Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Рельеф с изображением охоты на львов в Ашшурбанипале, Британский музей
Рельеф с Ашшурбанипалом, убивающим льва, c. 645–635 гг. До н. Э.
Король стреляет стрелами из своей колесницы, а охотники отбиваются от льва позади

Королевская охота на львов в Ашшурбанипале изображена на знаменитой группе ассирийских дворцовых рельефов из Северного дворца Ниневии , которые сейчас выставлены в комнате 10а Британского музея . Они широко известны как «высшие шедевры ассирийского искусства». [1] Они показывают формализованную ритуальную «охоту» царя Ашшурбанипала (годы правления 668 - ок. 631/627 до н.э.) на арене, где захваченных азиатских львов выпускали из клеток, чтобы царь заколол их стрелами, копьями или мечом. . [2] Они были сделаны около 645–635 гг. До н.э. и изначально образовывали различные последовательности, расположенные вокруг дворца. Вероятно, изначально они были раскрашены и составляли часть ярко окрашенного общего декора. [3]

Плиты или ортостаты из Северного дворца были раскопаны Хормуздом Рассамом в 1852–1854 годах и Уильямом Лофтусом в 1854–1855 годах, и большинство из них были отправлены обратно в Британский музей [4], где они были любимы широкой публикой и историками искусства. одинаково с тех пор. Реализм львов всегда хвалили, хотя пафос, который испытывают современные зрители, возможно, не был частью реакции Ассирии. Человеческие фигуры в основном видны в формальных позах в профиль, особенно король в нескольких его появлениях, но львы находятся в большом разнообразии поз, живые, умирающие и мертвые. [5]

Резьба относится к концу периода, примерно 250 лет, в течение которого были созданы ассирийские дворцовые рельефы, и демонстрирует стиль в его наиболее развитом и прекрасном [6] стиле до начала упадка. Ашшурбанипал был последним великим ассирийским царем, а после его правления Правление закончилось, Неоасирийская империя перешла в период плохо зарегистрированной гражданской войны между его потомками, генералами и восставшими частями империи. К 612 году, примерно через 25 лет после их создания, империя распалась, и Ниневия была разграблена и сожжена. [7]

Ассирийские охоты на львов [ править ]

Деталь мертвого льва

Более чем за тысячелетие до появления этих рельефов кажется, что убийство львов в Месопотамии было зарезервировано для королевской семьи, и короли часто изображались в искусстве. Возможно, эта деятельность имела религиозный аспект. В сохранившемся письме на глиняной табличке записано, что, когда лев входил в дом в провинции, его нужно было поймать в ловушку и доставить на лодке к царю. Азиатский лев , сегодня только выжить в небольшом населении в Индии , как правило , меньше , чем африканский сорт, а гораздо более поздние записи показывают, что их убийство с близкого расстояния, как показано на барельефах, не было невозможным подвигом. Когда используется меч, кажется вероятным, что, как и в относительно недавние времена, фактическая техника заключалась в том, что «убийца львов обмотал свою левую руку огромным количеством пряжи из козьей шерсти или ткани палатки» и соблазнил льва чтобы атаковать это, в то время как меч в правой руке послал его. Эта мягкая защита никогда не изображается. [8] Чаще король стреляет в льва стрелами; если им не удается остановить его и он прыгает, охотники рядом с королем используют свои копья. [9]

Более ранний царь Ашурнасирпал II (годы правления 883-859), который около 200 лет назад воздвиг в своем дворце в Нимруде другие барельефы для охоты на львов , хвастался в надписях около 865 г. до н.э., что «боги Нинурта и Нергал , которые любят мое священство» , дал мне диких зверей равнин, приказав мне охотиться. 30 слонов я поймал и убил; 257 больших диких быков я сбил своим оружием, атаковав с моей колесницы; 370 больших львов я убил охотничьими копьями ". [10] Ашурнасирпал стреляет в львов из своей колесницы стрелами, так что, возможно, это была более обычная охота на открытой местности или также на арене. [11]

На более поздних рельефах пойманных львов выпускают в замкнутое пространство, образованное солдатами, образующими стену из щитов . Некоторых из них высвобождает из деревянных ящиков обслуживающий персонал в меньшем ящике, сидящий наверху и поднимающий ворота. [12] Несмотря на охоту, месопотамские львы выживали в пустыне до 1918 года. [13] [14]

Иногда львов выращивали в неволе. Ашурнасирпал II в надписи, в которой хвастается его зоопарком, заявил: «Своим неистовым сердцем я поймал 15 львов из гор и лесов. Я забрал 50 львят. Я загнал их в Калху (Нимруд), а дворцы моей страны - в клетки. Я разводил их детенышей в большом количестве ". [15]

Дворцовые рельефы [ править ]

Внешнее видео
значок видео Ассирийское искусство: Ашшурбанипальская охота на львов , Smarthistory
Основная статья: ассирийская скульптура

Есть около двух дюжин сцен охоты на львов в письменных ассирийских дворцовых рельефах [16], большинство из которых дает гораздо более краткое описание предмета, чем здесь. Нео-ассирийские дворцы были очень широко украшены такими рельефами, вырезанными на очень низких барельефах на плитах, в основном из гипсового алебастра , которых было много в северном Ираке . На других животных также была показана охота, и главным предметом повествовательных рельефов были военные кампании короля, построившего дворец. На других барельефах изображены король, его двор, а также второстепенные божества, защищающие « крылатого джинна » и ламассу .

Большинство дворцовых барельефов занимали стены больших залов, последовательно расположенных в нескольких комнатах. Но сцены охоты на львов в Северном дворце происходят из более чем одного места; в основном из относительно узких коридоров, ведущих из больших комнат. Они не полные. Некоторые из них также изначально находились на верхнем этаже, хотя к моменту раскопок они упали ниже уровня земли. [17] Их первоначальная обстановка с точки зрения размеров не сильно отличалась от того, как они представлены сегодня, хотя потолок был бы выше. Тот же дворец имеет гораздо менее обычный рельеф: самец и самка льва, отдыхающие в пышном дворцовом саду, дремлющая львица, «тенистая идиллия», которая, возможно, представляет собой дворцовых домашних животных, которыми, как мы знаем, иногда были львы. [18]

Сцены [ править ]

Пучок на конце хвоста одного из мертвых львов изначально был неправильно установлен скульптором. Его очертания хорошо видны.
Зал 10а, Британский музей . Слева лучше сохранившиеся сцены с одним регистром и более мелкие сцены с тремя регистрами за ними.

Некоторые из рельефов охоты на львов занимают всю высоту плиты; Как и в большинстве нарративных ассирийских рельефов, сцены военных походов из одного дворца в основном разделены на два горизонтальных регистра. [19] На рельефах с верхнего этажа есть сцены на трех регистрах. [20] Линии земли четко обозначены, что не всегда так, и, действительно, некоторым львам дают отдельные линии земли, когда они образуют часть более крупной сцены. Так же как и животные, изображенные с «необычайной тонкостью наблюдения» [21], особенно хороша резьба деталей королевского костюма. [22] На поздней стадии исполнения хвосты почти всех львов на рельефах с одним регистром были укорочены.[23]

Сцены с одним регистром показывают три большие сцены с одной стороны коридора. Показана арена щитов с толпой людей, которые либо поднимаются на лесистый холм, чтобы хорошо рассмотреть, либо уходят от этой опасной деятельности. На вершине холма находится небольшое здание, в котором изображена охота короля на львов. Царь готовит в своей колеснице лошадей, которых держат конюхи. Охотники с большими мастифами и копьями ждут на арене любого льва, который подойдет слишком близко к стене щитов. В большой сцене с королем, охотящимся в своей колеснице, показано 18 львов, в основном мертвые или раненые. На другой стороне коридора были дважды показаны похожие сцены с королевской колесницей в действии. [24]

Другая группа рельефов, часть из которых первоначально находилась на верхнем этаже, а часть в небольшой «частной надвратной камере» [25], представлена ​​в трех регистрах с простой полосой между ними, причем фигуры намного меньше. Некоторые сцены повторяются, но не точно, между двумя группами. Отсюда львы, выпущенные из клеток, нападающие на короля пешком, а также король, возливающий возлияние на собранные тела мертвых львов. Некоторые из этой группы находятся в Париже, а другие были записаны на рисунках, но утеряны. К ним относятся сцены, показывающие, как король охотится на львов и других животных в дикой природе; Газели бьют по направлению к королю, они прячутся в яме с луком и стрелами. [26]В одной сцене один и тот же лев показан трижды близко друг к другу: выходит из клетки, бросается к королю и прыгает на него, что-то наподобие современного стриптиза . [27]

  • Ашурбанипал II охотится на льва. Барельеф из его северного дворца в Ниневии, Ирак. 7 век до нашей эры. Пергамский музей

  • Ашурбанипал на своем коне сунул копье в голову льва

  • Дежурный выпускает льва из клетки

  • Раненый лев

  • Раненая львица

  • Мертвый лев

  • Львы за королевской колесницей

  • Охотники уносят мертвых львов

  • Колесницы лошадей

  • Лесной холм со стеной щитов справа

См. Также [ править ]

  • Ворота Иштар
  • Лев Вавилона (статуя)

Примечания [ править ]

  1. ^ Reade, 73
  2. ^ Хонор и Флеминг, 76–77; Рид, 72–79, 73; Франкфорт, 186–192; Ховинг, 40–41
  3. ↑ Хонор и Флеминг, 77
  4. ^ Роща
  5. ^ Хонор и Флеминг, 76–77; Рида, 73
  6. ↑ Франкфорт, 189 г.
  7. ^ Reade, 90-91
  8. ^ Reade, 72-73, 76-77; Франкфорт, 187, цитируется. Рид подчеркивает, что львы, достигшие короля, вероятно, были уже тяжело ранены. Франкфорт предполагает, что набивка для рук действительно использовалась, но опущена на изображениях.
  9. ↑ Франкфорт, 187 г.
  10. ^ Reade, 39
  11. ↑ Франкфорт, 189, Рид, 39
  12. ↑ Франкфорт, 187 г.
  13. ^ Reade, 79
  14. ^ Хатт, RT (1959). Млекопитающие Ирака . Анн-Арбор: Музей зоологии Мичиганского университета.
  15. ↑ Оутс, 34 года.
  16. ^ Ховинг, 40
  17. ^ Роща
  18. ↑ Франкфорт, 186, Рид, 72
  19. ^ Роща
  20. ^ Reade, 73
  21. ↑ Франкфорт, 187 г.
  22. ^ Роща
  23. ^ Reade, 73-74
  24. ^ Reade, 74-75
  25. ^ Рид, 74–75, 74 цитируется
  26. ^ Reade, 75-79
  27. ^ Франкфорт, 187; Рид, 76; Хонор и Флеминг, 76–77

Ссылки [ править ]

  • Франкфорт, Анри , Искусство и архитектура Древнего Востока , История искусства пеликанов, 4-е изд 1970, Пингвин (ныне Йельская история искусства), ISBN 0-14-056107-2 
  • «Роща»: Рассел, Джон М., Раздел 6. «Около 1000–539 гг. До н.э., (i) Неоассирийский». в Dominique Collon и др. «Месопотамия, §III: Скульптура». Grove Art Online, Oxford Art Online , Oxford University Press, доступ 19 ноября 2016 г., требуется подписка
  • Хью Хонор и Джон Флеминг, Всемирная история искусства , 1-е изд. 1982 (много более поздних изданий), Macmillan, London, ссылки на страницы 1984 Macmillan 1-е изд. мягкая обложка. ISBN 0-333-37185-2 
  • С любовью, Томас . Величайшие произведения западной цивилизации , 1997, Artisan, Нью-Йорк, ISBN 978-1-885183-53-8 
  • Оутс, Д. и Дж. Оутс, Нимруд, Раскрытие ассирийского имперского города , 2001, Лондон: Британская школа археологии в Ираке, полный PDF-файл (332 страницы) ISBN 978-0-903472-25-8 
  • Рид, Джулиан, Ассирийская скульптура , 1998 (2-е изд.), The British Museum Press, ISBN 978-0-7141-2141-3 
  • Уилсон, Дэвид М .; Британский музей; История , 2002, British Museum Press, ISBN 0-7141-2764-7