Линдси Викери (род. 1965) - австралийский композитор и исполнитель. [1]
Ранняя жизнь и образование [ править ]
Линдси Викери родилась в Перте . Он изучал композицию с Джоном Экстон и Роджер Смолл в музыкальной школе , Университет Западной Австралии . Он написал много ансамблевой и интерактивной электронной музыки, [2] [3] исследуя реди-мейды и коллаж (в частности, исследуя работы Чарли Паркера ), а также импровизацию, нелинейное письмо и пьесы для компьютерных исполнителей. [4] [5] Его камерная опера Rendez-vous: An Opera Noir основана на романском нуво. DJINN: un Trou rouge entre les pavés disjoints французского писателя Алена Роб-Грийе . [6] [7] [8]
Карьера [ править ]
В его интерактивной электронной музыке часто используются экспериментальные интерфейсы, такие как Yamaha MIBURI [9] [10] и другие самодельные альтернативные контроллеры. [11] [12] [13]
Он выступал на язычковых инструментах, электронике или в качестве дирижера в группах alea new music ensemble, Magnetic Pig, [14] HEDKIKR, [15] SQUINT, Candied Limbs и Decibel, [16] и с такими артистами, как Джон Роуз (Music в эпоху покупок, [17] Народная музыка), [18] Стеларк , Эми Кнолз и Кэт Хоуп . Его работы исполнялись такими группами, как The California Ear Unit, Topology, Clocked Out, Ensemble Scintilla Divina, MATA Ensemble, The Collective и такими артистами, как Майкл Киран Харви , Росс Боллетер и Хироши Чу Окубо.
Он выступал на Международном фестивале в Шанхае искусств, Сиднейский фестиваль , Перт Международный фестиваль искусств , Аделаида фестиваль искусств , музыки в антологии, Полностью новый огромный музыкальный фестиваль, Scintilla Divina фестиваль, фестиваль искусств Аудио, NWEAMO , rev01, БЕАП, в NowNow , Что такое музыка , Вязальная фабрика, Make-it-Now, 8-й Международный фестиваль танца и импровизации округа Колумбия , SDSU, Университет Иллинойса, STEIM , HarvestWorks, [19] CEMI [20] и Университет Киото Сейка. [21]
Почести и награды [ править ]
Награды включают австралийскую премию Sounds (1989) и стипендию Черчилля (1995) для изучения электронной музыки в Соединенных Штатах и Европе. [22]
Избранные работы [ править ]
- Последние проблески «Сумерек» (1986): в тростниках (ред. Росс Хэзелдин) Red House Editions RH943
- Савойская мелочь (1988): альт-саксофон, перкуссия и фортепиано
- Блэкпульская башня: Элегия для Джона Леннона (1989): кларнет, гитара, перкуссия и фортепиано
- Лео Сциллард (1990): сопрано, тенор и баритон, саксофон, фортепиано, маримба, виолончель и бас-гитара
- шифры безвестных богов (1991): тенор-саксофон, виолончель, синтезатор и перкуссия
- Ревностная деятельность (1992): в австралийских фортепианных миниатюрах (ред. Росс Хазелдин) Red House Editions RH947
- Сеть Индры (1993): Сопрано-саксофон, виолончель, перкуссия и клавишный инструмент
- [спуск гаечного ключа небесной обезьяны] (1997), 2 сопрано, саксофон, виолончель, фортепиано и ударные
- странные приливы (перерисуй мои границы) (1997): саксофон сопрано соло и цифровая задержка
- Ублиетт (1998): в Австралийских гитарных миниатюрах (ред. Росс Хазелдин) Red House Editions RH947
- почему это, а не другой ? (1999): музыкальный фильм, интерактивное аудио, саксофон, виолончель и KAT
- нуар (1999): MIBURI, Roland 505, тенор-саксофон, фортепиано, сэмплеры и MIDI-управление светом
- часовое искусство (1999): флейта, кларнет, скрипка, виолончель, фортепиано, маримба и ударные
- серия восхитительных ироний (2001–): живые инструменты и электроника
- рандеву: нуарная опера (2001): по роману Алена Роб-Грийе «Джинн». Либретто композитора: 2 сопрано, меццо, баритон, мальчик-актер и мужской актер, скрипка, виолончель, саксофон, фортепиано,
- Splice (2002): солист и программа Max / MSP
- невидимые симметрии (2002): скрипка, сопрано-саксофон, контрабас, перкуссия и фортепиано
- InterXection (2002): перкуссия и электроника
- ваше небо заполнено рекламными щитами неба (2002): MIBURI, Max / MSP и Image-ine.
- Сканирование (2002 г.): MIBURI и интерактивное видео / звук
- Kreuz des Suedens (2003): скрипка и виолончель
- Привет, поклонники джаза! (2003): саксофон альт соло и MAX / MSP
- Параллельные траектории (2003): ансамбль
- Точки выхода (2003): сопрано-саксофон, скрипка, альт, контрабас, фортепиано
- éraflage (2007): флейта, арфа, струнный квартет, контрабас и ударные
- Тектоника (2007), духовые, духовые, струнные, ударные, фортепианные группы и электроника
- коридоры, лестницы, ночь и день (2009): бас-кларнет и интерактивная электроника
- Антитела (2009 г.): альтовая флейта, кларнет, альт, виолончель, клавишные и электроника
С Грэмом Коллиером
- Хлеб и цирки (Jazzprint, 2002)
Ссылки [ править ]
- ^ Брентон Бродсток, (1995). «Звуковые идеи: австралийские композиторы, родившиеся с 1950 года, ISBN Австралийского музыкального центра 0-646-22497-2 с. 237-8 », 1995 г.,
- ^ Уоррен Берт, «Экспериментальная музыка в Австралии с использованием живой электроники в журнале Contemporary Music Review: Live Electronics Питер Нельсон, редакторы Стивена Монтегю», Vol. 6, пт. 1 шт. 159-172 (главный редактор Найджел Осборн) Harwood Academic Publishers, стр. 163 ”, 1991 г.,
- ^ Роджер Дин, Гипериимпровизация: компьютерная интерактивная звуковая импровизация, AR Editions, Мэдисон, Висконсин, стр. 161 », 1993 г.
- ^ Cat Hope, «Свобода и структура берут на себя инструменты и оборудование, в Resonate Journal Issue 3, 15 SEP 2008», 2008, « Source 4 », дата обращения
- ↑ Джонатан Мастард, «Невидимые симметрии: ретроспектива работы Линдси Викери», в SOUND SCRIPTS: Proceedings of the Inaugural Totally Huge New Music Festival Conference 2005, стр. 33–41 с. 33 », 2005 г.,« Источник 5 », дата обращения
- ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала 4 октября 2009 года . Проверено 31 января 2010 года .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
- ^ Эндрю Бек, «Линдсей Виккери: Запуск и Opera Noir, в реальном времени Magazine, декабрь-январь 2001, 2001,„ [1] “
- ↑ Сара Комбес, «Опера, одетая для убийства», в журнале Realtime Magazine, февраль – март 2002 г., 2002 г., « [2] »,
- ↑ Дерек Слейтер, «Звук движения», в журнале CIO, 15 июля 1998 г., стр. 24 ”
- ↑ Гейл Прист, «New Media Scan 2002: звук, музыка. Зацикливание вперед: аналогово-цифровой диалог», в реальном времени, 51 октябрь – ноябрь 2002 г., 2002 г., « [3] »
- ^ Йорг Piringer, «Elektronische Musik унд Interaktivität: Prinzipien, KONZEPTE, Anwendungen, Магистерская диссертация Institut für Gestaltungs унд Wirkungsforschung дер Technischen Universität Wien, с. 103 », 2001 г.,« [4] »
- ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинального 11 августа 2010 года . Проверено 31 января 2010 года .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
- ↑ Линдси Викери, Cube Culture: The Alternative Controller, без даты, « [5] »
- ↑ Эндрю Бек, «Totally Huge: ландшафт / звуковой пейзаж в реальном времени, 48 апреля – май 2002 г.», 2002 г., « [6] »
- ^ Надежда, C. (2008). «Культурный терроризм и антимузыка: шумовая музыка и ее влияние на экспериментальную музыку в Австралии», в «Экспериментальной музыке: аудио исследования в Австралии» (редактор Гейл Прист), Университет Нового Южного Уэльса Press; п. 63
- ↑ Джонатан Маршалл, «Музыка машинного века», выпуск в реальном времени № 94, декабрь – январь 2009 г., стр. 49 », 2009 г.,« [7] »
- ^ "Сеть Джона Роуза - Проекты - Музыка для скрипки в эпоху покупок" . www.jonroseweb.com .
- ^ Франсуа Кутюр, «Джон Роуз - Народная музыка», 2008, « [8] »
- ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала 20 июля 2008 года . Проверено 20 ноября 2008 года .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
- ^ "Главная | Состав" . Music.unt.edu. 7 октября 2019 . Проверено 11 октября 2019 года .
- ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинального 22 июля 2011 года . Проверено 31 января 2010 года .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
- ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинального 12 ноября 2009 года . Проверено 31 января 2010 года .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
Дальнейшее чтение [ править ]
- Бродсток, Брентон (1995). Звуковые идеи: австралийские композиторы, родившиеся с 1950 года, ISBN Австралийского музыкального центра 0-646-22497-2 ISBN 978-0646224978 стр. 237–8
- Берт, В. (1991). «Экспериментальная музыка в Австралии с использованием живой электроники» в журнале «Новые инструменты для исполнения электронной музыки» (ред. Нельсон П. и Монтегю, П.), CRC Press / Taylor and Francis: London.
- Бертт, Дж., Лаверс, К., и Викери, Л. (2004). «Репрезентации рекомбинантной памяти в интерактивных перформансах», в «Труды конференции по пересмотру концепции Qi + Complexity Consciousness 2004», Пекин, Китай.
- Декан, RT, (2003). Гиперимпровизация: компьютерная интерактивная звуковая импровизация, AR Editions, Мэдисон, Висконсин. С. 161.
- Надежда, К. (2008). «Культурный терроризм и антимузыка: шумовая музыка и ее влияние на экспериментальную музыку в Австралии», в «Экспериментальной музыке: аудио исследования в Австралии» (редактор Гейл Прист), Университет Нового Южного Уэльса Press; п. 63
- Либерман, Д. (2006). «Game Enhanced Music Manuscript», в GRAPHITE '06: Материалы 4-й Международной конференции по компьютерной графике и интерактивным методам в Австралазии и * Юго-Восточной Азии, ACM Press, Мельбурн, Австралия, стр. 245–250.
- Маккуин, Б. (редактор) (1993). «Линдси Викери», в журнале Lowdown, том 16 № 3 (ИЮНЬ)
- Горчица, Дж. (2002). «Корреляция движения в пространстве с параметрами звука» в материалах Австралийской компьютерной музыкальной конференции 2002 года.
- Горчица, Дж. (2005). «Невидимые симметрии: ретроспектива работ Линдси Викери», в SOUND SCRIPTS: Proceedings of the Inaugural Totally Huge New Music Festival Conference 2005, стр. 33–41
- Горчица, Дж. (2005). «Невидимые симметрии: ретроспектива творчества Линдси Викери», в SOUND SCRIPTS: Proceedings of the Inaugural Totally Huge New Music Festival Conference 2005, стр. 33–41 с. 33
- Роб-Грийе А., 1981–85. DJINN: un Trou rouge entre les pavés не пересекается. Париж, Les Éditions de Minuit
- Слейтер, Д. (1998). «Звук движения», в журнале CIO, 15 июля 1998 г.
- Викери, Л. (1991). «Две пьесы и обзор», в новых музыкальных статьях 9 (приглашенный редактор Росс Боллетер).
- Викери, Л. (2001). «Западный край: недавняя электронная музыка из Западной Австралии», в «Организованном звуке», выпуске 6/1 «Музыкальные технологии в Австралазии / Юго-Восточной Азии» (ред. Ли Лэнди и Тони Мятт), Cambridge University Press.
- Викери, Л. (2002). «Проект RoboSax (1991–2001): формы взаимодействия исполнителя и машины в произведениях Джонатана Мастарда и Линдси Викери», в материалах Австралийской конференции компьютерной музыки 2002 г., RMIT, Мельбурн.
- Викери, Л. (2002). «Комбинезон Yamaha MIBURI MIDI в качестве контроллера для программного обеспечения интерактивного видео STEIM Image / ine», в материалах Австралийской конференции компьютерной музыки 2002 г., RMIT, Мельбурн.
- Викери, Л. (2003). «Нелинейные структуры для интерактивных музыкальных произведений в реальном времени», в Трудах Австралазийской конференции компьютерной музыки 2003 г., WAAPA, Университет Эдит Коуэн в Перте.
- Викери, Л. (2004). «Интерактивное управление музыкальными структурами высшего порядка», в материалах Австралазийской конференции по компьютерной музыке 2004 г., Университет Виктории, Веллингтон, Новая Зеландия.
- Викери, Л. (2005). «Western Electric: обзор современной электронной музыки Западной Австралии», в SOUND SCRIPTS: Proceedings of the Inaugural Totally Huge New Music Festival Conference 2005, стр. 24–32
- Уиллетт, А. (2006). Свидание: нуарская опера, диплом с отличием, Университет Эдит Коуэн
Внешние ссылки [ править ]
- Бек, Эндрю. (2002). «Totally Huge: пейзаж / звуковой пейзаж» в реальном времени 48 апреля – май 2002 г.
- Пирингер, Йорг. (2001). Электронная музыка и интерактив: Prinzipien, Konzepte, Anwendungen, магистерская работа, Institut fur Gestaltungs und Wirkungsforschung der Technischen Universität Wien, стр. 103
- Священник, Гейл. (2002). New Media Scan 2002: «Звук, музыка. Зацикливание вперед: аналогово-цифровой диалог», в реальном времени, 51 октябрь – ноябрь 2002 г.
- Викери, Линдси Куб Культура: Альтернативный Контроллер