 | Эта статья включает в себя список литературы , связанной литературы или внешних ссылок , но ее источники остаются неясными, поскольку в ней отсутствуют встроенные цитаты . ( Февраль 2008 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
Свинцовые светильники , свинцовые фонари или свинцовые окна - это декоративные окна, сделанные из небольших секций стекла, поддерживаемых свинцовыми панелями . Техника создания окон из стекла и свинца обсуждалась на выставке « Стекло» . Термин « свинцовый свет» может использоваться для описания всех окон, в которых стекло поддерживается свинцом, но традиционно и правильно проводится различие между витражами и прожекторами.При этом первое связано с богато украшенными изображениями на окнах церквей и других подобных архитектурных произведений, а второе - с окнами народной коммерческой и домашней архитектуры и определяется своей простотой.
Поскольку традиционная техника установки стекла в свинцовые стекла одинакова в обоих случаях, в конце 20-го века различия между «свинцовым стеклом» и «витражом» стали размытыми, и теперь эти термины часто неправильно используются как взаимозаменяемые для любого окна, в котором он используется. технику, в то время как термин «витраж» часто распространяется на любые окна, скульптуры и произведения искусства с использованием цветного стекла.
Описание традиционного прожектора [ править ]
Традиционно окна с подсветкой отличаются от витражей, главным образом, тем, что они менее сложны по конструкции и используют более простые технологии изготовления. Витражи, которые обычно встречаются в церквях, обычно включают элементы дизайна, которые наносятся на стекло и обжигаются в печи перед сборкой. Дополнительное время и деньги, потраченные на покраску и обжиг стекла, обычно не позволяли использовать его в домашней архитектуре. В то время как витражи встречаются в основном в церквях и богато украшенных зданиях, окна с подсветкой, в которых редко используются окрашенные компоненты, встречаются гораздо чаще, а с 1860-х по 1930-е годы были регулярной архитектурной особенностью многих частных домов и коттеджей, их стиль не отличался от других. часто ключ к разгадке возраста здания.
В отличие от витражей, которые традиционно являются живописными или имеют сложный дизайн, традиционные окна с подсветкой, как правило, не являются живописными, содержат геометрические узоры и формализованные растительные мотивы. В окнах Leadlight почти всегда используются каменоломни, осколки стекла, нарезанные на правильные геометрические формы, иногда квадратные, прямоугольные или круглые, но чаще всего ромбовидные, создавая узор «подгузник».
Еще одно различие между традиционным витражом и свинцовым светом состоит в том, что первый почти всегда рисовал живописные детали на большей части стекла, что требовало отдельного обжига после рисования художником. В традиционных прожекторах дело обстоит иначе: раскрашенные карьеры производятся отдельно и дополняются карьерами из простого стекла в виде гербов и иногда небольших сцен, окрашенных гризайлем (серым). Карьеры, расписанные гризайлью, использовались как в период Средневековья, так и в 19 веке. Самые известные старинные окна, украшенные таким образом, находились на Йоркском соборе ; они послужили вдохновением для создания множества имитаций XIX века с изображением маленьких птичек.
Карьеры могут быть отлиты в формы в виде узоров, таких как Fleur de lys, и отпечатаны черными и желтыми пятнами. Эти карьеры, широко используемые в XIX веке в Англии и странах Содружества, часто являются продуктом одной студии, James Powell and Sons of Whitefriars. Еще одна форма декоративного карьера - это гравированный или гравированный карьер, который изготавливается из блестящего стекла, чаще всего рубиново-красного или королевского синего цвета, поверх прозрачного слоя. Затем на нем вырезается рисунок с помощью кислоты или токарного станка, при этом характер полученного рисунка меняется соответственно. Гравированные карьеры венецианского стеклачасто используются, иногда в сочетании с панелями из цветного стекла, особенно в Италии и Восточной Европе. Карьеры, вырезанные на токарных станках с простой структурой звездообразования, очень распространены в отечественной архитектуре конца 19 века во многих регионах, как в области освещения, так и в более простом остеклении с деревянным каркасом.
Цвета, используемые в окнах с подсветкой, могут варьироваться от нежных пастельных тонов до ярких оттенков. Используемое стекло может быть текстурированным, узорчатым или скошенным (как в небольшой панели 1920-х годов, проиллюстрированной выше). Однако, поскольку они, как правило, не являются живописными и предназначены в первую очередь для освещения интерьера, с декоративной функцией или без нее, стекло обычно имеет бледный оттенок или прозрачное.
Витражное церковное окно, Чешская Республика , сочетает в себе традиционные ромбовидные стекла с бледной прозрачностью и качеством текстуры современного так называемого « соборного стекла ».
Внутренний прожектор (1920-е годы) выполнен в стиле ар-деко из ярко окрашенного опалесцирующего стекла, вставленного в прозрачное стекло, которое одновременно текстурировано и имеет скошенные края для отражения света.
Происхождение и преемственность [ править ]
Работа прожектора заключалась в том, чтобы обеспечить окна, которые исключали непогоду, но пропускали свет в здания. Свинцовый свет используется уже более тысячи лет, берут свое начало в римских и византийских окнах, которые были сделаны из тонких листов алебастра, вставленных в арматуру из дерева или кованого железа. С использованием небольших кусочков стекла в качестве полупрозрачного материала (а не алебастра), свинцовые «приходы» H-образного сечения использовались для удержания стекла на месте, а железные арматуры сохранялись в качестве опоры для больших окон.
К позднему средневековью профессия домашнего лидера была распространена по всей Европе. До Второй мировой войны в большинстве городов был коммерческий магазин, производивший фонари для дома. Эти мастера не называли свое изделие «витражом». Создание декоративных витражей было задачей, требующей гораздо более сложных навыков, чем обеспечение домашнего освещения. Однако некоторые из крупных студий по производству витражей, которые производили церковные окна, также производили прожекторы для коммерческих и жилых зданий, так что разделение стало размытым, а прожекторы, особенно для общественных зданий, иногда были очень декоративными, как в окнах Центрального железнодорожного вокзала. , Сидней (внизу).
В конце 20-го и начале 21-го веков ранее принятое разделение на свинцовый свет и витраж почти исчезло, и термины «витраж» и «свинцовый свет» часто использовались как синонимы. Это связано с тем, что методы создания иллюстрированного витража и домашнего оконного светильника в основном одинаковы, и любое стекло, которое окрашено или имеет пятно, обычно называют витражом.
Средневековая ромбовидная панель и гербовое стекло в Игтем-Мот , Англия, вид снаружи
Освещение в стиле 18-го века, Брюссель.
Домашний прожектор XIX века с соборным стеклом и глазами быка .
Дизайн окна кафе Франца Вильгельма Зайверта, 1928 г.
История [ править ]
15–17 вв. [ Править ]
Существует множество зданий, которые были застеклены в этот период, Литл-Моретон-Холл(1555–1559) в Чешире, Англия, особенно известная своей обширной подсветкой. В этот период не было больших листов стекла. Внутренние окна, как правило, были небольшими и делались из широкого стекла или цилиндрического стекла до того, как в Англии в 1678 году впервые было изготовлено коронное стекло. Широкое стекло обычно имеет толщину от 1,5 до 2 мм и неровное, часто со шрамами и отметинами на поверхности, где оно было «гладится» ровно, часто имеет зеленоватый оттенок. Более поздние окна часто имели коронное стекло, которое имеет гораздо лучшее качество поверхности и показывает небольшую концентрическую рябь, образующуюся при вращении диска. Старые окна часто содержат смесь нескольких типов стекла, так как они будут обновляться примерно каждые 100 лет с заменой некоторых карьеров.Неровная блестящая поверхность окон с ромбовидными стеклами - отличительная черта старинных европейских домов. Впеленочная форма панелей дает большую стабильность, чем прямоугольные панели с прямым срезом, и, соответственно, она более распространена. Также было удобно вырезать ромбовидные стекла из единой «короны» из стекла с меньшими отходами, чем при резке квадратных окон. Квадратные стекла чаще всего встречаются в больших или более поздних зданиях, а иногда только на окнах первого этажа.
В больших домах окна часто содержат маленькие окрашенные стекла или витражи с геральдическими гербами и гербами . В некоторых европейских церквях также сохранились пеленки этого периода, в некоторых, например, в Йоркском соборе , с крашеными и обожженными каменоломнями.
В течение 19 и начала 20 веков было восстановлено большое количество важных средневековых домов, и в их окнах был возвращен более ранний стиль остекления. Остекление западной части Хэддон-Холла , Дербишир, особенно эффективно, так как каждое стекло установлено под другим углом по сравнению с соседними, создавая драгоценные грани, если смотреть снаружи.
Конец 17–18 вв. [ Править ]
С развитием створчатых окон свинцовое освещение стало гораздо менее распространенным в домашних условиях, уступив место более крупным стеклянным панелям, вставленным в деревянные рамы. Двери часто увенчались декоративными фрамугами, в которых стеклянные панели могли поддерживаться свинцом, но дерево также обычно использовалось в качестве опоры для стекла в фрамугах. В оконных створках и фиксированных окнах по-прежнему использовался прожектор, часто с большими окнами прямоугольной, а не ромбовидной формы. В больших окнах общественных зданий и церквей этого периода также использовались прямоугольные прожекторы, поддерживаемые арматурой, подчеркивающей классический дизайн окон. Геральдические мотивы в витражах часто вставляли в окна.
19 век [ править ]
К 1840 году мода на средневековье усилилась. Эпоха готического возрождения принесла новую популярность окнам с ромбовидными панелями, которые первоначально были найдены в домах богатых людей. Вскоре распространилась мода на люстры, которую продвигало Движение искусств и ремесел . Свинцовый свет стал обычным явлением в домах, обычно его можно было найти у входной двери или вокруг нее.
Стиль может быть средневековым, формальными классическими мотивами или узорами декоративно-прикладного искусства, которые часто включают в себя мотивы лилий, тюльпанов и подсолнухов. В поздний викторианский период в окнах с подсветкой в более богатых домах было обычным делом содержать маленькие рондели, окрашенные в гризайль (серый цвет) и изображающие птиц или фрукты и цветы, представляющие времена года.
В этот период также многие церкви и общественные здания были построены в стиле Возрождения. Во многих общественных зданиях, таких как ратуши, публичные библиотеки, музеи и больницы, общественные места были застеклены бледным прожектором, создавая приятную атмосферу в тех местах, где требовалось хорошее освещение, но не было вида.
В это время также было построено большое количество новых церквей, особенно в Англии, Соединенных Штатах, странах Британского Содружества и Японии. Многие из этих церквей изначально были застеклены свинцовым светом, часто из пастельного стекла для соборов или литых карьеров Пауэлла с впечатляющим дизайном. Хотя часто окна позже заменяли живописными витражами, многие такие окна остаются, особенно в менее заметных местах, таких как чердаки для органов и залы для звонков. В Сиднее, англиканской церкви Святого Филиппа, Черч-Хилл сохранил в целости ряд впечатляющих карьеров Пауэлла.
Прожекторное окно (стиль XVIII века) с утилизированными остатками старинных витражей. Англия
Прожекторное окно с геральдическим щитом (1840-е гг.) В церкви Св. Павла и Св. Луи, Париж
Витражное окно XIX века в церкви с небольшими витражами с символическими мотивами. Англия
Окно середины XIX века с впечатляющими и окрашенными серебром карьерами Пауэлла. Сидней
20 век [ править ]
До Первой мировой войны в отечественной архитектуре центральным элементом декоративной подсветки оставался главный вход. Он также обычно использовался для окон на лестничных клетках, но был необычным в других местах, где большие стекла ценились по сравнению с маленькими. В стиле модерн или раскольникСтиль доминировал в дизайне, что привело к включению многих длинных изогнутых секций стекла, которые раньше никогда не были характерной чертой окон с подсветкой. Как и в 19 веке, свинцовое освещение широко применялось в фойе и общественных местах общественных зданий. Во многих коммерческих зданиях конца 19-го и начала 20-го века широко используется свинцовое освещение, особенно в торговых пассажах и чайных комнатах. Свинцовое освещение из полупрозрачного стекла также широко использовалось для внутренних дверей общественных и коммерческих зданий, театров и других подобных мероприятий, поскольку оно позволяло людям, подходящим к двери с противоположных сторон, быть видимыми друг для друга.
В отечественной архитектуре после Первой мировой войны акцент на украшении входной двери стал менее распространенным, а парадные окна стали местом расположения свинцового освещения. Многие дома 1920-х и 30-х годов имеют элементы имитации Тюдоров , в том числе фронтоны, украшенные псевдо-фахверком, и окна со свинцовыми окнами в ромбовидных окнах в передней части дома. Этот архитектурный стиль обычно встречается в публичных домах того времени, а также в школьных зданиях. По мере того, как стиль архитектуры «бунгало» становится все более популярным, створчатые окна также часто делаются с свинцовым освещением, часто включающими секции стекла, которые намного больше, чем в традиционных окнах с диафрагмой. Эта тенденция продолжалась до Второй мировой войны, стиль эволюционировал от ар-нуво доАр-деко , в котором использовалось большое разнообразие стекла, в том числе соборное и опалесцирующее стекло , а также стекло с фаской . С 1940 по 1980 год домашние свинцовые светильники были менее распространены.
В этот период дизайны сильно различались по характеру и качеству. Знаменитые дизайнеры Луи Комфорт Тиффани , Альфонс Муха и Чарльз Ренни Макинтош оказали большое влияние на свинцовое освещение, как коммерческое, так и домашнее. Многие крупномасштабные работы этого периода, особенно в общественных и коммерческих помещениях, являются художественными шедеврами.
Среда реагировала на местный характер и местные события. Типичным примером является эффект объединения австралийских штатов через Федерацию в 1901 году, что принесло обилие дизайнов, основанных на австралийской флоре и фауне, для местного производства светильников, ярким примером являются окна зала бронирования Центрального железнодорожного вокзала Сиднея. .
Один из ряда больших окон в стиле модерн дизайн в Favrile и соборной стекло , с цветочным эмблемой государства, в Waratah , Центрального железнодорожного вокзала Сиднея, Новый Южный Уэльс, Австралия. Несмотря на всю сложность, казнь была классифицирована как «свинцовая».
Art Deco окно внутренней створки, Мельбурн , Австралия, показывает большое разнообразие текстурированного стекла с некоторыми полосатыми стек в приглушенных тонах.
Этот абстрактный дизайн в отеле в Румынии демонстрирует размытие определений свинцового света и витражей в 20 веке.
Постмодернистский свинцовый свет, сочетающий в себе традиционную форму ромбовидных окон с прямоугольностью железной арматуры и арки церковного окна в дизайне с большой точностью и утонченностью. Карлстадский собор, Швеция.
Конец 20 века [ править ]
В конце 20-го века произошло возрождение этого ремесла, которое сейчас широко преподается в технических колледжах и практикуется многими художниками, как коммерческими, так и любителями. С возрождением этого ремесла процветали как абстрактный дизайн, так и формализованные живописные мотивы, а также использование стекла с нерегулярной текстурой и узором. Многие художники-художники используют простые графические формы, которые могут быть достигнуты без использования рисования и обжига. Последние формализованные мотивы включают бабочек, яхты в океане и широкий спектр растений.
В то время как в начале 20 века продукция небольшой студии освещения в основном отражала тенденции современной архитектуры и производилась с большой компетентностью профессиональными мастерами, получившими полное образование в процессе ученичества , современное освещение все чаще становится прерогативой любителей. Полученный в результате продукт часто демонстрирует отсутствие формального обучения дизайну со стороны мастера и незнание стилистических тенденций.
Более изысканные продукты свинцового света конца 20-го и 21-го веков по-прежнему демонстрируют мастерство традиционных технических навыков, понимание тенденций дизайна и оригинальное творческое мастерство.
Искусственный прожектор [ править ]
Коммерчески производимый продукт, часто называемый «витражным стеклом» или «свинцовым светом», состоит из отдельных листов стекла с самоклеящимся свинцом, размещенным с обеих сторон для имитации свинцового стекла, и пленкой или пятном, помещенным на поверхность для копировать цветное стекло. Этот продукт имеет широкое применение в быту и может быть ошибочно принят за настоящий витраж или свинцовый светильник. Другой доступный сейчас метод - это использование цветных смол, которые наносятся на стекло, причем разные цвета разделены полосой смолы, имитирующей свинец, который используется в традиционных изделиях.
Важные художники [ править ]
- Уильям Моррис
- Даниэль Коттье
- Луи Комфорт Тиффани
- Чарльз Ренни Макинтош
- Фрэнк Ллойд Райт - этот американский архитектор также был сторонником и дизайнером витражей.
- Артур Кларк - главный художник витражей и окон Leadlight для Barnett Bros из Восточного Перта . [1]
Значительные пригороды [ править ]
Субиако , Западная Австралия, содержит одну из наиболее хорошо сохранившихся коллекций в мире, потому что первые жители Субиако были преимущественно рабочим классом, и по мере того, как они перешли к процветанию среднего класса, они выражали свое богатство с помощью домашних украшений, таких как фонари, многие из которых были украшены мотивами флоры и фауны . [2]
Значительные исторические дома [ править ]
Примером является исторический дом Фэрвью в Субиако .
Построен для шотландского ледового инженера - Джона Кеннеди. В течение 40 лет находится в собственности активиста движения за наследие Полли Уиллис. Текущий владелец Томас Мюррелл. [3] Прожекторы для холла и входа с изображением бородатых ирисов и роз, приписываемые Артуру Кларку [4] из Barnett Bros East Perth . [5]
Significant Studios [ править ]
Barnett Bros в Восточном Перте был одним из самых плодовитых, а Артур Кларк был их главным дизайнером . [1]
Ссылки [ править ]
- ^ a b Уайлди, Кеннет (2016). G + B: Тед Гауэрс и Альберт Браун: Художники-витражи из Западной Австралии: история витражей в Вашингтоне около 1954 года . Басс Хилл, Новый Южный Уэльс: Кеннет Уайлди. п. 14. ISBN 9781684180813.
- ^ Спиллман, Кен (1985). Ценность идентичности: история Subiaco . Перт, Западная Австралия: UWA Press. п. 116. ISBN 9780855642402.
- ^ "История Fairview" . Исторический дом Фэрвью .
- ↑ Торре, Джованни (21 марта 2020 г.). «Продажа старинных витражей в помощь Институту кино и телевидения» . Guardian Express .
- ^ Уайлди, Кен Бернард (2016). G + B: Тед Гауэрс и Альберт Браун: Художники-витражи из Западной Австралии: история витражей в Вашингтоне, около 1954-2009 гг . Басс Хилл, Новый Южный Уэльс: Кеннет Уайлди. п. 14. ISBN 9781684180813.
Дальнейшее чтение [ править ]
- Сара Браун, витражи, иллюстрированная история 1995, книги Брэкена, ISBN 1-85891-157-5
- Бен Синклер, Обычное остекление , 2001, Справочник по сохранению зданий
