Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о персонаже. Для различных фильмов с тем же названием см. « Кинг-Конг» (фильм 1933 г.) , « Кинг-Конг» (фильм 1976 г.) и « Кинг-Конг» (фильм 2005 г.) . Для франшизы фильма см Кинг-Конг (франшиза) . Для использования в других целях, см Кинг-Конг (значения) .

Кинг конг
Персонаж франшизы Кинг-Конга
Кинг Конг Фэй Рэй 1933.jpg
Кинг-Конг, как показано в оригинальном фильме 1933 года
Первое появлениеКинг-Конг (1933)
СделаноЭдгар Уоллес
Мериан С. Купер
Актер
озвучивает
Биноминальная номенклатура
  • Мегаприматус Конг (2005)
  • Гориллы-гиганты ( Kong Reborn )
  • Титанус Конг (MonsterVerse)
Информация во вселенной
ПсевдонимыКонг, восьмое чудо света
Король обезьян
Король острова Черепа
Король джунглей
РазновидностьГигантская горилла
Семья
  • Литтл Конг (1933)
  • Леди Конг (1986)
  • Бэби Конг (1986)
  • Умершие родители (2017)
ДомаОстров Черепа

Кинг-Конг - киномонстр , напоминающий огромную гориллу , который появлялся в различных средствах массовой информации с 1933 года. Его окрестили «Восьмым чудом света» , что часто используется в фильмах. Персонаж впервые появился в новеллизации фильма « Кинг-Конг» 1933 года от RKO Pictures , премьера которого состоялась чуть более двух месяцев спустя. Фильм получил всеобщее признание после первого выпуска и переиздания. В том же году вскоре последовало продолжение - «Сын Конга» с участием Литтл Конга. В 1960-х Тохо произвел « Кинг-Конг против Годзиллы» (1962), противопоставив больший Конг и собственный.Годзилла и Побеги Кинг-Конга (1967), основанные на Шоу Кинг-Конга (1966–1969) от Rankin / Bass Productions . В 1976 году Дино Де Лаурентис продюсировал современный римейк оригинального фильма режиссера Джона Гиллермина . Десятилетием позже последовал сиквел King Kong Lives с участием Леди Конг. Другой римейк оригинала , на этот раз установленный в 1933 году, был выпущен в 2005 году режиссером Питером Джексоном .

Самый последний фильм, Гонконг: Остров Черепа (2017), набор в 1973 году, является частью Legendary Entertainment «s MonsterVerse , которая началась с перезагрузкой Legendary х лет Годзиллы в 2014 году сиквел, Годзилла против Конга , еще раз питтинговых символов против друг друга, в настоящее время запланировано на 2021 год.

Персонаж Кинг-Конга стал одной из самых известных икон кино в мире, вдохновив на создание ряда сиквелов, римейков, спин-оффов, имитаторов, пародий, мультфильмов, книг, комиксов , видеоигр, аттракционов в тематических парках и постановок. . [5] Его роль в различных повествованиях варьируется от неистового монстра до трагического антигероя .

Обзор [ править ]

Графика Кинг-Конга в Эмпайр-стейт-билдинг.

Персонаж Кинг-Конга был придуман и создан американским режиссером Мериан С. Купер . В оригинальном фильме персонажа зовут Конг, имя, данное ему жителями вымышленного « Острова Черепа » в Индийском океане , где Конг живет вместе с другими крупными животными, такими как плезиозавры , птерозавры и различные динозавры . Американская съемочная группа во главе с Карлом Денхэмом захватила Конга и отвезла его в Нью-Йорк, где он был представлен как «Восьмое чудо света».

Конг убегает и взбирается на Эмпайр-стейт-билдинг , только чтобы упасть с небоскреба после того, как его атаковали самолеты с оружием. Денхэм комментирует, что «это были не самолеты, это была красота, убившая чудовище», поскольку он забирается на здание в первую очередь только в попытке защитить Энн Дэрроу, актрису, первоначально похищенную туземцами острова и предложенную Конг как жертва (в ремейке 1976 года ее героиню зовут Дван).

Псевдо-документальный фильм об острове Череп , который появляется на DVD за 2005 римейк (первоначально видели на Sci-Fi Channel во время его театрального выпуска) дает научное название Конга как Megaprimatus конг [6] ( «Megaprimatus», вытекающему из приставка « мега- » и латинские слова « примат » и « приматус » означают «большой примат » или «большое высшее существо») и заявляют , что его вид может быть родственником Gigantopithecus , хотя этот род гигантских обезьян более близок больше к орангутангам, чем к гориллам .

Зачатие и создание [ править ]

Мериан С. Купер смотрит на свое творение.

Мериан С. Купер увлекся гориллами в возрасте 6 лет. [7] В 1899 году его дядя подарил ему книгу « Исследования и приключения в Экваториальной Африке» . [8] В книге (написанной в 1861 году) описаны приключения Поля Дю Чайю в Африке и его различные встречи с местными жителями и дикой природой. [9] Купер был очарован историями с участием горилл, в частности, изображением Дю Чайю особой гориллы, известной своими «необычайными размерами», [10] которую местные жители описали как «непобедимого» и «Короля африканского леса». ". [11]Когда Ду Шайю и некоторые местные жители встретили гориллу позже в книге, он описал ее как «существо из адских снов», которое было «наполовину человеком, наполовину зверем». [12]

Повзрослев, Купер начал работать в киноиндустрии. Во время съемок фильма «Четыре пера» в Африке он познакомился с семьей павианов. [13] Это натолкнуло его на мысль снять картину о приматах. [14] Год спустя, когда он попал в RKO , Купер хотел снять «картину ужасной гориллы». По мере того, как история конкретизировалась, Купер решил сделать свою гориллу гигантского размера. Купер заявил, что идея о том, что Конг будет сражаться с боевыми самолетами на крыше здания, возникла после того, как он увидел самолет, пролетавший над Нью-Йоркским Страховым Зданием , тогда самым высоким зданием в мире. [15]Он придумал концовку до остальной части истории, заявив: «Без каких-либо сознательных усилий мысли я сразу же увидел в своем воображении гигантскую гориллу на вершине здания». [16] Купер также находился под влиянием рассказов Дугласа Бёрдена о драконе Комодо , [17] и хотел противопоставить свою ужасную гориллу версиям этих рептилий размером с динозавра, заявив Бэрдену: «Я также твердо намеревался сделать гигантизацию обоих. gorilla и ваших драконов, чтобы сделать их действительно огромными. Однако я всегда верил в персонализацию и сосредоточение внимания на одном главном герое, и с самого начала я намеревался сделать его гигантской гориллой, независимо от того, чем еще я его окружал ». [17]Примерно в это же время Купер начал называть свой проект «картиной гигантской ужасной гориллы», изображающей «гигантскую полугуманоидную гориллу, противостоящую современной цивилизации». [18]

Создавая «Кинг-Конг», Купер хотел, чтобы он был кошмарным монстром-гориллой. Как он описал Конга в записке 1930 года: «Его руки и ноги имеют размер и силу паровой лопаты; его обхват - как у парового котла. Это чудовище с силой в сотню человек. Но еще страшнее голова. - кошмарная голова с налитыми кровью глазами и зазубренными зубами, зажатыми под толстым слоем волос, лицо, наполовину зверь, наполовину человек ». [19] Уиллис О'Брайен создал картину маслом, изображающую гигантскую гориллу, угрожающую героине джунглей и охотнику за Купером. [20] [21] Однако, когда пришло время для О'Брайена и Марселя ДельгадоЧтобы вылепить анимационную модель, Купер решил отказаться от получеловеческого взгляда на существо и стал непреклонно утверждать, что Конг - горилла. О'Брайен, с другой стороны, хотел, чтобы он был почти человеком, чтобы вызвать сочувствие аудитории, и сказал Дельгадо «сделать эту обезьяну почти человеком». [22] Купер посмеялся над конечным результатом, сказав, что он был похож на помесь обезьяны и человека с очень длинными волосами. [22] Для второй модели О'Брайен снова попросил Дельгадо добавить человеческие черты, но несколько смягчить его. Конечный результат (который был отклонен) был описан как недостающее звено. [22] Разочарованный, Купер заявил: «Я хочу, чтобы Конг был самым жестоким, самым жестоким, чудовищным проклятым существом, которое когда-либо видели!» [22]22 декабря 1931 года Купер получил размеры бычьей гориллы из Американского музея естественной истории и сказал О'Брайену: «Вот что я хочу!» [22] Когда была создана окончательная модель, она имела основной вид гориллы, но сумела сохранить некоторые человеческие качества. Например, Дельгадо обтекал тело, удалив характерные брюшко и крупу гориллы. [23] О'Брайен включил некоторые характеристики и нюансы более раннего существа, которое он создал в 1915 году для немого короткометражного фильма «Динозавр и недостающее звено», в общий облик и личность Конга, даже доходя до этого существа. как «предок Конга». [24] [25]Когда пришло время снимать фильм, Купер согласился, что Конг должен время от времени ходить прямо (в основном в сценах из Нью-Йорка), чтобы выглядеть более устрашающе. [26]

Этимология [ править ]

Мериан С. Купер очень любила сильные, резкие слова, начинающиеся с буквы «К». Некоторые из его любимых слов были « Комодо », « Кадьяк » и « Кодак ». [27] Когда Купер представляя свою гигантскую страх горилла идею, он хотел , чтобы захватить реальную гориллу из Конго и он бороться настоящим Komodo дракона на острове Комодо (этот сценарий будет в конечном итоге превратиться в бой Конга с тиранозавра на острове череп, фильм был снят несколькими годами позже на РКО). Поездка друга Купера Дугласа Бердена на остров Комодо и его встреча с драконами Комодо оказали большое влияние на историю Конга. [28]Купер был очарован приключениями Бэрдена, описанными в его книге « Ящерицы-драконы Комодо», где он назвал животное «Королем Комодо». [27] Именно эта фраза вместе с «Комодо» и «Конго» [так в оригинале ] (и его общая любовь к жестко звучащим «К» -словам) [29] натолкнула его на мысль назвать гигантскую обезьяну «Конг». Он любил это имя, так как оно имело «загадочный звук».

После того, как Купер попал в RKO, британский писатель-детектив Эдгар Уоллес получил контракт на написание первого наброска экранной истории. Его называли просто « Зверь ». Руководителей РКО такое мягкое название не впечатлило. Дэвид О. Селзник предложил новое название фильма « Чудовище из джунглей» [30], но Купер не был впечатлен и хотел назвать фильм в честь главного героя. Он заявил, что ему нравится аспект «загадочного слова» в имени Конга и что фильм должен нести «имя главного загадочного, романтического, дикого существа в истории», например, с Дракулой и Франкенштейном. [30] RKO отправил Куперу записку, предлагая названия Kong: King of Beasts ,Kong: The Jungle King и Kong: The Jungle Beast , в которых объединились его названия и названия, предложенные Селзником. [30] Со временем Купер назвал историю просто Конг, пока Рут Роуз писала финальную версию сценария. Поскольку Дэвид О. Селзник думал, что зрители подумают, что фильм с однословным названием « Конг» будет ошибочно принят за документальную драму наподобие « Грасса и Чанга» , которые были фильмами с однословным названием, которые ранее продюсировал Купер, он добавил: King "на имя Конга, чтобы отличить его. [31]

Внешний вид и способности [ править ]

В своем первом появлении в « Кинг-Конге» (1933) Конг был гигантской доисторической обезьяной. [32] Хотя внешне он напоминал гориллу, он имел неопределенно гуманоидный вид и временами ходил прямо в антропоморфной манере. [26]

Как и большинство обезьян, Конг обладает полу-человеческим интеллектом и большой физической силой. Размер Конга резко меняется на протяжении всего фильма. В то время как создатель Мериан С. Купер предполагал, что Конг будет « ростом от 40 до 50 футов », [33] аниматор Уиллис О'Брайен и его команда построили модели и установили масштабирование Конга на острове Черепа всего на 18 футов (5,5 м). и увеличен до 24 футов (7,3 м) в высоту в Нью-Йорке. [34]

Это не помешало Куперу поиграть с размером Конга, когда он руководил сценами со спецэффектами; манипулируя размерами миниатюр и ракурсами камеры, он заставил Конга казаться намного больше, чем хотел О'Брайен, даже до 60 футов (18,3 м) в некоторых сценах.

Как заявил Купер в интервью:

Я был большим сторонником постоянного изменения роста Конга в соответствии с настройками и иллюзиями. Он разный почти в каждом кадре; иногда он всего 18 футов ростом, а иногда 60 футов или больше. Это нарушило все правила, с которыми когда-либо работали О'Би и его аниматоры, но я был уверен, что если сцены будут двигаться с волнением и красотой, публика примет любую высоту, подходящую для сцены. Например, если бы Конг был только 18 футов высотой на вершине Эмпайр-стейт-билдинг, он бы потерялся, как маленький жук; Я постоянно жонглировал высотой деревьев и множеством других вещей. Единственная важная вещь заключалась в том, чтобы увлечь аудиторию характером Конга, чтобы они не заметили или не позаботились о том, что он был 18 футов ростом или 40 футов.лишь бы он соответствовал таинственности и волнению сцен и действия. [35]

Одновременно с этим бюст Конга, сделанный для фильма, был построен в масштабе с 40-футовой (12,2 м) обезьяной [36], в то время как полноразмерная рука Конга была построена в масштабе с 70-футовой (21,3 м) обезьяной. [37] Между тем, в рекламных материалах RKO был указан официальный рост Конга как 50 футов (15,2 м). [32]

В 1960-х годах студия Toho Studios из Японии лицензировала персонажа для фильмов « Кинг-Конг против Годзиллы» и « Побеги Кинг-Конга» . Подробнее об этих версиях персонажа читайте ниже .

В 1975 году итальянский продюсер Дино Де Лаурентис заплатил RKO за права на римейк фильма « Кинг Конг» . В результате появился Кинг-Конг (1976). Этот Конг был прямоходящей антропоморфной обезьяной, казавшейся даже более похожей на человека, чем оригинал. Также как и оригинал, этот Конг обладал получеловеческим интеллектом и огромной силой. В фильме 1976 года Конг был увеличен до 42 футов (12,8 м) в высоту на острове Черепа и до 55 футов (16,8 м) в Нью-Йорке. [38] Десять лет спустя Дино Де Лаурентис получил одобрение от Universal на создание сиквела под названием King Kong Lives . Этот Конг имел более или менее такой же внешний вид и способности, но, как правило, чаще ходил на костяшках пальцев и был увеличен до 60 футов (18,3 м).[39]

Universal Studios планировали сделать римейк King Kong еще в 1976 г. В конце концов они следуют через почти 30 лет спустя, с трехчасового фильма режиссера Питера Джексона . Джексон решил сделать Конга гигантской серебристой гориллой без каких-либо антропоморфных черт. Этот Конг выглядел и вел себя больше как настоящая горилла: у него был большой живот травоядного, он ходил на костяшках пальцев без какой-либо прямой позы и даже бил себя в грудь ладонями, а не сжатыми кулаками. Чтобы сделать его Конг реалистичным, Джексон и команда Weta Digital дали имя его вымышленному виду Megaprimatus kong и предположили, что он произошел от гигантопитеков.. Конг был последним в своем роде. В фильме он был изображен довольно старым, с седеющим мехом, измотанным в боях, со шрамами, ранами и кривой челюстью из-за его многочисленных боев с соперничающими существами. Он доминирующее существо на острове, король своего мира. Но, как и его предшественники в кино, он обладает значительным интеллектом и большой физической силой; он также кажется гораздо более проворным и проворным. Этот Конг был увеличен до постоянной высоты 25 футов (7,6 м) как на Острове Черепа, так и в Нью-Йорке. [40] Джексон описывает своего центрального персонажа:

Мы предположили, что Конг - последний выживший представитель своего вида. У него были мать и отец, а может быть, братья и сестры, но они мертвы. Он последний из огромных горилл, обитающих на Острове Черепа ... когда он уйдет ... их больше не будет. Он очень одинокое существо, абсолютно одинокое. Должно быть, это одно из самых одиноких существ, которое вы когда-либо могли себе представить. Каждый день ему приходится сражаться за свое выживание с очень грозными динозаврами на острове, и это для него нелегко. На нем шрамы от многих прежних встреч с динозаврами. Я предполагаю, что к моменту начала нашей истории ему, вероятно, будет от 100 до 120 лет. И он ни разу за свою долгую жизнь не испытал ни капли сочувствия к другому живому существу; это была жестокая жизнь, которую он прожил. [41]

В фильме 2017 года « Конг: Остров черепа» высота Конга увеличена до 104 футов (31,7 м), что делает его вторым по величине воплощением в сериале после 148 футов (45 м) версии 1962 года. [42] Режиссер Джордан Фогт -Робертс заявил относительно огромного роста Конга:

Больше всего меня интересовало, какого размера нужно сделать [Конга], чтобы, когда кто-то приземляется на этот остров и не верит в идею мифа, идею чуда - когда мы живем в мире социальные и гражданские беспорядки, и все вокруг нас рушится, и технологии и факты берут верх - насколько большим должно быть это существо, чтобы, когда вы стоите на земле и смотрите на него, единственное, что может быть в твоей голове звучит: «Это бог!» [43]

Он также заявил, что оригинальный внешний вид 1933 года послужил источником вдохновения для дизайна, сказав:

Мы как бы вернулись к версии 1933 года в том смысле, что он двуногое существо, которое ходит в вертикальном положении, в отличие от антропоморфной, анатомически правильной серебристой гориллы, которая ходит на четвереньках. Наш Конг должен был сказать, что это не просто большая горилла или большая обезьяна. Это нечто особенное. У него есть свой собственный набор правил, поэтому мы можем делать то, что хотим, и мы действительно хотели отдать дань уважения тому, что было раньше ... и все же сделать что-то совершенно другое, и, во всяком случае, наш Конг предназначен для возврата к 1933 году. версия. Я не думаю, что есть много общего между нашей версией и Kong Питера [Джексона]. Эта версия представляет собой увеличенную в масштабе гориллу с серебристой спиной, а наша - немного более преувеличенная. Большой задачей для нас было: как сделать так, чтобы это выглядело как монстр из классического кино?[44]

Сопродюсер Мэри Пэрент также заявила, что Конг еще молод и еще не вырос, поскольку она объясняет: «Конг - подросток, когда мы встречаемся с ним в фильме; он все еще растет в своей роли альфы». [45]

Право собственности [ править ]

Хотя Кинг-Конг является одним из самых известных кинематографистов в истории, его статус интеллектуальной собственности подвергается сомнению с момента его создания, что отражается в многочисленных обвинениях и судебных баталиях. Права на персонажа всегда были разделены без единого держателя исключительных прав. Различные стороны также утверждали, что различные аспекты являются общественным достоянием и, следовательно, не имеют права на получение статуса авторского права.

Когда Мериан С. Купер создавал «Кинг-Конга», он предполагал, что полностью владеет персонажем, которого он задумал в 1929 году. Купер утверждал, что он только лицензировал персонажа RKO для первоначального фильма и сиквела, но в остальном владел своим собственным творением. В 1935 году Купер начал чувствовать, что что-то не так, когда он пытался запустить проект « Тарзан против Кинг-Конга » для Pioneer Pictures.(где он взял на себя управление компанией). После того, как Дэвид О. Селзник предложил проект Куперу, последовавший за этим шквал юридических действий по использованию персонажа Конга - Pioneer к этому времени стал полностью независимой компанией, и доступ к собственности, которую RKO считал их собственностью, больше не был автоматическим - дал Куперу пауза, когда он пришел к выводу, что в конце концов, он может не иметь полного контроля над этим продуктом своего собственного воображения. [46]

Спустя годы, в 1962 году, Купер узнал, что RKO через Джона Бека лицензировал персонажа для студии Toho в Японии для кинопроекта под названием « Кинг Конг против Годзиллы» . Купер считал, что его права неоспоримы, и был категорически против этого проекта. В 1963 году он подал иск о запрете на распространение фильма против Джона Бека, а также Toho и Universal (обладателя авторских прав на фильм в США). [47] Купер обнаружил, что RKO также извлекла выгоду из лицензионных продуктов с изображением персонажа Кинг-Конга, таких как комплекты моделей, произведенные Aurora Plastics Corporation.. Исполнительный помощник Купера Чарльз Б. ФитцСимонс заявил, что эти компании должны вести переговоры через него и Купера о таких лицензионных продуктах, а не RKO. В письме Роберту Бендику Купер заявил:

Я беспокоюсь о Кинг-Конге. Я создал персонажа задолго до того, как пришел в RKO, и всегда считал, что сохраняю за собой права на изображения и другие права. Я продал RKO право сделать одну оригинальную картину « Кинг Конг», а позже - « Сын Конга» , но это все. [48]

Купер и его команда юристов предложили различные документы в подтверждение того, что Купер владел Кинг-Конгом и передал RKO лицензию на персонажа только для двух фильмов, вместо того, чтобы продать его напрямую. Многие люди поручились за утверждения Купера, в том числе Дэвид О. Селзник, который написал письмо г-ну А. Левенталю из Синдиката известных художников в Чикаго в 1932 году, в котором говорилось (в отношении Конга): «Права на это принадлежат г-ну А. . Мериан С. Купер ". [48]Но Купер за эти годы потерял ключевые документы (он обнаружил, что эти документы пропали после того, как вернулся с военной службы во время Второй мировой войны), такие как ключевое неофициальное, но обязательное письмо от г-на Айелсворта (тогдашнего президента RKO Studio Corp. ) и официальное обязательное письмо от г-на Б.Б. Кахане (нынешнего президента RKO Studio Corp.), подтверждающее, что Купер лицензировал права на персонажа только для двух изображений RKO и ничего более. [49]

Без этих писем казалось, что права Купера были переданы новеллизации Лавлейса, на которую он защищал авторским правом (он смог заключить сделку на перепечатку книги в мягкой обложке и комическую адаптацию романа с Золотым ключом , но это было все, что он мог сделать. ). Адвокат Купера получил письмо от адвоката Джона Бека, Гордона Э. Янгмана, в котором говорилось:

Для протокола я хочу заявить, что я не веду переговоров с вами, г-ном Купером или кем-либо еще, чтобы определить права г-на Купера в отношении Кинг-Конга. Его права четко определены, и они не существуют, за исключением некоторых ограниченных прав на публикацию. [50]

В письме, адресованном Дугласу Бердену, Купер посетовал:

Похоже, мои хлопоты из-за Кинг-Конга обречены на затяжной характер. Они заставили бы меня пожалеть, что я когда-либо изобрел зверя, если бы я не любил его так сильно! Это заставляет меня чувствовать себя Макбетом : «Кровавые инструкции, которым учат, возвращаются, чтобы мучить изобретателя». [50]

Права на персонажа не вспыхивали снова до 1975 года, когда Universal Studios и Дино Де Лаурентис боролись за то, кто сможет сделать римейк Кинг-Конга для выпуска в следующем году. Де Лаурентис предложил $ 200 000, чтобы купить права на римейк у RKO. [51] Когда Universal узнала об этом, они подали иск против RKO, утверждая, что у них есть устное соглашение с ними относительно ремейка. Во время последовавших за этим юридических баталий, которые в конечном итоге включали противодействие RKO Universal, а также подачу иска Де Лаурентисом о вмешательстве, полковник Ричард Купер (сын Мериан, а ныне глава поместья Куперов) вмешался. [52]

Во время сражений Universal обнаружила, что авторские права на новеллу «Лавлейс» истекли без продления, что сделало историю Кинг-Конга достоянием общественности. Universal утверждала, что они должны иметь возможность снимать фильм по роману, не нарушая чьи-либо авторские права, потому что персонажи рассказа находятся в общественном достоянии в контексте истории общественного достояния. [53] Ричард Купер затем подал встречный иск против RKO, утверждая, что, хотя права на публикацию романа не были продлены, его поместье все еще контролировало сюжет / историю Кинг-Конга. [52]

На четырехдневном судебном процессе в Лос-Анджелесе судья Мануэль Реал принял окончательное решение и вынес свой вердикт 24 ноября 1976 года, подтвердив, что новеллизация и сериализация Кинг-Конга действительно являются общественным достоянием, и Universal может снять свой фильм как до тех пор, пока он не нарушал оригинальные элементы в фильме RKO 1933 года [54], который не перешел в общественное достояние [55] (Universal отложила свои планы по съемкам фильма о Кинг-Конге под названием «Легенда о Кинг-Конге» , поскольку на по крайней мере, через 18 месяцев после заключения сделки с Дино Де Лаурентис, которая включала процент кассовых сборов от его римейка). [56]

Однако 6 декабря 1976 года судья Реал вынес последующее постановление, согласно которому все права на имя, характер и историю Кинг-Конга (за исключением оригинального фильма и его продолжения) принадлежат имению Мериан С. Купер. В этом постановлении, которое стало известно как «решение Купера», прямо говорилось, что оно не изменит предыдущее постановление о том, что права на публикацию романа и его сериализацию являются общественным достоянием. Это была огромная победа, которая подтвердила позицию, которую Мериан С. Купер удерживала на протяжении многих лет. [54] Вскоре после этого Ричард Купер продал все свои права (за исключением прав на всемирное издание книг и периодических изданий) компании Universal в декабре 1976 года. В 1980 году судья Реал отклонил иски, выдвинутые RKO и Universal четырьмя годами ранее, и восстановил решение по делу Купера. .[57]

В 1982 году Universal подала иск против Nintendo , которая в 1981 году создала озорного обезьяны по имени Донки Конг и зарабатывала огромные прибыли на игровых автоматах. Universal утверждала, что Nintendo нарушает ее авторские права, потому что Donkey Kong был вопиющим мошенничеством с Кинг-Конгом. [57] В ходе судебного разбирательства и последующей апелляции суды постановили, что Universal не имеет исключительных прав на товарный знак персонажа Кинг-Конга. Суды постановили, что товарный знак не входил в число прав, которые Купер продал Universal, указав, что «Купер явно не получил никаких прав на товарный знак в своем решении против RKO, поскольку окружной суд Калифорнии определенно установил, что Кинг-Конг не имеет второстепенного значения».[55] Хотя у них было большинство прав, они не владели именем и персонажем Кинг-Конга. [58] В постановлении суда отмечалось, что имя, титул и характер Kong больше не означают единый источник происхождения, поэтому исключительные права на товарный знак были невозможны. [59] Суды также указали, что права Конга принадлежали трем сторонам:

  • RKO владела правами на оригинальный фильм и его продолжение.
  • Компания Dino De Laurentiis (DDL) владела правами на римейк 1976 года.
  • Ричард Купер владел правами на издание книг и периодических изданий во всем мире. [58]

Затем судья постановил, что «Universal, таким образом, владеет только теми правами на имя и персонаж Кинг-Конга, которые не принадлежат RKO, Cooper или DDL». [60]

Апелляционный суд также отметит:

Во-первых, Universal знала, что у нее нет прав на товарный знак Кинг-Конга, но все равно продолжала широко отстаивать такие права. Это равносильно бессмысленному и безрассудному пренебрежению правами Nintendo.

Во-вторых, Universal не остановилась после того, как заявила о своих правах на Nintendo. Компания начала целенаправленную систематическую кампанию по принуждению всех сторонних лицензиатов Nintendo либо прекратить маркетинг продуктов Donkey Kong, либо выплачивать гонорары Universal.

Наконец, поведение Universal было равносильно злоупотреблению судебным процессом и в этом смысле причинило более длительный вред обществу в целом. В зависимости от коммерческих результатов Universal в качестве альтернативы заявляла в суды, во-первых, что Кинг-Конг был частью общественного достояния, а затем, во-вторых, что Кинг-Конг не был частью общественного достояния и что Universal обладала исключительными правами на товарный знак в нем. . Утверждения Universal в суде основывались не на добросовестной вере в их правду, а на ошибочном убеждении, что компания может использовать суды для получения прибыли. [61]

Поскольку Universal неверно представили свою степень владения Кинг-Конг (утверждая, что у них есть исключительные права на товарный знак, хотя они знали, что они не имеют), и пытались добиться в суде обоих решений в отношении претензий о "общественном достоянии", суды постановили, что Universal действовала неверно. вера (см. Universal City Studios, Inc. против Nintendo Co., Ltd. ). Им было приказано оплатить штрафы и все судебные издержки Nintendo по иску. Это, наряду с тем фактом, что суд постановил, что люди просто не могли перепутать Донки Конга с Кинг-Конгом [58], заставили Universal проиграть дело и подать апелляцию.

После судебного разбирательства Universal по-прежнему сохраняет за собой большинство прав персонажей. В 1986 году они открыли аттракцион Кинг-Конг под названием King Kong Encounter в своем тематическом парке Universal Studios Tour в Голливуде (который был разрушен в 2008 году в результате пожара), а затем организовали аттракцион Kongfrontation в их парке Орландо в 1990 году (который был закрыта в 2002 году из-за проблем с техническим обслуживанием). Наконец, они сняли собственный фильм о Кинг-Конге , Кинг-Конг (2005). Летом 2010 года Universal открыла новый 3D- аттракцион Кинг-Конг под названием King Kong: 360 3-D в своем голливудском парке, заменив разрушенный King Kong Encounter . [62]13 июля 2016 года Universal открыла новый аттракцион Кинг-Конг под названием « Остров черепа: царствование Конга» на Островах приключений в Орландо. [63] В июле 2013 года Legendary Pictures достигла соглашения с Universal, в соответствии с которым она будет продавать, софинансировать и распространять фильмы Legendary в течение пяти лет, начиная с 2014 года, когда истекало аналогичное соглашение Legendary с Warner Bros. Позже, в июле 2014 года на Comic-Con в Сан-Диего , Legendary анонсировала (как продукт партнерства с Universal) историю происхождения Кинг-Конга, первоначально названную « Остров черепа» и распространяемую Universal. [64]12 декабря 2014 года студия объявила о переименовании фильма « Конг: Остров черепа» . 10 сентября 2015 года было объявлено, что Universal разрешит Legendary Pictures перенести Kong: Skull Island на Warner Bros. [65], чтобы они могли снять фильм-кроссовер Кинг-Конга и Годзиллы (в продолжении фильма « Годзилла 2014 » ), поскольку Legendary Pictures все еще имела права на создание двух сиквелов Годзиллы с Warner Bros. [66] [67]

Как отмечалось выше, Ричард Купер через Merian C. Cooper Estate сохранил за собой права на публикацию контента, который, как постановил судья Реал 6 декабря 1976 года, принадлежал Ричарду Куперу. В 1990 году они лицензировали адаптацию из шести выпусков комиксов по новеллизации фильма 1933 года по « Комиксам монстров» , а в 1994 году заказали иллюстрированный роман под названием «Кинг-Конг» Энтони Брауна . В 2013 году они участвовали в постановке музыкального спектакля по рассказу под названием « Кинг-Конг: восьмое чудо света», премьера которого состоялась в июне 2013 года в Австралии [68] [69], а затем на Бродвее в ноябре 2018 года [70]. Производством занимается Global Creatures, компания, стоящая заАрена " Прогулка с динозаврами" . [71] В 1996 году художник / писатель Джо Де Вито стал партнером поместья Мериан С. Купер, чтобы написать и / или проиллюстрировать различные публикации, основанные на собственности Мериан С. Купер в Кинг-Конге, через свою компанию DeVito ArtWorks, LLC. Благодаря этому партнерству ДеВито создал приквел / продолжение истории « Остров черепа», на основе которой ДеВито основал пару оригинальных романов, рассказывающих о происхождении «Кинг-Конг: Конг: остров Короля черепа» и « Кинг-Конг острова Черепа». Кроме того, сотрудничество Купера и ДеВито привело к созданию мини-сериала комиксов на тему происхождения с Boom! Studios , [72] расширенная версия оригинальной новеллизации Лавлейс,«Кинг-Конг» Мериана С. Купера (права на публикацию оригинальной новеллизации все еще находятся в открытом доступе) и различные пересечения с другими франшизами, такими как « Док Сэвидж» , « Тарзан» [73] и « Планета обезьян» . [74] В 2016 году DeVito ArtWorks в рамках своей программы лицензирования передала RocketFizz лицензию на свою собственность в Кинг-Конге для использования в маркетинге безалкогольного напитка под названием King Kong Cola. [75] и планируют совместное производство телешоу в прямом эфире между MarVista Entertainment и IM Global. [76] В апреле 2016 года Джо Де Вито подал в суд на Legendary Pictures и Warner Bros., продюсеров фильма « Конг: Остров черепа»., за использование элементов его вселенной Острова Черепа, которую, как он утверждал, создал и которую продюсеры использовали без его разрешения. [77]

Компания RKO (права которой состояли только в отношении оригинального фильма и его продолжения) подписала права на распространение в Северной Америке, Латинской Америке и Австралии на свою фильмотеку Теду Тернеру в период с 1986 по 1989 год через его компанию Turner Entertainment . Тернер объединил свою компанию с Time Warner (ныне WarnerMedia ) в 1996 году, и таким образом Warner Bros. сегодня владеет правами на распространение этих двух фильмов в этих регионах, с сохранением авторских прав на фильмы (включая « Кинг-Конг» и «Сын Конга» ). RKO Pictures, LLC (различные компании распространяют библиотеку RKO на других территориях). В 1998 году Warner Bros. Family Entertainmentвыпустила анимационный музыкальный фильм «Могучий Конг» , пересказывающий сюжет оригинального фильма 1933 года. 19 лет спустя; в 2017 году Warner Bros. стала со-продюсером фильма « Конг: Остров черепа», а в 2021 году будет сопродюсером фильма « Годзилла против Конга» после того, как Legendary Pictures передали проекты из Universal в свою компанию для создания MonsterVerse .

DDL (чьи права были ограничены только их ремейком 1976 года) в 1986 году выпустили сиквел под названием King Kong Lives (но для этого им все еще требовалось разрешение Universal). [78] Сегодня большая часть библиотеки фильмов DDL принадлежит Studio Canal , которая включает права на эти два фильма. Внутренние (североамериканские) права на фильм 1976 года о Кинг-Конге по- прежнему остаются за первоначальным дистрибьютором фильма Paramount Pictures , а Trifecta Entertainment & Media передает телевизионные права на фильм через свою лицензию с Paramount. [ необходима цитата ]

Версия Тохо [ править ]

Кинг конг
Годзилла персонаж
Два изображения Конга в фильмах Тохо
Первое появлениеКинг Конг против Годзиллы
Последнее появлениеКинг-Конг побеги
СделаноМериан С. Купер
Актер
  • Шоичи Хиросе ( KKvG )
  • Харуо Накадзима ( КПГ )
Информация во вселенной
НикKong
Дома
  • Остров Фару ( KKvG )
  • Остров Мондо ( KKE )

В 1960-х годах японская студия Toho лицензировала персонажа из RKO и сняла два фильма с персонажем: « Кинг-Конг против Годзиллы» (1962) и « Побеги Кинг-Конга» (1967). Интерпретация Тохо сильно отличалась от оригинала по размеру и возможностям.

Кинг-Конг в мультсериале

Среди кайдзю Кинг-Конг считался одним из самых могущественных с точки зрения чистой физической силы, обладающего силой и долговечностью, которые могли соперничать с Годзиллой . Самой отличительной чертой Конга, одного из немногих кайдзю, основанного на млекопитающих, был его интеллект. Он продемонстрировал способность учиться и адаптироваться к стилю боя противника, выявлять и использовать слабые стороны врага, а также использовать свое окружение для организации засад и ловушек. [79]

В « Кинг-Конге против Годзиллы» рост Конга был увеличен до 45 м (148 футов). Эта версия Конга получила возможность собирать электричество в качестве оружия и черпать силу из электрического напряжения. [80] В « Побегах Кинг-Конга» высота Конга была увеличена до 20 м (66 футов). Эта версия была больше похожа на оригинал, где он полагался на силу и интеллект, чтобы сражаться и выжить. [81] Вместо того, чтобы жить на Острове Черепа , версия Конга Тохо проживала на острове Фаро в « Кинг-Конге против Годзиллы» и на острове Мондо в « Побегах Кинг-Конга» .

В 1966 году Тохо планировал продюсировать « Операцию Робинзон Крузо: Кинг-Конг против Эбиры» как совместное производство с Rankin / Bass Productions , однако Иширо Хонда в то время не мог снимать фильм, и, как следствие, Ранкин / Басс отказались. проекта вместе с лицензией Кинг Конга. [82] Тохо все еще продолжал производство, заменив Кинг-Конга на Годзиллу в последнюю минуту и сняв фильм как Эбира, Ужас глубин . Элементы персонажа Кинг-Конга остались в фильме, что отражается в нехарактерном поведении Годзиллы и влечении к женскому персонажу Дайо. [83] Тохо и Рэнкин / Басс позже обсудили свои разногласия и стали сопродюсерамиKing Kong Escapes в 1967 году, по мотивам анимационного шоу Рэнкина / Басса .

Toho Studios хотели сделать римейк « Кинг-Конг против Годзиллы» , который стал самым успешным из всей серии фильмов о Годзилле, в 1991 году, чтобы отпраздновать 30-летие фильма, а также отметить приближающееся 40-летие Годзиллы. Однако они не смогли получить права на использование Конга и изначально намеревались использовать Механи-Конга в качестве следующего противника Годзиллы. Но вскоре стало известно, что даже использование механического существа, похожего на Конга, будет для них столь же проблематично как с юридической, так и с финансовой точки зрения. В результате фильм превратился в « Годзилла против короля Гидоры» , без дальнейших попыток каким-либо образом использовать Конга.

Появления [ править ]

Основная статья: Кинг-Конг (франшиза)

Фильм [ править ]

ФильмДата выпуска в СШАДиректор (ы)РассказСценарист (ы)Производитель (и)Дистрибьютор (ы)
Кинг конг2 марта 1933 г. ( 1933-03-02 )Мериан К. Купер и Эрнест Б. ШёдсакЭдгар Уоллес и Мериан С. Купер [84]Джеймс Крилман и Рут РоузМериан К. Купер и Эрнест Б. ШёдсакРадио Картинки
Сын Конга22 декабря 1933 г. ( 1933-12-22 )Эрнест Б. ШёдсакРут РоузЭрнест Б. Шёдсак
Кинг Конг против Годзиллы11 августа 1962 г. ( 1962-08-11 )Иширо Хонда (Япония)
Томас Монтгомери (США)		Шиничи СекизаваТомоюки Танака (Япония)
Джон Бек (США)		Toho (Япония)
Universal International (США)
Кинг-Конг побеги22 июля 1967 г. ( 1967-07-22 )Иширо ХондаАртур Рэнкин-младший.Каору МабучиТомоюки Танака и Артур Рэнкин-младший.
Кинг конг17 декабря 1976 г. ( 1976-12-17 )Джон ГильерминЛоренцо Семпл младший.Дино Де ЛаурентисParamount Pictures
Кинг-Конг жив19 декабря 1986 г. ( 1986-12-19 )Рональд Шусетт и Стивен ПрессфилдМарта ШумахерDe Laurentiis Entertainment Group
Могучий Конг16 июня 1998 г. ( 1998-06-16 )Арт СкоттУильям Дж. КинанДенис де Валланс
Лин Хендерсон		Ворнер Браззерс.
Конг: король Атлантиды22 ноября 2005 г. ( 2005-11-22 )Патрик АрчибальдМериан С. Купер
Эдгар Уоллес		Аллен БохботBKN International
Кинг конг14 декабря 2005 г. ( 2005-12-14 )Питер ДжексонФрэн Уолш , Филиппа Бойенс и Питер ДжексонЯн Бленкин, Кэролинн Каннингем , Фрэн Уолш и Питер Джексонуниверсальные студии
Конг: Возвращение в джунгли14 ноября 2006 г. ( 2006-11-14 )Стюарт ЭвансШон Кэтрин Дерек
Рик Ангар		Аллен Бохбот
Рик Ангар		BKN International
Конг: Остров Черепа10 марта 2017 г. (2017-03-10)Джордан Фогт-РобертсДжон ГэтинсДэн Гилрой , Макс Боренштейн и Дерек КонноллиТомас Талл , Джон Яшни, Алекс Гарсия и Мэри ПэрентВорнер Браззерс.
Годзилла против Конга26 марта 2021 г. (2021-03-26)Адам ВингардТерри Россио , Майкл Догерти и Зак ШилдсЭрик Пирсон и Макс Боренштейн

Телевидение [ править ]

Три телешоу были основаны на фильмах «Кинг-Конг: Шоу Кинг-Конга» (1966), « Конг: мультсериал» (2000) и « Конг: Король обезьян» (2016).

В конце января 2021 года Netflix и Legendary Entertainment объявили, что в разработке находится адаптация аниме- сериала под названием Skull Island , основанная на франшизе. [85]

Культурное влияние [ править ]

Основная статья: Кинг-Конг в популярной культуре
DC Comics характер Титано Супер-Ape (здесь видел восхождение Daily Planet здания и сопоставляя Супермен появляется) , чтобы быть смоделирован на Кинг - Конге. Из фильма «Супермен № 138», художника Курта Свона и Стэна Кея.

Кинг-Конг, а также серия фильмов с его участием, много раз фигурировали в массовой культуре, помимо самих фильмов, в различных формах, от прямых копий до пародий и отсылок к шуткам, а также в средствах массовой информации от комиксов до видеоигр.

В анимационном фильме группы «Битлз » 1968 года « Желтая подводная лодка» есть сцена, в которой персонажи открывают дверь и показывают, как Кинг-Конг похищает женщину из ее постели.

В эпизоде Симпсонов « Дом ужасов III » есть фрагмент под названием «Король Гомер», пародирующий сюжет оригинального фильма, где Гомер играетКонга, а Мардж - Энн Дэрроу. Это заканчивается тем, что король Гомер женится на Мардж и ест ее отца [ необходима цитата ] .

В анимационном фильме 2005 года « Маленький цыпленок» есть сцена, пародирующая Кинг-Конга, когда «Рыба из воды» начинает складывать журналы, брошенные в стопку, и в конечном итоге становится моделью Эмпайр-стейт-билдинг и некоторых моделей самолетов, поскольку он имитирует Кинг-Конга в культовой сцене из фильма. оригинальный фильм.

В британском комедийном сериале The Goodies был снят эпизод под названием « Киттен Конг », в котором гигантский кот по имени Твинкл бродит по улицам Лондона , опрокидывая британскую телеком-башню .

Спорный голландский борец сопротивления времен Второй мировой войны Кристиан Линдеманс - в конце концов арестованный по подозрению в разглашении секретов нацистам - получил прозвище «Кинг-Конг» из-за своего исключительно высокого роста. [86]

Фрэнк Заппа и The Mothers of Invention записали инструментал о "Кинг-Конге" в 1967 году и включили его в альбом Uncle Meat . Заппа записал множество других версий этой песни для таких альбомов, как Make a Jazz Noise Here , You Can't Do That on Stage Anymore, Vol. 3 , опережая свое время , и бить сапоги .

The Kinks записали песню под названием "King Kong" в качестве стороны B к своему синглу " Plastic Man " 1969 года .

В 1972 году в Бирмингеме, Англия, была установлена статуя Кинг-Конга из стекловолокна длиной 550 см (18 футов) .

Второй трек The Jimmy Castor Bunch альбом Supersound с 1975 года под названием «Кинг - Конг». [87]

Филк художники Ookla Мок «s„Песня Kong“, которая исследует причины , почему Кинг - Конг и Годзилла не должны быть соседями по комнате, на их 2001 альбом появляется обоняния No Evil . [ необходима цитата ]

Дэниел Джонстон написал и записал песню под названием "King Kong" на своей пятой музыкальной кассете , выпущенной самостоятельно , Yip / Jump Music в 1983 году, переизданной на компакт-диске и двойном LP на Homestead Records в 1988 году. Песня представляет собой повествование а капелла оригинала. сюжетная линия фильма. Том Уэйтс записал кавер-версию песни с различными звуковыми эффектами для выпуска 2004 года, The Late Great Daniel Johnston: Discovered Covered .

ABBA записали " King Kong Song " для своего альбома " Waterloo" 1974 года . Хотя позже авторы песен ABBA Бенни Андерссон и Бьёрн Ульвеус назвали его одним из самых слабых треков, [88] он был выпущен как сингл в 1977 году, чтобы совпасть с показом фильма 1976 года в кинотеатрах.

Ссылки [ править ]

Цитаты [ править ]

  1. ^ Lambie, Райан (10 марта 2017). «Борьба Кинг-Конга '76» . Логово компьютерщиков . Проверено 28 марта 2018 года .
  2. ↑ Салливан, Кевин (11 мая 2016 г.). «Тоби Кеббелл разъясняет слухи о Конге: Острове Черепа» . Entertainment Weekly . Проверено 11 мая 2016 года .
  3. Перейти ↑ Kong: Skull Island (2017) End Credits . Легендарные картинки . Архивировано из оригинального 13 -го июня 2017 года . Проверено 9 апреля 2017 года .
  4. ^ Trumbore, Дэйв (19 сентября 2017). « „ Трансформеры“: Питер Каллен и Фрэнк Уэлкер на эволюцию Оптимус Прайм и Мегатрон» . Коллайдер . Архивировано из оригинала на 31 января 2019 года . Проверено 30 января 2019 года .
  5. ↑ Боланд, Микаэла (9 февраля 2009 г.). «Global Creatures берет на себя« Конга » » . Разнообразие . Проверено 4 марта 2010 года .
  6. ↑ Мир Конга: Естественная история острова Черепа , стр. 210
  7. Перейти ↑ Vaz 2005 , pp. 14–15.
  8. ^ "Получение этой обезьяны со спины его создателя" . Нью-Йорк Таймс . 13 августа 2005 г.
  9. Перейти ↑ Vaz 2005 , pp. 14–16.
  10. ↑ ВАЗ 2005 , с. 10.
  11. ↑ ВАЗ 2005 , с. 16.
  12. Перейти ↑ Vaz 2005 , pp. 16–17.
  13. ^ "Кинг-Конг (1933) Примечания" . TCM .
  14. ↑ ВАЗ 2005 , с. 167.
  15. Перейти ↑ Goldner & Turner 1975 , p. 38.
  16. ↑ ВАЗ 2005 , с. 186.
  17. ^ а б Ваз 2005 , с. 194.
  18. ↑ ВАЗ 2005 , с. 187.
  19. ^ Ван Hise 1993 , стр. 56.
  20. ^ Уиллис О'Брайен гигантская горилла картина
  21. ^ «Уиллис О'Брайен - создатель невозможного» Дона Шэя, Cinefex # 7, RB Graphics, 1982, стр. 33
  22. ^ a b c d e Goldner & Turner 1975 , стр. 56.
  23. Перейти ↑ Goldner & Turner 1975 , p. 58.
  24. ↑ Пол А. Вудс, King Kong Cometh! , Plexus Publishing Limited, 2005, стр. 27
  25. Перейти ↑ Goldner & Turner 1975 , p. 44.
  26. ^ а б Мортон 2005 , стр. 54-55.
  27. ^ а б Ваз 2005 , стр. 193–194.
  28. ↑ ВАЗ 2005 , с. 190.
  29. Перейти ↑ Morton 2005 , p. 25.
  30. ^ а б в Ваз 2005 , с. 220.
  31. Перейти ↑ Goldner & Turner 1975 , p. 185.
  32. ^ a b "1933 RKO Press Page Scan" .
  33. Перейти ↑ Goldner & Turner 1975 , p. 37.
  34. Перейти ↑ Goldner & Turner 1975 , p. 159.
  35. ^ Ван Hise 1993 , стр. 66.
  36. Перейти ↑ Morton 2005 , p. 36.
  37. ^ Карен Хабер Kong несвязанный , Pocket Books, 2005, стр. 106
  38. Перейти ↑ Morton 2005 , p. 205.
  39. Перейти ↑ Morton 2005 , p. 264.
  40. ^ Weta Workshop, Мир Kong: Естественная история острова Черепа , Pocket Books, 2005
  41. ^ "Кинг-Конг - создание более проницательной обезьяны" .
  42. ^ Kong-Размер
  43. ^ Franich, Даррен (30 июля 2016). «Конг: Режиссер острова Черепа обещает« самый большой Конг, который вы видели на экране » » . Entertainment Weekly .
  44. ^ Смит, К. Молли (11 ноября 2016 г.). «Kong: Остров Череп развязывает эксклюзивный первый взгляд на фильм монстр ' » . Entertainment Weekly .
  45. ^ «Конг: производственные записи Острова Черепа и фотографии в высоком разрешении» . ScifiJapan . 19 февраля 2017 года.
  46. ↑ ВАЗ 2005 , с. 277.
  47. ↑ ВАЗ 2005 , с. 361.
  48. ^ а б Ваз 2005 , стр. 362,455.
  49. ↑ ВАЗ 2005 , с. 362.
  50. ^ а б Ваз 2005 , стр. 363,456.
  51. Перейти ↑ Morton 2005 , p. 150.
  52. ^ а б Ваз 2005 , с. 386.
  53. Перейти ↑ Morton 2005 , p. 158.
  54. ^ а б Ваз 2005 , с. 387.
  55. ^ a b Universal City Studios, Inc. против Nintendo Co., Ltd. 55 USLW 2152797 F.2d 70; 230 USPQ 409 , ( 2-й округ , 15 июля 1986 г.). Архивировано 22 марта 2009 года в Wayback Machine.
  56. Перейти ↑ Morton 2005 , p. 166.
  57. ^ а б Ваз 2005 , с. 388.
  58. ^ а б в Ваз 2005 , с. 389.
  59. ^ "Юниверсал Сити Студиос против Нинтендо Ко., 578 F. Supp. 911 (SDNY 1983)" . Justia Закон США . 22 декабря 1983 г.
  60. ↑ Согласнокниге Марка Котта Ваза на стр. 389 и цитата 9 на стр. 458, эта цитата взята из протокола судебного заседания из документа Universal City Studios, Inc. против Nintendo Co., Ltd., 578 F. Supp. в 924 .
  61. ^ Второй апелляционный суд, 1986, 77–8.
  62. ↑ Март, Хьюго (27 января 2010 г.). "| Кинг-Конг снова присоединится к универсальным турам в 3-D" . Latimes.com . Проверено 4 марта 2010 года .
  63. ^ «Остров черепа: Правление Конга, прибывающее в Universal Orlando в 2016 году» . Comingsoon.net . Проверено 6 мая 2015 года .
  64. ^ Sciretta, Питер (27 июля 2014). «Legendary объявляет о выпуске фильма о приквеле Кинг-Конга« Остров черепа »2016 года [Comic Con 2014]» . Slashfilm.com . Проверено 27 июля 2014 года .
  65. Рианна Мендельсон, Скотт (11 сентября 2015 г.). «Что Кинг-Конг / Годзилла Свитчару говорит о приоритетах Universal и Warner Bros.» . Forbes . Проверено 18 ноября, 2016 .
  66. ^ Graser, Марк (9 июля 2013). «Легендарные развлечения переходят на NBCUniversal (ЭКСКЛЮЗИВ)» . Разнообразие . Проверено 18 ноября 2015 года .
  67. ↑ Кит, Борис (10 сентября 2015 г.). « „ Kong: Остров Черепа“Переместить в Warner Bros. для Запланированные Monster Movie Вселенной» . The Hollywood Reporter.com . Проверено 21 сентября 2015 года .
  68. Перейти ↑ Gill, Raymond (18 сентября 2009 г.). «Конг поднимается в Мельбурне» . Theage.com.au . Проверено 4 марта 2010 года .
  69. ^ "Кинг-Конг вживую на официальном сайте Stage" . Kingkongliveonstage.com . Проверено 4 марта 2010 года .
  70. ^ Хетрик, Адам. «Кинг-Конг устанавливает ночь открытия на Бродвее» , Playbill.com, 8 ноября 2017 г.
  71. ^ "Роботизированный Кинг-Конг сыграет в мюзикле" . CBC News . 16 сентября 2010 г.
  72. ^ «Асмус и Магно совершают чудовищное путешествие с« Конгом острова Черепа » » . Ресурсы комиксов . 8 апреля 2016 . Проверено 8 апреля 2016 года .
  73. ^ "НЕВЕРОЯТНАЯ ГРОБА В ДЖУНГЛЯХ! Кинг Конг против Тарзана прибывает этим летом!" . Силы компьютерщика . 9 марта 2016 . Проверено 9 марта 2016 года .
  74. ^ «Конг на планете обезьян: эксклюзивный первый взгляд на мини-сериал комиксов» . Империя . Проверено 8 ноября 2017 года .
  75. ^ "Ярлыки славы газировки" . Проверено 3 апреля 2018 года .
  76. ^ « „ Кинг - Конг черепов Island“телесериал в работах» . TheHollywoodReporter . 18 апреля 2017 . Проверено 21 апреля 2017 года .
  77. ^ Cullins, Эшли (28 апреля 2016). «Легендарный, Warner Bros. подали в суд за якобы кражу истории« Конг: Остров Черепа »» . Голливудский репортер . Проверено 9 мая, 2016 .
  78. Перейти ↑ Morton 2005 , pp. 239, 241.
  79. ^ "Страница статистики Кинг-Конга" .
  80. ^ "Кинг-Конг" .
  81. ^ «Кинг-Конг (2-е поколение)» .
  82. ^ «Затерянный проект: Операция Робинзон Крузо: Кинг-Конг против Эбира» . Королевство Тохо . Проверено 16 октября 2014 года .
  83. ^ Ryfle 1998 , стр. 135.
  84. ^ Кинг-Конг в Каталоге Американского института кино
  85. ^ Зорилла, Моника (27 января 2021). «Netflix расширяет свой растущий аниме-репертуар адаптациями« Остров черепа »и« Расхитительница гробниц »» . Разнообразие . Проверено 27 января 2021 года .
  86. ^ Хинсли, FH; Симкинс, CAG (1990). Британская разведка во Второй мировой войне: Том 4, Безопасность и контрразведка . Издательство Кембриджского университета. п. 373.
  87. ^ "AllMusic" . Проверено 20 августа 2013 года .
  88. ^ Заметка рукава, Waterloo переиздание, Карл Магнус Пальмовый, 2014

Источники [ править ]

  • Аффельдт, Стефани (2015). «Истребление грубых: расизм и сексизм в« Кинг-Конге » » . У Вульфа Д. Хунда; Чарльз В. Миллс; Сильвия Себастьяни (ред.). Обезьяны: обезьяны, класс, пол и раса . Ежегодник анализа расизма 6. Берлин: Lit Verlag. ISBN 978-3-643-90716-5.
  • Голднер, Орвилл; Тернер, Джордж Э. (1975). Создание Кинг-Конга: история классического фильма . А. С. Барнс и Ко.
  • Мортон, Рэй (2005). Кинг-Конг: История иконы кино . Аплодисменты Книги театра и кино. ISBN 1557836698.
  • Рифл, Стив (1998). Любимая звезда Японии: несанкционированная биография Большой Джи . ECW Press. ISBN 1-55022-348-8.
  • Ван Хайз, Джеймс (1993). Фильмы о горячих динозаврах . Книги пионеров.
  • Ваз, Марк Котта (2005). Опасная жизнь: Приключения Мериан С. Купер, создательницы Кинг-Конга . Виллар. ISBN 1-4000-6276-4.

Внешние ссылки [ править ]

  • Фильм 1933 года Кинг-Конг на IMDb
  • Официальный сайт фильма Кинг-Конг (2005)
  • Ремейк 2005 года Кинг-Конг на IMDb
  • Список сериалов о Кинг-Конге в базе данных интернет-спекулятивной фантастики