Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Пределы разума
Немецкий: Grenzen des Verstandes , английский: Границы интеллекта,
Пределы понимания,
Границы разума
Кли Пределы Разума.jpg
Репродукция из оперы Рене Кревеля " Пауль Клее" (1930).
ХудожникПауль Клее
Год1927 г. ( 1927 )
Типживопись (масло, акварель, карандаш, холст) [1] Холст, темпера [2]
Размеры56,44 см × 41,50 см (22,22 × 16,34 дюйма)
Место расположенияPinakothek der Moderne , Мюнхен
ВладелецМузей Родена

Пределы разума ( нем . Grenzen des Verstandes ) - это картина Пауля Клее (1879-1940),написанная в 1927 году. Он находится в постоянной коллекции Пинакотека современности - Пинакотека современного искусства, в центре Мюнхена «s Ареал искусства в Мюнхене .

Происхождение [ править ]

Галерея Neue Kunst Fides 1926

В пределах разума была впервые выставлена в 1926 году Рудольф Пробст «s Galerie Neue Kunst Fides в Дрездене , наряду с 99 другими цветами темпера / вода Пауля Клее. [3]

Немецкий торговец произведениями искусства, коллекционер, журналист и издатель Альфред Флехтхайм (1878 - 1937) [1] [4] [5] приобрел его для своей частной коллекции в 1928 году и выставил в своей галерее в 1928 и 1929 годах. В 1931 году он одолжил его MoMa в Нью-Йорке.

К 1958 году картина с инвентарным номером 14234 принадлежала Теодору и Воти Вернерам. В 1971 году под руководством Эриха Штайнгребера в качестве директора музея, благодаря наследию Вернеров, Grenzen des Verstandes стал частью постоянной коллекции Баварского государственного собрания живописи - Pinakothek der Moderne - Пинакотекского музея современного искусства в Мюнхене. [1]

Описание [ править ]

Эта работа была описана как символ «его самого плодотворного периода в качестве учителя» в Баухаусе. Статичность совершенной красной сферы, которая кажется застывшей и парящей в пространстве на белом грунтованном холсте верхней части картины, контрастирует с динамичной сложной филигранной линейной структурой нижней части картины. Эта работа напоминает работу Казимира Малевича как по цвету, так и по структуре. [1] В своей статье в The Atlantic Вероник Гринвуд описала разрыв между ними как разрыв между человеческими способностями разума и человеческим желанием полностью понять. [6] [7]

Фон [ править ]

Картина была написана в его «самый плодотворный период» [8] - годы, проведенные в Баухаусе , немецкой художественной школе , основанной Вальтером Гропиусом в Веймаре в 1919 году и закрытой в 1933 году », когда нацисты навязали свои собственные определения искусства и его функции ». [9] Клее, наряду с такими художниками, как Гропиус, Василий Кандинский , Людвиг Мис ван дер Роэ , Анни и Йозеф Альберс , был учителем и постоянным художником. [10] В своей книге 2009 года Николас Фокс Вебер «Группа Баухауса: шесть мастеров модернизма».Вебер писал, что Клее «принес освободительный дух сюрреализма в Баухаус». [10] [9]

Книга 1988 года, опубликованная MoMa под названием Пауль Клее: Коллекция Берггрюен Клее в Метрополитен-музее , описала Клее как одного из самых популярных художников 20-го века и одного из «самых известных художников». [11] [Примечания 1] Клее произвел более 9 000 работ.

Клее был сыном музыковеда, и он проводил параллели между звуком и искусством. [12]

Картина была описана как сюрреалистическая . Наряду с другими работами Клее периода Баухауса в Дессау , его также называли интерпретативным, а затем и конструктивистским . Его работы сравнивают с работами Малевича , Габо и Татлина . Эта картина имеет сходство с другими работами Клее, например с его « Веревочными плиточниками» .

Критический анализ [ править ]

В своей публикации 1930 года « Пауль Клее» Рене Кревель противопоставил работы Клее работам романтизма , поместив Клее как художника после «Потопа» . Кревель описал лестницу, или ряд ступенек, затерянных в красном эфире, как единственное средство для нас совершить прыжок в невозможное, прыгнуть так высоко, как на батуте, и зацепиться за луну ... "cette échelle rouge perdue au sein de l'éther tourterelle. Cette échelle, voilà bien l'escalier, le seul qui puisse nous mener jusqu'au tremplin d'où nous sauterons, à pieds Joint, dans l'impossible, puisqu'il s'agit enfin de décrocher la lune ". В эту книгу вошла черно-белая репродукция « Предела разума» . [3]

Grenzen des Verstandes [ править ]

В 2006/07 году венгерский композитор и пианист Андор Лошончи (1932-2018) в рамках этого проекта Klee создал произведение с тем же названием, что и картина 1927 года, « Гренцен де Верстандес ». Премьера его состоялась в Лейпцигском ансамбле Sortisatio в 2008 году в серии концертов musica aperta в Художественном музее Винтертура [13], галерее в Винтертуре в кантоне Цюрих на севере Швейцарии . Художественный музей был построен в 1915 году и находится в ведении местного Kunstverein . Художественные работы Клее послужили источником вдохновения для ряда музыкальных произведений, в том числе для дебютного альбомаАнсамбль Sortisatio под названием 8 Pieces on Paul Klee , который был записан в 2002 году в Лейпциге, а затем в Люцерне , Швейцария . Компания Creative Works Records выпустила серию в 2003 году.

См. Также [ править ]

  • Блокноты Пауля Клее
  • Zentrum Пауль Клее

Заметки [ править ]

  1. ^ МоМ имеет самую большую коллекцию работ Клея в Северной Америкекоторый показан в 1988 году книгиизданной MoMa, озаглавленном Пауль Клее: Berggruen Кли коллекция в музее Метрополитена . Книга включает в себя всю коллекцию MoMa, подаренную Хайнцем Берггруеном, ведущим арт-дилером и коллекционером в период после Второй мировой войны.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Катрин Клингсёр-Лерой : Пауль Клее в пинакотеке современного мира (= Bestandskataloge zur Kunst des 20. Jahrhunderts . Bd. 2). Рт. von der Pinakothek der Moderne , Bayerische Staatsgemäldesammlungen München, Hatje Cantz, Ostfildern-Ruit 1999, ISBN  3-7757-9009-8 , S. 150–159.
  • Тильман Остерволд : «Zeichnung nach Innen» . В: Zentrum Paul Klee (Hg.): Paul Klee, kein Tag ohne Linie: [anlässlich der Ausstellung "Paul Klee. Kein Tag ohne Linie", Zentrum Paul Klee, Берн, 20 июня 2005 - 5 марта 2006, Музей Людвига, Köln ab Herbst 2006] . Hatje Cantz, Ostfildern-Ruit 2005, ISBN 3-7757-1552-5 , S. 21 и далее. (вверху: S. 26). 
  • Museumsführer: Klee - Grenzen des Verstandes . Beitrag der Stiftung Zuhören auf BR.de vom 23. März 2012

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d "Пауль Клее: Пределы разума, 1927" . Альфред Флехтхайм: арт-дилер авангарда (на немецком языке). nd . Проверено 1 ноября 2018 года .
  2. ^ "Grenzen des Verstandes" . Коллекция Пинакотеки. Пинакотека. nd . Проверено 1 ноября 2018 года .
  3. ^ a b Пауль Клее . Галлимар. 1930 . Проверено 1 ноября 2018 года .
  4. ↑ Джи, Малкольм (1981). Торговцы, критики и коллекционеры современной живописи: аспекты парижского художественного рынка между 1910 и 1930 годами . Лондон: Гарленд. ISBN 978-0-8240-3931-8.
  5. ^ Sontheimer, Майкл (25 июня 2012). "Stärker als Spiel, Alkohol und Weiber" . Der Spiegel (на немецком языке) (26/2012).
  6. Рианна Гринвуд, Вероника (1 ноября 2018 г.). «Мой дед думал, что разгадал космическую тайну» . Атлантика . Проверено 1 ноября 2018 года .
  7. ^ Спектор, Джек Дж. (2001). «О границах понимания в современном искусстве: Клее, Миро, Фрейд». Американский Имаго . 58 (1): 479–96. DOI : 10,1353 / aim.2001.0005 . JSTOR 26304683 . 
  8. ^ "Пауль Клее: Коллекция Берггрюна из Метрополитен-музея" . Национальная галерея Канады (NGC) . Оттава, Онтарио. 2018 . Проверено 23 ноября 2018 года . Выставка, которая продлится с 16 ноября 2018 года по 17 марта 2019 года, организована Художественным музеем Метрополитен совместно с Национальной галереей Канады.
  9. ^ а б «Группа Баухаус: шесть мастеров модернизма» . Киркус Обзоры . 20 мая 2010 . Проверено 23 ноября 2018 года .
  10. ^ Б Weber, Николас Фокс (27 октября 2009). Группа Баухаус: шесть мастеров модернизма . Кнопф. С.  544 . ISBN 9780307268365.
  11. ^ Rewald Сабина (1988). «Пауль Клее: Коллекция Берггрюен Клее в Музее искусств Метрополитен» . Проверено 23 ноября 2018 года .
  12. ^ Время (1960)
  13. ^ Gesamtprogramme von musica aperta , www.musica-aperta.ch, abgerufen am 18 февраля 2018 г.