Кацухиро Ямагучи (山口勝弘, Yamaguchi Katsuhiro ; 22 апреля 1928 — 2 мая 2018) — японский художник и теоретик искусства из Токио и Иокогамы. Благодаря своему сотрудничеству, сочинениям и обучению он продвигал междисциплинарный авангард в послевоенной Японии, который послужил основой для появления японского медиа-искусства в начале 1980-х годов, области, в которой он оставался активным до самой смерти. Он представлял Японию на Венецианской биеннале 1968 года [1] и Биеннале в Сан-Паулу 1975 года [2] и работал продюсером павильона Мицуи на выставке Expo '70 в Осаке. [3]
Кацухиро Ямагути родился в Токио в 1928 году в семье юриста. Его отец был энтузиастом искусства и часто водил Ямагучи в музеи. Его семейный дом в районе Оймати также имел пристройку, спроектированную и украшенную картинами модернистского японского художника Сэйдзи Того , хотя она была сильно повреждена бомбардировками во время войны. Историк искусства Тошихару Омука утверждает, что оставшиеся фотографии дизайна Того демонстрируют явное влияние машинной эстетики, которая имела растущее влияние в Европе 1920-х годов, когда Того базировался в Париже. Таким образом, Омука считает эту пристройку возможным источником интереса Ямагучи к промышленным материалам, городскому пространству и модернистским формам, напоминающим дизайн Баухауза . [4]
Несмотря на отсутствие формального образования в области искусства, Ямагути уже был активен еще до окончания юридического факультета Университета Нихон в 1951 году. Сёдзо Китадай и Хидэко Фукусима, среди прочих , в августе 1948 года . Общество века (Seiki no Kai) — в Ночное общество ( Yoru no Kai ), дискуссионно-выставочную группу, действующую с 1947 г. [6][7] Важно отметить, что Century Society и Yoru no Kai были явно трансдисциплинарными группами, в которые входили представители различных областей искусства, такие как писатель Кобо Абэ , поэт Хироси Секине, режиссер Хироши Тешигахара , художник Таро Окамото и критик Киётэру Ханада . В 1950 году Ямагути, Китадай, Фукусима и Тацуо Икэда покинули секцию рисования Yoru no Kai, чтобы сформировать еще одну группу под названием Pouvoir. [6] Взгляд Ямагучи на искусство еще больше смягчился из-за знакомства с материалами о Ласло Мохой-Надь , Дьёрдь Кепеше.и другие модернисты через управляемую американцами библиотеку CIE в штаб-квартире во время американской оккупации . [6] Сочетание этих различных, но взаимосвязанных опытов помогло Ямагучи укрепить приверженность потенциалу междисциплинарного совместного подхода к созданию произведений искусства, который он затем применил на практике в качестве члена оригинальной группы Jikken Kōbō . [6]