Лазар Меерсон (1900–1938) был художественным руководителем российского кино . После эмиграции во Францию в начале 1920-х годов он работал над некоторыми известными французскими фильмами позднего немого кино и начала 1930-х годов, особенно над фильмами Рене Клера и Жака Фейдера . Последние два года своей жизни он работал в Англии. Он оказал большое влияние на создание декораций во Франции перед Второй мировой войной.
Лазар Меерсон | |
---|---|
Родившийся | Варшава , Российская Империя (ныне Польша) | 8 июля 1900 г.
Умер | 28 июня 1938 г. Лондон , Англия | (37 лет)
Занятие | Художественный директор |
Активные годы | 1925-1938 |
Супруг (а) | Мэри Меерсон |
Родные | Гарри Меерсон (брат) |
Карьера
Ранний период жизни
Лазар Меерсон родился в Варшаве, которая в 1900 году входила в состав Российской империи . [1] Возможно, он начал изучать живопись и архитектуру в России, но после революции 1917 года он переехал в Германию и к 1919 году зарегистрировался как студент-художник в Берлине. Находясь в Берлине, он приобрел некоторый опыт проектирования для театра, прежде чем уехать в Париж в 1923 или 1924 году. [2] [3]
Во Франции
Его первая работа во Франции в 1924 году была в Films Albatros в Монтрёй (компания, созданная русскими эмигрантами во Франции), где он работал сначала в качестве художника-декоратора, а затем в качестве помощника некоторых более опытных дизайнеров: Бориса Билинского (для L'Affiche ), Альберто Кавальканти (для Feu Mathias Pascal ) и Пьера Кефера (для Le Double Amour ). К 1926 году Меерсон был назначен руководителем отдела дизайна в Albatros, и в течение следующих трех лет он отвечал за художественное оформление десяти фильмов. Он установил особенно плодотворные партнерские отношения с Жаком Фейдером (на Грибиче , Кармен и Les Nouveaux Messieurs ) и с Рене Клером (на La Proie du vent , Un chapeau de paille d'Italie и Les Deux Timides ). [2]
В нескольких своих декорациях 1920-х годов Меерсон использовал «сдержанный модернизм», как в просторном доме в стиле ар-деко богатой мадам Маранет в Грибиче , или в архитектурном интерьере квартиры танцовщицы с ее большими белыми поверхностями и редкостью. орнаменты в Les Nouveaux Messieurs или роскошные помещения банкира Саккара в L'Argent , в которых большие открытые пространства способствовали длительному перемещению камеры и сложной игре света и тени. [4] Меерсон в 1927 году сказал о своей работе: «Это искусство самоотречения. Дизайнер должен постоянно скрываться перед другими элементами постановки. Рамка никогда не должна посягать на саму работу. с фильмом. Из него выходит та атмосфера, которая так важна как для режиссера, так и для исполнителей ». [5]
С окончанием периода немых фильмов Лазар Меерсон переехал с Рене Клером в Films Sonores Tobis в Эпине-сюр-Сен, где он был назначен шеф-декором (руководителем отдела дизайна). Вместе Клер и Меерсон работали над четырьмя из самых влиятельных ранних звуковых фильмов французского кино, начиная с Sous les toits de Paris (1930). Эти фильмы создали образ Парижа, который стал восприниматься миром как квинтэссенция, наполненный живописными городскими кварталами и легко узнаваемыми «типами» персонажей, стилизованными под презентацию и уже анахроничными. [6] В дизайне Меерсона отошли от монументальных архитектурных декораций, характерных для некоторых постановок 1920-х годов, в пользу более интимного и живописного стиля, в котором использовались реалистичные детали и игра света для создания атмосферы. [7] [2] Марсель Карне высоко оценил влияние этих искусственных съемочных площадок, созданных талантливыми режиссерами: «Если это правда, что мы бы поклялись, что встречались на улице в ходе нашей повседневной жизни, разнообразных персонажей Sous les toits de Paris или 14 июля, не менее верно и то, что мы также поклялись бы, что внезапно оказались, когда однажды счастливо блуждали по городским окраинам, лицом к лицу с одной из популярных улиц, изобретенных Меерсоном. Тупик уличных певцов, темный переулок, идущий рядом с железной дорогой Petite Ceinture, маленькая площадь для танцев в 14 июля, хотя мы знаем, что они полностью построены, они трогают нас своей безудержной аутентичностью, даже больше возможно, чем если бы Клер и его команда на самом деле привели нас к реальным местам повествования ». [8]
Когда Жак Фейдер вернулся во Францию в 1933 году, проведя несколько лет в Голливуде, он возобновил рабочие отношения с Меерсоном над тремя звуковыми фильмами во Франции. Их партнерство достигло пика в 1935 году с La Kermesse héroïque , для которой Меерсон создал в пригородной парижской студии фламандский город Бум 16 века с его улицами, каналами, общественными зданиями и интерьерами домов, отсылающими к картинам Брейгеля. Хальс и де Ху. [9] Даже в этом историческом контексте он стремился совместить реализм со стилизацией: «Здесь Меерсон проверил все свои эксперименты с использованием железа, стекла и масляной краски в больших масштабах, и он нашел гениальные способы адаптации частей изображения. studio factory, чтобы дать своим фантазиям балласт. Здесь он достиг того баланса между подлинностью и воображаемым, который был его целью и торговой маркой, и который задал тон работе его многочисленных учеников ». [10] В дополнение к его работе в кино в этот период, Меерсон также предпринял другие дизайнерские проекты, такие как реконструкция парижского дома Жака Фейдера и Франсуазы Розэ, [2] и создание фресок для казино в Монте-Карло. [11]
В Англии
В 1936 году Меерсон переехал в Англию, сначала по приглашению Пола Циннера для работы над фильмом « Как вам это понравится» , а затем присоединился к Александру Корде в London Films для создания еще шести фильмов, начиная с « Пожара над Англией» . Большинство из них было сделано на недавно построенной киностудии Denham Film Studios Корды , огромные ресурсы которой первоначально впечатлили Меерсона; Однако впоследствии у него появились сомнения по поводу работы в такой большой студии с ее методами в голливудском стиле, и ему не хватало более интимного масштаба и личных взаимоотношений в своих французских постановках. [12] Во время работы над декорациями для «Цитадели» в 1938 году Меерсон заболел менингитом и внезапно скончался незадолго до своего 38-летия. Среди тех, кто присутствовал на его похоронах, были Рене Клер и Жак Фейдер.
Репутация и влияние
Вскоре после его смерти режиссер Альберто Кавальканти написал дань уважения Меерсону, в которой подчеркнул его личные качества как лояльного и адаптируемого сотрудника. Его описывали как «тихого, даже неразговорчивого; надежного, блестящего, когда требовалось умение, но без нестабильности, которая так часто сочетается с блеском». [13]
Среди помощников или стажеров, которые работали с Меерсоном над его французскими фильмами в 1930-е годы, были Александр Траунер , Жан д'Обонн и Жорж Вахевич ; они впитали в себя многие из его идей, и их последующие работы в фильмах стали свидетелями расцвета стиля, получившего ярлык поэтического реализма . [11]
Меерсон оказал значительное влияние на развитие декораций. Его личный стиль, отмеченный его русским происхождением и опытом в Берлине, стимулировал несколько направлений в кино, включая поэтический реализм. Его использование природных материалов в создании декораций, его тщательно исследованные сценические воссоздания и его изобретательное использование ложных перспектив, всегда под личным контролем на каждом этапе работы, установили новые стандарты в искусстве кинодизайна. [14]
Личная жизнь
Меерсон был женат на артистке балета и модели Мэри Меерсон , которая тоже была из России. (После его смерти она стала партнером Анри Ланглуа , основателя Cinémathèque française .) [11]
Фильмография
В следующих фильмах Меерсон выступал в роли сценографа или арт-директора.
Год | Оригинальное название | Английское название | Директор | Заметки |
---|---|---|---|---|
1924 г. | L'Affiche | Плакат | Жан Эпштейн | LM ассистирует Борису Билинскому |
1924 г. | Феу Матиас Паскаль | Марсель Л'Эрбье | LM помогает Альберто Кавальканти | |
1925 г. | Le Double Amour | Жан Эпштейн | ||
1925 г. | Le Nègre Blanc | Николас Римский , Генри Вульшлегер | ||
1925 г. | Paris en cinq jours | Николя Римский , Пьер Коломбье | ||
1925 г. | Les Aventures de Robert Macaire | Приключения Роберта Макера | Жан Эпштейн | |
1926 г. | Грибиче | Грибиче ; Мать моя | Жак Фейдер | |
1926 г. | Кармен | Кармен | Жак Фейдер | |
1927 г. | Ноктюрн | Марсель Сильвер | Короткий фильм | |
1927 г. | La Proie du vent | Добыча ветра | Рене Клер | |
1927 г. | Le Chasseur de Chez Maxim's | Портер от Максима | Николас Римский , Роджер Лайон | |
1928 г. | La condesa María | Бенито Перохо | ||
1928 г. | Un chapeau de paille d'Italie | Итальянская соломенная шляпа | Рене Клер | |
1928 г. | Souris d'Hôtel | Адельки Мильяр | ||
1928 г. | Les Deux Timides | Две робкие души | Рене Клер | |
1928 г. | L'Argent | Марсель Л'Эрбье | LM с Андре Барсаком | |
1929 г. | Les Nouveaux Messieurs | Новые джентльмены | Жак Фейдер | |
1929 г. | Калиостро | Ричард Освальд | LM с Александром Ференци | |
1930 г. | Le Requin | Акула | Анри Шомет | |
1930 г. | Sous les toits de Paris | Под крышей Парижа | Рене Клер | LM при содействии Александра Траунера |
1930 г. | Le Mystère de la chambre jaune | Тайна желтой комнаты | Марсель Л'Эрбье | LM с Андре Барсаком и Люсьеном Жакелюксом |
1930 г. | Романтика сентименталь | Сентиментальный романс | Сергей Эйзенштейн , Григорий Александров | Короткий фильм |
1931 г. | Дэвид Голдер | Дэвид Голдер | Жюльен Дювивье | |
1931 г. | Л'Этранжер | Гастон Равель | Также итальянская версия La straniera (1930) и немецкая версия Die Fremde (1931) | |
1931 г. | La Fin du monde | Конец света | Абель Ганс | LM с Сезаром Лаккой, Жаном Перье, Вальтером Рутманном |
1931 г. | La Fine Combine | Андре Шоте | Короткий фильм. | |
1931 г. | Le Million | Le Million ; Миллион | Рене Клер | LM при содействии Александра Траунера |
1931 г. | À nous la liberté | À nous la liberté ; Свобода для нас | Рене Клер | LM ассистировал Александр Траунер. Номинация на премию Оскар за лучшую художественную постановку. |
1931 г. | Le Monsieur de minuit | Человек в полночь | Гарри Лахман | |
1931 г. | Жан де ла Люн | Жан Шу | LM при содействии Александра Траунера | |
1931 г. | Le Bal | Вильгельм Тиле | LM при содействии Александра Траунера | |
1931 г. | Les Cinq, господа, модные | Пять проклятых джентльменов ; Луна над Марокко | Жюльен Дювивье | LM при содействии Александра Траунера |
1932 г. | Un coup de téléphone | Жорж Лакомб | LM с Эженом Лурье | |
1932 г. | Prisonnier de mon cœur | Жан Таррид | ||
1932 г. | La Femme en homme | Женщина, одетая как мужчина | Аугусто Хенина | |
1932 г. | Conduisez-moi, мадам | Антуанетта | Герберт Селпин | |
1932 г. | La Femme nue | Обнаженная женщина | Жан-Поль Полен | |
1932 г. | Il a été perdu une mariée | Лео Жоаннон | ||
1933 г. | Quatorze juillet | День взятия Бастилии | Рене Клер | LM при содействии Александра Траунера |
1933 г. | Ciboulette | Ciboulette | Клод Отан-Лара | LM при содействии Александра Траунера |
1933 г. | Невидимая женщина | Жорж Лакомб | ||
1934 г. | Primerose | Рене Гиссар | ||
1934 г. | L'Ange gardien | Жан Шу | ||
1934 г. | Lac aux dames | Озеро дам | Марк Аллегрет | LM при содействии Александра Траунера |
1934 г. | Le Grand Jeu | Жак Фейдер | LM при содействии Александра Траунера | |
1934 г. | Poliche | Абель Ганс | ||
1934 г. | Амок | Федор Оцеп | LM при содействии Александра Траунера | |
1934 г. | La Banque Némo | Банк Немо | Маргарита Виль | |
1934 г. | L'Hôtel du libre échange | Марк Аллегрет | LM при содействии Александра Траунера | |
1934 г. | Zouzou | Марк Аллегрет | LM при содействии Александра Траунера | |
1935 г. | Жюстин де Марсель | Морис Турнер | LM при содействии Александра Траунера | |
1935 г. | Пансионат Мимоза | Жак Фейдер | LM при содействии Александра Траунера | |
1935 г. | Принцесса Там-Там | Эдмон Т. Гревиль | LM при содействии Александра Траунера | |
1935 г. | Les Beaux Jours | Марк Аллегрет | LM при содействии Жана д'Обонна | |
1935 г. | La Kermesse héroïque | Карнавал во Фландрии | Жак Фейдер | LM ассистировали Александр Траунер и Жорж Вахевич (в титрах) |
1936 г. | Как вам это нравится | Как вам это нравится | Пол Чиннер | LM при содействии Александра Траунера |
1937 г. | Пожар над Англией | Пожар над Англией | Уильям К. Ховард | |
1937 г. | Рыцарь без доспехов | Рыцарь без доспехов | Жак Фейдер | |
1937 г. | Возвращение Алой Пимпернели | Возвращение Алой Пимпернели | Ханс Шварц | |
1938 г. | Южная верховая езда | Южная верховая езда | Виктор Сэвилл | |
1938 г. | Разбей новости | Разбей новости | Рене Клер | |
1938 г. | Развод леди Икс | Развод леди Икс | Тим Уилан | LM помогают Пол Шериф и Алек Во. |
1938 г. | Цитадель | Цитадель | Король Видор | Художественное направление завершено Альфредом Юнге после смерти Л.М. |
Рекомендации
- ^ Большинство источников (например, Ciné-Ressources ) называют Варшаву местом рождения Меерсона. Ричард Руд, однако, записал, что он родился в Карелии, которая в 1900 году была частью царской России, граничащей с Финляндией (в «Страсть к фильмам: Анри Ланглуа и французская синематека» . Лондон: Secker & Warburg, 1983. стр. 42).
- ^ a b c d Тим Бергфельдер, Сью Харрис, Сара-стрит. Киноархитектура и транснациональное воображение: сценография в европейском кино 1930-х годов . Амстердам: Издательство Амстердамского университета, 2007. С. 62-63.
- ↑ Сара Стрит, «Наборы воображения: Лазар Меерсон, декорации и исполнение в« Рыцаре без доспехов » (1937)», в Journal of British Cinema and Television , vol. 2, вып. 1 (2005), стр. 34.
- ↑ «Lazare Meerson» в Dictionnaire du cinéma des années vingt , 1895 г. , т. 33 (2001).
- ↑ Цитируется в Dictionnaire du cinéma français ; в направлении Жан-Лу Пассека. Париж: Ларусс, 1987. стр. 293: «C'est un art d'abnégation. Le décorateur doit s'éffacer constamment devant les autres éléments de la réalisation. Jamais le cadre ne doit empiéter sur l'œuvre elle-même. Le décorateur doit s'éffacer constamment devant les autres éléments de la réalisation. Jamais le cadre ne doit empiéter sur l'œuvre elle-même. Le décor s'harmonise avec le film. C'est de lui que se dégage l'atmosphère si précieuse au metteur en scène com aux interprètes ".
- ^ Dictionnaire du cinéma populaire français ; sous la direction de Christian-Marc Busséno & Yannick Dehée. Париж: Nouveau Monde, 2004. стр. 720.
- ^ Дадли Эндрюс. Туманы сожаления: культура и чувствительность в классическом французском кино . Принстон, Нью-Джерси: Princeton University Press, 1995. С. 179-182.
- ^ Карне, «Quand ле синема descendra-т-иль данс ла Рю?», В Cinémagazine , т. 13 (11), novembre 1933, pp. 12-14: "S'il est vrai que nous jurerions uneir rencontré dans la rue, au cours de notre exist quotidienne, les divers personnages de Sous les toits de Paris или 14 июля, il est non moins точный que nous jurerions pareillement nous être Trouvé soudain, un jour de flânerie heureuse dans les faubourgs, face à face avec une des rues populaires imaginées par Meerson. L'impasse aux chanteurs, la ruelle obscure que borde le chemin de Petite Ceinture dans Sous les toits de Paris ; la rue en escaliers, la petite place du bal dans 14 июля, quoique nous les sachions fabriquées de toutes pièces, nous émeuvent par leur errante Authentité, peut-être davantage que si Clair et sa труппа s'étaient vraiment transportés sur les leux mêmes de l'action ".
- ^ Жорж Садул. Словник фильмов . Paris: Seuil, 1983. p. 165.
- ^ Дадли Эндрюс. Туманы сожаления: культура и чувствительность в классическом французском кино . Princeton, NJ: Princeton University Press, 1995. стр. 184.
- ^ a b c "Лазар Меерсон" в Ciné-Ressources . [На французском языке] Проверено 20 января 2017 года.
- ↑ Сара Стрит, «Наборы воображения: Лазар Меерсон, декорации и исполнение в« Рыцаре без доспехов » (1937)», в Journal of British Cinema and Television , vol. 2, вып. 1 (2005), стр. 23.
- ↑ Альберто Кавальканти, «Лазар Меерсон», в Sight & Sound , vol. 7, вып. 26 (Лето 1938 г.) стр. 64-65.
- ^ RF Cousins, "Lazare Meerson", в Международном словаре фильмов и кинематографистов, том 4: писатели и художники-постановщики ; 4-е изд. (Детройт и др .: St James Press, 2000). С. 580-582.
Внешние ссылки
- Лазар Меерсон в IMDb