Закон желания

Эта статья включает в себя список общих ссылок , но он остается в значительной степени непроверенным, поскольку в нем отсутствует достаточное количество соответствующих встроенных ссылок . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью, добавив более точные цитаты. ( Ноябрь 2016 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Закон желания
Афиша испанского театрального релиза
испанский	La ley del deseo
Режиссер	Педро Альмодовар
Произведено	Агустин Альмодовар Мигель Анхель Перес Кампос
Написано	Педро Альмодовар
В главной роли	Эусебио Понсела Кармен Маура Антонио Бандерас
Музыка от	Бернардо Бонецци
Кинематография	Анхель Луис Фернандес
Отредактировано	Хосе Сальседо
Производственные компании	Эль-Дезео Лауренфильм
Распространяется	Лорен Филмс
Дата выпуска	7 февраля 1987 г. (Испания) ( 1987-02-07 )
Продолжительность	102 минуты
Страна	Испания
Язык	испанский
Бюджет	P 100 миллионов
Театральная касса	P240,3 миллиона (Испания)

Закон желания (исп. La ley del deseo ) - испанский комедийный триллер 1987 года ^[1], сценарий и режиссер которого - Педро Альмодовар . В главных ролях: Эусебио Понсела в роли Пабло, Кармен Маура в роли Тины и Антонио Бандерас в роли Антонио. Это был первый фильм, который Альмодовар снял самостоятельно с собственной продюсерской компанией El Deseo .

История фокусируется на сложном любовном треугольнике между двумя цис-мужчинами и транс-женщиной. Пабло, успешный режиссер-гей-режиссер, разочарованный своими отношениями со своим молодым возлюбленным Хуаном, концентрируется на новом проекте - монологе с участием его сестры-трансгендера Тины. Антонио, взволнованный молодой человек, собственнически влюбляется в режиссера и в своей страсти не остановится ни перед чем, чтобы получить объект своего желания. Отношения между Пабло и Антонио лежат в основе фильма; Однако история и собственная драма сестры Пабло, Тины, играет сильную роль в сюжете.

Снятый в конце 1986 года « Закон желания» был первой работой Альмодовара, посвященной гомосексуальным отношениям. Он считает « Закон желания» ключевым фильмом в своей жизни и карьере. Он следует более серьезному тону, заданному предыдущим фильмом Альмодовара « Матадор» , исследующим безудержную силу желания. Темы фильма включают любовь, потерю, гендер, семью, сексуальность и тесную связь между жизнью и искусством.

«Закон желания» был встречен в целом положительной реакцией кинокритиков, и этот фильм пользовался успехом у зрителей, став самым успешным фильмом Альмодовара на тот момент. Он гастролировал на многих международных кинофестивалях, выиграл премию Тедди в Берлине и сделал Альмодовар всемирно известным.

Элементы из закона Желания переросло в основе двух последующих фильмах: Кармен Маура появляется в стадии производства Кокто «S Человеческий голос , который вдохновил следующий фильм Альмодовара, Женщины на грани нервного срыва ; и сцена противостояния Тины с жестоким священником стала частичным генезисом плохого образования .

Сюжет [ править ]

Пабло Кинтеро - успешный режиссер гей-фильмов и театральный режиссер, чья последняя работа «Парадигмы мидий » только что вышла на экраны. На вечеринке в честь открытия он обсуждает со своим гораздо более молодым возлюбленным Хуаном их летние планы. Пабло останется в Мадриде, работая над новым проектом, а Хуан уедет в свой родной город на юге, чтобы поработать в баре и остаться с семьей. Пабло влюблен в Хуана, но понимает, что его любовь не возвращается с той интенсивностью, которую он желает.

Пабло очень близок со своей сестрой-трансгендером Тиной, актрисой, которая борется за жизнь. Тину недавно бросила ее любовница-лесбиянка, модель, которая оставила ее на попечение своей десятилетней дочери Ады. Разочарованная отношениями с мужчинами, Тина посвящает свое время Аде, будучи любящей суррогатной матерью. Не по годам развитая Ада не скучает по своей холодной матери. Ей больше нравится жить с Тиной и проводить время с Пабло, в которого она по-детски влюблена. Тина, Ада и Пабло образуют необычный семейный союз. Пабло ухаживает за ними обоими. Для своего следующего проекта Пабло пишет адаптацию пьесы -монолога Кокто « Голос человека» для его сестры.

На премьере спектакля Пабло знакомится с Антонио, молодым человеком, который был одержим режиссером с тех пор, как посмотрел фильм на тему геев «Парадигмы мидии» . В конце вечера они вместе идут домой и занимаются сексом. Для Антонио это его первый гомосексуальный опыт, в то время как Пабло считает это просто похотливым эпизодом. Пабло до сих пор любит своего давнего любовника Хуана. Антонио неправильно понимает намерения Пабло и воспринимает их встречу как отношения. Вскоре он раскрывает свое собственническое поведение как любовник.

Антонио натыкается на любовное письмо, адресованное Пабло, подписанное Хуаном, но которое на самом деле было написано Пабло самому себе. Письмо вызывает у Антонио ревнивую ярость, но ему приходится возвращаться в родную Андалусию.где он живет со своей властной немкой-матерью. Как он и обещал, Пабло отправляет Антонио письмо, подписанное Лаурой П, именем персонажа, вдохновленного его сестрой в сценарии, который он пишет. В своем письме Пабло сообщает Антонио, что любит Хуана и намерен присоединиться к нему. Однако Антонио, который завидует и хочет избавиться от Хуана, добирается туда первым. Антонио хочет завладеть всем, что принадлежит Пабло, и пытается заняться сексом с Хуаном. Когда Хуан упрекает его заслуги, Антонио сбивает его со скалы. Убив своего соперника, Антонио быстро направляется в свой родной город. Пабло становится подозреваемым в преступлении, потому что полиция обнаруживает в кулаке Хуана предмет одежды, который соответствует отличительной рубашке, принадлежащей Пабло. Фактически, Антонио был одет в точную копию, когда убил Хуана.

Пабло едет вниз, чтобы увидеть своего мертвого любовника, он понимает, что Антонио несет ответственность за убийство, и противостоит ему по этому поводу. Они спорят, и Пабло уезжает, преследуемый полицией. Ослепленный слезами, он разбивает свою машину, повредив голову. Он просыпается в больнице с амнезией . Мать Антонио показывает полиции письма, полученные ее сыном, за подписью Лауры П. Загадочная Лаура П. становится главным подозреваемым, но полиция не может ее найти. Антонио возвращается в Мадрид и, чтобы сблизиться с Пабло, который все еще находится в больнице, соблазняет Тину, которая считает его любовь искренней.

Чтобы помочь брату восстановить память, Тина рассказывает ему об их прошлом. Родившись мальчиком, в подростковом возрасте она завела роман с их отцом. Она сбежала с ним и сделала операцию по смене пола, чтобы доставить ему удовольствие, но он оставил ее ради другой женщины. Когда ее кровосмесительныйотношения закончились, Тина вернулась в Мадрид, совпав со смертью их матери, и воссоединилась с Пабло. Тина была благодарна Пабло, который не осуждал ее. Тина также сообщает ему, что нашла любовника. Пабло постепенно начинает поправляться; он понимает, что новая любовь Тины - Антонио, и что она в опасности. Он идет с полицией в квартиру Тины, где ее держит в заложниках Антонио. Антонио угрожает кровопролитием, если он не проведет час наедине с Пабло. Пабло соглашается и присоединяется к нему. Они занимаются любовью, и Антонио кончает жизнь самоубийством .

В ролях [ править ]

• Эйсебио Понсела в роли Пабло Кинтеро: гея, режиссера и писателя. Он добился профессионального успеха, сняв ряд фильмов с возмутительными названиями, но он несчастен в личной жизни, так как чувствует, что его возлюбленный Хуан не любит его так, как ему хотелось бы.
• Кармен Маура в роли Тины Кинтеро: трансгендерной сестры Пабло. Она актриса с темным прошлым. Ее неудачи с мужчинами сделали ее очень уязвимой. Недавно ее бросила последняя партнерша, модель-лесбиянка. Двумя самыми большими любовниками Тины были ее отец и ее духовный наставник.
• Антонио Бандерас в роли Антонио Бенитеса: он встревоженный молодой человек из консервативной семьи. Его отец - политик, мать - очень религиозная женщина. Он становится одержимым Пабло после просмотра его гей-фильма «Парадигмы мидий» . После первого гомосексуального секса с Пабло он влюбляется в него.
• Мигель Молина в роли Хуана: постоянный любовник Пабло. Бесцельный и скромный, он не любит Пабло так сильно, как Пабло. На лето он решает уехать из Мадрида, чтобы присоединиться к своей семье на юге Испании и поработать в баре.
• Мануэла Веласко в роли Ады: суррогатной дочери Тины. Не по годам развитая десятилетняя девочка, она любит Тину, которая является ее приемной матерью. Ада отказывается вернуться с матерью, когда она возвращается, чтобы забрать ее с собой.
• Биби Андерсен - мать Ады: она лесбийская статная модель, которая оставила Тину ради фотографа-мужчины и теперь планирует навсегда переехать в Милан .
• Фернандо Гильен в роли инспектора: он либерал, который легко подходит к своей работе в отличие от своего сына-фанатика, детектива. (играет настоящий сын Гильена)
• Фернандо Гильен Куэрво в роли детектива: он встревоженный консерватор, нетерпеливый к своей работе.
• Хельга Лине - мать Антонио: немка по происхождению, она религиозный фанатик и строгая, чрезмерно опекающая мать. Она дает полиции ложную информацию о Лоре П.
• Начо Мартинес в роли доктора: он лично заинтересован в благополучии Пабло и Тины и пытается помочь им не только с медицинской точки зрения, но и избежать полиции.
• Херман Кобос в роли отца Константино: он был духовником Тины в религиозной школе, где она училась, когда была мальчиком. Он изнасиловал ее, когда она пела в церковном хоре в детстве. Он советует Тине забыть прошлое.
• Росси де Пальма - телеведущая

Производство [ править ]

Хотя написано до Matador , Закон желания был произведен после того, как международный релиз матадора. «Закон желания» снимался в Мадриде и Кадисе во второй половине 1986 года. Это был первый фильм, вышедший из El Deseo , производственной компании, которую Альмодовар сформировал вместе со своим младшим братом Агустином и с которой он продюсировал все свои последующие фильмы. фильмы. ^[2] Благодаря опыту работы с продюсером « Матадора» братья Альмодовар стали продюсерами, следуя модели продажи фильма перед его выпуском. ^[2]В моих первых пяти фильмах у меня было впечатление, что у меня было пятеро детей от пяти разных отцов, и я всегда боролся с каждым из них, поскольку мои фильмы принадлежали им, с финансовой точки зрения, но также и на художественном уровне, что - это на уровне зачатия ^{[2], -} прокомментировал Альмодовар. ^[2]

Гомосексуальный сюжет в « Законе желания» затруднил поиск финансирования для его производства. ^[3] Изначально братья не могли получить поддержку от министерства культуры. Именно благодаря личному вмешательству Фернандо Мендеса Лейте, представителя правительства по производству фильмов, министерство культуры выделило 40 миллионов песет на создание фильма, а 20 миллионов - из других источников, а остальная часть - из других источников. ^[3] Фильм был очень скромным, с общим бюджетом в 100 миллионов песет, что меньше, чем у предыдущего фильма Альмодовара.

Комментируя « Закон желания», Альмодовар заявил, что его намерением было снять фильм о желании и страсти: «Что меня больше всего интересовало, так это страсть ради самой себя. Это сила, которую вы не можете контролировать, она сильнее вас и столько же источник боли как удовольствия. Во всяком случае, он настолько силен, что заставляет делать поистине чудовищные или совершенно экстраординарные поступки ». ^[4]

Прием [ править ]

Закон желания , шестой фильм Альмодовара, премьера которой состоялась в Мадриде 7 февраля 1987. Это был самый коммерчески успешный испанский фильм в прокате местного в 1987 году, и это был испанский фильм этого года наиболее широко распространены за рубежом превосходя Марио Камю «S Дом Бернарды Альбы . Law of Desire объездили множество фестивалей. Он получил награду за лучшую режиссуру на кинофестивале в Рио-де-Жанейро; лучший новый режиссер Лос-Анджелеса ; Teddy Award (1987) на Берлинском международном кинофестивале ^[5] и лучший фильм в Сан - Франциско Международный геев и лесбиянок кинофестиваль. В Испании он получил «Fotogramas de Plata» как лучший фильм и получил национальную награду в области кинематографии за Кармен Маура за роль Тины; другие награды за фильм пришли из Италии и Бельгии .

Испанским кинокритикам потребовалось время, чтобы отнестись к работе Альмодовара. Его более ранние фильмы были признаны за непочтительность к юмору и социальную пародию, но в целом считались легкомысленными. Закон Желания был принят лучше, чем его предшественник. Эрнесто Пардо писал для Сегре : Я никогда не интересовался Альмодоваром ... Я нахожу его слишком чрезмерным, чрезмерным, нереальным ... Как будто он жил в другом мире ... с другой стороны [с Законом Желания , Альмодовар] добился того, что вначале казалось невозможным. То есть более чем приемлемый фильм ». ^[6] В Cinco Dias Антонио Гутти раскритиковал акцент фильма на гомосексуализме как слишком устойчивый и посчитал, что неотразимый юмор Альмодовара не проявился. ^[6]Анхель Фернандес Сантос из « Эль Паиса» считает, что фильм содержит «такой избыток инцидентов и событий, что их количество частично нивелирует его качество». В « El Periodico» Хорхе де Комингес прокомментировал: «Педро Альмодовар, тем не менее, преуспел в соединении различных элементов такой безумной истории. Совершенно блестяще; он создает персонажей, столь же захватывающих, как полицейский детектив и его сын; и он превращает великолепную Кармен Маура в самую чувственную женщину, которую вы только можете себе представить ... "Закон желания" - это фильм, который приносит такое же удовлетворение, как и забавное, и выдающееся достижение ". Мануэль Идальго писал: « Закон желания - самый однородный, контролируемый и законченный фильм Педро Альмодовара». ^[6]

Полин Кель в газете «Житель Нью-Йорка» прокомментировала: «У фильма преувеличенный сюжет абсурдистского голливудского романа, и даже когда он теряет ритм (после убийства), всегда что-то происходит. Этому режиссеру удается пошутить над самодраматизацией, которая может пойти в кино и одновременно оживить его. Фильм праздничный. Он не маскирует свой нарциссизм, он превращает его в яркую трагикомедию ».

В своем обзоре для The New York Times Джанет Маслин сказала: «Недостаток глубины Закон Желания компенсируется поверхностной энергией с живым актерским составом, бурным сюжетом и достойным учебником сборником историй болезни». Джонатан Розенбаум из Chicago Reader заключает: «Фильм изобилует энергией и яркими интермедиями, прежде чем мрачный сюжет берет верх…».

Ричард Корлисс в своем обзоре для журнала Time Magazine назвал фильм «мрачным комическим и вызывающе романтичным». Дэвид Эдельштейн в журнале New York Magazine назвал это «закрученным кри де Кёр, [который] исследует конфликт внутри режиссера между вуайеризмом и страстью.

Жанр [ править ]

Закон желания закреплен в жанре мелодрамы . Однако Альмодовар объяснил, что фильм не следует традициям жанра: «В мелодраме всегда были персонажи, хорошие или плохие, но сегодня невозможно изобразить персонажей так упрощенно. Нет хороших и плохих людей. , все сложнее. Закон желания - мелодрама, нарушающая правила жанра ». ^[7]

Альмодовар говорил о своем стремлении к фильмам Фрэнсиса Форда Копполы, особенно в том, как он смешивает, например, в «Крестном отце», который смешивает гангстерский фильм и семейную драму.

Режиссер также упомянул, что на него повлияли голливудские мелодрамы 1940-х и 1950-х годов, в частности, созданные Дугласом Сирком и Билли Уайлдером « Бульвар Сансет 1950» , который он назвал «эпическим эмоциональным фильмом».

Существует также влияние французского писателя Жана Кокто , чья игра Человеческий голос ( Человеческий голос ) (1932), адаптировано Пабло Кинтеро. Произведения мексиканских поэтов начала 1930-х годов, известные как Los Contemporáneos , также представлены в творчестве испанского поэта Федерико Гарсиа Лорки . Альмодовар ссылается на латиноамериканскую сентиментальность, более откровенно мелодраматичную, чем в Испании, что отражено в том, что Альмодовар предпочитал выбирать латиноамериканские болеро для своих фильмов.

Анализ [ править ]

Возмутительные названия фильма Пабло, похоже, принадлежат эстетической вселенной Джона Уотерса , состоящей из поп-культуры, СМИ и мусора, как в « Розовых фламинго» (1972), « Женские проблемы» (1974) и « Отчаянная жизнь» (1977). Закон желаниятесно связан с двумя последующими фильмами Альмодовара. Религия и сексуальное насилие проявляются в образе Ады, которая вместе с Тиной создает крус-де-майо, импровизированный алтарь, в котором сочетаются религиозные и языческие элементы. Ада дает обет молчания до тех пор, пока не будут выполнены определенные желания. Еще она хочет причаститься к первому. Сцена, в которой Тина входит в свою бывшую школу, где она пела как солистка в церкви, и противостоит отцу Константино, священнику, который оскорблял ее, когда она была мальчиком, стала частичным происхождением для более позднего фильма Альмодовара « Плохое образование» .

Персонаж Пабло служит альтер-эго для Альмодовара. Пабло работает над своим новым фильмом, главной героиней которого является Лаура П. Невероятность его сюжета отражает запутанный и эпатажный сюжет собственного фильма Альмодовара. Когда ее оставил один из любовников, Лаура побежала за ним и сломала лодыжку. Ей ампутировали ногу, чтобы другие чувствовали себя виноватыми, но даже так ее жажда мести не была утолена.

В сцене аркады, в которой Антонио пытается быть соблазнительным, он закуривает сигарету и свою, и сигарету Пабло. Это отсылка к фильму Бетт Дэвис « Теперь, путешественник» (1942) режиссера Ирвинга Рэпера, в котором Пол Хенрейд сует две сигареты в рот и закуривает одну для Бетт Дэвис.

Укрепляя связь между жизнью и искусством, мать Ады оставила Тину, чтобы сбежать с фотографом. Сценическая жизнь и реальная, но по закону желания Монолог Кокто говорит о разделении выразительной поры. Альмодовар назвал американского художника Эдварда Хоппера источником вдохновения для того, как его оператор Анхель Луис Фернандес сфотографировал Мадрид. Откровение Тины ее знойных мимо ее амнезией брата, хотя повествуется , но не показали, вспоминает Элизабет Тейлор «s возмутительные заявления в Внезапно, прошлым летом , Манкевич » s 1959 адаптация Теннесси Уильямса игры «s.

Музыка [ править ]

Саундтрек Закона Желания был приписан Бернардо Бонецци . Альмодовар просто повторно использовал музыку из What Have I Done to Deserve? составлено Bonezzi. Тема «Глория» из этого фильма звучит в названиях. Бюджетные ограничения не позволили Альмодовару заказать полный оригинальный саундтрек. Вместо этого он использовал классические произведения, которые были либо бесплатными, либо дешевыми. Десятая симфония Дмитрия Шостаковича используется в вступительных титрах, а « Танго» Игоря Стравинского - для побега Пабло в его машине. Альмодовар также использовал свою собственную композицию Voy a ser mama ( Я буду мамой) как музыкальное сопровождение. Органная религиозная музыка переносит Тину в ее прошлое в сцене, где она противостоит священнику, который оскорблял ее, когда она была мальчиком.

Песни [ править ]

В фильме явно показаны две песни, подчеркивающие эмоциональные отношения между персонажами: Ne me quitte pas , французская песня с факелом, и Lo Dudo , латиноамериканское болеро.

«Ne me quitte pas» был написан французским бельгийским певцом, актером и режиссером Жаком Брелем . Впервые записанная в 1959 году, это одна из самых известных песен Бреля, записанная многими артистами. Альмодовар выбрал вариант в исполнении Майсе Матараццо , в боссановыххудожник, пользовавшийся значительным успехом. Песня умоляет влюбленного не уходить и обещает другой мир, если он останется. Это песня отчаяния, полная поэтических образов. Певец обещает «предложить вам жемчужины дождя, которые приходят из стран, где нет дождя, я создам область, где любовь будет королем, где любовь будет законом, а где вы будете королевой». В фильме песня связана с любовью Пабло к Хуану. Также позднее включены в фильме во время сцены , в которой Тина выполняет в Жан Кокто «ы монолога воспроизведения Человеческий голос ( Человеческий голос), а песня синхронизируется Адой в пьесе. Сентиментальность песни отражает то, что Тина потеряла любовь к матери Ады, и собственные чувства Ады, опасающиеся, что она будет разлучена с Тиной, ее суррогатной матерью.

Центральное место в фильме песня Lo Дудо ( я сомневаюсь ) а болеро от Лос - Panchos латиноамериканским трио , образованной в 1940 - х годах. Lo Dudo , написанный вторым голосом Los Panchos Чучо Наварро , был чрезвычайно популярен. Он олицетворяет любовь Антонио к Пабло, и он поет ее в последний час их совместной жизни. Альмодовар назвал эту песню ключевой в фильме. Песня о отвергнутой любви, ее текст соответствует сюжету фильма, в котором говорится о любви Антонио к Пабло и его вере в то, что Пабло не найдет любви более чистой, чем его.

Итальянская романтическая песня Guarda Che Luna ( Посмотрите на луну ), написанная Фредом Бускальоне , обрамляет сцену у маяка, в которой Антонио противостоит Хуану. Романтический характер его слов и мелодии выступает в противовес жестокости убийства Хуана.

Завершает фильм болеро «Dejame recordar» (« Дай мне вспомнить» ) кубинского певца и актера кабаре Бола де Ньеве . «Кто сотрет из вашей жизни память обо мне и позволит забыть эту любовь? Эта любовь, созданная из крови и боли, бедная любовь ...»

Выпуск DVD [ править ]

Фильм был выпущен на DVD в США 3 ноября 2009 года, первоначально как часть бокс-сет-пака Viva Pedro . Фильм на испанском языке с английскими и французскими субтитрами в качестве возможных вариантов. Никаких дополнительных функций.

Несмотря на отказ YouTube разрешить прокат или покупку фильмов с рейтингом NC-17 , YouTube ошибочно присвоил им рейтинг R , чтобы продавать их.

См. Также [ править ]

• Список фильмов о лесбиянках, геях, бисексуалах или трансгендерах по сюжету

Ссылки [ править ]

Библиография [ править ]

• Аллинсон, Марк (2001). Испанский лабиринт: фильмы Педро Альмодовара . Издательство IB Tauris. ISBN 1-86064-507-0.
• Д'Луго, Марвин (2006). Педро Альмодовар . Издательство Иллинойского университета. ISBN 9780252073618.
• Эдвардс, Гвин (2001). Альмодовар: Лабиринты страсти . Лондон: Питер Оуэн. ISBN 0-7206-1121-0.
• Эппс, Брэд; Какудаки, Деспина, ред. (2009). Все о Альмодоваре . Университет Миннесоты Press. ISBN 978-0-8166-4961-7.
• Кирога, Хосе (2009). Закон желания: классика квир-фильма . Арсенал Целлюлозный Пресс. ISBN 978-1551522623.
• Смит, Пол Джулиан (2000). Безграничное желание: Кино Педро Альмодовара . Verso. ISBN 9781859843048.

Внешние ссылки [ править ]

• Закон желания в IMDb
• Закон желания в AllMovie
• Закон желания в тухлых помидорах