Джиккен Кобо (実 験 工房, официальное английское название: «Экспериментальная мастерская») был одним из первых коллективов художников-авангардистов, действующих в послевоенной Японии. Он был основан в Токио в 1951 году группой художников, работающих в различных СМИ. До ее расформирования в 1957 году в группе участвовало в общей сложности четырнадцать человек. Членам группы обычно было около двадцати лет, и они были выходцами из разных слоев общества - в группу входили не только художники-визуалисты и музыканты, но также художник-гравер, дизайнер по свету, инженер и другие. [1] Знаменитый критик современного искусства Сюдзо Такигути был ключевым наставником и промоутером группы. [2]
Jikken Kb организовал собственные выставки работ членов группы, на которые оказало влияние западное авангардное искусство и которые проявили большой интерес к новым технологиям. Тем не менее, они наиболее известны своими совместными «презентациями» ( happyōkai発 表 会): театральными или музыкальными представлениями, где каждый участник вносил свои индивидуальные работы для создания мультимедийной продукции. [3]
Источник
Джиккен Кобо был основан группой молодых художников и творцов. Среди первоначальных участников были художники Хидеко Фукусима, Кацухиро Ямагути и Сёдзо Китадай ; композиторы Туру Такемицу , Хироёши Судзуки , Кейджиро Сато и Кадзуо Фукусима ; поэт Кунихару Акияма , художник по свету Наодзи Имаи и инженер Хидео Ямазаки. [4] Фукусима, Ямагути и Китадай посещали Летние лекции по современному искусству в 1948 году и были учениками искусствоведа Сюдзо Такигути . [5] До официального образования группы многие участники подружились друг с другом и собирались, чтобы послушать музыку и обсудить искусство. Китадай объяснил, что «из этого спонтанно выросло желание: мы хотим возможности работать в сотрудничестве!» [6] Группа приняла название «Jikken Kōb» («Экспериментальная мастерская») по рекомендации Такигути. [7]
Манифест
Джиккен Кобо не публиковал официального манифеста , но перед своим первым совместным проектом в 1951 году - балетной постановкой под названием «Радость жизни», вдохновленной Пикассо, они подписали предварительное групповое соглашение. Они писали, что их цель состояла в том, чтобы «объединить различные формы искусства, достигнув органической комбинации, которая не могла быть реализована в рамках комбинаций выставок галереи, и создать новый стиль искусства, имеющий социальную значимость и тесно связанный с повседневной жизнью». В соглашении пояснялось, что группа будет создавать картины , предметы, балет , музыку , отдельные произведения и комбинированные произведения. Вместо того, чтобы представлять работы по отдельности, их выставки должны быть пространством, где «произведения органически взаимосвязаны. Они не представлены как единое целое ». [7]
Метод
Сотрудничество
Джиккен Кобо часто анализируют за его совместные художественные усилия. Он был охарактеризован как сравнительно свободный и разрозненный коллектив, в котором отдельные члены имели несколько очевидных сходств, кроме желания экспериментировать. [8] Китадай, в частности, утверждал, что даже если их групповые эксперименты потерпят неудачу, они не будут разочарованы, поскольку им все же «удалось сотрудничать». [9] Член группы Ямагути охарактеризовал сотрудничество Джиккена Кобо как динамическое напряжение между отдельными работами и групповыми проектами: «Энергия [Джиккен Кобо] всегда излучалась как в центростремительном, так и в центробежном направлениях. Под центростремительным я подразумеваю движение внутрь от внешней направленной командной работы группы, возвращение к индивидуальной работе. Под центробежным я подразумеваю попытку объединить работу в различных областях искусства, музыки и литературы, логически необходимые идеи ». [10]
Новые медиа и технологии
Работы Джиккена Кобо черпали вдохновение в широком спектре западных авангардных практик, включая кубизм , конструктивизм , сюрреализм и Баухаус . [1] Их наставник Такигучи был ключевой фигурой в довоенном японском сюрреализме и предложил прямую связь с этим довоенным авангардом. [11] Вдохновленный мастером Баухауза Ласло Мохоли-Надь , Джиккен Кобо был заинтересован во внедрении новых медиа и технологий в свои эксперименты. [12] По этой причине Джиккен Кобо также сравнивали с Независимой группой в послевоенной Англии - обе группы ссылались на научную фантастику и технологии, относящиеся к быстро модернизирующейся послевоенной эпохе. [13] Джиккен Кобо также имеет сходство с американской организацией « Эксперименты в искусстве и технологиях» (EAT) , которая оказывала техническую помощь художникам-авангардистам, работающим с новыми технологиями. И Джиккен Кобо, и EAT были многопрофильными. [14]
В этом духе художники из Jikken Kb совместно работали над серией фотографий коллажей в смешанной технике для публикации Asahi Picture News в 1953 году . [15] Художники Джиккен Кобо сотрудничали с режиссером Тосио Мацумото в его первом фильме « Гинрин» (Серебряные колеса) в 1955 году . Китадай и Ямагути помогали с режиссурой, а Сузуки и Такемицу продюсировали музыку. Этот фильм часто считают первым цветным фильмом со спецэффектами в Японии. [16]
Японское традиционное искусство
Члены группы Jikken Коба также работали с элементами традиционной японской культуры , включая дзэн и без какого - либо театра . Это увлечение было вызвано перепиской Акиямы с американским композитором Джоном Кейджем , который сам был вдохновлен дзен и японской музыкой. [17] По этой причине групповые работы Джиккена Кобо характеризовались их объединением как экспериментов, так и традиций. Группа nō play, созданная в сотрудничестве с Takechi Tetsuji , Pierrot Lunaire, является важным примером сочетания их авангардных интересов с японскими традициями. Он был исполнен на представлении Кругового театра «Вечер оригинальных пьес» в 1955 году [1].
Влияние
Презентация 5- й экспериментальной мастерской Джиккена Кобо (1953) упоминается как важный ранний послевоенный художественный проект из-за экспериментов с новыми технологиями. Работы в презентации были представлены либо с использованием автоматического слайд-проектора, либо с помощью магнитофона, обе технологии были недавно разработаны Tokyo Tsūshin Kōgyō (предшественник Sony ). В презентации были представлены несколько работ с автоматическим слайдом, проецируемых на экраны в театр в сопровождении заранее записанных звуковых дорожек. Эти работы в конечном итоге были направлены на создание уникального опыта для аудитории. [18] 5 - й презентации также считается одним из первых «интермедия» усилия , которые подготовили почву для последующих экспериментов с технологией и новых средств массовой информации в Японии. [19]
Группа органически распалась в конце 1957 года, но многие из ее участников продолжали работать независимо и помогли повлиять на траекторию японского авангардного искусства в 1960-х годах и позже. [20] Член группы Дзодзи Юаса назвал Джиккена Кобо катализатором новых экспериментов и сотрудничества, напомнив, что это был «тигель, магнитное поле юности, свежего духа и индивидуальности», и что «это был ценный источник поддержки. и стимулирующее взаимодействие ». [21] В 2013 году Дейл Эйзингер из « Комплекса» оценил «Радость жизни» (1951) как 21-е место среди лучших исполнительских произведений в истории. [22]
Джиккен Кобо часто объединяли с коллективом Гутай как два примера авангардных арт-групп, которые создавали кросс-жанровые или междисциплинарные проекты, выставки и перформансы в ранней послевоенной Японии. [23] Однако, в отличие от Гутая, который был предметом нескольких крупных англоязычных книг и выставок, исторически Джиккен Кобо не был так хорошо известен за пределами Японии. [1] [24]
Значимые работы
Члены Джиккен Кобо работали как совместно, так и независимо. Их совместными проектами часто были выступления или концерты. Их более традиционные галерейные выставки по-прежнему сводятся к музыкальным составляющим и также могут считаться совместными проектами. Разделение между выставкой и коллективным творчеством не было четким. Перечисленные ниже работы - это спектакли, концерты, выставки и другие проекты, в которых участвовало большинство участников группы. [25]
- 1951 - Фестиваль Пикассо: балет «Joie de Vivre» (презентация первой экспериментальной мастерской), Hibiya Kōkaid Hall, Токио
- 1952 - Презентация 2-го экспериментального семинара «Концерт современной музыки», Joshi Gakuin Auditorium, Токио.
- 1952 - Презентация 3-й экспериментальной мастерской «Выставка пластических искусств», Галерея Такемия, Токио.
- 1952 - «Работа А» и «Работа Б» (фанерные рельефы).
- 1952 - Презентация 4-го экспериментального семинара в ознаменование визита Такахиро Соноды в Европу «Концерт современных произведений», Joshi Gakuin Auditorium, Токио.
- 1953 - серия заголовков Asahi Picture News (смешанные фотографии строительства)
- 1953 - Презентация 5-й экспериментальной мастерской , Дайити Сэймэй Холл, Токио
- 1954 - Экспериментальная мастерская «Концерт Арнольда Шенберга», Ямаха Холл, Токио.
- 1955 - Экспериментальный театр балета, Театр Хайюдза, Токио
- 1955 - Вечер оригинальных пьес Кругового театра, Международный конференц-зал Sankei, Токио
- 1955 - Взгляд на дно оврагов из Страны Богов, Музыкальный зал Ничигеки, Токио
- 1956 - Musique Concrète / Electronic Music Audition, Yamaha Hall, Токио
- 1956 - Летняя выставка участников экспериментальной мастерской для наслаждения новым видением и космосом, Фугэцу-до, Токио
- 1957 - Летняя выставка участников экспериментальной мастерской, Фугэцу-до, Токио
Участники [26]
Члены-основатели отмечены звездочкой.
- Сёдзо Китадай (художник, фотограф) *
- Хидеко Фукусима (художник) *
- Кацухиро Ямагути (художник) *
- Тецуро Комай (гравер) - присоединился после основания
- Кадзуо Фукусима (композитор) *
- Кейджиро Сато (композитор) *
- Хироёши Сузуки (композитор) *
- Туру Такемицу (композитор) *
- Дзёдзи Юаса (музыкальный композитор) - присоединился после основания
- Кунихару Акияма (поэт и критик) *
- Киёдзи Оцудзи (фотограф) - присоединился после основания
- Наоджи Имаи (художник по свету) *
- Такахиро Сонода (пианист) - участвовал кратко
- Хидео Ямазаки (инженер) *
Общие ссылки
- Музей современного искусства префектуры Канагава и др., Ред. Jikken Kb ten - sengo geijutsu o kirihiraku / Jikken Kb: экспериментальная мастерская . Токио: Йомиури Синбун-ша, 2013. Каталог выставки.
- Мермод, Мелани и Обината Киничи, ред. APN Research . Берн: Kunsthalle Bern, 2012. Каталог выставки.
- Сатани Гару, изд. Дзиккен Кобо - Такигути Сюдзо / Экспериментальная мастерская: 11-я выставка, посвященная Сюдзо Такигути . Токио: Галерея Сатани, 1991. Каталог выставки.
- Тэдзука, Мивако. «Эксперименты и традиции: авангардный спектакль« Пьеро Лунайр »Джиккена Кобо и Такечи Тетсудзи». Art Journal 70: 3 (осень 2011): 65-85.
- Тэдзука, Мивако. «Дзиккен Кобо и Такигути Сюдзо: новый курс коллективизма в Японии 1950-х годов». Позиции Восточной Азии критика 21: 2 (весна 2013): 351-381.
Заметки
- ^ а б в г Тэдзука, Мивако (2011). «Эксперименты и традиции: авангардный спектакль« Пьеро Лунайр »Джиккена Кобо и Такечи Тетсудзи». Художественный журнал . 70: 3 (осень 2011 г.): 65–66.
- ^ Тэдзука, Мивако (2013). «Джиккен Кобо и Такигути Сюдзо: Новый курс коллективизма 1950-х годов в Японии». позиции восточноазиатского арт-критика . 21: 2 (весна 2013 г.): 353–354.
- ^ Чонг, Дорюн (2012). «Токио 1955-1970: новый авангард». Ин Чонг, Дорюн (ред.). Токио 1955-1970: новый авангард . Нью-Йорк: Музей современного искусства. п. 56.
- ^ Тэдзука, Мивако (2013). «Джиккен Кобо и Такигути Сюдзо: Новый курс коллективизма 1950-х годов в Японии». позиции восточноазиатской критики . 21: 2 (весна 2013 г.): 375.
- ^ Сато, Рэйко (2013). «Дзикен Кобо но катачи - Китадай Сёдзо о чусин тошите». В Музее современного искусства префектуры Канагава (ред.). Jikken Kb ten - Sengo geijutsu o kirihiraku / Jikken Kb: Experimental Workshop (на японском языке). Токио: Ёмиури Синбун-ша. п. 238.
- ^ Китадай, Сёдзо (2012) [1953]. «Экспериментальная мастерская: наше утверждение (1953)». Ин Чонг, Дорюн (ред.). От послевоенного до постмодерна: искусство в Японии 1945-1989: первичные документы . Нью-Йорк: Музей современного искусства. п. 87.
- ^ а б Сатани Гару, изд. (1991). Дзиккен Кобо - Такигути Сюдзо / Экспериментальная мастерская: 11-я выставка, посвященная Сюдзо Такигути . Токио: Галерея Сатани. п. 102.
- ^ Чонг, Дорюн (2012). «Токио 1955-1970: новый авангард». Ин Чонг, Дорюн (ред.). Токио 1955-1970: новый авангард . Нью-Йорк: Музей современного искусства. п. 50.
- ^ Китадай, Сёдзо (2012) [1953]. «Экспериментальная мастерская: наше утверждение (1953)». Ин Чонг, Дорюн (ред.). От послевоенного до постмодерна: искусство в Японии 1945-1989: первичные документы . Нью-Йорк: Музей современного искусства. п. 89.
- ^ Дорюн, Чонг (2012). «Токио 1955-1970: новый авангард». Ин Чонг, Дорюн (ред.). Токио 1955-1970: новый авангард . Нью-Йорк: Музей современного искусства. п. 53.
- ^ Сас, Мирьям (1999). Линии разлома: культурная память и японский сюрреализм . Стэнфорд, Калифорния: Издательство Стэнфордского университета. С. 158–159.
- ^ Тэдзука, Мивако (2013). «Джиккен Кобо и Такигути Сюдзо: Новый курс коллективизма 1950-х годов в Японии». позиции восточноазиатского арт-критика . 21: 2 (весна 2013 г.): 360–361.
- ^ Тэдзука, Мивако (2013). «Джиккен Кобо и Такигути Сюдзо: Новый курс коллективизма 1950-х годов в Японии». позиции восточноазиатского арт-критика . 21: 2 (весна 2013 г.): 366–367.
- ^ Тэдзука, Мивако (2013). «Джиккен Кобо и Такигути Сюдзо: Новый курс коллективизма 1950-х годов в Японии». позиции восточноазиатского арт-критика . 21: 2 (весна 2013 г.): 374.
- ^ Мермод, Мелани; Обината, Киньичи, ред. (2012). APN Research . Берн: Кунстхалле Берн.
- ^ Сатани Гару, изд. (1991). Дзиккен Кобо - Такигути Сюдзо / Экспериментальная мастерская: 11-я выставка, посвященная Сюдзо Такигути . Токио: Галерея Сатани. п. 124.
- ^ Тэдзука, Мивако (2011). «Эксперименты и традиции: авангардный спектакль« Пьеро Лунайр »Джиккена Кобо и Такечи Тетсудзи». Художественный журнал . 70: 3 (весна 2011 г.): 69.
- ^ Сас, Мирьям (2012). «Интермедиа: 1955-1970». Ин Чонг, Дорюн (ред.). Токио 1955-1970: новый авангард . Нью-Йорк: Музей современного искусства. п. 143.
- ^ Сас, Мирьям (2012). «Интермедиа: 1955-1970». Ин Чонг, Дорюн (ред.). Токио 1955-1970: новый авангард . Нью-Йорк: Музей современного искусства. п. 147.
- ^ Хирано, Акихико (2013). "Intāmedia toshite no undōtai - 1960 nendai ni okeru Jikken Kōbō ni tsuite". В Музее современного искусства префектуры Канагава (ред.). Jikken Kb ten - sengo geijutsu o kirihiraku / Jikken Kb: Experimental Workshop (на японском языке). Токио: Ёмиури Синбун-ша. п. 249.
- ^ Сатани Гару, изд. (1991). Дзиккен Кобо - Такигути Сюдзо / Экспериментальная мастерская: 11-я выставка, посвященная Сюдзо Такигути . Токио: Галерея Сатани. п. 93.
- ^ Эйзингер, Дейл (2013-04-09). «25 лучших произведений исполнительского искусства всех времен» . Сложный . Проверено 28 февраля 2021 .
- ^ Чонг, Дорюн (2012). «Токио 1955-1970: новый авангард». Ин Чонг, Дорюн (ред.). Токио 1955-1970: новый авангард . Нью-Йорк: Музей современного искусства. п. 46.
- ^ Например, см. Публикации Ming Tiampo, Gutai: Decentering Modernism (Chicago: University of Chicago Press, 2011) и Ming Tiampo and Alexandra Munroe eds., Gutai: Splendid Playground (Нью-Йорк: Музей Соломона Р. Гуггенхайма, 2013) .
- ^ Список составлен из хронологии в Satani Garō, ed., Experimental Workshop, 96-130.
- ^ Список членовсобранных в Тэдзука, «Jikken Кобо и Такигучи Shuzo: Новый курс коллективизм 1950х годов Япония» 352.