Большую часть 1950-х годов Билли Холидей подписывала контракт с джазовым продюсером Norman Granz 's Clef Records , который позже был поглощен недавно основанной Verve Records к 1956 году. Вся ее работа для Нормана Гранца состояла из небольших джазовых комбо , воссоединяющих ее с музыкантов, с которыми она записывалась еще в 1930-х годах, когда она сделала свои первые записи с Тедди Уилсоном . В начале 1950-х годов ходили разговоры о создании альбомов или сборников песен, посвященных таким композиторам, как Джордж и Ира Гершвин и Джером Керн , но они провалились и в итоге перешли к Элле Фицджеральд.когда она подписала контракт с Verve. К 1957 году Холидей записал двенадцать альбомов для Гранца и был недоволен. Поэтому она решила не продлевать контракт.
К октябрю 1957 года Холидей связался с колумбийским продюсером Ирвином Таунсендом и выразил заинтересованность в записи с лидером группы Рэем Эллисом после прослушивания его альбома Ellis in Wonderland . Первоначально она хотела записать альбом с лидером группы Нельсоном Риддлом после того, как услышала его аранжировки для альбомов Фрэнка Синатры , особенно In the Wee Small Hours , но после того, как услышала версию Эллиса « For All We Know », она захотела записаться с ним. Когда Холидей пришел к Таунсенду по поводу альбома, он был удивлен:
Это как если бы Элла Фицджеральд сказала, что хочет записаться с Рэем Конниффом . Но она сказала, что хочет красивый альбом, что-нибудь нежное. Она повторяла это снова и снова. Она думала, это будет красиво. Ей было неинтересно какое-то сумасшедшее джем-сейшн ... Ей нужна была мягкая подушка для голоса. Она хотела, чтобы такой звук ей льстил. [3]
Таунсенд связался с Эллисом по поводу альбома. Эллис, слышавшая о работе Холидей в 1930-х и 1940-х годах, была взволнована этим проектом, говоря: «Я не могла поверить в это ... Я не знала, что она знает обо мне». [4] Таунсенд организовал встречу для Холидей и Эллиса, чтобы подписать контракт с Columbia. Колумбия предоставила неограниченный бюджет для альбома. Музыкантам оркестра заплатили по 60 долларов за три выступления, а Холидею - по 150 долларов за каждую сторону заранее. Затем Таунсенд назначил даты записи на конец февраля 1958 года.
Содержание [ править ]
Когда Холидей подписала контракт с Columbia, лейбл воспринял это как новое начало, потому что это было ее возвращение на лейбл через шестнадцать лет. Во время работы Холидей с лейблом Нормана Гранца она пересмотрела старый материал, который она ранее записала, и песни, которые были хорошо известны в ее репертуаре, такие как « Мой мужчина », « Любовник, вернись ко мне », « Я покрываю набережную », Их там глаза »,« Я только на тебя смотрю »и другие. Колумбия хотела, чтобы Холидей записала альбом песен, которые она никогда раньше не записывала, [5] поэтому песенный материал для Lady in Satin был взят из обычных источников для Холидей за ее трехлетнюю карьеру.что изВеликий американский песенник из классической поп - музыки . Кроме того, в отличие от большей части записей Холидей с Норманом Гранц и ее ранних лет в Колумбии в 1930-х и начале 1940-х годов, а не в джазовой комбинации, Холидей возвращается к фону полных оркестровых аранжировок, как это было сделано в течение восьми лет ее жизни в Декке ранее. Она хотела, чтобы альбом был в том же современном духе, что и Фрэнк Синатра или Элла Фицджеральд из ее серии песенников .
Рэй Эллис сделал аранжировки песен, чтобы они соответствовали голосу Холидей. К середине и концу 1950-х годов голос Холидей резко изменился из-за многих лет злоупотребления алкоголем и наркотиками, изменив его текстуру и придав ему хрупкий, скрипучий звук. Несмотря на неудачи в голосе, она никогда не теряла остроты, которая всегда делала его таким отличительным, и смогла по-прежнему использовать свой стиль фразировки, который сделал ее популярной джазовой певицей. Рэй Эллис сказал о голосе Холидей:
Я услышал ее голос [и] откопал его. Я был влюблен в этот голос, и я представлял себе очень злой, чувственный, знойный, очень злой ... наверное, один из самых злых голосов, которые я слышал в своей жизни ... Зло для меня земное. Когда вы говорите, что кто-то злой, это значит очень и очень плохо. Я не имею в виду плохое. [6]
Эллис использовал оркестр из сорока музыкантов, включая валторны, струнные, тростники и даже хор из трех человек. Оказалось, что это будет самая дорогая музыкальная продукция Holiday. Среди солистов альбома были Мел Дэвис , Урби Грин и пионер бибоп- тромбона Джей Джей Джонсон .
Прием [ править ]
Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
Источник
Рейтинг
Вся музыка
[7]
Пингвин: Путеводитель по джазу
( )
Руководство по записи джаза Rolling Stone
[8]
Энциклопедия популярной музыки
[9]
Реакция на альбом была неоднозначной. Голос Холидей потерял большую часть своего верхнего диапазона к 40 годам, хотя она все еще сохраняла ритмичную формулировку. Издание Penguin Guide to Jazz присвоило альбому трехзвездочный рейтинг из возможных четырех звезд, но выразило основную оговорку по поводу альбома, описав его как «вуайеристский взгляд на избитую женщину». [10] В журнале Rolling Stone Jazz Record Guide говорится: « Lady in Satin представляет леди в переодетой одежде. Это альбом конца пятидесятых, когда у Билли больше не было пунша». [8]
Однако трубач Бак Клейтон предпочел работы позднего Холидей работе более молодой женщины, с которой он часто работал в 1930-х годах. [11] Рэй Эллис сказал об альбоме 1997 года:
Я бы сказал, что самым эмоциональным моментом было то, что она слушала воспроизведение «I'm a fool to Want You». На ее глазах стояли слезы ... После того, как мы закончили альбом, я пошел в диспетчерскую и прослушал все дубли. Должен признаться, я был недоволен ее выступлением, но я просто слушал музыкально, а не эмоционально. Только когда через несколько недель я услышал финальный микс, я понял, насколько великолепным было ее выступление. [12]
"Lady in Satin" был переиздан на Legacy Records 23 сентября 1997 года с ремастерингом с использованием 20-битной технологии и четырьмя бонус-треками. Продюсер переиздания Фил Шаап обнаружил неиспользованную мастер-кассету для стереоверсии "The End of a Love Affair" и включил стереомикс из дубля " I'm a Fool to Want You ", который использовался на монофоническом LP. Lady in Satin была введена в Зал славы Грэмми в 2000 году [13].
В 2020 году журнал Rolling Stone оценил альбом на 317-м месте в списке 500 лучших альбомов всех времен. [14]
Список треков [ править ]
Альбом выпущен в стерео (CS 8048) и моно (CL 1157) версиях; моно-релиз содержал дополнительный трек "The End of a Love Affair".
LP сторона первая
« Я дурак, чтобы хотеть тебя » ( Фрэнк Синатра , Джоэл Херрон, Джек Вольф) - 3:23
14 апреля 2015 года Columbia Records выпустила альбом из трех компакт-дисков под названием Lady in Satin: The Centennial Edition , через неделю после того, как Билли Холидей исполнилось бы 100 лет. На альбоме присутствует около 70 минут материала, включая 13 полных треков, незавершенных треков, студийную болтовню, поломки, фальстарты и разминки. Ранее все это (за исключением тех фрагментов без Билли Холидей) было выпущено Майклом Фонтаннесом на его Kangourou / Masters of Jazz Label, том 27 [15].
Трек-лист издания The Centennial Edition
CD One (треки 1–12 - это песни, появившиеся в оригинальном альбоме Lady in Satin 1958 года )
« Я дурак, чтобы хотеть тебя » ( Фрэнк Синатра , Джоэл Херрон, Джек Вольф) - 3:23 [используется дубль 2 и 3]
[7]
)
Книга
Категория
