партии исполняли две профессиональные приглашенные звезды, Ричард Льюис и Элси Морисон . [27] В том же году WNO впервые выступили за пределами Уэльса, играя неделю в Борнмуте в апреле [28] и неделю в Манчестере в октябре, когда Manchester Guardian сочла солистов первоклассными, но хор разочаровал, как в Nabucco. и Il trovatore . [29] Рецензент вThe Musical Times прокомментировали потенциальные трудности при сборке полностью любительского хора для выступлений, выходящих за рамки ежедневных путешествий по их повседневной работе. [28] Ко времени первого лондонского сезона компании - недели в Сэдлерс-Уэллс в 1955 году - хор был признан «живым и волнующим» ( The Musical Times ), «ярким» и «трогательным» ( The Times ) и «радостный» ( «Манчестер Гардиан» ). [30] Второй сезон в «Садлерс Уэллс» летом 1956 года включал постановки «Набукко», «Я Ломбарди» и «Лоэнгрин», получившие восторженные отзывы. Кеннет Лавленд из Южного Уэльса Аргус [31]написал яркую статью под своей подписью «Прогулочная коляска»: «Сегодня вечером, среди рабочих улиц Ангела, Ислингтон, мне выпала честь увидеть группу мужчин и женщин, делающих для Уэльса больше, чем все ваши звучащие арфы ... политики ". [32]

Герайнт Эванс , приглашенный директор в 1966 и 1969 гг.

К середине 1950-х профессиональные певцы играли ведущие роли в большинстве постановок; среди них были Уолтер Мидгли в « Тоске и богеме» (1955), [33] Раймунд Херинкс в « Мефистофеле» (1957), [33] Хизер Харпер в «Травиате» (1957), [34] и Джоан Хаммонд в « Мадам Баттерфляй» (1958). [34]Возможность усиления профессионального уровня компании обсуждалась в 1958 году, когда было предложено слияние с компанией Carl Rosa, которая испытывала финансовые трудности. Предложение не было реализовано, и WNO продолжила свою работу независимо, в то время как Carl Rosa закрылась. [35]

В течение 1960-х годов компания продолжала расширять свой ассортимент. Его первая постановка Вагнера « Лоэнгрин» и первая постановка Моцарта «Женитьба Фигаро» были исполнены в 1962 году под управлением Чарльза Гровса . [36] Другая валлийская опера, Serch yw'r Doctor («Любовь, доктор») Хьюза, была поставлена ​​в 1960 году. [25] Популярный итальянский репертуар оставался стержнем ежегодных сезонов, в основном режиссером которого был руководитель постановки Джон. Угрюмый. [37] Главные роли играли восходящие звезды, такие как Джон Ширли-Куирк , Гвинет Джонс , Томас Аллен , Джозефин Барстоу иМаргарет Прайс , последняя из которых дебютировала в опере с труппой в 1962 году. [38] Среди признанных певцов, приглашенных с труппой, были Герайнт Эванс , сыгравший главную роль в « Доне Паскуале» в 1966 году, и Ян Уоллес в той же роли в следующем году. . Эванс также был замечен как Лепорелло в « Дон Жуане» в 1966 году и как Фальстаф в 1969 году. [39]

Постепенный переход от любителя к профессиональному продолжился в 1968 году, когда впервые к хору добавилась небольшая профессиональная группа певцов; смешение любительских и профессиональных хористов продолжалось в течение следующих пяти лет. [37] В конце 1960-х годов основная компания WNO, которая теперь работает круглый год, состояла из 8 основных певцов, 57 приглашенных солистов и хора из 90 любителей и 32 профессионалов. Помимо игроков из Борнмута, компания привлекла к выступлению Королевский филармонический оркестр Ливерпуля , Симфонический оркестр Бирмингема и оркестры Ольстера . В последнем сезоне десятилетия 32 выступления были даны в Кардиффе и 61 в других местах Великобритании. [40]Помимо основной труппы, WNO содержала две небольшие группы: одна с оркестром объехала валлийские города, другая, состоящая из 12 певцов с фортепиано, совершила поездку по 79, в основном, маленьким городкам Уэльса и Англии. [n 2] WNO ввела свою собственную программу обучения молодых певцов в течение десятилетия. [40]

Полностью профессионально: 1970-е [ править ]

В 1970 году WNO прекратил использовать Борнмутский и другие оркестры и основал свой собственный, сначала известный как Валлийская филармония. Три года спустя последний любительский элемент труппы был удален, когда хор стал полностью профессиональным. [37] Дальнейшее расширение репертуара произошло в 1970-х годах: в 1971 году WNO поставили в Британии первые спектакли « Лулу» Берга в постановке Майкла Гелиота, сменившего Муди в 1969 году . New Grove Dictionary of Opera , «Гелиот», «непредсказуемый и часто противоречивый», во многом сформировал стиль компании в 1970-е годы. [37] В сотрудничестве с музыкальным директором компании Джеймсом Локхартом, Гелиот указанThe Times представила новых молодых певцов и «направила множество новаторских постановок» перед уходом в 1978 году. [42] Критик Родни Милнс писал в 1975 году о постановках WNO:

Я никогда не видел, ну, почти никогда, претенциозных, глупых или серьезно ошибочных постановок, равно как и не видел скучных. … Самым большим достоинством компании является то, что ее работа посвящена, прежде всего, служению композиторам и публике, а не абстрактному понятию «престиж», тщеславию или амбициям отдельных людей, и в этом она почти уникальна. [43]

В 1973 году постановка WNO Гелиота « Билли Бадда» Бриттена с Алленом в главной роли была представлена ​​в турне по Швейцарии, а два года спустя - в Барселоне . [44] Компания вернулась в Лондон, приняв участие в Оперном фестивале Амоко в Театре Доминион в 1979 году, представив публике «Дело Макропулоса» , «Волшебную флейту» , « Эрнани» , « Мадам Баттерфляй» , а также Тристана и Изольду . [45]

Тито Гобби , Фальстаф из WNO в 1972 году.

Традиционное предпочтение компании для итальянского репертуара было частично возмещено в течение десяти лет: производство включает первую постановку WNO по более Рихарду Штраусу оперы, Электра , в 1978 г. [46] Новый Welsh работа, Alun Hoddinott «s Пляж Falesá был представлена в 1974 году. [37] В 1975 году, совместно с Шотландской оперой , WNO начал цикл опер Яначека под руководством Дэвида Паунтни . Начиная с « Енуфы» , цикл продолжился «Дело Макропулоса» (1978), «Хитрая маленькая лисица» (1980), Катя Кабанова.(1982) и Из дома мертвых (1982). [47] [n 3]

Среди приглашенных артистов , которые появились в компании в 1970 - е годы были в баритон Тито Гобби , а Фальстафа (1972), [49] Сопрано Элизабет Söderström в Эмилии в The Макропулосом Case (1978) и Энн Эванс , как Сента в Летучий голландец ( 1972), [50] и дирижеры Джеймс Левин ( Аида , 1970) и Реджинальд Гудолл ( Тристан и Изольда , 1979). [51]

В конце 1970-х WNO объединилась с Валлийской драматической труппой из Кардиффа, став Валлийской национальной оперной и драматической труппой. Работа драматической труппы постоянно подвергалась критике, Совет искусств Уэльса урезал грант, а в 1979 году партнерство закончилось формальным закрытием Уэльской драматической труппы. [52] [53]

1980-е [ править ]

В течение 1980-х WNO продолжала расширяться. Гендель ( Роделинда , 1981) и Мартину ( Греческие страсти , 1981) были добавлены к репертуару труппы, и в 1983 году « Дас Рейнгольд» был поставлен в первом цикле « Кольцо» WNO , за которым последовали три другие оперы цикла в течение следующих двух лет. . Das Rheingold , Siegfried и Götterdämmerung дирижировал музыкальным директором компании Ричардом Армстронгом ; "Die Walküre" (1984) дирижировал Гудолл; это было воспринято как удачный ход для компании, чтобы обезопасить его услуги - он был описанThe Guardian как величайший из ныне живущих вагнеровских дирижеров [54] - но кастинг всего цикла подвергся критике за некоторые серьезные недостатки среди основных певцов, и рецензенты в целом не были впечатлены постановкой Йорана Ярвефельта. [54] [55]

Генеральный директор, Брайан Макмастер , не назначал замену Гелиоту в качестве главного директора в течение 1980-х годов, предпочитая привлекать приглашенных продюсеров. Бойд упоминает « Евгений Онегин» Андрея Щербана (1980) среди успешных и « Кармен» Люциана Пинтили (1983) и « Дон Жуан» Рут Бергхаус (1984) как постановки, получившие более неоднозначную реакцию. [37] Сэр Чарльз Маккеррас , дирижер « Дон Жуана» , открыто презирал постановку Бергхауса. [56] Фильм Гарри Купфера « Фиделио» (1981) был осужден Daily Telegraph как «образец марксистской полемики», превращающий творчество Бетховена в «политический спорт». [57] Некоторые считали Макмастера слишком склонным отдавать предпочтение радикальным восточноевропейским режиссерам: Джонатан Миллер , ведущий английский режиссер, прокомментировал, что он не намеревался принимать болгарское гражданство, хотя это было «обязательным условием, прежде чем Брайан обратит внимание». [58]

Сэр Чарльз Маккеррас (на фото в 2005 году) стал музыкальным руководителем в 1986 году.

Армстронг ушел в отставку в 1986 году после тринадцати лет работы музыкальным руководителем; его сменил Маккеррас, чье сотрудничество с компанией насчитывает более тридцати лет. [n 4] Среди особенностей его шестилетнего пребывания в должности было все более частое использование субтитров к выступлениям не на английском языке. В первые дни существования компании все оперы исполнялись на английском языке, но по мере того, как все больше международных звезд стали появляться в качестве приглашенных директоров, необходимо было пересмотреть языковую политику: немногие из ведущих имен мировой оперы были заинтересованы в повторном изучении своих ролей на английском языке. [60] WNO выбрала средний курс между практиками двух основных лондонских компаний; после 1960-х годов Королевская операобычно ставили оперы на языке оригинала, а английская национальная опера предпочитала оперу на английском языке. [61] Практика WNO менялась с первых лет существования. Примеры 80-х: « Тристан и Изольда» Вагнера на немецком языке и « Кольцо» на английском языке; [62] и Верди « Сила судьбы» на английском языке и Отелло на итальянском. [63] Маккеррас был ярым сторонником исполнения на языке оригинала с субтитрами: «Я не могу представить себе большего прогресса для оперы… Какой подарок! Это как Зигфрид, понимающий дровосека». [64] [n 5]

1990-е [ править ]

Макмастер ушел в отставку в 1991 году, что привело компанию к международному статусу с выступлениями в Ла Скала в Милане ; Метрополитен - опера , Нью - Йорк; и в Токио. [66] [67] Один из последних наследий его пребывания в должности был 1992 производство Дебюсси «s Пеллеас и Мелизанда , режиссер Петер Штайн и проведенное Пьера Булеза . New York Times назвала WNO «одним из лучших оперных ансамблей в Европе» и отметила, что премьера произведения Дебюсси в Кардиффе «привлекла 80 критиков со всего Соединенного Королевства и континента ... самый престижный, долгожданное событие британского оперного сезона ».[1] Спектакль былпоказанв Театре дю Шатле в Париже через несколько недель после этого. [68]

За Макмастером на посту генерального директора последовал Мэтью Эпштейн, три года которого (1991–94) были описаны в исследовании 2006 года Полом Аткинсоном как «менее счастливый и менее успешный период». [67] Эпштейна заменил Энтони Фрейд, при котором, по словам Аткинсона, постановки стали «неизменно сильными, музыкально хорошо подготовленными, грамотно поставленными и хорошо составленными». [67] В 1992 году Маккерраса сменил Карло Рицци , который был музыкальным руководителем во время золотого юбилея WNO в 1996 году. Когда это событие было отмечено новой постановкой " Cav and Pag "В двойном законопроекте, который основал компанию в 1946 году, BBC отметила, что WNO была «одной из самых уважаемых оперных компаний в мире». [69] В The Observer Майкл Рэтклифф назвал компанию «самой популярной, популистской и стабильно успешной художественной организацией, когда-либо появившейся в Уэльсе ... с лояльностью и любовью публики в Кардиффе и по всей Англии ... 'Народная опера' это не миф. Это произошло здесь ". [70] Юбилейные торжества были омрачены крахом плана строительства специально построенного дома для компании - Оперного театра Кардиффского залива . [70]

В течение 1990-х годов WNO дебютировал на променаде , полностью исполнив « Идоменей » Моцарта под управлением Маккерраса в 1991 году. [71] В середине 1990-х труппа отыграла три коротких сезона в Королевском оперном театре Ковент-Гарден с участием Тристана и Изольды. и «Фаворита» в 1993 г., «Йомены гвардии» в 1995 г., «Прогресс граблей» и юбилейный двойной счет Кавалерии Рустикана и Паглиаччи в 1996 г. [72] [n 6]

21 век [ править ]

Компания вступила в новое тысячелетие в состоянии некоторой суматохи. Финансовый кризис привел к сокращению штата оркестра и сокращению гастрольного графика; консервативные произведения, выбранные для 2001–2002 годов, были осуждены прессой как «самая скучная программа на недавней памяти»; и Рицци собирался заменить молодой и непроверенный преемник, Туган Сохиев . [75]Рицци снискал большое уважение и привязанность за девять лет работы музыкальным руководителем; Правление его преемника было недолгим и несчастливым. Вступив в должность в 2003 году, Сохкиев поспешно ушел в отставку в следующем году. Рицци согласился реорганизовать свой график и, к признанию публики и критиков, вернулся к должности музыкального директора вовремя, чтобы подготовить компанию к долгожданному переезду на постоянную базу в Кардиффе. [76]

Валлийский центр тысячелетия, Кардифф, база WNO с 2004 года.

После краха схемы Кардиффского оперного театра новый проект Wales Millennium Center имел больший успех. Были получены необходимые согласия и финансирование, и в 2002 году началась работа над новым многоцелевым центром искусств на территории залива Кардифф. Центр включал в себя театр на 1900 мест, который, среди прочего, стал базой WNO с 2004 года, с собственными репетиционными помещениями и офисами в комплексе. [77]

В первое десятилетие 21 века WNO давало более 120 спектаклей в год с репертуаром, в основном, из восьми полномасштабных опер. Ежегодно его постоянная аудитория составляет более 150 000 человек на десяти основных площадках, три из которых в Уэльсе и семь в Англии. [78] [n 7] В этот период компанию критиковали за то, что она недостаточно валлийская. Местный политик Адам Прайс сказал, что у WNO должен быть валлийский музыкальный руководитель; Алан Ходдинотт сказал в 2004 году: «WNO поставил, возможно, четыре или пять валлийских опер за 20 лет ... У них просто, похоже, есть анти-валлийский музыкальный уклон. Мне грустно, что они ничего не делают для валлийских композиторов, особенно молодые." [78] Более позитивное отношение к WNO пришло из Шотландии, где две основные газеты,The Scotsman and The Herald встретили визит компании в 2005 году с восторженной похвалой, противопоставив расцвет оперы в Уэльсе пренебрежению ею со стороны политиков в Шотландии и последующим упадком шотландской оперы. [79] В 2010 году WNO заказала Gair ar Gnawd («Слово о плоти») Пвилла ап Сиона и Менны Эльфин со словами на валлийском языке, описанными как «современная история о сегодняшнем Уэльсе ... вдохновленная переводом Библии. ". [80]

Это долгий путь, если вы пойдете по часам - в театр в четыре, выходите в десять - но если вы пройдете через волнение, бьющее по вашим венам во время триумфа Валлийской национальной оперы, это продолжительный момент оперного блаженства, которого вы никогда не получите. хочу закончить.

Ричард Моррисон в The Times о Die Meistersinger 2010 года WNO . [81]

С 2006 по 2011 год главным исполнительным директором (называвшимся «художественным руководителем») был Джон Фишер . Его срок совпал с сроком Лотара Кенигса, который был музыкальным руководителем с 2009 по 2016 год. Ярким моментом этого периода стала постановка 2010 года « Мейстерзингер » Ричарда Джонса с Брин Терфель в роли Ганса Сакса в главной роли. Спектакль получил высокую оценку рецензентов. [82]

В 2011 году Дэвид Паунтни был назначен преемником Фишера на посту исполнительного директора. Он работал с компанией с 1970-х годов, в последний раз он работал над «Летучим голландцем с Терфелем» 2006 года, который был установлен в космосе. [83] В 2013 году он запрограммировал трилогию опер , установленных в Тудор Англии: Доницетти «s Анна Болейн , Мария Стюарт и Роберто Деверо , [84] с другой трилогии в следующем году, на тему падших женщин - Puccini » s Манон Леско , Хенце «S Boulevard Solitude и Верди Травиата. [85] На 2016 год Паунтни запланировал еще одну трилогию, на этот раз на тему Фигаро, состоящую из Моцарта « Женитьба Фигаро» и Россини « Севильский цирюльник», а также новое произведение « Фигаро получает развод» с музыкой Елены Лангер и либретто Елены Лангер . Паунтни. [86]

В сентябре 2015 года WNO объявила о назначении Томаша Хануса своим следующим музыкальным директором, который вступит в должность на сезон 2016–17 годов. В то же время Карло Рицци был признан лауреатом дирижерской премии, причем немедленно. [87]

Записи [ править ]

Хотя хор и оркестр Валлийской национальной оперы появлялись на многих коммерческих записях, часто с участием обычных солистов WNO, было несколько наборов, аудио или видео, собственных постановок компании. Среди них « Тристан и Изольда» под управлением Гудалла (1981), [88] Пеллеас и Мелизанда под руководством Булеза (1992), [89] Йомены стражи под руководством Маккерраса (1995), [№ 8] Доктор Мидфай. дирижировал Армстронг (1998), [92] и Ариоданте дирижировал Айвор Болтон , режиссер Дэвид Олден (1999). [93]BBC сделала студийную видеозапись выступления WNO в исполнении Кати Кабановой , которую дирижировал Армстронг в 1982 году. [94]

Хор и оркестр WNO были задействованы для студийных оперных записей, не связанных с постановками компании, включая Hamlet (1983), Norma (1984), Anna Bolena (1987), Ernani (1987) и Adriana Lecouvreur (1988) под управлением Ричарда Бонинджа , [88] Фауст (1993) и Катя Кабанова (1994), дирижер Рицци; и Gloriana (1993), Евгений Онегин (1994) и Jenůfa (2004) под управлением Маккерраса. [95] К юбилею WNO в 1996 г., Deccaиспользовала некоторые из своих студийных записей для праздничного набора компакт-дисков с участием многих солистов, которые выступали на сцене вместе с труппой, а некоторые нет, в том числе Джоан Сазерленд , Лучано Паваротти , Монтсеррат Кабалье и Томас Хэмпсон . [96] Оркестр WNO сделал студийные записи неоперной музыки Элгара , Делиуса , Кольриджа-Тейлора и Джорджа Ллойда , а также несколько наборов традиционных валлийских песен и кроссоверной музыки . [88] [95]

Музыкальные директора [ править ]

См. Также [ править ]

  • После Аиды
  • Список оперных театров
  • Список оперных трупп

Примечания, ссылки и источники [ править ]

Заметки [ править ]

  1. ^ Смит был секретарем довоенного Кардиффского общества большой оперы, и когда к нему подошел Оуэн, он усомнился, что предлагаемая компания с большей вероятностью выживет, чем старое общество. [11]
  2. ↑ Основная труппа играла в Бирмингеме , Бристоле, Кардиффе, Ливерпуле , Лландидно , Стратфорде-на-Эйвоне и Суонси, а группа среднего размера появилась в Аберистуите , Хаверфордвесте , Риле и Рексхэме . [41]
  3. ^ Эти даты совпадают с датами проведения совместных постановок WNO; постановки Шотландской оперы проходили в 1977, 1981, 1987, 1979 и 1987 годах соответственно. [48]
  4. ^ Маккеррас впервые работал с WNO в 1950 году, когдакачестве молодого дирижера он был ответственным за Сказки Гофмана . В то время он в частном порядке писал о «ужасающем оркестре ... шокирующе расстроенном» и о певцах, «в основном любительских и ненадежных». [59]
  5. ↑ В « Зигфриде» Вагнераодноименный герой, попробовав кровь дракона, внезапно понимает, что ему пытается сказать дружелюбная птица. [65]
  6. ↑ Спектакли «Йомены стражи» (совместная постановка с фестивалем Glimmerglass ) были первой постановкой любой Савойской оперы в Ковент-Гарден и получили похвалу WNO за счет Королевской оперы за то, что положили конец вековому отсутствию Гилберта. и Салливан из Королевского оперного театра. [73] [74]
  7. ↑ Десятью площадками были Кардифф, Суонси и Лландидно в Уэльсе и Бристоле, Бирмингем, Ливерпуль, Оксфорд, Милтон Кейнс, Плимут и Саутгемптон в Англии. [78]
  8. ↑ Практически те же самые силы также записали четыре других оперы Гилберта и Салливана - Испытание присяжных (1995), HMS Pinafore (1994), Пираты Пензанса (1993) и Микадо (1991), но эти постановки не были созданы вместе с WNO сценические постановки, компания не поставила спектакли. [90] [91]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Роквелл, Джон. «Булез и Штайн на сцене« Пеллеас »с современными нюансами в Уэльсе» , «Нью-Йорк Таймс» , 24 февраля 1992 г.
  2. ^ «Начало национального Eisteddfod» . Музей Уэльса . Проверено 6 марта +2016 .
  3. ^ a b "Валлийская национальная опера", Merthyr Times , 21 мая 1897 г., стр. 3
  4. ^ "Валлийская опера на гастролях", The Western Mail , 5 сентября 1890 г., стр. 4; и «Доктор Джозеф Парри», The Manchester Guardian , 18 февраля 1903 г., стр. 4
  5. ^ a b Гриффель, стр. xvii
  6. ↑ Cardiff, The Era , 14 декабря 1927 г., стр. 6; и "Кардифф", The Western Morning News , 22 марта 1930 г., стр. 10
  7. ^ Фоукс, стр. 2
  8. ^ Фоукс, стр. 3
  9. ↑ Фоукс, стр. 7
  10. ^ «Смит, Уильям Генри (Билл; 1894–1968)» , Валлийский биографический словарь , Национальная библиотека Уэльса, получено 26 февраля 2016 г.
  11. ^ Фоукс, стр. 7
  12. ^ a b Фоукс, стр. 8
  13. ^ Фоукс, стр. 6
  14. ↑ Fawkes, стр.10, 67 и 144
  15. ↑ Валлийская национальная опера через 15 лет », The Times , 27 сентября 1963 г., стр. 16
  16. ↑ Fawkes, стр. 6, 21 и 278–279.
  17. Перейти ↑ Fawkes, pp. 278–279
  18. ^ a b c Форбс и др. , стр. 8
  19. ^ «Уэльс переходит в оперу», Picture Post , 9 июня 1951 г., стр. 16–17
  20. ^ a b c «Опера в Уэльсе: прекрасное достижение национальной компании», «Таймс» , 22 мая 1950 г., стр. 6
  21. ^ a b "Валлийская национальная опера", The Times , 10 октября 1952 г., стр. 2
  22. ↑ History , New Theater, Cardiff, получено 27 февраля 2016 г.
  23. ^ Форбс и др. , Стр. 10
  24. ^ Форбс и др. , Стр. 56
  25. ^ a b Фоукс, стр. 283
  26. ^ a b Фоукс, стр. 280
  27. ^ "Менна", The Times , 10 ноября 1953, стр. 10
  28. ^ a b Opera Performances » , The Musical Times , июнь 1953 г., стр. 275 (требуется подписка)
  29. ^ "Валлийская национальная оперная труппа: Возрождение Набукко Верди " , The Manchester Guardian , 6 октября 1953 г., стр. 4; и "Национальная оперная труппа Уэльса" , The Manchester Guardian , 8 октября 1953 г., стр. 5 (требуется подписка)
  30. ↑ London Music , Musical Times , сентябрь 1955 г., стр. 484 (требуется подписка) ; "Валлийская национальная опера", "Таймс" , 12 июля 1955 г., стр. 5; и Хоуп-Уоллес, Филип. « Менна у Сэдлерс Уэллс» , «Манчестер Гардиан» , 15 июля 1955 г., стр. 7 (требуется подписка)
  31. ^ https://biography.wales/article/s11-LOVE-KEN-1915
  32. ^ Данн, Джон, Валлийский дядя Воспоминания о Томе Моргане 1898-1957, стр.
  33. ^ a b Фоукс, стр. 281
  34. ^ a b Фоукс, стр. 282
  35. Перейти ↑ Goodman and Harewood, pp. 11–12
  36. ^ Фоукс, стр. 284
  37. ^ a b c d e f Бойд, Малькольм. "Cardiff" , Словарь оперы New Grove , Oxford Music Online, Oxford University Press, получено 26 февраля 2016 г. (требуется подписка)
  38. ↑ Fawkes, стр. 283 - 284 и 287.
  39. ↑ Fawkes, стр.285, 287 и 351
  40. ^ a b Гудман и Хэрвуд, стр. 16
  41. Перейти ↑ Goodman and Harewood, p. 67
  42. ^ "Некролог: Майкл Geliot" , The Times , 25 июня 2012, стр. 48
  43. ^ Цитируется в Forbes et al , p. 52
  44. ^ Форбс и др. , Стр. 14
  45. ^ "Театры", "Таймс" , 11 декабря 1979 г., стр. 9; 12 декабря 1979 г., стр. 10; 13 декабря 1979 г., стр. 7; 14 декабря 1979 г., стр. 13; и 15 декабря 1979 г., стр. 8
  46. ^ Фоукс, стр. 293
  47. ^ Рейниш, Тимоти. Jenufa , The Guardian , 26 ноября 1975 г., стр. 10; Уолш, Стивен. «Эликсир жизни» , The Observer , 10 сентября 1978 г., стр. 32; Сатклифф, Том. "Немного запутанный" , The Guardian , 15 ноября 1980 г., стр. 11; Росселли, Джон. "Катя Кабанова" , The Guardian , 20 мая 1982 г., стр. 12; и Уолш, Стивен. "Цепная банда Яначека" , The Observer , 14 ноября 1982 г., стр. 31 (требуется подписка)
  48. ^ «Наша история» , Шотландская опера, получено 28 февраля 2016 г.
  49. ^ Форбс и др. , Стр. 14
  50. ^ Фоукс, стр. 78
  51. Перейти ↑ Fawkes, pp. 143 and 215
  52. ^ "Национальная библиотека Уэльса: отчеты Валлийской национальной оперы" , Архив Уэльса, получено 28 февраля 2016 г.
  53. ^ Александр, Дэвид. "Welsh Drama Company", The Times , 19 апреля 1978 г., стр. 17
  54. ^ a b Сатклифф, Том. "Возвращение Хранителя Кольца" , The Guardian , 20 февраля 1984 г., стр. 9 (требуется подписка)
  55. ^ Бойд, Малькольм. «Кардифф» , «Мюзикл Таймс» , май 1984 г., стр. 284–285 (требуется подписка) ; и Гриффитс, Пол. «В звуке больше тонкости, чем в постановке», The Times , 20 февраля 1984 г., стр. 7
  56. ^ Симеоне и Тиррелл, стр. 75
  57. ^ "Валлийская национальная опера представляет Фиделио" Геном BBC, получено 28 февраля 2016 г.
  58. ^ Гилберт, стр. 334
  59. ^ Симеоне и Тиррелл, стр. 10
  60. ^ "Что за опера для Ковент-Гардена?", The Times, 9 декабря 1960 г., стр. 18
  61. Перейти ↑ Lebrecht, p. 198; и Гилберт, стр. 557.
  62. ↑ «Тристан и Изольда» и «Кольцо нибелунгов» , BBC Genome, получено 28 февраля 2016 г.
  63. ^ "Сила судьбы" и "Отелло" , BBC Genome, получено 28 февраля 2016 г.
  64. ^ Widdicombe, Джиллиан. "Мерцание понимания" , The Observer , 25 апреля 1993 г., стр. 59 (требуется подписка)
  65. ^ Бассетт, стр. 111
  66. ^ "Изящное искусство обозначения оплаты за культуру", The Times , 9 мая 1991 г., стр. 35 год
  67. ^ a b c Аткинсон, стр. 16
  68. ↑ Хорнсби, Майкл и Шон Мак Карти. "Французский баран вытесняет Блодвен оперную овцу", The Times , 20 апреля 1992 г., стр. 1
  69. ^ "The Sunday Feature: Уэльская национальная опера в 50" , BBC Genome, получено 28 февраля 2016 г.
  70. ^ a b Рэтклифф, Майкл. "Призрак на дне рождения валлийской оперы" , The Observer , 17 марта 1996 г., с. C10 (требуется подписка)
  71. ^ "Prom 66" , база данных Proms, BBC, получено 29 февраля 2016 г.
  72. ^ "Валлийская национальная опера" , Коллекция Royal Opera House Online, получено 29 февраля 2016 г.
  73. ^ Запад, Уильям. "На обзоре: Куперстаун, штат Нью-Йорк" , Opera News , ноябрь 1995 г. (требуется подписка)
  74. ^ Davalle, Питер. «Йомены положили конец долгому ожиданию», The Times , 26 апреля 1995 г., стр. 42
  75. ^ Кристиансен, Руперт. «Прилавки бобов вступают во владение: Национальная опера Уэльса - выдающаяся компания с глобальной репутацией - так почему же персонал взбунтован, а моральный дух находится на очень низком уровне?» , The Daily Telegraph , 14 января 2002 г. (требуется подписка)
  76. ^ Каннинг, Хью. «Честь Рицци» , «Санди Таймс» , 19 сентября 2004 г. (требуется подписка)
  77. ^ Glancey, Джонатан. «Внутри кита» , The Guardian , 27 сентября 2004 г.
  78. ^ a b c Шиптон, Мартин. «WNO обвиняется в том, что просто недостаточно валлийский» , The Western Mail , 8 июля 2009 г. (требуется подписка)
  79. ^ Маклауд, Мердо. «Оперная трагедия - Уэльс показывает нам, как это делается» , «Шотландец» , 9 октября 2005 г. (требуется подписка) ; и Тумелти, Майкл. «Печальная история двух опер» , The Herald , 1 октября 2005 г. (требуется подписка)
  80. ^ Бэгнолл, Стив. «Мы представим оперу всем в Нью-Уэльсе» , The Liverpool Daily Post, 22 ноября 2010 г. (требуется подписка) и Прайс, Карен. «Опера на коробке» , The Western Mail , 11 апреля 2015 г. (требуется подписка )
  81. ^ Моррисон, Ричард. «Брин Терфель и шесть часов блаженства» , The Times , 21 июня 2010 г. (требуется подписка)
  82. ^ Каннинг, Хью. «Мастер и командир - Сакс не может стать лучше этого, - говорит Хью Кэннинг, в роли Брин Терфель в чудесной пьесе WNO« Мейстерзингер »» , «Санди Таймс» , 27 июня 2010 г. (требуется подписка) ; и Кларк, Эндрю. "Die Meistersinger von Nürnberg" , The Financial Times , 20 июня 2010 г. (требуется подписка)
  83. ^ "Дэвид Паунтни назначен художественным руководителем Валлийской национальной оперы" , The Western Mail , 2 апреля 2011 г. (требуется подписка)
  84. ^ "Тюдоры" , The Times , 24 августа 2013 г. (требуется подписка)
  85. ↑ Прайс, Карен. «Люди могут подумать, что это сексизм» , The Western Mail , 17 января 2014 г. (требуется подписка)
  86. ↑ «Фигаро разводится» , Валлийская национальная опера, получено 29 февраля 2016 г.
  87. ^ "WNO объявляет о новом музыкальном директоре и новом дирижере-лауреате" , Валлийская национальная опера, получено 29 февраля 2016 г.
  88. ^ a b c Стюарт, Филипп. Decca Classical, 1929–2009 , извлечено 29 февраля 2016 г.
  89. ^ Пеллеас и Мелизанда» , World Cat, получен 29 февраля 2016
  90. ^ Симеоне и Тиррелл, стр. 112
  91. ^ "Микадо, Пираты Пензанса, HMS Pinafore, Суд присяжных, Йомены стражи" , World Cat, получено 29 февраля 2016 г.
  92. ^ "Доктор Myddfai" , World Cat, получен 29 февраля 2016
  93. ^ "Ariodante" , World Cat, получено 29 февраля 2016 г.
  94. ^ "Катя Кабанова" , World Cat, получено 29 февраля 2016 г.
  95. ^ a b World Cat "Валлийской национальной оперы" , получено 29 февраля 2016 г.
  96. ↑ Welsh National Opera: A Celebration , World Cat, получено 29 февраля 2016 г.
  97. ^ Кеннеди и др. , Стр. 915; и «WNO объявляет о новом музыкальном директоре и новом дирижере-лауреате» , Валлийская национальная опера, 23 сентября 2015 г.

Источники [ править ]

  • Аткинсон, Пол (2006). Повседневные арии: оперная этнография . Лэнхэм, США: AltaMira Press. ISBN 978-0-7591-0139-5.
  • Бассет, Питер (2003). Кольцо нибелунга: Путеводитель по Der Ring des Nibelungen Вагнера . Кент-Таун, Южная Австралия: Wakefield Press. ISBN 978-1-86254-624-0.
  • Данн, Джон (2018). Валлийский дядя, воспоминания о Томе Моргане 1898–1957 . Питерборо. ISBN 978-178456-597-8.
  • Фоукс, Ричард (1986). Валлийская национальная опера . Лондон: Макрей. ISBN 978-0-86203-184-8.
  • Форбс, Элизабет; и другие. (1976). Валлийская национальная опера: 30 лет . Кардифф: WNO. OCLC  222309358 .
  • Гилберт, Сьюзи (2009). Опера для всех . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 978-0-571-22493-7.
  • Гудман, Господь; Лорд Хэрвуд (1969). Отчет об опере и балете в Соединенном Королевстве, 1966–69 . Лондон: Совет по делам искусств Великобритании. OCLC  81272 .
  • Гриффель, Маргарет Росс (2013). Оперы на английском языке: Словарь . Лэнхэм, США: Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-8272-0.
  • Кеннеди, Майкл; Джойс Борн Кеннеди; Тим Резерфорд-Джонсон (2013). Оксфордский музыкальный словарь (шестое изд.). Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-957854-2.
  • Лебрехт, Норман (2001). Ковент-Гарден: невыразимая история . Бостон: издательство Северо-Восточного университета. ISBN 978-1-55553-488-2.
  • Симеоне, Найджел; Джон Тиррелл (2015). Чарльз Маккеррас . Вудбридж: Бойделл Пресс. ISBN 978-1-84383-966-8.

Внешние ссылки [ править ]

  • Официальный сайт
  • Центр тысячелетия Уэльса: дом WNO
  • Перерыв в Валлийском национальном оперном театре
  • «Первый цифровой Тристан - разговор с Маэстро, героем и боссом» Брюса Даффи. Wagner News, февраль 1982 г.