Братья Киральфи
Имре Киральфи и Болосси Киральфи были очень влиятельными продюсерами бурлеска и зрелищ в Европе и Соединенных Штатах к концу 19 века. Братья проложили путь многим современным очкам. [ Править ] Имея опыт работы в музыке и танцах, эти исполнители превратились в продюсеров, ослепивших Нью-Йорк театральными чудесами. У братьев было долгое и успешное партнерство, и они даже продолжали добиваться успеха в своей индивидуальной карьере. Из народных танцевот Европы до режиссуры и продюсирования в Соединенных Штатах, Киральфисы всю свою жизнь поражали публику невиданными визуальными явлениями и никогда не боялись раздвигать границы, что принесло им особое место в истории индустрии развлечений.
Братья Киральфи, Имре (1845-1919) и Болосси (1848-1932), были старшими из семи братьев и сестер, родившихся в 1840-х годах в Будапеште во время Венгерской революции , в которой погиб их отец, Якоб Кенигсбаум. Еще будучи маленькими детьми, Имре и Болоссий начали сами учиться танцевать. Они продолжались годами, пока отец не поймал их и не записал в танцевальные классы. [1] Вскоре они уже танцевали на больших площадках, таких как Венгерский цирк. Там братья сначала выступали под именем «Киральфи» вместо своей фамилии Кенигсбаум; отец мальчиков изменил их имя, чтобы их не признали сыновьями революционера. [2]Их так и не узнали, хотя за эти годы произошло несколько близких столкновений с австрийской полицией, во время многих из которых их отца чуть не арестовали. Якоб Кенигсбаум и их мать Анна (Роза) Вайсбергер очень поддерживали карьеру своих сыновей. Они бросили свой бизнес по производству одежды, чтобы взять братьев с собой в турне по Европе . [3] В течение многих лет семья продолжала путешествовать, гастролируя по всей Восточной и Западной Европе , в то время как трое из четырех младших братьев и сестер ходили в школу и учились танцам. Девизом семьи Киральфи было «Весь мир — сцена». [4]В конце концов, их сестры Ханиола, Эмиль и Кэти, а также их младший брат Арнольд присоединились к Имре и Болосси в танцевальной индустрии. Только их брат Рональд не интересовался танцами. [5]
Будучи подростками в 1860-х годах, Болоссы и Имре побывали в Париже , где их сразу же покорили театральным зрелищем. [6] Болосский считает, что он впервые разработал свою теорию театра в городе:
Настоящий музыкальный театр должен был быть народным театром, привлекающим публику из всех слоев общества. Он должен был воплотить в логической форме все аспекты театра — музыку, лирику, танец и драму — в постановке, которая обычно была больше, чем сумма ее частей. У него должна была быть осмысленная история с универсальной темой, и у него должен был быть герой или героиня, которым зрители могли бы сочувствовать. [7]
Имре и Болоссий учились в Оперном балете , но отказались стать постоянными артистами. [8] Болосский размышляет о своем обучении в Париже :
Нет никаких сомнений в том, что в Париже я обучался не только лучшей балетной технике у мсье Барреса, но и в области производства и управления. Презентации во Французском театре научили меня драматической постановке. Мой опыт работы в Театре де ла Порт-Сен-Мартен и в Шатле дал мне возможность ставить большие зрелищные номера. В Опере я выучил хореографию, которая помогла мне планировать свои роскошные музыкальные постановки. И именно там мои встречи с артистами показали, насколько увлекательной и сложной может быть работа продюсеров и режиссеров. [9]
