Это список картин и рисунков испанского художника 17 века Диего Веласкеса . Веласкес не был плодовитым; он, по оценкам, создал от 110 до 120 известных полотен. [1] Среди этих картин, однако, есть много широко известных и влиятельных работ.
Все картины написаны маслом на холсте, если не указано иное.
Севилья (до 1622 г.)
Картина | Заголовок | Дата | Габаритные размеры ( см ) | Коллекция | Заметки | Номера в каталоге: Моран – Санчес / Лопес-Рей |
---|---|---|---|---|---|---|
Tres Músicos | 1617–1618 | 87 × 110 | Государственный музей , Берлин | 1/1 | ||
Обед | c. 1618 | 108,5 × 102 | Эрмитаж , Санкт-Петербург | 2/3 | ||
La Mulata | c. 1620 | 55 × 118 | Национальная галерея Ирландии , Дублин | Даты, предложенные критиками, варьируются от 1617 до 1622 гг. | 3/17 | |
Старуха готовит яйца | 1618 | 100,5 × 119,5 | Национальная галерея Шотландии , Эдинбург | Дата в правом нижнем углу. | 5/6 | |
Христос в доме Марфы и Марии | 1618 | 60 × 103,5 | Национальная галерея Лондона | Датировано. | 6/7 | |
Dos jóvenes a la mesa | 1622 | 65,3 × 104 | Апсли Хаус , Лондон | 24 сентября | ||
Святой Томас | 1619–1620 | 95 × 73 | Музей изящных искусств Орлеана , Орлеан | 10/10 | ||
непорочное зачатие | 1619 | 135 × 101,6 | Национальная галерея Лондона | 11/11 | ||
Сан-Хуан-ан-Патмос | 1619 | 135,5 × 102,2 | Национальная галерея Лондона | 12/12 | ||
Поклонение волхвов | 1619 | 204 × 126,5 | Музей Прадо , Мадрид | Датируется в камне под ногой Богородицы. | 13/13 | |
Сан-Пабло | 1619–1620 | 99 × 78 | Национальный музей искусства Каталонии , Барселона | 14/14 | ||
Кабеса де Апостол | 1622 | 38 × 29 | Музей Прадо , Мадрид | 15/15 | ||
Севильский торговец водой | 1620 | 106,7 × 81 | Апсли Хаус , Лондон | 16/16 | ||
Дон Кристобаль Суарес де Рибера | 1620 | 207 × 148 | Музей изящных искусств Севильи | Подпись и дата в сложенном для чтения складке одежды. [2] Это был бы посмертный портрет, поскольку натурщик умер в 1618 году, хотя Майер считал, что монограмма и дата могут быть недостоверными. [3] | 17/19 | |
Достопочтенное Мадре Жеронима де ла Фуэнте | 1620 | 162 × 107 | Музей Прадо , Мадрид | Подписано и датировано "Диего Веласкес f. 1620". Филактерия вокруг креста с надписью, в настоящее время неразборчивой, был стерт в 1944 году, после ввода в музее, для поверив апокрифических. [4] | 18/20 | |
Достопочтенное Мадре Жеронима де ла Фуэнте | 1620 | 162,5 × 105 | Колексьон Фернандес Араос, Мадрид | Подписано и датировано "Диего Веласкес f. 1620". Добавлено позже под рукой других. [5] | 19/21 | |
Imposición de la casulla a San Ildefonso | 1620–1623 | 166 × 120 | Муниципалитет Севильи | В плохом состоянии со значительной потерей краски. | 20/22 | |
Ретрато де кабальеро / Франсиско Пачеко | 1620–1622 | 40 × 36 | Музей Прадо , Мадрид | 21/23 |
Мадрид (1622–1629)
Картина | Заголовок | Дата | Габаритные размеры ( см ) | Коллекция | Заметки | Номера в каталоге: Моран – Санчес / Лопес-Рей |
---|---|---|---|---|---|---|
Портрет дона Луиса де Гонгора | 1622 | 50,3 × 40,5 | Музей изящных искусств, Бостон | 22/25 | ||
Retrato de hombre | 1623–1624 | 55,5 × 38 | Музей Прадо , Мадрид | Альенде-Салазар (1925), Майер (1936) и Камон Аснар считают, что это мог быть автопортрет. Лопес-Рей и Браун полагают, что сюжетом мог быть брат художника Хуан, тоже художник. [6] | 24/27 | |
Фелипе IV | 1623–1624 | 61,6 × 48,2 | Музей Медоуз , Даллас | Браун считает, что это может быть портрет короля, [7] гипотеза, отвергнутая Лопес-Рей. [8] | 25/28 | |
Retrato de Dama | 1625 | 32 × 24 | Однажды в Королевском дворце Мадрида . Текущее местонахождение неизвестно (украдено из Художественного музея Гринвилля в Южной Каролине 8 июля 2010 г.) | Это фрагмент более крупного портрета, вероятно, поврежденный во время пожара Алькасара. [9] | 28/31 | |
Cabeza de Venado | 1626–1628 | 58 × 44,5 | Музей Прадо , Мадрид | Свидания спорны. Большинство критиков предполагают 1635 год. [10] Лопес-Рей дает 1626 год, основываясь на информации 1637 года из изображения оленьего рога, нарисованного Веласкесом с надписью «Le mató el Rey nuestro Sr.Phe. Quarto el год 1626». [11] Техническое исследование Кармен Гарридо поместило дату между 1626 и 1628 годами. [12] | 31/33 | |
Cristo contemplado por el alma cristiana | 1626–1628 | 165 × 206,4 | Национальная галерея Лондона | 32/35 | ||
Фелипе IV | 1623–1628 | 198 × 101,5 | Музей Прадо , Мадрид | 33/36 | ||
Портрет инфанта дона Карлоса | 1626–1628 | 209 × 12 | Музей Прадо , Мадрид | 34/37 | ||
Портрет Филиппа IV в доспехах | c. 1628 | 57 × 44,5 | Музей Прадо , Мадрид | Это считается фрагментом более крупной работы, написанной в два этапа: изменение платья и добавление красной полосы на втором этапе. [13] | 35/38 | |
Demócrito / El geógrafo | 1628–1629 | 101 × 81 | Музей изящных искусств Руана | Голова и рука были перекрашены примерно в 1640 году. Рентгенография показывает, что в левой руке раньше находился напиток, как это представляется в двух сохранившихся копиях. [14] | 37/40 | |
Триумф Вакха | 1628–1629 | 165,5 × 227,5 | Музей Прадо , Мадрид | 38/41 | ||
La cena de Emaús | 1628–1629 | 123,2 × 132,7 | Метрополитен-музей , Нью-Йорк | Предлагаемые даты варьируются от 1619 года (Lafuente Ferrari) до времени сразу после первой поездки в Италию (Мариас). [15] | 39/42 |
Первая поездка в Италию (1629–1630 гг.)
Картина | Заголовок | Дата | Габаритные размеры ( см ) | Коллекция | Заметки | Номера в каталоге: Моран – Санчес / Лопес-Рей |
---|---|---|---|---|---|---|
Портрет Марии Анны | 1630 | 59,5 × 45,5 | Музей Прадо , Мадрид | 40/48 | ||
Туника Иосифа | 1630 | 223 × 250 | Эль-Эскориал , Сан-Лоренцо-де-Эль-Эскориал | 41/43 | ||
Аполлон в кузнице Вулкана | 1630 | 222 × 290 | Музей Прадо , Мадрид | 42/44 | ||
Кабеса де Аполо | 1630 | 36 × 25 | Частная коллекция, Нью-Йорк. | Считается этюдом Аполлона в Кузнице Вулкана . [16] | 43/45 | |
Эль Пабельон де Клеопатра-Ариадна | 1630 | 44,5 × 38,5 | Музей Прадо , Мадрид | Датировка этой и следующих картин вызывает споры. Большинство критиков датируют его во время второй поездки в Италию, но технические исследования, проведенные в Прадо, подтверждают дату 1630 года, предложенную Лопес-Рей. [17] | 44/46 | |
Вид на сад виллы Медичи | 1630 | 48,5 × 43 | Музей Прадо , Мадрид | 45/47 |
Мадрид (1631–48)
Картина | Заголовок | Дата | Габаритные размеры ( см ) | Коллекция | Заметки | Номера в каталоге: Моран – Санчес / Лопес-Рей |
---|---|---|---|---|---|---|
Сибилла (Хуана Пачеко?) | 1630–1631 | 62 × 50 | Музей Прадо , Мадрид | 46/49 | ||
Retrato de hombre joven | 1630–1631 | 89,2 × 69,5 | Старая пинакотека , Мюнхен | Кажется незаконченным, с только что нарисованными руками, хотя Лопес-Рей предполагает, что Веласкес, возможно, задумал это как законченную работу, подчеркнув основные черты портрета. [18] | 47/50 | |
Искушение святого Фомы | 1631–1632 | 244 × 203 | Музей собора Ориуэла , Ориуэла | 48/130 | ||
Принц Бальтазар Чарльз с гномом | 1631 | 128,1 × 102 | Музей изящных искусств, Бостон | 49/51 | ||
Филипп IV в коричневом и серебряном | 1631–1632 | 199,5 × 113 | Национальная галерея Лондона | 50/52 | ||
Изабель де Бурбон | 1631–1632 | 207 × 119 | Частная коллекция, Нью-Йорк. | 51/53 | ||
Дон Диего дель Коррал и Арельяно | 1631–1632 | 205 × 116 | Музей Прадо , Мадрид | 52/55 | ||
Донья Антония де Ипеньярриета-и-Гальдос и ее сын Дон Луис | 1631–1632 | 205 × 115 | Музей Прадо , Мадрид | Браун предполагает, что в создании женского костюма и фигуры ребенка была задействована современная мастерская; изменения, которые когда-то считались более поздними, но опровергнутыми рентгенографией. [19] [20] | 53/54 | |
Mano de hombre | 1630 | 27 × 24 | Неизвестный; ранее Королевский дворец в Мадриде | 54/56 | ||
Дон Педро де Барберана и Апарреги | 1631–1632 | 198,2 × 111,8 | Художественный музей Кимбелла , Форт-Уэрт , Техас | 55/57 | ||
Дон Хуан Матеос | 1632 | 108 × 90 | Дрезденская галерея , Дрезден | Руки только очерчены, но с легким белым светом, что говорит о том, что Веласкес считал работу в этом состоянии законченной. | 56/58 | |
Распятый Христос | 1632 | 250 × 170 | Музей Прадо , Мадрид | 57/59 | ||
Retrato del príncipe Baltasar Carlos | 1632 | 117,8 × 95,9 | Коллекция Уоллеса , Лондон | 58/60 | ||
Фелипе IV | 1632 | 127,5 × 86,5 | Художественно-исторический музей , Вена | Обычно считается работой Веласкеса и его мастерской. [21] Для Лопеса-Рея Веласкес мог рассматривать только голову и некоторые мелкие детали. [22] | 59/61 | |
Изабель де Бурбон | 1632 | 132 × 101,5 | Художественно-исторический музей , Вена | 60/62 | ||
Шут по имени Дон Иоанн Австрийский | 1632–1633 | 210 × 124,5 | Музей Прадо , Мадрид | 61/65 | ||
Конный портрет графа-герцога Оливареса | 1634 | 314 × 240 | Музей Прадо , Мадрид | 62/66 | ||
Caballo Blanco | 1634–1635 | 310 × 245 | Королевский дворец в Мадриде | 63/67 | ||
Конный портрет Филиппа III | 1634–1635 | 305 × 320 | Музей Прадо , Мадрид | 64/68 | ||
Конный портрет Маргариты Австрийской | 1634–1635 | 302 × 311,5 | Музей Прадо , Мадрид | Веласкес и мастерская. | 65/69 | |
Конный портрет Елизаветы Французской | 1634–1635 | 304,5 × 317,5 | Музей Прадо , Мадрид | Веласкес и мастерская. [23] | 66/70 | |
Конный портрет Филиппа IV | 1634–1635 | 305,5 × 317,5 | Музей Прадо , Мадрид | 67/71 | ||
Конный портрет принца Бальтазара Чарльза | 1634–1635 | 209,5 × 174 | Музей Прадо , Мадрид | 68/72 | ||
Сдача Бреды | 1634–1635 | 307,5 × 370,5 | Музей Прадо , Мадрид | 69/73 | ||
Портрет Хуана Мартинеса Монтаньеса | 1635–1636 | 110,5 × 87,5 | Музей Прадо , Мадрид | 70/76 | ||
Фелипе IV казадор | 1632–1633 | 189 × 124,5 | Музей Прадо , Мадрид | 71/63 | ||
Эль карденал инфанте дон Фернандо де австрия казадор | 1632–1633 | 191,5 × 108 | Музей Прадо , Мадрид | 72/64 | ||
Принц Бальтазар Чарльз в роли охотника | 1635–1636 | 191 × 102 | Музей Прадо , Мадрид | 73/77 | ||
El príncipe Baltasar Carlos en el picadero ( Принц Бальтасар Карлос в школе верховой езды ) | 1636 | 144 × 96,5 | Коллекция герцога Вестминстерского, Лондон | 74/78 | ||
Дама с веером | 1635 | 95 × 70 | Коллекция Уоллеса , Лондон | 75/79 | ||
Рукодельница | 1635–1643 | 74 × 60 | Национальная галерея искусств , Вашингтон, округ Колумбия | Незаконченный и неопределенной даты. | 77/81 | |
Портрет Пабло де Вальядолид | 1636–1637 | 213,5 × 125 | Музей Прадо , Мадрид | 78/82 | ||
Шут Калабакиллас | 1637–1639 | 105,5 × 82,5 | Музей Прадо , Мадрид | 79/83 | ||
Шут Барбарроджа | 1637–1640 | 200 × 121,5 | Музей Прадо , Мадрид | 80/84 | ||
Сан-Антонио-Абад-и-Сан-Пабло ermityear | 1635–1638 | 261 × 192 | Музей Прадо , Мадрид | 81/85 | ||
Портрет графа-герцога Оливареса | 1638 | 67 × 54 | Эрмитаж , Санкт-Петербург | 82/87 | ||
Франческо I д'Эсте | 1638 | 68 × 51 | Галерея Эстенсе , Модена | 84/89 | ||
Эль-принсипе Бальтасар Карлос | 1639 | 128,5 × 99 | Художественно-исторический музей , Вена | Веласкес и мастерская. [24] | 86/90 | |
Retrato de hombre | 1635–1645 | 76 × 64,8 | Апсли Хаус , Лондон | 87/91 | ||
Эзоп | 1639–1641 | 179,5 × 94 | Музей Прадо , Мадрид | Надпись вверху справа: «AESOPVS». | 88/92 | |
Menipo | 1639–1641 | 178,5 × 93,5 | Музей Прадо , Мадрид | Слева вверху надпись: «MOENIPVS». | 89/93 | |
Марс отдыхает | 1639–1641 | 181 × 99 | Музей Прадо , Мадрид | 90/94 | ||
Автопортрет | 1640 | 45,8 × 38 | Museu de Belles Arts de València | 91/96 | ||
Retrato de niña | 1640 | 51,5 × 41 | Латиноамериканское общество Америки , Нью-Йорк | Незавершенный, по словам Лопес-Рей, подчеркивая энергичные мазки на одежде [25], и «один из самых увлекательных женских портретов Веласкеса», по словам Брауна. [26] | 92/97 | |
Портрет Франсиско Лескано | 1643–1645 | 107,5 × 83,5 | Музей Прадо , Мадрид | 93/99 | ||
Портрет Филиппа IV во Фраге | 1644 | 129,8 × 99,4 | Коллекция Фрика , Нью-Йорк | 94/100 | ||
Шут Дон Диего де Аседо | 1645 | 106 × 82,5 | Музей Прадо , Мадрид | 96/102 | ||
Портрет Себастьяна де Морра | 1645 | 106 × 81,5 | Музей Прадо , Мадрид | 97/103 | ||
Коронация Богородицы | 1645 | 178,5 × 134,5 | Музей Прадо , Мадрид | 98/105 | ||
Рокби Венера | 122,5 × 177 | Национальная галерея Лондона | 100/106 | |||
Женская фигура | 1644–1648 | 64 × 58 | Музей Медоуз , Даллас | 101/108 | ||
Ла инфанта Мария Тереза | 1648 | 48 × 37 | Метрополитен-музей , Нью-Йорк | 102/109 | ||
Кабальеро-де-ла-Орден-де-Сантьяго | 1645–1650 | 67 × 56 | Gemäldegalerie Alte Meister , Дрезден | 103/110 |
Вторая поездка в Италию (1649–1651 гг.)
Картина | Заголовок | Дата | Габаритные размеры ( см ) | Коллекция | Заметки | Номера в каталоге: Моран – Санчес / Лопес-Рей |
---|---|---|---|---|---|---|
Портрет Хуана де Парехи | 1649–1650 | 81,3 × 69,9 | Метрополитен-музей , Нью-Йорк | 104/112 | ||
Фердинандо Брандани | 1650 | 50,5 × 47 | Музей Прадо , Мадрид | 105/113 | ||
Портрет Иннокентия X | 1650 | 140 × 120 | Галерея Дориа Памфили , Рим | Подпись на должности Папы: " Alla san ta di Nr o Sig re / Innocencio Xº / Per / Diego de Silva / Velázquez dela Ca / mera di S. Mt e Catt ca " | 106/114 | |
Иннокентий Икс | 1650 | 82 × 71,5 | Апсли Хаус , Лондон | 107/115 | ||
Камилло Массими | 1650 | 73,6 × 58,5 | Кингстон Лейси , Дорсет | 108/116 | ||
Эль карденал Астали | 1650–1651 | 61 × 48,5 | Латиноамериканское общество Америки , Нью-Йорк | 109/117 |
Мадрид (1651–1660)
Картина | Заголовок | Дата | Габаритные размеры ( см ) | Коллекция | Заметки | Номера в каталоге: Моран – Санчес / Лопес-Рей |
---|---|---|---|---|---|---|
Мария Тереза, инфанта Испании | 1651–1652 | 34,3 × 40 | Метрополитен-музей , Нью-Йорк | Работа урезана. [27] Критики единодушно рассмотрели его Веласкес. Браун (1986) считает, что это исследование может быть использовано в качестве модели для более поздних портретов. [28] | 110/118 | |
Портрет инфанты Марии Терезии Испании | 1651–1653 | 127 × 98,5 | Художественно-исторический музей , Вена | 111/119 | ||
Фелипе IV | 1653–1655 | 69 × 56 | Музей Прадо , Мадрид | 112/120 | ||
Портрет Марианы Австрийской | 1652–1653 | 234 × 131,5 | Музей Прадо , Мадрид | Написал по портрету короля, возможно, только набросал. Лопес-Рей сказал, подтвержденный техническим исследованием, проведенным в Museo del Prado, что верх занавеса был нарисован другой рукой на куске ткани, добавленной к исходной композиции, чтобы соответствовать холсту с изображением Филиппа IV с рисунком лев , музей Прадо, работа мастерской. [29] [30] | 113/121 | |
Ла инфанта Маргарита | 1653 | 128,5 × 100 | Художественно-исторический музей , Вена | 114/122 | ||
Ла инфанта Маргарита | 1656 | 105 × 88 | Художественно-исторический музей , Вена | 115/123 | ||
Las Meninas | 1656–1657 | 318 × 276 | Музей Прадо , Мадрид | 116/124 | ||
Лас Хиландерас или Басня об Арахне | c. 1657 | 167 × 252 | Музей Прадо , Мадрид | Добавление новой секции к верхней части холста, вероятно, было результатом ремонта после пожара в Алькасаре в 1734 году. | 117/107 | |
La Reina Mariana de Austria | 1655–1656 | 46,5 × 43 | Музей Медоуз , Даллас | Наверное, незаконченный этюд. [31] | 118/125 | |
Mercurio y Argos | 1659 | 128 × 250 | Музей Прадо , Мадрид | Расписан для Зеркального зала в Алькасаре вместе с тремя другими картинами на мифологические сюжеты, пропавшие без вести во время пожара 1734 года. | 120/127 | |
Инфанта Маргарита Тереза в синем платье | 1659 | 127 × 107 | Художественно-исторический музей , Вена | 121/128 | ||
Портрет принца Филиппа Просперо | 1659 | 128,5 × 99,5 | Художественно-исторический музей , Вена | 122/129 |
Картины с спорной атрибуцией
Картина | Заголовок | Дата | Габаритные размеры ( см ) | Коллекция | Заметки | Номера в каталоге: Моран – Санчес / Лопес-Рей |
---|---|---|---|---|---|---|
Воспитание Богородицы | 1617-1618 | Художественная галерея Йельского университета , Нью-Хейвен | Считается, что картина была передана Йельскому университету в 1925 году, а ранее эту картину относили к испанской школе 17-го века. Некоторые ученые готовы приписать картину Веласкесу, хотя музей Прадо в Мадриде оставляет за собой право осуждать . Работа будет восстановлена консерваторами Йельского университета. [32] [33] | |||
La Mulata | 1620 | 55 × 104,5 | Институт искусств Чикаго , Чикаго | Браун и другие не могут исключить работы переписчика. [34] | 18 апреля | |
Cabeza de hombre joven de perfil | 1618–1619 | 39,5 × 35,8 | Эрмитаж , Санкт-Петербург | 7/8 | ||
Обед фермеров | 1618–1619 | 96 × 112 | Музей изящных искусств , Будапешт | 8/9 | ||
La Immaculada | 1618–1620 | 142 × 98,5 | Centro de Investigación Diego Velázquez, Fundación Focus-Abengoa Sevilla | Представлена в Париже в 1990 году как произведение кружка Веласкеса. Аукцион Sotheby's в Лондоне (1994) с атрибуцией Веласкеса на основании положительного мнения Хосе Лопеса-Рея и Джонатана Брауна. [35] [36] Это отвергает Альфонсо Э. Перес Санчес, который приписывает его Алонсо Кано . [37] | ||
Лас-Лагримас-де-Сан-Педро | 1618–1619 | 132 × 98,5 | Colección Villar-Mir, Мадрид | |||
Сан-Хуан-Баутиста-ан-эль-Десьерто | 1620 | 175,3 × 152,5 | Художественный институт Чикаго | |||
Retrato de un clérigo | 1622–1623 | 66,5 × 51 | Colección Payá, Мадрид | Надпись "AETATIS SVAE. 40-". Представленный Майером в 1936 году, Лопес-Рей признается, что это Веласкес, отмечая его плохое состояние, и думает, что портрет мог быть Франсиско де Риоха . [38] Для Брауна только «возможно Веласкес». [39] | 23/26 | |
Джентльмен (Хуан де Фонсека?) | 1623 | 52 × 40 | Детройтский институт искусств , Детройт | |||
Достопочтенный падре Фрай Симон де Рохас Дифунто | 1624 | 101 × 121 | Colección de los duques del Infantado, Мадрид | Надписи: «AVE MARIA» и вверху справа «El RºP.M. Fr. Simon D. Roxas». Антонио Паломино отмечает, что Веласкес написал портрет Симона де Рохаса «мертвым». [40] Опознано Пересом Санчесом в частной коллекции Мадрида, приписываемой Франсиско де Сурбарану . [41] | ||
Фелипе IV | 1624 | 200 × 102,9 | Метрополитен-музей , Нью-Йорк | 26/29 | ||
Портрет графа-герцога Оливареса | 1624 | 201,2 × 111,1 | Музей искусств Сан-Паулу , Сан-Паулу | 27/30 | ||
El conde-duque de Olivares | 1624–1626 | 216 × 192,5 | Латиноамериканское общество Америки , Нью-Йорк | Надписи: «el Conde Duque» и еле разборчивое «A 25». | 29/32 | |
El conde-duque de Olivares | 1624–1625 | 209 × 111 | Colección Várez Fisa, Мадрид | В плохом состоянии; поверхность сильно повреждена, за исключением головы. Исключено из каталога, в частности, Лопес-Рей и Брауном. | 30 / - | |
Retrato de hombre | 1626–1628 | 104 × 79 | Музей Сумайя , Мехико | Проблематично для Лопес-Рей из-за плохого состояния. [42] Для Брауна, «возможно, Веласкеса». [43] | - / 34 | |
Фелипе IV кон Хубон Амарилло | 1628 | 205 × 117 | Художественный музей Джона и Мейбл Ринглинг , Сарасота , Флорида | Отклонено Лопес-Рей и Брауном, но защищено Джулианом Гальего на выставке в 1990 году в Музее Прадо. [44] | ||
Эль-Буфон Калабасильяс | 1626–1632 | 175,5 × 106,5 | Кливлендский художественный музей , Кливленд | Отклонено Брауном. [45] | 36/39 | |
Портрет священнослужителя (Автопортрет?) | 1630 | 67 × 50 | Капитолийские музеи , Рим | |||
Riña entre soldados ante la embajada de España / "La rissa" | 1630 | 28,9 × 39,6 | Colección Pallavicini, Рим | Масло на меди. Приписывается Веласкес по Роберто Лонги , отметив сходство с Кузней и Туниками Иосифа , диссертация защищена Марини и Salort , который отметил исключительное техническое качество. [46] | ||
Санта-Руфина | 1632–1634 | 77 × 64 | Centro de Investigaciones Diego Velázquez, Fundación Focus-Abengoa, Севилья | |||
Портрет мужчины | 1630 | 68,6 × 55,2 | Метрополитен-музей , Нью-Йорк | Постановлен Майером в 1917 году как автопортрет одного из персонажей «Капитуляции Бреды» . Внесено в каталог в музее как произведение мастерской после исключения Лопес-Рей, но снова приписано Веласкесу при поддержке Джонатана Брауна после очистки в 2009 году. [47] | ||
Портрет мужчины | 1630 | Отто Науманн, Нью-Йорк | Открыт заново в 2010 году, продан на аукционе в Лондоне за 4,7 миллиона долларов в 2011 году нью-йоркскому дилеру Отто Науманну. [48] | |||
Cristo en la Cruz | 1631 | 100 × 57 | Музей Прадо , Мадрид | Подпись «Do. Velazquez fa. 1631», которая может быть или не быть более поздним дополнением к картине. | ||
Дама Джовен | 1635 | 98 × 49 | Собрание герцога Девонширского, Чатсуорта, Дербишира , Соединенное Королевство | 76/80 | ||
Сан-Антонио-Абад | 1635–1638 | 55,8 × 40 | Частная коллекция, Нью-Йорк. | - / 86 | ||
La tela real | 1636–1638 | 182 × 302 | Национальная галерея Лондона | 85 / - | ||
El conde-duque de Olivares | 1638 | 10 × 8 | Palacio Real de Madrid , Мадрид | Масло на меди. Некоторые документы показывают, что Веласкес писал миниатюрные портреты на меди, в том числе некоторых членов королевской семьи. | 83/88 | |
Дон Франсиско Бандрес де Абарка | 1638–1646 | 64 × 53 | Текущее местонахождение неизвестно (украдено из Художественного музея Гринвилля, Южная Каролина, 8 июля 2010 г.) | Поддерживается Лопес-Рей, отмечая при этом плохое состояние (возможно, фрагмент половинного портрета) и отсутствие сходства с другими портретами того же периода. [49] | - / 95 | |
Retrato ecuestre de Felipe IV | 1645 | 393 × 267 | Уффици , Флоренция | 95/101 | ||
Эль-Буфон дон Себастьян де Морра | 1645 | 106 × 84,5 | Частное собрание, Швейцария | - / 104 | ||
Хуан Франсиско Пиментель, конд де Бенавенте | 1648 | 109,5 × 88,5 | Музей Прадо , Мадрид | Выставлено в музее как «приписываемое» Веласкесу и исключенное Лопес-Рей и Брауном, но поддержанное Гальего на выставке 1990 года, Мариасом (1996) и Боттино (1998). | 99 / - | |
La Gallega | 1645–1650 | 60 × 46,5 | Частная коллекция, Швейцария? | Незаконченный. Отклонено Брауном. [50] | - / 111 | |
Кристофоро Сеньи | 1650–1651 | 144 × 92 | Коллекция Кистерс, Кройцлинген , Швейцария | |||
Ла инфанта Маргарита | 1653 | 115 × 91 | Собрание герцогов Альбы, Мадрид | |||
Фелипе IV | 1656–1657 | 64 × 53,75 | Национальная галерея Лондона | 123 / - | ||
La Reina Mariana de Austria | 1656–1657 | 64,7 × 54,6 | Музей Тиссена-Борнемисы , Мадрид | Исключен Брауном. | 119/126 |
Рисунки
Рисунок | Заголовок | Дата | Середина | Размеры ( см ) с | Коллекция | Заметки | Каталожные номера: Brown / López-Rey |
---|---|---|---|---|---|---|---|
Busto de Muchacha | 1618 | Уголь на бумаге | 20 × 13,5 | Национальная библиотека Испании , Мадрид | Для Брауна это и следующие - «возможно, Веласкес». | DQ6 / 4 | |
Cabeza de Muchacha | 1618 | Уголь на бумаге | 15 × 11,7 | Национальная библиотека Испании , Мадрид | DQ1 / 5 | ||
Этюд для Cristo contemplado por el alma cristiana | 1626–1628 | Ранее в Институте Ховельяноса, Хихон | Разрушен в 1936 году. | DQ5 / 35b | |||
Этюд для сдачи Бреды | 1634–1635 | Бумага, черный карандаш. | 26,2 × 16,8 | Национальная библиотека Испании , Мадрид | D2a / 74 | ||
Этюд для фигуры генерала Спинолы в "Капитуляции Бреды" | 1634–1635 | Бумага, черный карандаш. | 26,2 × 16,8 | Национальная библиотека Испании , Мадрид | Нарисовано на обратной стороне бывшего. | D2b / 75 | |
Retrato de don Gaspar de Borja y Velasco | 1643–1645 | Бумага, черный карандаш. | 18,6 × 11,6 | Настоящая академия изящных искусств Сан-Фернандо , Мадрид | Этюд для потерянного портрета. | D1 / 98 |
Заметки
- Рианна Фогель, Кэрол (10 сентября 2009 г.). «Старый испанский мастер выходит из грязи» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 11 сентября 2009 года .
Джонатан Браун, ведущий специалист по Веласкесу в этой стране ... «Веласкес был художником, который измерял свой гений в наперстках». Его работы были настолько малы, что, в зависимости от того, кто считает, по оценке мистера Брауна, известно всего от 110 до 120 полотен художника.
- ↑ Лопес-Рей , стр. 46.
- ^ Моран Турина и Санчес Кеведо , стр. 50.
- ↑ Лопес-Рей , стр. 48.
- ↑ Гарридо Перес , стр. 94–95.
- ^ Моран Турина и Санчес Кеведо , стр. 64.
- ^ Браун , Веласкес, pintor y cortesano, стр. 45–46.
- ↑ Лопес-Рей , стр. 64.
- ^ Моран Турина и Санчес Кеведо , стр. 72
- ^ Моран Турина и Санчес Кеведо , стр. 78
- ↑ Лопес-Рей , стр. 76.
- ^ Гарридо Перес , стр. 155.
- ^ Моран Турина и Санчес Кеведо , стр. 86
- ^ Моран Турина и Санчес Кеведо , стр. 90
- ^ Моран Турина и Санчес Кеведо , стр. 94
- ^ Моран Турина и Санчес Кеведо , стр. 102.
- ^ Моран Турина и Санчес Кеведо , стр. 104.
- ↑ Лопес-Рей , стр. 120.
- ^ Браун , Веласкес, pintor y cortesano, стр. 140–141.
- ↑ Лопес-Рей , стр. 134.
- ^ Моран Турина и Санчес Кеведо , стр. 134
- ↑ Лопес-Рей , Веласкес , стр. 181
- ^ Гарридо Переса , стр. 367-383.
- ^ Моран Турина и Санчес Кеведо , стр. 188.
- ↑ Лопес-Рей , стр. 236.
- ^ Браун , Веласкес, pintor y cortesano, стр. 156.
- ^ Metmuseum , base de datos.
- ^ Моран Турина и Санчес Кеведо , стр. 236.
- ↑ Лопес-Рей , Веласкес , стр. 185.
- ↑ Гарридо Перес , стр. 527–537.
- ^ Моран Турина и Санчес Кеведо , стр. 252.
- ^ Джайлс Тремлетт в Мадриде (1 июля 2010 г.). «В подвале Йельского университета находится испанское сокровище - возможный шедевр Веласкеса» . Хранитель . Великобритания . Проверено 22 декабря 2010 года .
- ^ «Йель обнаруживает Веласкеса в подвальном помещении» . CBC News. 3 июля 2010 . Проверено 22 декабря 2010 года .
- ^ Браун , Веласкес, pintor y cortesano, стр. 21.
- ^ Марини, стр. 39, примечание 1.
- ↑ Наваррете Прието, Бенито, «Веласкес и Севилья: la Inmaculada del Deán López Cepero recuperada», журнал Ars , июль – сентябрь 2009 г., стр. 100–117.
- ^ Переса Санчеса, Novedades velazqueñas , стр. 386-390.
- ↑ Лопес-Рей , стр. 60.
- ^ Браун , Веласкес, pintor y cortesano, стр. 282.
- ^ Паломино, стр. 233
- ^ Переса Санчеса "Novedades velazqueñas", стр. 371-390.
- ↑ Лопес-Рей , стр. 80.
- ^ Браун , Веласкес, pintor y cortesano, стр. 47.
- ^ "Catálogoдела Exposición Веласкес " (1990), стр. 139-141.
- ↑ Brown (2008), Escritos completetos sobre Velázquez , стр. 370–372.
- ^ Salort , Веласкес ан Italia , стр. 296-301.
- ^ Метрополитен-музей . Вновь открытая выставка Веласкеса , Нью-Йорк, 2009, текст Кейта Кристиансена, Майкла Галлахера и Джонатана Брауна.
- ^ Блумберг . Портрет Веласкеса продан за 4,7 миллиона долларов на лондонском аукционе
- ↑ Лопес-Рей , стр. 232.
- ↑ Brown (2008), Escritos completetos sobre Velázquez , стр. 411–414 и 376, примечание 28.
Источники
- Барди, PM (1969). "Documentación sobre el hombre y el artista". Полная картина Веласкеса . Барселона: от редакции Noguer SA y Rizzoli Editores.
- Браун, Джонатан (1986). Веласкес. Pintor y Cortesano . Мадрид: редакция Alianza. ISBN 84-206-9031-7.
- Браун, Джонатан и Гарридо, Кармен. Веласкес. La técnica del genio . Мадрид: Ediciones Encuentro. ISBN 84-7490-487-0.
- Браун, Джонатан (2008). Escritos Completetos sobre Velázquez . Мадрид: Centro de Estudios Europa Hispánica. ISBN 84-9360-605-7.
- Catálogo de la Exposición (1990). Веласкес . Мадрид: Национальный музей Прадо. ISBN 84-87317-01-4.
- Catálogo de la Exposición (1996). Obras maestras del arte español. Музей изящных искусств Будапешта . Мадрид: Banco Bilbao Vizcaya. ISBN 84-860-2288-6.
- Catálogo de la Exposición (1999). Веласкес-и-Севилья . Севилья: Хунта де Андалусия. Consejería de Cultura. ISBN 84-8266-098-5.
- Catálogo de la Exposición (1999). El dibujo europeo en tiempos de Velázquez . Мадрид: Реальная академия изящных искусств Сан-Фернандо. ISBN 84-898-9514-7.
- Catálogo de la Exposición (1999). Веласкес, Рубенс и Ван Дайк . Мадрид: Национальный музей Прадо. ISBN 84-87317-86-3.
- Catálogo de la Exposición (1999). Веласкес и Рома Веласкес и Рома . Рома: Галерия Боргезе. ISBN 88-8118-669-1.
- Catálogo de la Exposición (2005). Де Эррера Веласкес. El primer naturalismo en Sevilla . Бильбао Севилья: Museo de Bellas Artes de Bilbao-Fundación Focus Abengoa. ISBN 84-898-9514-7.
- Catálogo de la Exposición (2007). Фабулас де Веласкес . Мадрид: музей Прадо. ISBN 84-8480-129-2.
- Гарридо Перес, Кармен (1992). Velázquez, técnica y evolución . Мадрид: музей Прадо. ISBN 84-87317-16-2.
- Гудиол, Хосе (1982). Веласкес . Барселона: Ediciones Poligrafa SA. ISBN 84-343-03531.
- Лопес-Рей, Хосе (1978). Веласкес . Барселона: Compañía Internacional Editora SA ISBN 84-85004-74-4.
- Лопес-Рей, Хосе (1996). Веласкес. Каталог raisonné, vol. II . Колония: Институт Ташена Вильденштейна. ISBN 3-8228-8731-5.
- Мариас, Фернандо (1999). Веласкес. Pintor y criado del rey . Мадрид: Нерея. ISBN 84-89569-33-9.
- Марини, Маурицио (1997). Веласкес . Мадрид: Electa. ISBN 84-8156-160-6.
- Моран Турина, Мигель и Санчес Кеведо, Изабель (1999). Веласкес. Catálogo Complete . Мадрид: Ediciones Akal SA. ISBN 84-460-1349-5.
- Паломино, Антонио (1988). Эль Museo pictórico y escala óptica III. El parnaso español pintoresco laureado . Мадрид: Aguilar SA de Ediciones. ISBN 84-03-88005-7.
- Перес Санчес; Альфонсо Э. (1996). "Escuela española". Эль-музей Прадо . Fundación Amigos del Museo del Prado y Fonds Mercator. ISBN 90-6153363-5.
- Перес Санчес; Альфонсо Э. (1999). "Novedades velazqueñas". Archivo Español de Arte № 72 . Consejo Superior de Investigaciones Científicas.
- Рагуза, Елена (2004). "La vida y el arte.". Веласкес . Милан: RCS Libri SpA ISBN 84-89780-54-4.
- Рагуза, Елена (2004). "Breve antología crítica". Веласкес . Милан: RCS Libri SpA ISBN 84-89780-54-4.
- Salort Pons, Сальвадор (2002). Веласкес в Италии . Мадрид: Fundación de Apoyo a la Historia del Arte Hispánico. ISBN 84-932891-1-6.