Лэнгдон Уорнер (1881–1955) был американским археологом и историком искусства, специализирующимся на восточноазиатском искусстве. Он был профессором Гарварда и куратором восточного искусства в Гарвардском музее Фогга . [1] Он считается одним из моделей для Стивена Спилберга «s Индиана Джонс . [2] В качестве исследователя / агента на рубеже 20-го века он изучал Шелковый путь . В 1927 году он был избран членом Американской академии искусств и наук [3].
Карьера
Уорнер окончил Гарвардский колледж в 1903 году по специальности буддийское искусство и интерес к археологии. После нескольких поездок в Азию он вернулся в Гарвард, где читал первые университетские курсы японского и китайского искусства. Смитсоновский институт отправил его в Азию в 1913 году, и он провел там больше года, но Первая мировая война прервала его работу. В 1922 году музей Фогга снова отправил его в Китай. [4]
Фрески в Дуньхуане и споры по поводу удаления древностей
Работа Лэнгдона Уорнера в Китае вызывает много споров среди искусствоведов. С одной стороны, есть те, кто говорит, что он разграбил в Азии места их искусства, в частности фрески из пещер Могао в Дуньхуане . [5] [6] В 1922 году Музей Фогга отправил Уорнера в Китай для изучения западного Китая. [7] Он прибыл в пещеры Могао в Дуньхуане в январе 1924 года и, вооружившись специальным химическим раствором для отделения настенных росписей, извлек из пещер 335, 321, 323 и 320 двадцать шесть шедевров династии Тан. химический раствор (прочный клей) к росписи на стене пещеры. Затем он приложил к нему ткань. Затем полотно было оторвано от фрески, а затем он нанес штукатурку Парижа на обратную сторону картины и перенес картину на гипсовую поверхность. Уорнер нашла доказательства того, что пещеры были объектом вандализма со стороны русских солдат, и достигла соглашения с местными жителями о покупке фресок и их удалении, чтобы сохранить их для потомков. К сожалению, процесс удаления привел к некоторому повреждению самого сайта. К счастью, фрески, которые он оклеил клеем, но не смог удалить, до сих пор выставлены в пещерах. Лишь пять из 26 фрагментов фресок, которые он снял, находятся в достаточно хорошем состоянии, чтобы их можно было сейчас выставить в Гарвардских художественных музеях , Кембридж, Массачусетс. [8] [9] [10]
Взгляды китайского правительства на Warner менялись так же сильно, как и само правительство за последнее столетие. В 1931 году Национальная комиссия по сохранению древностей заявила, что археологические объекты могут быть вывезены из страны только в том случае, если в стране нет никого, «достаточно компетентного или заинтересованного в их изучении или сохранении». В противном случае, как заключила Комиссия, это уже не научная археология, а коммерческий вандализм ». Сам Уорнер рассматривал свою работу как героический акт сохранения искусства от разрушения. Он защищал взятие фрагментов из гротов Лунмэнь , говоря:« Если нас когда-нибудь критикуют за покупку эти микросхемы, любовь, труд и деньги, которые мы потратили на их сборку, должны заглушить всякую критику. Это само по себе служит делу Китая больше, чем кто-либо другой в этой стране ». [11] Однако стоит отметить, что большая часть разрушений была нанесена для выполнения заказов, размещенных западными коллекционерами с использованием изображений, предоставленных покупателями.
Сегодня пещеры в Дуньхуане популярны как туристические остановки, чтобы продемонстрировать китайское мнение о том, что американцы разграбили свое наследие. [ необходима цитата ] Некоторые члены семьи попросили музей вернуть части Дуньхуану. [ необходима цитата ] Позиция музея заключается в том, что, поскольку у них есть чек о продаже, указывающий, что Warner законно приобрела произведение искусства, они не обязаны возвращать их. [ необходима цитата ] Семья Уорнер признает обе точки зрения по этому поводу и стремится к разрешению. [ необходима цитата ]
Вторая Мировая Война
Археологическая карьера Уорнера была прервана вступлением Соединенных Штатов в Второй мировой войне , и он стал частью памятников, изобразительного искусства и архивы (MFAA) Секция в армии США . С апреля по сентябрь 1946 года его пригласили в качестве советника секции МИДА в Японии [12].
Некоторые считают его за то, что он советовал не использовать зажигательные бомбы и атомную бомбу в Киото , Наре , Камакуре и других древних городах для защиты культурного наследия Японии. По этой причине в его честь установлены памятники в Киото, Хурю-дзи (за западным краем храма Хорю-дзи ) и Камакура (за пределами станции JR Камакура ). Однако Отис Кэри утверждал, что заслуга в сохранении объектов культурного наследия Японии принадлежит не Лэнгдону, а военному министру США Генри Л. Стимсону . [13]
Основные работы
- Долгая старая дорога в Китае (1926)
- Ремесло японского скульптора (1936)
- Буддийские настенные росписи: исследование грота IX века в Ван Фо Ся (1938)
- Непреходящее искусство Японии (1952)
- Японская скульптура периода Темпио: шедевры восьмого века (1959)
Смотрите также
Заметки
- ^ "Фотографии Лэнгдона Уорнера из Дуньхуанской экспедиции 1924 года" . Гарвардская библиотека . Архивировано 13 марта 2020 года . Проверено 23 февраля 2021 .
- ^ Фольц, Ричард К. Фольц, Религии Великого шелкового пути: сухопутная торговля и культурный обмен от древности до пятнадцатого века (Нью-Йорк, Нью-Йорк: Гриффин Св. Мартина, 1999), 4.
- ^ "Книга членов, 1780-2010: Глава W" (PDF) . Американская академия искусств и наук . Проверено 15 апреля 2011 года .
- ↑ Fan (2014) , стр. 6.
- ^ Питер Хопкирк : Иностранные дьяволы на Шелковом пути . Амхерст: Массачусетский университет Press , 1984, c1980
- ^ Sanchita Balachandran: Объект уроки: политика сохранения и музейного здания в Западном Китае в начале XX века . Международный журнал культурных ценностей (2007), 14: 1-32 Cambridge University Press
- ↑ Fan (2014) , стр. 7-9.
- ^ «Из собраний Гарвардского художественного музея Восемь мужчин, перевозящих статую Будды (из пещеры Могао 323, Дуньхуан, провинция Ганьсу)» .
- ^ «Восемь мужчин перевозят статую Будды» .
- ^ «Восемь мужчин перевозят статую Будды» .
- ^ MeyerBrysac (2015) , стр. 100.
- ^ Уэно, Рихоко (29 октября 2012 г.). «Памятники мужчинам в Японии: открытия в газетах Джорджа Лесли Стаута» . Архивы американского искусства . Смитсоновский институт . Проверено 20 сентября 2013 года .
- ^ Отис Кэри (1975). "Город-любимец" мистера Стимсона: избавление от Киото, 1945 год . Дом Амхерста, Университет Доушиша . Проверено 23 сентября 2013 года .
Рекомендации
- Теодор Роберт Боуи, изд., Лэнгдон Уорнер через его письма . Блумингтон: штат Индиана, 1966 год.
- Вентилятор, Шухуа (2014). Институт Гарварда-Йенчинга и культурная инженерия: переделка гуманитарных наук в Китае, 1924–1951 . Лэнхэм, Мэриленд: Лексингтон. ISBN 9780739168509.
- Meyer, Karl E .; Брайсак, Шарин Блэр (2015). Китайские коллекционеры: многовековая охота Америки за сокровищами азиатского искусства . ISBN 9781137279767.
Внешние ссылки
- Работы Лэнгдона Уорнера или о нем в Internet Archive
- Работы Лэнгдона Уорнера в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)
Культурные офисы | ||
---|---|---|
Предшественник Эдвин Атли Барбер | Директор Художественного музея Филадельфии 1917–1923 гг. | Преемник Фиск Кимбалл |