Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для использования в других целях, см Ли Миллер (значения) .

Ли Миллер
Военные корреспонденты-Lee-Miller.jpg
Родившийся
Элизабет Миллер

( 1907-04-23 )23 апреля 1907 г.
Покипси, Нью-Йорк , США
Умер21 июля 1977 г. (1977-07-21)(70 лет)
Чиддингли , Восточный Суссекс, Великобритания
НациональностьАмериканец
ИзвестенФотожурналистика
ДвижениеСюрреализм
Супруг (а)
Азиз Элоуи Бей
Взаимодействие с другими людьми
Взаимодействие с другими людьми
( М.  1934; Див. ,  1947)

Взаимодействие с другими людьми
( М.  1947⁠-⁠1977)
ДетиЭнтони Пенроуз
Веб-сайтwww .leemiller .co .uk

Элизабет «Ли» Миллер, леди Пенроуз (23 апреля 1907 - 21 июля 1977), американский фотограф и фотожурналист. Она была фотомоделью в Нью-Йорке в 1920-х годах, а затем перебралась в Париж, где стала фотографом моды и изобразительного искусства. Во время Второй мировой войны она была военным корреспондентом Vogue , освещая такие события, как лондонский блиц , освобождение Парижа и концентрационные лагеря в Бухенвальде и Дахау . [1]

Ранняя жизнь [ править ]

Миллер родился 23 апреля 1907 года в Покипси, штат Нью-Йорк . Ее родителями были Теодор и Флоренс Миллер (урожденная Макдональд). Ее отец был немецкого происхождения, а мать - шотландского и ирландского происхождения. У нее был младший брат по имени Эрик, а ее старшим братом был летчик Джонни Миллер . Теодор всегда отдавал предпочтение Ли, и он часто использовал ее в качестве модели для своей любительской фотографии. [2] Когда ей было семь лет, Ли была изнасилована, когда жила с другом семьи в Бруклине, и заразилась гонореей . [3] В детстве Миллер столкнулась с проблемами в своем формальном образовании, ее исключили почти из каждой школы, которую она посещала, пока она жила в районе Покипси. [4]В 1925 году, в возрасте восемнадцати лет, Миллер переехала в Париж, где изучала освещение, костюм и дизайн в Школе сценического искусства Ладислава Медьеса. [4] Она вернулась в Нью-Йорк в 1926 году и присоединилась к экспериментальной драматической программе в колледже Вассар , которую преподавала Халли Фланаган , пионер «экспериментального театра». [4] [5] Вскоре после этого Миллер покинул дом в возрасте 19 лет, чтобы записаться в Лигу студентов-художников Нью-Йорка на Манхэттене, чтобы изучать рисование и живопись. [6] [5] [4]

Карьера [ править ]

Моделирование [ править ]

Отец Миллера познакомил ее и ее братьев с фотографией в раннем возрасте. Она была его моделью - он сделал много стереоскопических фотографий своей обнаженной дочери-подростка - и он также показал ее технические аспекты искусства. [7] В 19 лет она чуть не остановилась перед машиной на улице Манхэттена, но ее помешал Condé Nast , издатель Vogue . [2] Этот инцидент помог ей начать карьеру модели; она появилась в синей шляпе и жемчуге на рисунке Джорджа Лепапа на обложке Vogue 15 марта 1927 года. [8] Миллер выглядела именно так, как тогдашний главный редактор Vogue Эдна Вулман Чейз.искал, чтобы представить зарождающуюся идею «современной девушки». [8]

В течение следующих двух лет Миллер была одной из самых востребованных моделей в Нью-Йорке, ее фотографировали ведущие модные фотографы, включая Эдварда Стейхена , Арнольда Генте , Николаса Мюрэя и Джорджа Хойнингена-Хюэна . [9] Фотография Миллера, сделанная Steichen, была использована для рекламы менструальных прокладок Kotex [10] без ее согласия, что фактически положило конец ее карьере фотомодели. [11] В 1929 году модельер нанял ее для рисования модных деталей на картинах эпохи Возрождения, но со временем она устала от этого и нашла фотографию более эффективной. [8]

Фотография [ править ]

Внешнее видео
Фермерский дом Фарли
значок видео Man Ray Portraits: Дом Ли Миллера на YouTube (4:33)

В 1929 году Миллер поехала в Париж с намерением поступить в ученики к художнику- сюрреалисту и фотографу Ману Рэю . Хотя сначала он настаивал на том, чтобы не брал учеников, Миллер вскоре стал его моделью и сотрудником (объявив ему: «Я твой новый ученик»), а также его возлюбленной и музой. [12] [3] [13] В то время как она была в Париже, она открыла свою собственную фотостудию, часто беря на себя задания Рэя в сфере моды, чтобы позволить ему сосредоточиться на своей живописи. [14] Они настолько тесно сотрудничали, что фотографии, сделанные Миллером в этот период, приписываются Рэю. [15] Вместе с Рэем она заново открыла фотографическую технику соляризации., [16] [17] в результате аварии, описанной по-разному; в одном из рассказов Миллера по ее ноге пробегала мышь, из-за чего она включила свет в середине разработки. [18]

Пара сделала эту технику отличительной визуальной подписью, например, соляризованный портрет Миллера Рэем, сделанный в Париже примерно в 1930 году, и портреты Миллера сюрреалиста Мерет Оппенгейм (1930), подруги Миллера Дороти Хилл (1933) и звезды немого кино Лилиан. Харви (1933). [19] [20]

Соляризация не только соответствует сюрреалистическому принципу бессознательной случайности, являющейся неотъемлемой частью искусства, она вызывает обращение стиля к иррациональному или парадоксальному в сочетании полярных противоположностей позитивного и негативного; Марк Хаворт-Бут описывает соляризацию как «идеальную сюрреалистическую среду, в которой позитивное и негативное происходят одновременно, как во сне». [21]

Среди друзей Миллера были Пабло Пикассо и его коллеги-сюрреалисты Поль Элюар и Жан Кокто , последний из которых был настолько очарован красотой Миллера, что обмазал ее маслом и превратил в гипсовую повязку классической статуи для своего фильма «Кровь». поэта (1930). [22] [23] Во время спора с Рэем относительно атрибуции их совместной работы Рэй, как говорят, разрезал изображение шеи Миллера бритвой. [23]

Покинув Рэя и Пэрис в 1932 году, она вернулась в Нью-Йорк и основала студию портретной и коммерческой фотографии (при поддержке Кристиана Холмса II и Клиффа Смита на сумму 10000 долларов) вместе со своим братом Эриком (который работал на модного фотографа Тони). фон Хорн) в качестве ее помощника в темной комнате. Миллер снял две квартиры в доме в одном квартале от Radio City Music Hall. Одна из квартир стала ее домом, а другая - студией Ли Миллера. [24] Среди клиентов студии Ли Миллера были BBDO, Генри Селл, Элизабет Арден, Хелена Рубинштейн, Saks Fifth Avenue, I. Magnin and Co. и Джей Торп. [24] В 1932 году Миллер был включен в выставку современной европейской фотографии в галерее Жюльена Леви.в Нью-Йорке и на выставке « Международные фотографы» в Бруклинском музее с Ласло Мохоли-Надь , Сесилом Битоном , Маргарет Бурк-Уайт , Тиной Модотти , Чарльзом Шилером , Рэем и Эдвардом Уэстоном . [25] В ответ на выставку Кэтрин Грант Стерн написала обзор в Парнасе в марте 1932 года, отметив, что Миллер «сохранила больше своего американского характера в парижской среде. Очень красивые клетки для птиц.в Бруклине; исследование руки с розовыми ногтями, вплетенной в вьющиеся светлые волосы, включенное в шоу Бруклина и Жюльена Леви; и блестящий отпечаток белой статуи на фоне черной капли скорее освещают факт, чем искажают его » [25].

В 1933 году Жюльен Леви устроил Миллеру единственную в своей жизни персональную выставку. [26] Среди ее клиентов-портретистов были художник-сюрреалист Джозеф Корнелл , актрисы Лилиан Харви и Гертруда Лоуренс , а также афроамериканский актерский состав из оперы Верджила Томсона - Гертруда Стайн « Четыре святых в трех действиях» (1934). [27]

В 1934 году Миллер покинула свою студию, чтобы выйти замуж за египетского бизнесмена и инженера Азиза Элуи Бея, который приехал в Нью-Йорк, чтобы купить оборудование для Египетских национальных железных дорог . Хотя в этот период она не работала профессиональным фотографом, фотографии, которые она сделала, живя в Египте с Элуи, в том числе «Космический портрет», считаются одними из ее самых ярких сюрреалистических изображений. [28] В Каире Миллер сделал снимок пустыни недалеко от Сивы, который Магритт увидел и использовал в качестве вдохновения для своей картины 1938 года «Ле Байзер». [13] Миллер также внес свой вклад в выставку сюрреалистических объектов и стихов в Лондонской галерее в 1934 году. [25]

К 1937 году Миллер наскучила жизнь в Каире. Она вернулась в Париж, где познакомилась с британским художником-сюрреалистом и куратором Роландом Пенроузом . Четыре ее фотографии («Египет» (1939), «Румыния» (1938), «Ливия» (1939) и «Синай» (1939)) были показаны на выставке « Surrealism To-Day» 1940 года в галерее Zwemmer в Лондоне. . Большая часть ее работ была включена в выставку Музея современного искусства (MoMA) « Британия на войне» в Нью-Йорке в 1941 году. [25] Ее фотографии не будут включены в другую выставку до 1955 года, когда она была включена в знаменитую выставку «Семья». выставки Man, куратор Эдвард Стейхен., директор Департамента фотографии МоМА. [29]

Вторая мировая война [ править ]

Миллер в 1943 году с другими женщинами-военными корреспондентами, которые освещали армию США на Европейском театре военных действий во время Второй мировой войны; слева направо: Мэри Уэлш, Дикси Тай, Кэтлин Харриман, Хелен Киркпатрик , Ли Миллер и Таня Лонг

Когда началась Вторая мировая война , Миллер жил в Хэмпстеде в Лондоне с Пенроузом, когда начались бомбардировки города. Не обращая внимания на просьбы от друзей и семьи , чтобы вернуться в США, Миллер начал новую карьеру в фотожурналистике как официальный военный фотограф для Vogue, документирования Блице . Она была аккредитована с армией США в качестве военного корреспондента для Conde Nast Publications с декабря 1942 года она объединилась с американским фотографом Дэвидом Е. Шерман , в жизникорреспондент по многим поручениям. Она отправилась во Францию ​​менее чем через месяц после Дня Д и записала первое использование напалма при осаде Сен-Мало , а также освобождение Парижа , битву при Эльзасе и ужас нацистских концентрационных лагерей в Бухенвальде. и Дахау . Фотография Шермана Миллера, лежащего в ванной в квартире Адольфа Гитлера в Мюнхене [30], с душевым шлангом, обмотанным петлей в центре за ее головой, и пылью Дахау на ее ботинках, намеренно грязной в ванной Гитлера [31].является одним из самых знаковых изображений партнерства Миллера-Шермана [23] и произошло 30 апреля 1945 года, по совпадению в тот же день, что и самоубийство Гитлера . Будучи одним из первых, кто прибыл в секретные апартаменты Гитлера, Миллер признается, что «я много лет держал его адрес в кармане». Сделав снимок в ванной, Миллер принял ванну и спал в кровати Гитлера. [13] [32]

В этот период Миллер сфотографировал умирающих детей в венской больнице, крестьянскую жизнь в послевоенной Венгрии, трупы нацистских офицеров и их семей и, наконец, казнь премьер-министра Ласло Бардоши . После войны она продолжала работать в Vogue еще два года, освещая моду и знаменитостей. [2]

Во время работы Миллер с Vogue во время Второй мировой войны ее целью стало «задокументировать войну как историческое свидетельство». [33] Результатом ее работы было создание «контекста для событий». [34] Ее работа была очень специфической и, как и ее предыдущие публикации и моделирование в Vogue, сюрреалистической. Она провела время, составляя свои фотографии, обрамляя их из вагонов для перевозки скота. [33] Работа Миллера с Vogue во время войны часто представляла собой сочетание журналистики и искусства, которым часто манипулировали, чтобы вызвать эмоции. [33]

В конце войны работа Миллер в качестве фотожурналиста военного времени продолжалась, поскольку она отправляла телеграммы редактору британского Vogue Одри Уизерс, призывая ее публиковать фотографии из лагерей. [35] Она сделала это после передачи CBS из Бухенвальда Эдварда Р. Мерроу и передачи Ричарда Димблби BBC из Берген-Бельзена. [36] [33] Это было следствием неверия людей в такие зверства. Эти вещатели использовали фотографов, чтобы они делали все возможное, чтобы показать публике то, что они видели. [33] Во время Второй мировой войны работы Миллера использовались преимущественно для «свидетельских показаний» о жертвах войны. [33]

Жизнь в Британии [ править ]

После возвращения в Великобританию из Центральной Европы Миллер начал страдать от тяжелых эпизодов клинической депрессии и того, что позже стало известно как посттравматическое стрессовое расстройство (ПТСР). Она начала много пить и не знала своего будущего. В 1946 году она отправилась с Пенроузом в Соединенные Штаты, где посетила Ман Рэя в Калифорнии. После того, как она обнаружила, что беременна от Пенроуза своим единственным сыном, она развелась с Беем и 3 мая 1947 года вышла замуж за Пенроуза. Их сын Энтони Пенроуз родился в сентябре 1947 года.

В 1949 году пара приобрела фермерский дом Фарли в Чиддингли , Восточный Суссекс. В течение 1950-х и 1960-х годов Фарли Фарм стала своего рода художественной Меккой для приезжих художников, таких как Пикассо, Рэй, Генри Мур , Эйлин Агар , Жан Дюбюффе , Доротея Таннинг и Макс Эрнст . В то время как Миллер продолжала время от времени делать фотосессии для Vogue , она вскоре отказалась от фотолаборатории в пользу кухни, став поваром для гурманов. По словам ее домработницы Пэтси, она специализировалась на «исторической еде», такой как жареный молочный поросенок, а также на угощениях, таких как зефир в соусе кола (особенно для того, чтобы раздражать английских критиков.Сирил Коннолли, который сказал ей, что американцы не умеют готовить). [13] Она также предоставила фотографии для биографий своего мужа о Пикассо и Антони Тапиес . Однако образы войны, особенно концлагерей, продолжали преследовать ее, и она начала то, что ее сын позже описал как «нисходящую спираль». Ее депрессия, возможно, была усугублена длительным романом ее мужа с художницей по трапеции Дайан Дериаз. [7]

Миллер был расследован британской службой безопасности MI5 в 1940-х и 1950-х годах по подозрению в том, что он советский шпион. [37] [38]

В октябре 1969 года в интервью репортеру New York Times Миллер спросили, что же привлекло ее к фотографии. Она ответила, что «нужно было встать на чертову ногу и отпилить ее за спиной». [23]

Смерть [ править ]

Миллер умерла от рака в фермерском доме Фарли в 1977 году, в возрасте 70 лет. Ее кремировали, а ее прах разложили по саду в Фарли. [4]

Наследие [ править ]

Работа Миллера послужила источником вдохновения для Фриды Джаннини , Энн Демелемейстер и Александра МакКуина из Gucci . [8] Драматург Дэвид Хэйр комментирует: «Сегодня, когда отличительной чертой успешного иконописца является малодушное поклонение богатству или еще более трусливое поклонение власти и знаменитости, невозможно представить себе художника тонкости и человечности Ли, который бы командовал всем миром». ресурсы журнала для массового рынка ". [8] Марк Хаворт-Бут , куратор книги «Искусство Ли Миллера», сказал, что «ее фотографии вывели людей из зоны комфорта» и что «у нее в сердце была ледяная крошка ... она очень близко подошла к вещам. ...Маргарет Бурк-Уайтбыл далеко от сражения, но Ли был близко. Вот в чем разница - Ли был готов шокировать » [13].

В 1932 году для « Вечерней звезды Покипси» Миллер заявил, что фотография «идеально подходит для женщин как профессия ... мне кажется, что у женщин больше шансов на успех в фотографии, чем у мужчин ... женщины быстрее и легче приспосабливаются». чем мужчины. И я думаю, что у них есть интуиция, которая помогает им понимать личности быстрее, чем мужчины ». [24]

На протяжении всей своей жизни Миллер очень мало делала для продвижения собственных фоторабот. [2] То, что работы Миллера известны сегодня, в основном благодаря усилиям ее сына, Энтони Пенроуза, который изучал, сохранял и продвигал работы своей матери с начала 1980-х годов. Он обнаружил около шестидесяти тысяч фотографий, негативов , документов, журналов, фотоаппаратов, любовных писем и сувениров в картонных коробках и сундуках на чердаке Фарли Фарм после смерти его матери. Он владеет домом и предлагает туры по произведениям Миллера и Пенроуза. [23] В доме находятся частные коллекции Миллера и Пенроуза, их собственные работы и некоторые из их любимых произведений искусства. В столовой камин был оформлен Пенроузом в ярких тонах. [39]Ее фотографии доступны в Архиве Ли Миллера . [40]

В 1985 году Пенроуз опубликовал первую биографию Миллера под названием «Жизнь Ли Миллера». С тех пор ряд книг, в основном сопровождающих выставки ее фотографий, был написан историками искусства и писателями, такими как Джейн Ливингстон, Ричард Кальвокоресси и Хаворт-Бут. Пенроуз и Дэвид Шерман совместно работали над книгой Ли Миллера «Война: фотограф и корреспондент с союзниками в Европе, 1944–45» в 1992 году. Интервью с Пенроузом составляют основу документального фильма 1995 года « Ли Миллер: сквозь зеркало», снятого вместе со Шерманом и писателем. режиссер Сильвен Руметт. [41] [42] Рецензия на аудиокнигу « Сюрреализм» был опубликован в 2002 году, и в нем можно услышать радиоинтервью с Миллером 1946 года.

В 2005 году история жизни Миллера была превращена в мюзикл « Шесть картин Ли Миллера» с музыкой и стихами британского композитора Джейсона Карра . Премьера состоялась в Фестивальном театре Чичестера , Западный Сассекс . Также в 2005 году была опубликована содержательная биография Кэролайн Берк « Жизнь» Ли Миллера .

В 2007 году при поддержке Hand Productions и Sussex University были выпущены интерактивные CD и DVD Traces of Lee Miller: Echoes from St. Malo , посвященные военной фотографии Миллера в Сен-Мало .

В 2015 году выставка фотографий Миллера , Ли Миллера и Пикассо в Шотландской национальной портретной галерее , была посвящена «отношениям между Ли Миллером, Роландом Пенроузом и Пабло Пикассо». [43] В том же году было опубликовано произведение исторической беллетристики Даны Гинтер «Женщина в фотографии» . [44] Он строит свою историю вокруг романа Миллера с Рэем в Париже около 1930 года.

В 2019 году вышло в свет произведение исторической фантастики Уитни Шарер «Век света» . [45] В нем рассказывается история жизни и работы Миллера, а также ее отношения с Ман Рэем .

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Рэйчел Кук (19 сентября 2015 г.). «Женщины на войне: выставка Ли Миллера включает невидимые образы конфликта» . Хранитель . Проверено 20 сентября 2015 года .
  2. ^ а б в г Али Смит (8 сентября 2007 г.). «Взгляд момента» . Хранитель . Проверено 22 сентября 2015 года .
  3. ^ a b Чарльз Дарвент (27 января 2013 г.). «Человек влюблен: когда Ман Рэй встретил Ли Миллера» . Независимый . Проверено 9 мая 2014 года .
  4. ^ a b c d e "Ли Миллер" . Национальные галереи Шотландии . Проверено 4 марта 2020 года .
  5. ^ а б «Ли Миллер | Американский фотограф, художник и модель» . Британская энциклопедия . Проверено 4 марта 2020 года .
  6. ^ Фоли, Jeana К. (1997). «Миллер, Ли» . В взгляде, Делия (ред.). Словарь женщин-художников . 2 (Художники JZ). Лондон: Fitzroy Dearborn Publishers . С.  953 . ISBN 1-884964-21-4.
  7. ^ a b Проза, Франсин (2002). Жития муз . Харпер Многолетник . ISBN 0-06-019672-6.
  8. ^ a b c d e Каннингем, Эрин. «« Ли Миллер в моде »: взгляд на еще более неизвестные работы знаменитого военного фотографа». Ежедневный зверь . 7 октября 2013 г. ProQuest. 2 марта 2017 г.
  9. ^ «Ли Миллер: Портреты» . Национальная портретная галерея, Лондон . Архивировано из оригинала на 2 августа 2018 года . Проверено 16 июня 2014 года .
  10. ^ Гарри Финли (1999). «Фотограф Ли Миллер и менструальные прокладки Kotex» . Известный человек в рекламе . Проверено 4 марта 2020 года .
  11. ^ npr Staff (20 августа 2011 г.). «Намного больше, чем муза: Ли Миллер и Ман Рэй» . npr . Проверено 4 марта 2020 года .
  12. ^ Шинкль, Эжени, 1963-; ProQuest (Фирма) (2008), Мода как фотография: просмотр и анализ образов моды , IB Tauris, стр. 71–72, ISBN 978-0-85771-255-4CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  13. ^ a b c d e Джованни, Джанин Д. "Что делать девушке, когда у нее на коленях приземляется битва?" Журнал New York Times, зима 2007: 68-71. ProQuest. 2 марта 2017 г.
  14. ^ «Ли Миллер | Фотография и биография» . Проверено 4 марта 2020 года .
  15. ^ Проджер, Филипп; Хартиган, Линда Роско (автор); Пенроуз, Антоний (автор); Ман Рэй, 1890–1976, (художник); Миллер, Ли, 1907-1977, (художник); Музей Пибоди Эссекс (принимающее учреждение); Художественный музей Монклера (принимающее учреждение); Музеи изящных искусств Сан-Франциско (принимающее учреждение) (2011), Ман Рэй , Нью-Йорк: Меррелл; Салем, Массачусетс: Музей Пибоди Эссекс, ISBN 978-1-85894-557-6CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  16. ^ Тейт. «Соляризация - художественный термин» . Тейт . Проверено 1 июля 2019 года .
  17. ^ Уэллс, Лиз, 1948- (2004), Фотография: критическое введение (3-е изд.), Рутледж, стр. 272, ISBN 978-0-415-30704-8CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  18. ^ «Ман Рэй и Ли Миллер: выдержки из разговора с Джулианом Коксом» . FAMSF . 13 июля 2012 . Проверено 1 июля 2019 года .
  19. ↑ Вэл Уильямс и Сьюзан Брайт, «Новые свободы в фотографии». В Уильямс, Вэл; Брайт, Сьюзен, 1969- (авт.); Тейт Британия (Галерея) (2007), Как мы: фотографируем Британию с 1840-х годов до наших дней , Tate Publishing, ISBN 978-1-85437-714-2CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  20. ^ Hilditch, Линн (2017), Ли Миллер, фотография, сюрреализм и Второй мировой войны: от Vogue в Дахау , Ньюкасл - апон - Тайн, Великобритания Кембридж Ученые издания, стр 8-9. ISBN 978-1-5275-0738-8
  21. ^ Хаворт-Бут, Марк; Миллер, Ли, 1907–1977 гг .; Музей Виктории и Альберта (2007), Искусство Ли Миллера (изд. В твердой обложке), Музей Виктории и Альберта, стр. 30 , ISBN 978-0-300-12375-3CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  22. ^ МакВини, Энтони; Пенроуз, Энтони (2001). Дом сюрреалистов: Ли Миллер, Роланд Пенроуз и их круг на ферме Фарли . Фрэнсис Линкольн. п. 31 . ISBN 9780711217263. Кокто "Кровь поэта ли Миллера".
  23. ^ a b c d e Бухари, Нужат и Амир Фешареки. «Эстетика Ариадны Ли Миллера». Модернизм / Современность 14.1 (2007): 147-52. ProQuest. 2 марта 2017 г.
  24. ^ a b c Conekin, Бекки Э. (2013). Ли Миллер в моде . Издательство Monacelli Press.
  25. ^ а б в г Аллмер, Патрисия (2016). Ли Миллер: фотография, сюрреализм и не только . Издательство Манчестерского университета.
  26. ^ Conekin, Бекки (2006). «Ли Миллер: модель, фотограф и военный корреспондент Vogue». Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  27. ^ "Ли Миллер" . Adobe Spark . Проверено 4 марта 2020 года .
  28. ^ "Ли Миллер Фотограф | Биография и информация | wotfoto.com" . Wotfoto . Проверено 4 марта 2020 года .
  29. ^ Ливингстон, Джейн (1989). «Ли Миллер: фотограф». Темза и Гудзон. Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  30. ^ "Ли Миллер в квартире Гитлера по адресу Prinzregent 16 - 2245 | LeeMiller" . www.leemiller.co.uk . 30 апреля 1945 года. Обратите внимание на боевые ботинки на коврике для ванной, теперь запачканные пылью Дахау; и фотография предыдущего хозяина квартиры, прислоненная к краю ванны.
  31. ^ Beggs, Alex (30 сентября 2015). «Не позволяйте истории забыть об этой невероятной женщине-фотографе времен Второй мировой войны» . Ярмарка тщеславия . Архивировано 16 ноября 2020 года. Пройдя через освобожденные концентрационные лагеря в Бухенвальде и Дахау, Ли Миллер сняла свои грязные ботинки, вытирая их ужасную грязь о чистый пушистый коврик для ванной, и позировала в одежде Гитлера. ванна.
  32. ^ "Ли Миллер в постели Евы Браун" . www.leemiller.co.uk . 1945 г.
  33. ^ a b c d e f Hilditch, L., 2018. ВЕРИТЕ ЭТОМ! Фотографии Второй мировой войны Ли Миллера как современные мемориалы. Journal of War & Culture Studies, 3 июля, 11 (3), стр. 209 - 222.
  34. ^ Зелизер, Barbie. 1998. Вспоминая, чтобы забыть: Память о Холокосте глазами камеры. Чикаго: Издательство Чикагского университета
  35. ^ Миллер, Л., 1945. Очерки / Статьи / Люди: Немцы такие: Немецкий народ - дерзкий, раболепный, сытый - забыл, что он нацисты, что мы его враги. Заметки о Германии сейчас ... Vogue, 1 июня, 105 (10), стр. 102j, 192, 193.
  36. Перейти ↑ Murrow, ER (1945, 16 апреля). Они умирали по 900 человек в день в «лучшем» нацистском лагере смерти. Бухенвальд, Германия: CBS.
  37. ^ Gardham, Дункан (3 марта 2009). «МИ5 провела расследование в отношении фотографа Vogue Ли Миллера по подозрению в шпионаже в пользу русских, как показывают документы» . Daily Telegraph . Проверено 9 мая 2014 года .
  38. ^ Sanchia Берг (3 марта 2009). "Файл Ли Миллера" . Сегодня BBC Radio 4 . Проверено 22 сентября 2015 года .
  39. ^ "Дом Фарлей и Галерея" .
  40. ^ "Архивы Ли Миллера" . Проверено 9 мая 2014 года .
  41. ^ «Ли Миллер, сквозь зеркало (1995)» . Dailymotion . Проверено 13 июля 2015 года .
  42. ↑ Ли Миллер: Через зеркало на IMDb
  43. ^ "Ли Миллер и Пикассо" . Национальные галереи Шотландии . Проверено 30 мая 2015 года .
  44. ^ Gynther, Dana (2015). Женщина на фотографии . Нью-Йорк: Галерея книг. ISBN 978-1476731957.
  45. ^ Уитни, Шарер (2019). Эпоха света: роман (Первое изд.). Нью-Йорк: Литтл, Браун и компания. ISBN 9780316524087. OCLC  1083101034 .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Олмер, Патрисия (2016). Ли Миллер: фотография, сюрреализм и не только . Издательство Манчестерского университета. ISBN 978-0719085475.
  • Бухассан, Ами (2019). Ли Миллер . Книги из гагачьего пуха. ISBN 9781916041646.
  • Миллер, Ли; Мозер, Уолтер; Шредер, Клаус Альбрехт; Хайнрайх, Анна; Артакер, Анна (2015). Ли Миллер . Остфильдерн, Германия: Hatje Cantz. ISBN 9783775739559.
  • Миллер, Ли; Пенроуз, Роланд; Dean Gallery (Эдинбург, Шотландия); Шотландская национальная галерея современного искусства (2001). Ли Миллер, Роланд Пенроуз; Ли Миллер . Эдинбург: Шотландская национальная галерея современного искусства. ISBN 1903278201.
  • Робертс, Хилари; Пенроуз, Энтони (2015). Ли Миллер: Женская война . ISBN компании Thames & Hudson Ltd. 9780500518182. OCLC  917375899 .
  • Розенблюм, Наоми (2014). История женщин-фотографов (3-е изд.). Нью-Йорк: Аббевиль. OCLC  946544670 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Официальный сайт Lee Miller Archives
  • Официальный сайт Farleys House and Gallery
  • Шесть картин Ли Миллера Джейсона Карра, о мюзикле
  • Сюрреалистический роман Ман Рэя и Ли Миллера на выставке в музее Сан-Франциско , Джонатон Китс, Forbes