Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Тайная вечеря Леонардо да Винчи - Изображение для клика
Тайная вечеря - самое известное произведение религиозного искусства Леонардо да Винчи.

Леонардо да Винчи (1452–1519) был одним из ведущих художников Высокого Возрождения . Как правило, ему полностью или частично приписывают пятнадцать работ. Однако считается, что он сделал гораздо больше, только чтобы они были потеряны с годами или остались неопознанными. Авторство нескольких картин, традиционно приписываемых Леонардо, оспаривается. Две основные работы известны только как копии. Работы Леонардо регулярно приписывают с разной степенью достоверности. Ни одна из картин Леонардо не подписана. Атрибуции здесь основаны на мнениях различных ученых. [1]

Небольшое количество сохранившихся картин частично связано с часто провальными экспериментами Леонардо с новыми техниками и его хроническим откладыванием на потом . Тем не менее, эти несколько работ вместе с его записными книжками, содержащими рисунки, научные диаграммы и его мысли о природе живописи, составляют вклад в развитие последующих поколений художников, с которым может соперничать только его современник Микеланджело .

Основные дошедшие до нас работы [ править ]

Ключ :  Совместная работа  ·    Возможна совместная работа

ОбщепринятоЕдиногласно принятые работы
Широко принятыйПринимается большинством современных ученых; противоречивый в прошлом
ОбщепринятыйПризнан большинством современных ученых; все еще спорный
Название и изображениеДатаСерединаРазмеры [2]Местоположение [2]

Благовещение

1472–1476 c.  1472–1476 [д 1]Панно из тополя, масло, темпера98 см × 217 см
39 дюймов × 85 дюймов		Уффици , Флоренция
Леонардо да Винчи - Annunciazione - Google Art Project.jpg
Широко принятый
Обычно считается самой ранней из сохранившихся работ Леонардо. Традиционно приписывался Верроккьо до 1869 года. Сейчас почти повсеместно приписывается Леонардо. Атрибуция предложена Липхартом ; принято Боде , Любке, Мюллер-Вальде, Беренсоном , Кларком , Гольдшейдером и другими. [1]
Мадонна с гвоздикой1472–1478 c.  1472–1478 [д 2]Масло на тополе.62 см × 47,5 см
24,4 дюйма × 18,7 дюйма		Старая пинакотека , Мюнхен
Леонардо да Винчи Мадонна с гвоздикой.jpg
Широко принятый
Обычно принимается как Леонардо, но есть некоторые перерисовки, возможно, выполненные фламандским художником. [1]

Крещение Христа

1474–1478 c.  1474–1478 [д 3]Панно из тополя, масло, темпера177 см × 151 см
70 дюймов × 59 дюймов		Уффици , Флоренция
Верроккьо, Леонардо да Винчи - Battesimo di Cristo.jpg
Широко принят Верроккьо и Леонардо
Написал в основном Андреа дель Верроккьо ; Вклад Леонардо включает ангела слева, часть фонового пейзажа и туловище Христа. [3]
Джиневра де Бенчи1474–1480 c.  1474–1480 [д 4]Панно из тополя, масло, темпера38,8 см × 36,7 см
15,3 дюйма × 14,4 дюйма		Национальная галерея искусств , Вашингтон, округ Колумбия
Широко принятый
В то время как споры в прошлом, современная наука широко приписывает эту работу Леонардо. Атрибуция Дамы с Горностаем подтверждает атрибуцию этой картины. [4]
Бенуа Мадонна1478–1481 c.  1478–1481 [д 5]Масло на деревянной панели, перенесено на холст49,5 см × 33 см
19,5 дюйма × 13,0 дюйма		Эрмитаж , Санкт-Петербург
Широко принятый

Поклонение волхвов
(незаконченный)

1478–1482 c.  1478–1482 [д 6]Масло (подмалевок) на деревянной панели.240 см × 250 см
94 дюйма × 98 дюймов		Уффици , Флоренция
Общепринято [5]
Криминалистический и научный анализ, проведенный Маурицио Серачини, теперь доказывает, что в XVIII – XIX веках использовалось как минимум два слоя лака, в основном в нижней половине картины. [6]
Святой Иероним в пустыне
(незаконченный)		1480–1490 c.  1480–1490 [д 7]Панель из ореха, темпера, масло.103 см × 75 см
41 дюйм × 30 дюймов		Музеи Ватикана
Общепринято [7]
Мадонна Литта1481–1495 c.  1481–1495 [д 8]Темпера (и масло) на панели из тополя42 см × 33 см
17 дюймов × 13 дюймов		Эрмитаж , Санкт-Петербург
Традиционно принято
Мартин Кемп утверждает, что Национальная галерея в Лондоне выставила Мадонну Литту, предоставленную Эрмитажем в качестве автографа, хотя кураторы галереи полагали, что это был ученик Джованни Антонио Больтраффио . [8]
Мадонна в скалах
(Луврская версия)		1483–1493 c.  1483–1493 [д 9]Масло на деревянной панели, перенесено на холст199 см × 122 см
78 дюймов × 48 дюймов		Лувр , Париж
Общепринято [9]
Портрет музыканта
(неоконченная)		1483–1487 c.  1483–1487 [д 10]Масло (и темпера?) На панели из орехового дерева.45 см × 32 см
18 дюймов × 13 дюймов		Пинакотека Амброзиана , Милан
Широко принятый
Широко признано, что Леонардо рисовал лицо фигуры. Некоторые ученые предполагают, что это тело было работой его учеников , Джованни Антонио Больтраффио и Джованни Амброджо де Предис [10]
Дама с горностаем1489–1491 c.  1489–1491 [д 11]Масло на ореховой панели54 см × 39 см
21 дюйм × 15 дюймов		Музей Чарторыйских , Краков
Широко принятый
В то время как споры в прошлом, современная наука широко приписывает эту работу Леонардо. Атрибуция Джиневра де Бенчи подтверждает авторство этой картины. [11]
La Belle Ferronnière1490–1498 c.  1490–1498 [д 12]Масло на ореховой панели62 см × 44 см
24 дюйма × 17 дюймов		Лувр , Париж
Широко принятый
Современные ученые все еще спорят об атрибуции, и она не так широко признана, как другие портреты, такие как Джиневра де Бенчи , Портрет музыканта и Дама с горностаем . [12] [13]
Мадонна в скалах
(Лондонская версия)		1491–1508 c.  1491–1508 [д 13]Масло на паркетном панно из тополя.189,5 см × 120 см
74,6 дюйма × 47,2 дюйма		Национальная галерея , Лондон
Общепринятый
Обычно принято считать, что эта версия находится в Лувре, и произведена в сотрудничестве с Амброджо де Предисом и, возможно, другими. [1] Некоторые считают, что это работа мастерской Леонардо под его руководством. Дата не является общепринятой.

Тайная вечеря

1492–1498 c.  1492–1498 [д 14]Темпера на левкас, смоле и мастике.460 см × 880 см
180 дюймов × 350 дюймов		Монастырь Санта-Мария-делле-Грацие , Милан
Общепринято [14]
Sala delle Asse1497–1499 c.  1497–1499 [д. 15]Темпера на гипсе.Кастелло Сфорцеско , Милан
Общепринято [15]

Богородица с младенцем и святой Анной и Иоанном Крестителем

1499–1508 c.  1499–1508 [д. 16]Тонированная бумага, уголь, черно-белый мел, холст.142 см × 105 см
56 дюймов × 41 дюйм		Национальная галерея , Лондон
Общепринято [16]
Портрет Изабеллы д'Эсте1499–1500 c.  1499–1500 [д 17]Бумага, черный и красный мел, желтый пастельный мел.61 см × 46,5 см
24,0 дюйма × 18,3 дюйма		Лувр , Париж
Широко принятый
Мадонна пряжи
(Мадонна Букклюх )		1499–1508 c.  1499–1508 [d 18]Масло на ореховой панели48,9 см × 36,8 см
19,3 дюйма × 14,5 дюйма		Шотландская национальная галерея , Эдинбург [а]
Обычно принято как Леонардо и другой художник [b]
Было зарегистрировано, что Леонардо работал над картиной на эту тему во Флоренции в 1501 году; По всей видимости, оно было доставлено его покровителю в 1507 году. Это и Мадонна Лансдауна являются наиболее вероятными кандидатами на роль этой работы, но ни одна из них не считается полностью автографом. Научное исследование выявило «поразительно сложные и похожие» рисунки в обеих версиях, предполагая, что Леонардо участвовал в создании обеих. [18] Использование древесины грецкого ореха предполагает более раннюю конечную станцию 1499 года, поскольку миланские картины Леонардо находятся на этой опоре. [19]
Сальватор Мунди1499–1510 c.  1499–1510 [д 19]Масло на деревянной панели65,6 см × 45,4 см
25,8 дюйма × 17,9 дюйма		Неизвестный
Общепринято [20]
Ранее предполагалось, что это более поздняя копия утраченной оригинальной картины. Купленный в 2005 году и отреставрированный, он получил признание как оригинал Леонардо. Pentimenti (изменения в композиции) были обнаружены на большом пальце правой руки Христа и в других местах, что свидетельствует о статусе картины как «оригинала». [21] Картина установила новый рекорд продажной цены (450 миллионов долларов США) на аукционе Christie's в 2017 году. [22] [23] Мэтью Ландрус считает, что это в первую очередь работа Бернардино Луини . [24]
Мадонна пряжи
(Мадонна Лансдауна)		1501–1508 c.  1501–1508 [д 20]Масло на деревянной панели (перенесено на холст, а затем повторно наложено на панель)50,2 см × 36,4 см
19,8 дюйма × 14,3 дюйма		Частная коллекция, Нью-Йорк
Обычно считается имеющим андерграунд Леонардо [c]

Богородица с младенцем и святой Анной

1501–1519 c.  1501–1519 [d 21]Масло на деревянной панели168 см × 112 см
66 дюймов × 44 дюйма		Лувр , Париж
Общепринято [25]
Мона Лиза1502–1516 c.  1502–1516 [d 22]Масло на тополе (тополь).76,8 см × 53 см
30,2 дюйма × 20,9 дюйма		Лувр , Париж
Общепринято [26]
La Scapigliata
(незавершенный)		1506–1508 c.  1506–1508 [d 23]Земля, янтарь и белый свинец на деревянной панели24,7 см × 21 см
9,7 дюйма × 8,3 дюйма		Galleria Nazionale , Парма
Общепринято [d]
Святой Иоанн Креститель1507–1516 c.  1507–1516 [d 24]Масло на ореховой панели69 см × 57 см
27 дюймов × 22 дюйма		Лувр , Париж
Широко принятый
В то время как споры в прошлом, современная наука широко приписывает эту работу Леонардо. Научные данные второй половины 20-го века подтвердили эту атрибуцию. [27]

Рукописи [ править ]

Название и образец изображенияДатыСокращение (а) [28]СтраницыМесто расположения
Кодекс Атлантический1478–1519CA1,119Пинакотека Амброзиана, Милан


Гигантский арбалет (CA149b-r / 53v-b)

12 томов, собранные скульптором Помпео Леони .
Кодекс Виндзор1478–1518W.153Королевская коллекция , Виндзор


Плод в утробе матери (W.19102r)

Эти рисунки были вклеены в альбом Помпео Леони, вероятно, вошли в английскую королевскую коллекцию во время правления Карла II и были изъяты из переплета в 19 веке. [29]
Кодекс Арундела1480–1518BL, Arundel MS. или Br.M.283Британская библиотека , Лондон


Водолазный снаряд (BL24v)

Кодекс Тривулзианаc.  1487–1490Трив.55
(первоначально 62)		Biblioteca Trivulziana, Кастелло Сфорцеско, Милан


Список с профильным портретом (Triv.30r)

Кодекс Форстера1487–1505Форстер I, II и III (включая I 1 , I 2 и II 2 ); ранее известный как SKM I, II и III354Музей Виктории и Альберта , Лондон


Определение объема твердых тел правильной и неправильной формы (Forster I.7r)

Пять карманных записных книжек в трех томах, перечисленных здесь в хронологическом порядке:
I 2 (Милан, ок.  1487–1490 ): обсуждает гидротехнику, движение и подъем воды и вечное движение .
III (Милан, ок.  1490–1493 ): Заметки о геометрии, весе и гидравлике с вкраплениями эскизов ног лошадей, которые могут быть рисунками для костюмов для мячей и описанием анатомии человеческой головы.
II 1 (Милан, ок.  1495 г. ): Заметки по теории пропорций и другой разный материал.
II 2 (Милан, 1495–1497): Заметки по теории веса, тяги, напряжений и противовесов.
I 1 (Флоренция, 1505 г.): Заметки об измерении твердых тел и топологии . [30]
Парижские рукописи1488–1505A, B, C, D, E, F, G, H (включая H 1 , H 2 и H 3 ), I (включая I 1 и I 2 ), K (включая K 1 , K 2 и K 3 ), L и Mболее 2,500Bibliothèque de l'Institut de France , Париж


Воздушный винт (деталь Б.83в)



Вертикально стоящий летательный аппарат с птичьими крыльями (B.80r)

12 томов, перечисленных здесь в хронологическом порядке:
B (1488–1490; 84 листа): Блокнот, включающий проекты летательных аппаратов (включая « вертолет »), подводной лодки, централизованно планируемых церквей и боевых машин. [31]
C (1490–91; 28 листов. Один раздел отсутствует). Трактат о свете и тени; также обсуждает течение воды и перкуссию. [32]
A ( ок.  1492 г. ): Фрагмент большей рукописи, которая включала Кодекс Эшбернхема II. Охватываемые предметы включают живопись, перспективу, воду и механику. [33]
H (1493–94; 142 листа): три карманных записных книжки, переплетенные вместе. Обсуждает евклидову геометрию и дизайн материалов для рисования. [34]
М (конец 1490-х – 1500; 48 листов): Карманный блокнот по геометрии, баллистике и ботанике. [35]
L (1497–1502; 94 листа): Записная книжка по военной инженерии, которую использовал Леонардо, когда он был на службе у Чезаре Борджиа . [36]
К (1503–1508; 128 листов): Три карманных блокнота, в основном по геометрии. [37]
I (1497–1505; 139 листов): два карманных блокнота с заметками по геометрии, архитектуре, латыни, перспективе и пропорциям для художников. [38]
D (1508–09; 10 листов с 20 рисунками): Обсуждает теории зрения. [39]
F (1508–1513; 96 листов): обсуждает воду, оптику, геологию и астрономию. [40]
E (1513–14; первоначально 96 листов): обсуждает веса и эффекты гравитации, изобретение для осушения Понтийских болот , геометрию, живопись и полет птиц. [41]
G (1510–1515; 93 листа): в основном обсуждает ботанику. [42]
Кодекс Мадрид1490–1504 гг.Мадрид I и Мадрид IIBiblioteca Nacional de España , Мадрид


Чертеж литейной формы для головы лошади Сфорца (Madrid II.156v – 157r)

Два тома, переоткрытые в 1966 году:
I (1490-е годы): В основном занимается наукой о механизмах. [43]
II (1503–04): Разные рисунки, включая карты Арно, относящиеся к проекту по изменению его курса, а также примечания и рисунки, относящиеся к отливке памятника Сфорца . [44]
Кодекс Эшбернхемаc.  1492Эш.И. или BN2037 (ранее часть MS.B.); Ash.II или BN2038 (ранее часть MS.A.)Bibliothèque de l'Institut de France , Париж


Этюды для здания по централизованной планировке (Ясень.I.5в)

Два тома, изъятые из парижских рукописей A и B, проданы графу Эшбернхему , который вернул их в Париж в 1890 году.
Кодекс полета птицот 1505 г.Турин18Biblioteca Reale , Турин


Заметки о положении птицы в полете по отношению к ветру (Турин, 8r)

Первоначально часть Парижской рукописи B; вероятно, украден графом Гульельмо Либри примерно в 1840–1847 годах. [45]
Кодекс Лестера1506–1510Leic.72Частная коллекция, США


Исследования освещенности Луны (Leic.1A (1r))

Codex Urbinas и libro Ac.  1530Urb. и L ° A.Biblioteca Apostolica Vaticana
Антология произведений Леонардо, составленная после его смерти его учеником Франческо Мельци . Сокращенный вариант был опубликован в 1651 году как трактат по живописи ( Trattato della Pittura ). [46]

Утраченные работы [ править ]

Название и изображение
производной работы [47]		Дата [47]Тип [47]Последнее известное местоположение [47]
Адам и Ева
(незаконченный)		c.  середина 1460-х - начало 1470-х годовАкварельный мультфильм для гобеленаВ коллекции Оттавиано Медичи при жизни Вазари (1511–1574).


Рисунок Франческо ди Джорджо Мартини , возможно, по мотивам мультфильма Леонардо

Подробно описан Джорджо Вазари и Анонимо Гаддиано . Написанная для короля Португалии, она находилась в коллекции Оттавиано Медичи при жизни Вазари. Композиция может быть вдохновил рисунок на Франческо ди Джорджо Мартини в Крайст - Черч картинной галерее , Оксфорд . [48]
Щит драконаc.  1472Раскрашенный щитНеизвестный
Произведение для несовершеннолетних, известное только по рассказам Джорджо Вазари и Анонимо Гаддиано. Вазари заявил, что его отец Леонардо сер Пьеро да Винчи продал купцам, которые затем продали его герцогу Миланскому. [48]
Голова МедузыЮношеская работаМасло на панелиВ коллекции Козимо I Медичи при жизни Вазари (1511–1574)
Детское произведение известно только по рассказу Джорджо Вазари. Фламандская картина этого предмета ок.  1600 г. в Уффици, Флоренция, когда-то ошибочно считалось этой работой.
Алтарь Сан-Бернардо
(незаконченный)		Введен в эксплуатацию 10 января 1478 г.Масло на панелиНеизвестный
Заказ на строительство часовни во Палаццо делла Синьория во Флоренции, выделенный Леонардо 10 января 1478 года, так и не был завершен. [48] Первоначально заказ был отдан Пьеро дель Поллайоло 24 декабря 1477 года; ее перераспределение , возможно, было организовано отцом Леонардо, который был нотариусом к Синьории . После того, как Леонардо не смог выполнить поручение, 20 мая 1483 года его передали Доменико Гирландайо , но он также не завершил работу. Иногда ошибочно говорят, что Богородица с младенцем и святыми в Уффици. Автор Филиппино Липпи.была работа, наконец, доставлена ​​в часовню, но это было написано для Sala dei Dugento (зал совета) дворца. [49]
Битва при АнгиариВведен в эксплуатацию 4 мая 1504 г.Настенная живописьВсе еще виден в 1549 году


Копия Питера Пауля Рубенса

Покрытый фресками Вазари, начиная с 1563 года. Остатки фрески Леонардо, возможно, были обнаружены в Салоне деи Чинквеченто. [50]
Леда и лебедьc.  1504–1508Картина масломЗаписано Кассиано Даль Поццо как находящееся во дворце Фонтенбло в 1625 году.


Копия Чезаре да Сесто

Известно девять копий картины, в том числе:
  • Чезаре да Сесто , Леда и Лебедь (на фото ). Масло на дереве, 69,5 см × 73,7 см (27,4 дюйма × 29,0 дюйма). Уилтон Хаус , Уилтшир
  • Аноним, возможно, Il Sodoma , Leda and the Swan . Темпера на дереве, 115 см × 86 см (45 дюймов × 34 дюйма). Галерея Боргезе , Рим
  • Франческо Мельци , Леда и Лебедь . Уффици , Флоренция
  • Аноним, возможно, Фернандо Яньес де ла Альмедина , Леда и Лебедь . Масло на панели, 131,1 см × 76,2 см (51,6 дюйма × 30,0 дюйма). Художественный музей Филадельфии (ранее в коллекции Джона Джонсона, 1917)
  • Джампьетрино , Леда и Лебедь , из собрания маркиза Гастингса.
  • Джампьетрино , Венера и Амур , частное собрание, Милан
  • Венера и Амур , 16 век, масло на панели, Художественный музей Нового Орлеана
Ангел Благовещенияc.  1510–1513Картина масломВо дворце герцога Козимо I Медичи при жизни Вазари (1511–1574)


Воплощенный ангел ,
сатирическая копия, возможно, Салаи

Картина описана Вазари. Рисунок сохранился среди этюдов битвы при Ангиари (см. Ниже). Рисунок слева, известный как «Воплощенный ангел» , является сатирической копией, возможно, созданной Салаем , из Художественного музея Базеля . [51] Есть некоторые сохранившиеся копии предмета Леонардески , в том числе:
  • Мастерская Леонардо да Винчи? Ангел Благовещения , гр. 1505 - 1513? Масло на холсте (перевод с панели), 66 см × 47,3 см (26,0 дюйма × 18,6 дюйма), Эрмитаж, Санкт-Петербург. [52]
  • Мастерская Леонардо да Винчи? Святой Иоанн Креститель , ок. 1508 - 1513? Панно, 71 см × 52 см (28 дюймов × 20 дюймов ), Художественный музей Базеля . [53]
  • Мастерская Леонардо да Винчи? Святой Иоанн Креститель , ок. 1508 - 1513? Масло на панели, 75 см × 53,4 см (29,5 дюйма × 21,0 дюйма), Музей Эшмола , Оксфорд. [54]
  • Баччо Бандинелли . Сообщите Ангелу . Эскиз Леонардо да Винчи.

Спорные работы [ править ]

Ключ :   Якобы совместная работа

Название и изображениеДатаСерединаРазмерыМесто расположения
Мадонна с младенцем и гранатом
( Мадонна Дрейфуса )		вероятно c.  1469 [55]Масло по дереву15,7 см × 12,8 см
6,2 дюйма × 5,0 дюйма		Национальная галерея искусств, Вашингтон, округ Колумбия
Ранее приписывался Верроккьо или Лоренцо ди Креди . Большинство критиков считают, что анатомия Младенца Христа настолько бедна, что препятствует твердой атрибуции Леонардо, но некоторые считают, что это дело его юности. Эта атрибуция была сделана Суидой в 1929 году. Другие историки искусства, такие как Ширман и Морелли, приписывают эту работу Верроккьо. [1] Даниэль Арасс описывает эту картину как юношескую работу Леонардо в своей монографии 1997 года. [56]
Товиас и ангелc.  1473 [57]Яичная темпера на тополе83,6 см × 66 см
32,9 дюйма × 26,0 дюйма		Национальная галерея, Лондон
Мастерская Верроккьо, возможно, при участии Леонардо [e]
Мартин Кемп предполагает, что Леонардо мог нарисовать какую-то часть этой работы, скорее всего, рыбу. Дэвид Алан Браун из Национальной галереи в Вашингтоне также приписывает ему картину с изображением собаки.
Святые младенцы обнимаютсяc.  1486–1490
Несколько версий в частных коллекциях.
Портрет дамы в профильc.  1493–1495 [58]Панель, темпера, масло.51 см × 34 см
20 дюймов × 13 дюймов		Пинакотека Амброзиана, Милан [59]
Обычно приписывается Амброджо де Предису . По словам Мартина Кемпа , Леонардо, возможно, отвечал за «создание основы изображения» на основе «качества рисования в голове». [f]
La Bella Principessa1495–1496 (Кемп)Bodycolour (пастель) на веллуме33 см × 22 см
13,0 дюйма × 8,7 дюйма		Частная коллекция, Швейцария
Опознан Мартином Кемпом как Леонардо по стилистическим соображениям и подтвержден с помощью отпечатка пальца. [60] Другие эксперты не согласились с такой атрибуцией. С 2010 года методы, используемые для анализа отпечатков пальцев, оказались под вопросом. [61] Наличие дыр на странице показывает, что когда-то она была частью Сфорциады , рукописи, хранящейся в Варшаве; этот факт указывает на его оригинальность.
Мадонна в скалах Херамиc.  1495–1497 (Педретти)Масло на деревянной панели, перенесено на холст154,5 см × 122 см
60,8 дюйма × 48,0 дюйма		Частная коллекция, Швейцария
Приписывается Леонардо и его мастерской Карло Педретти ; [62] другие считают, что это копия Богородицы в скалах, написанная учеником Леонардо Джампьетрино . Упоминается Жан-Огюстом-Домиником Энгром в 1845 году и Пьером Пюви де Шаванном ; оба были уверены, что это оригинальная работа Леонардо. [ необходима цитата ]
Мадонна с младенцем и святым Иосифом или Поклонение младенцу Христумежду 1495 и 1500 гг.Темпера на панелиДиам. 87 см (34 дюйма)Галерея Боргезе , Рим [63]
Ранее приписывался фра Бартоломео . После недавней чистки Галерея Боргезе стремилась отнести Леонардо к юношеской работе, основываясь на наличии отпечатка пальца, подобного тому, который появляется у Дамы с Горностаем . Результат расследования недоступен. [64]
Молодой Христосc.  1496ТерракотовыйЧастная коллекция
Бюст, по словам Кемпа, является наиболее вероятным кандидатом на сохранившуюся скульптуру Леонардо. [грамм]
Портрет Луки Пачолиc.  1495–1500Темпера на панели99 см × 120 см
39 дюймов × 47 дюймов		Museo di Capodimonte , Неаполь
Картина обычно приписывается Якопо де Барбари из-за наличия картуша с загадочной надписью, напоминающей его имя, но некоторые приписывают картину (по крайней мере частично) Леонардо [65], который начал сотрудничать с Пачоли, когда последний переехал в Милан в 1496 году. [66] [67] Леонардо иллюстрировал архимедовы тела , в том числе ромбокубооктаэдр (изображенный на портрете), в пропорции Divina Пачоли (1509). [68] По словам одного ученого, в ромбокубооктаэдре «мы несомненно видим невыразимую левую руку Леонардо да Винчи, который нарисовал великолепные рисунки дляDe divina пропорционально , которые к тому же свисают на веревке ... » [65]
Христос, несущий крестc.  1500Масло на тополеЧастная коллекция, Сан-Франциско.
Ранее приписывалась Sotheby's Джан Франческо Майнери . [69] [70] Приписывается Леонардо его бывшим владельцем. [69] Атрибуция основана на сходстве мучителей Христа с рисунками Рубенса о битве при Ангиари . Согласно журналу Forbes , Карло Педретти сказал, что ему известно о трех похожих картинах и «все четыре картины, по его мнению, скорее всего, были работой помощников Леонардо в студии и, возможно, даже самого мастера». [69]
Айлворт Мона ЛизаМасло на холсте84,5 см × 64,5 см
33,3 дюйма × 25,4 дюйма		Частная коллекция, Швейцария
Его сторонники утверждают, что это более ранняя из двух версий Моны Лизы , написанная для Франческо дель Джокондо (муж Лизы ) в 1503 году, и что версия Лувра была написана для Джулиано Медичи в 1517 году [71].
Лошадь и всадник
c.  1506–1508 (Педретти, 1985) [72]
c.  1508–1511 (Solari 2016) [73]
Пчелиный воскЧастное собрание, Лондон
Фрагментарная восковая статуэтка в частной коллекции в Лондоне, ранее в коллекции Санджорджи в Риме; говорят, что он прибыл из имения Мельци в Ваприо д'Адда. [74] [75] Карло Педретти в 1985 году считал это автографом Леонардо, [76] [77] но Мартин Кемп не согласился, комментируя, что «у него нет ни одной из характеристик понимания анатомии лошади и доспехов эпохи Возрождения, которые вы можно было ожидать от Леонардо ". [78] Атрибуция также подвергалась критике со стороны различных историков искусства [79] [80] [81] и публикаций, ссылаясь на отсутствие веских доказательств или документации. [82] [83] [84]
Луканский портрет Леонардо да Винчиc.  1505–1510Темпера трава на тополе40 см × 60 см
16 дюймов × 24 дюйма		Museo delle Antiche Genti di Lucania, Базиликата Вальо
Картина, обнаруженная в 2008 году недалеко от Неаполя, очень похожая на копию «Автопортрета Леонардо да Винчи» 17 века Уффици, в настоящее время проходит реставрацию и расследование. Дата конца 15-го или 16-го веков подтверждена научными исследованиями. Отпечатки пальцев совпадают с теми, что есть на Даме с Горностаем . Альтернативно приписывается Кристофано дель Альтиссимо . [85]
Портрет мужчины красным меломc.  1512Бумага, красный мел33,3 см × 21,6 см
13,1 дюйма × 8,5 дюйма		Biblioteca Reale , Турин
Принято некоторыми учеными , но не всеми. [86] [87]
Вакх
c.  1513–1516 [88]
c.  1510–1515 , позже перекрашены и переделаны [55]
Масло на ореховом панно перенесено на холст177 см × 115 см
70 дюймов × 45 дюймов		Лувр, Париж
Оспаривается
Обычно считается мастерской копией чертежа. [1] Согласно Кемпу, это могло быть начато Леонардо как фигура Иоанна Крестителя. [89]
Мария Магдалина151558 см × 45 см
23 дюйма × 18 дюймов		Частная коллекция, Швейцария
Описан Карло Педретти как потенциальный Леонардо . Ранее приписывался Джампьетрино , который нарисовал несколько подобных Магдалины. [90] Атрибуция Педретти не принимается другими учеными, например, Карло Бертелли (бывший директор Pinacoteca di Brera в Милане), который сказал, что это могла быть Лукреция с удаленным ножом. [91]

См. Также [ править ]

  • Портреты Леонардо да Винчи

Примечания [ править ]

  1. ↑ В долгосрочную ссуду из коллекции герцога Бакклюха [17]
  2. ^ Леонардо да Винчи и анонимный художник 16-го века Сисон (2011 , стр. 294); Мастерская Леонардо по проекту Леонардо Цёлльнера (2019 , с. 239)
  3. ^ Salai после конструкции Леонардо Zöllner (2019 , стр. 238)
  4. ↑ Последователь Леонардо Сисона (2011 , с. 198, п. 9); «приписывается сегодня Леонардо» Марани (2003 , с. 140)
  5. ↑ Кемп (2004 , с. 247)
  6. Перейти ↑ Kemp 2004 , p. 251; приписывается там «[Леонардо], вероятно, со своей студией», но эта работа не появляется в более позднем издании ( Kemp 2011 ).
  7. Перейти ↑ Kemp 2004 , p. 252; описан там как "вероятно, Леонардо"

Источники для знакомств [ править ]

  1. ↑ Благовещение
    • Кемп (2019 , с. 6): ок.  1473–1474
    • Марани (2003 , стр. 338): ок.  1472–1475
    • Syson (2011 , с. 15): ок.  1472–1476
    • Цёлльнер (2019 , с. 216): ок.  1473–1475
  2. ↑ Мадонна с гвоздикой
    • Кемп (2019 , с. 15): ок.  1475
    • Марани (2003 , стр. 338): между 1473 и 1478 годами.
    • Syson (2011 , с. 16): ок.  1477–1478
    • Цёлльнер (2019 , с. 214): ок.  1472–1478
  3. ^ Крещение Христа
    • Кови (2005 , с. 186): ок.  1469–1472 гг . Верроккьо, затем возобновил Леонардо, возможно, в середине 1470-х гг.
    • Кемп (2019 , стр. 3): Леонардо ок.  1474–1476
    • Марани (2003 , стр. 338): Леонардо ок.  1475–1478
    • Syson (2011 , с. 184): Верроккьо и Леонардо ок.  1468–1477
    • Цёлльнер (2019 , с. 215): Верроккьо ок.  1470–1472 , Леонардо ок.  1475
  4. ↑ Джиневра де Бенчи
    • Кемп (2019 , с. 17): ок.  1478
    • Марани (2003 , стр. 338): ок.  1474 / 1475–1476
    • Syson (2011 , с. 48): ок.  1474/1478
    • Цёлльнер (2019 , с. 218): ок.  1478–1480
  5. ^ Мадонна Бенуа
    • Кемп (2019 , стр.21): ок.  1478–1480
    • Марани (2003 , стр. 338): вероятно, после марта 1481 г.
    • Syson (2011 , с. 18): ок.  1481 г.
    • Цёлльнер (2019 , с. 217): ок.  1478–1480
  6. ↑ Поклонение волхвов
    • Кемп (2019 , с. 27): ок.  1481–1482
    • Марани (2003 , стр. 338): 1481
    • Syson (2011 , с. 56): ок.  1480–1482
    • Цёлльнер (2019 , с. 222): 1481/1482.
  7. ↑ Святой Иероним в пустыне
    • Кемп (2019 , с. 31): ок.  1481–1482
    • Марани (2003 , стр. 338): вероятно, ок.  1480
    • Syson (2011 , с. 139): ок.  1488–1490
    • Цёлльнер (2019 , с. 221): ок.  1480–1482
  8. ↑ Мадонна Литта
    • Кемп (2019 , с. 39): ок.  1495
    • Марани (2003) : нет в контрольном списке
    • Syson (2011 , с. 222): ок.  1491–1495
    • Цёлльнер (2019 , с. 227): ок.  1490
  9. ↑ Мадонна в скалах (версия Лувра)
    • Кемп (2019 , с. 41): ок.  1483–1493
    • Марани (2003 , с. 339): между 1483 и 1486 годами.
    • Syson (2011 , стр. 164): 1483– c.  1485
    • Цёлльнер (2019 , стр. 223): 1483–1484 / 1485.
  10. ^ Портрет музыканта
    • Кемп (2019 , с. 47): ок.  1483–1486
    • Марани (2003 , стр. 339): ок.  1485
    • Syson (2011 , с. 95): ок.  1486–1487
    • Цёлльнер (2019 , с. 225): ок.  1485
  11. ↑ Дама с горностаем
    • Кемп (2019 , с. 49): ок.  1491
    • Марани (2003 , стр. 339): 1489–1490.
    • Syson (2011 , с. 111): ок.  1489–1490
    • Цёлльнер (2019 , стр. 226): 1489/1490.
  12. ^ La Belle Ferronnière
    • Кемп (2019 , с. 57): ок.  1498
    • Марани (2003 , стр. 339): ок.  1490–1495 или 1495–1496
    • Syson (2011 , стр. 123): ок.  1493–1494
    • Цёлльнер (2019 , с. 228): ок.  1496–1497
  13. ↑ Мадонна в скалах (Лондонская версия)
    • Кемп (2019 , с. 153): ок.  1495–1508
    • Марани (2003 , с. 340): 1491/1494, закончен к 1508 г.
    • Syson (2011 , с. 164): ок.  1491 / 1492–1499 и 1506–1508
    • Цёлльнер (2019 , с. 229): ок.  1495–1499 и 1506–1508
  14. ↑ Тайная вечеря
    • Кемп (2019 , с. 67): ок.  1495–1497
    • Марани (2003 , стр. 339): между 1494 и 1498 гг.
    • Syson (2011 , стр. 252): 1492–1497 / 1498.
    • Цёлльнер (2019 , с. 230): ок.  1495–1498
  15. ↑ Sala delle Asse
    • Кемп (2019 , с. 63): ок.  1498
    • Марани (2003 , стр. 339): ок.  1497–1498
    • Syson (2011 , с. 43): ок.  1498
    • Цёлльнер (2019 , стр. 233): ок.  1498–1499
  16. ↑ Богородица с младенцем, святой Анной и Иоанном Крестителем
    • Chapman & Faietti (2010 , с. 216, рис. 1): ок.  1506–1508
    • Кемп (2019 , с. 157): ок.  1507–1508
    • Марани (2003 , стр. 339): ок.  1499–1506
    • Syson (2011 , с. 89): ок.  1499–1500
    • Цёлльнер (2019 , стр. 234): 1499–1500 или ок.  1508
  17. ↑ Портрет Изабеллы д'Эсте
    • Кемп (2019 , с. 101): 1500
    • Марани (2003 , стр. 339): конец 1499 - начало 1500
    • Syson (2011 , стр. 44): ок.  1499–1500
    • Цёлльнер (2019 , с. 236): декабрь 1499 г. - март 1500 г.
  18. ^ Мадонна с веретеном (Buccleuch версия)
    • Кемп (2019 , стр.103): ок.  1501–1508
    • Марани (2003 , стр. 339): дата не указана
    • Syson (2011 , с. 294): с 1499 г.
    • Цёлльнер (2019 , с. 239): ок.  1501–1507
  19. ↑ Сальватор Мунди
    • Кемп (2019 , с. 149): ок.  1504–1510
    • Марани (2003) : нет в контрольном списке; утерян на момент публикации.
    • Syson (2011 , с. 300): ок.  1499 г.
    • Цёлльнер (2019 , с. 250): ок.  1507 г.
  20. ^ Мадонна с веретеном (Lansdowne версия)
    • Кемп (2019 , стр.103): ок.  1501–1508
    • Марани (2003 , стр. 339): дата не указана
    • Syson (2011) : дата не указана
    • Цёлльнер (2019 , с. 238): ок.  1501–1507
  21. ↑ Богородица с младенцем и Святой Анной
    • Кемп (2019 , с. 161): ок.  1508–1516
    • Марани (2003 , с. 340): ок.  1510–1513
    • Syson (2011 , с. 70): ок.  1501 г.
    • Цёлльнер (2019 , с. 244): ок.  1503–1519
  22. ^ Мона Лиза
    • Кемп (2019 , с. 127): ок.  1503–1515
    • Марани (2003 , с. 340): ок.  1503–1504; 1513–1514
    • Syson (2011 , с. 48): ок.  1502 г.
    • Цёлльнер (2019 , с. 240): ок.  1503–1506; 1510
  23. ^ Ла Скапильята
    • Кемп (2019) : Нет в списке
    • Марани (2003 , с. 340): ок.  1508
    • Syson (2011 , с. 198): дата не указана
    • Цёлльнер (2019) : нет в контрольном списке
  24. ^ Святой Иоанн Креститель
    • Кемп (2019 , с. 189): ок.  1507–1514
    • Марани (2003 , с. 340): ок.  1508
    • Syson (2011 , с. 63): ок.  1500 г.
    • Цёлльнер (2019 , с. 248): ок.  1508–1516

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f Оттино делла Кьеза, Анджела (1967). Полное собрание картин Леонардо да Винчи . Пингвин. ISBN 978-0-14-008649-2.
  2. ^ a b Марани 2003 , стр. 338–340; Zöllner 2019 , стр. 214–251.
  3. ^ Zöllner 2019 , стр. 215.
  4. ^ Zöllner 2019 , стр. 218–219.
  5. ^ Marani 2003 , стр. 338: «Присвоение Леонардо является неоспоримым.»
  6. ^ Zöllner 2019 , стр. 222.
  7. ^ Marani 2003 , стр. 338: «Приписывание Леонардо никогда серьезно не подвергалось сомнению».
  8. ^ «Национальная галерея в Лондоне обвиняется в изменении атрибуции эрмитажного« Леонардо »для блокбастера 2011 года» . www.theartnewspaper.com . Проверено 13 августа 2018 .
  9. ^ Marani 2003 , стр. 339: «Присвоение Леонардо является неоспоримым.»
  10. ^ Zöllner 2019 , стр. 225.
  11. ^ Zöllner 2019 , стр. 226.
  12. ^ Zöllner 2019 , стр. 228.
  13. ^ Marani 2003 , стр. 175-178.
  14. ^ Marani 2003 , стр. 339: «Приписывание Леонардо никогда не оспаривалось».
  15. ^ Marani 2003 , стр. 339: «Единогласно признано Леонардо единственными сохранившимися фрагментами для этой комнаты».
  16. ^ Marani 2003 , стр. 339: «Приписывание Леонардо единодушно».
  17. ^ Zöllner 2019 , стр. 239.
  18. ^ Кемп 2011 , 253
  19. ^ Syson 2011 , 294
  20. ↑ Неполный список ученых, которые признают эту атрибуцию, см. В Bailey, Martin (31 октября 2011 г.). «Спаситель мира Леонардо заново открыт в Нью-Йорке» . Художественная газета . Проверено 21 февраля 2012 .
  21. ^ Syson 2011 , 302
  22. ↑ Эндрюс, Трэвис М. (15 ноября 2017 г.). «За давно утерянную картину да Винчи было продано 450 миллионов долларов - мировой рекорд» . Вашингтон Пост . Проверено 16 ноября 2017 года .
  23. ^ Голландия, Оскар (2017-11-16). «Редкая картина да Винчи бьет мировые рекорды, продав ее за 450 миллионов долларов» . CNN . Проверено 16 ноября 2017 года .
  24. ^ «Кто на самом деле нарисовал« Salvator Mundi »? Оксфордский историк искусства говорит, что это был помощник Леонардо | Новости Artnet» . Новости artnet . 2018-08-07 . Проверено 13 августа 2018 .
  25. ^ Marani 2003 , стр. 340: «Хотя состояние картины плохое, Леонардо должен считать ее сильно поврежденным оригиналом».
  26. ^ Marani 2003 , стр. 340: «Единогласно приписывается Леонардо, хотя нет единого мнения о его дате».
  27. ^ Zöllner 2019 , стр. 248.
  28. ^ Kemp 2007 , стр. XXVIII-XXIX.
  29. Перейти ↑ Clayton 2006 , p. 16.
  30. ^ «Кодексы Форстера: записные книжки Леонардо да Винчи в V&A» . Музей Виктории и Альберта . Проверено 4 ноября 2012 года .
  31. ^ "Парижская рукопись B" . Универсальный Леонардо . Лондонский университет искусств . Проверено 3 ноября 2012 года .
  32. ^ "Парижская рукопись C" . Универсальный Леонардо . Лондонский университет искусств . Проверено 3 ноября 2012 года .
  33. ^ "Парижская рукопись A" . Универсальный Леонардо . Лондонский университет искусств . Проверено 3 ноября 2012 года .
  34. ^ "Парижская рукопись H" . Универсальный Леонардо . Лондонский университет искусств . Проверено 3 ноября 2012 года .
  35. ^ "Парижская рукопись M" . Универсальный Леонардо . Лондонский университет искусств . Проверено 3 ноября 2012 года .
  36. ^ "Парижская рукопись L" . Универсальный Леонардо . Лондонский университет искусств . Проверено 3 ноября 2012 года .
  37. ^ "Парижская рукопись K" . Универсальный Леонардо . Лондонский университет искусств . Проверено 3 ноября 2012 года .
  38. ^ "Парижская рукопись I" . Универсальный Леонардо . Лондонский университет искусств . Проверено 3 ноября 2012 года .
  39. ^ "Парижская рукопись D" . Универсальный Леонардо . Лондонский университет искусств . Проверено 3 ноября 2012 года .
  40. ^ "Парижская рукопись F" . Универсальный Леонардо . Лондонский университет искусств . Проверено 3 ноября 2012 года .
  41. ^ "Парижская рукопись E" . Универсальный Леонардо . Лондонский университет искусств . Проверено 3 ноября 2012 года .
  42. ^ "Парижская рукопись G" . Универсальный Леонардо . Лондонский университет искусств . Проверено 3 ноября 2012 года .
  43. ^ «Кодекс Мадрид I» . Универсальный Леонардо . Лондонский университет искусств . Проверено 3 ноября 2012 года .
  44. ^ «Мадридский кодекс II» . Универсальный Леонардо . Лондонский университет искусств . Проверено 3 ноября 2012 года .
  45. ^ Bambach 2003 , стр. 723.
  46. ^ "Кодекс Урбинас и потерянный Libro A" . Универсальный Леонардо . Лондонский университет искусств . Проверено 12 апреля 2012 года .
  47. ^ а б в г Марани 2003 , стр. 431.
  48. ^ a b c Марани 2003 , стр. 431
  49. Перейти ↑ Rubin & Wright 1999 , pp. 84 and 118, n. 25
  50. ^ Farmer, Brit Маккэндлесс (26 мая 2019). «Из архива: В поисках пропавшего Леонардо» . CBS News . Дата обращения 8 октября 2019 .
  51. ^ Ширман 1992 , стр. 33.
  52. ^ Delieuvin 2012 , кот. 80
  53. ^ Delieuvin 2012 , кот. 81 год
  54. ^ "Святой Иоанн Креститель" . Искусство Великобритании . Проверено 15 июля 2013 года .
  55. ^ а б Марани 2003 .
  56. ^ Arasse, Daniel (1997). Леонардо да Винчи . Конецки и Конецки. ISBN 978-1-56852-198-5.
  57. ^ Кемп 2011 ; нет даты в Марани 2003 , но он принял
  58. Перейти ↑ Kemp 2004 , p. 251.
  59. ^ Портрет дамы . Biblioteca Ambrosiana . Проверено 20 декабря 2020 года .
  60. ↑ Адамс, Джеймс (13 октября 2005 г.). «Монреальский искусствовед определяет рисунок да Винчи» . Глобус и почта . Проверено 14 октября 2009 .
  61. ^ «Знак Шедевр» от Дэвида Гранн , The New Yorker , т. LXXXVI, нет. 20, 12 и 19 июля 2010 г., ISSN 0028-792X 
  62. ^ Педретти, Карло; Тальялагамба, Сара (2017). Леонардо да Винчи: «Дева в скалах» в версии Черами: ее история и критическое состояние . Poggio a Caiano: CB edizioni. ISBN 9788897644538.
  63. ^ Морено, Паоло; Стефани, Кьяра, Галерея Боргезе , Милан: Туристический клуб Italiano, стр. 230
  64. Перейти ↑ Arie, Sophie (16 февраля 2005 г.). «Отпечаток пальца помещает Леонардо в кадр» . Хранитель . Проверено 27 сентября 2007 .
  65. ^ a b Маккиннон, Ник (1993). "Портрет фра Лука Пачоли". Математический вестник . 77 (479): 140–43, 146–49, 154, 165, 183, 184, 186–87, 197–205, 214. doi : 10.2307 / 3619717 . JSTOR 3619717 . 
  66. ^ "Ритратто Пачоли" . www.ritrattopacioli.it (на итальянском языке).
  67. ^ Ливио, Марио (2003) [2002]. Золотое сечение: История Фи, самого удивительного числа в мире (первое издание в мягкой обложке). Нью-Йорк: Бродвейские книги . С. 130–131, 138. ISBN 0-7679-0816-3.
  68. ↑ Бо, Джанфранко. "Сорризо ди Пачоли" . utenti.quipo.it (на итальянском).
  69. ^ a b c Стефан Фитч «Отпечатки пальцев Да Винчи» , 22.12.03, по состоянию на 7 июля 2009 г. Мартин Кемп, эксперт по отпечаткам пальцев Леонардо, не исследовал картину, когда была написана статья.
  70. ↑ Подобное изображение, без мучителей, находится в Эрмитаже в Санкт-Петербурге. [1] [ постоянная неработающая ссылка ]
  71. ^ « Спор по поводу картины « Ранняя Мона Лиза »» . Новости BBC. 27 сентября 2012 . Проверено 26 января 2013 года .
  72. ^ Педретти, Карло (10 июля 1985). «Восковая модель коня и всадника» . Письмо г-ну Полу Дж. Вагнеру. Архивировано из оригинала 8 октября 2014 года.
  73. ^ Солари, Эрнесто (2016). Леонардо да Винчи: Лошадь и всадник: памятник Шарлю д'Амбуазу . Леонардо, да Винчи, 1452-1519 гг., Палаццо делле Стеллине (Prima edizione ed.). Падерно Дуньяно (Ми). ISBN 9788897206330. OCLC  962823523 .
  74. ^ Педретти, Карло, изд. (1987). Леонардо да Винчи: рисунки лошадей и других животных из Королевской библиотеки в Виндзорском замке . Лондон: Харкорт Брейс. п. 185. ISBN 0384-45284-1. Рис. 111 и 112 Неопубликованная фрагментарная восковая модель конного портрета Шарля д'Амбуаза, приписываемого Леонардо, предположительно из имения Мельци в Ваприо д'Адда. Лондон, частное собрание (формально собрание Санджорджи в Риме).
  75. ^ « „ Лошадь и наездник“Обнаруженные скульптуры Леонардо да Винчи» . Huffington Post. 14 августа 2012 . Проверено 16 января 2014 года .
  76. ^ Солари, Эрнесто (2016). Леонардо да Винчи Лошадь и всадник Il "Monumento" Шарль д'Амбуаз . Милан: Colibri Edizioni. п. 28. ISBN 978-88-97206-33-0. Карло Педретти: На мой взгляд, эта восковая модель сделана самим Леонардо, и, насколько мне известно, другие ученые не видели ее.
  77. ^ «Леонардо да Винчи„Лошадь и всадник “ » . Новости BBC. 28 августа 2012 . Проверено 16 января 2014 года .
  78. ^ Kazakina, Катя (2 октября 2019). «Эта статуя Да Винчи может быть продана за 50 миллионов долларов. Но так ли это на самом деле?» . Блумберг . Проверено 2 октября 2019 г. - через Fortune.
  79. ^ Zerner, Анри (25 сентября 1997). «Видение Леонардо» . Нью-Йоркское обозрение книг . 44 (14): 67. Никакая существующая скульптура не может быть приписана ему с уверенностью. [... Бюст Христа в юности ], к сожалению, был помещен на выставку рядом с причудливым объектом - восковой статуэткой всадника на лошади, которую раньше никогда не видели на публике. На пояснительной этикетке говорилось, что статуэтка принадлежала Франческо Мельци, ученику и соратнику Леонардо, происхождение, к сожалению, основано на слухах. [...] Я не вижу смысла излагать несведущему посетителю весьма спорные гипотезы, как если бы они были подтверждены.
  80. ^ Holmstrom, Дэвид (24 марта 1997). «Испытание изобретений Леонардо: Бостонский музей науки смотрит на захватывающий дух масштаб работ Леонардо да Винчи, хотя подлинность некоторых объектов находится под вопросом». Монитор христианской науки . ProQuest 405615445 . СПОРНАЯ РАБОТА: Создал ли Леонардо эту небольшую восковую фигуру, является источником разногласий среди экспертов. Хотя произведение без подписи, на выставке оно приписывается ему.  (требуется подписка)
  81. ^ Yemma, Джон (23 февраля 1997). «Леонардо на гастролях: хорошее, плохое ... и фальшивое? Историки искусства сомневаются в атрибуции некоторых работ, направляемых на выставку в Бостоне» . Бостон Глоуб . п. А.1. По крайней мере, одна из двух скульптур, выставленных в художественной галерее Научного парка с 3 марта, вызвала серьезные сомнения у некоторых искусствоведов. [...] Этикетки на картинах, как предупредил Акерман музейных служащих, были просто слишком щедрыми, слишком тесно связывая сомнительные и оспариваемые работы из частных коллекций с Леонардо и другими итальянскими мастерами. [...] после нескольких недель борьбы за формулировку, сотрудники музея изменили некоторые из этикеток, чтобы внести больше скептицизма [... Восковая лошадь] «приписывается Леонардо». «Не так быстро», - сказал Джек Вассерман, историк искусства из Университета Темпл в Филадельфии. «Нет ни одного скульптурного произведения, над которым работал Леонардо, который сохранился бы до наших дней», - сказал Вассерман. «Да, это могло быть« приписано »Леонардо, но для этого нужна веская причина. Поскольку ничего не сохранилось, невозможно судить о такой скульптуре». (требуется подписка)
  82. ↑ Панса, Пьерлуиджи (19 октября 2016 г.). "La scultura equestre di Leonardo Esposizione tra genio e mistero" . Corriere della Sera (на итальянском языке) . Проверено 1 марта 2017 года .
  83. ↑ Гатти, Кьяра (19 октября 2016 г.). "Arriva l'uomo a кавалло ди Леонардо да Винчи, который разделяет я критиков" . la Repubblica (на итальянском языке) . Проверено 22 февраля 2017 года . Presentata представляет собой esclusiva rivelazione, является соревнованием многих esperti. [...] Витторио Сгарби, нон насконде и суой дубби сулл'аттрибуционе аль маэстро тоскано [...] Пьетро Марани: Non ci sono Evidenze, né si posono fare confronti poiché non esistono dati d'appoggio, esemplari sicuri.
  84. ^ Стурман, Шелли; Мэй, Кэтрин; Лучс, Элисон (2017). «Будапештская лошадь: за пределами вопроса Леонардо да Винчи» . В Helmstutler Di Dio, Kelley (ред.). Создание и перемещение скульптуры в Италии раннего Нового времени . Рутледж. п. 27. ISBN 978-1-351-55951-5.
  85. ^ Автопортрет Леонардо , Surrentum Online, доступ 2010-11-06
  86. ^ Скарамелла, AD "Автопортрет Леонардо да Винчи анализа художественного произведения красным мелом" . Finearts.com . Гелий Inc. архивации от оригинала на 2014-11-29 . Проверено 16 ноября 2014 года .
  87. ^ "Неотложная помощь для автопортрета Леонардо да Винчи" . news.universityproducts.com . Архивная продукция . Проверено 16 ноября 2014 года .
  88. Перейти ↑ Kemp 2011 .
  89. Перейти ↑ Kemp 2004 , p. 2011 г.
  90. ^ «Пропавший Леонардо? Ведущий искусствовед говорит, что возможно» . Универсальный Леонардо . Проверено 27 сентября 2007 .
  91. ^ Bertelli Карло (19 ноября 2005). "Due allievi non fanno un Leonardo" (на итальянском языке). Il Corriere della Sera . Проверено 27 сентября 2007 .

Источники [ править ]

  • Бамбах, Кармен К. , изд. (2003). Леонардо да Винчи: мастер рисования . Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета. ISBN 978-1588390332.
  • Чепмен, Хьюго; Файетти, Марция (2010). Фра Анджелико Леонардо: Рисунки итальянского Возрождения . Лондон, Англия: Издательство Британского музея. ISBN 978-0-7141-2667-8.
  • Клейтон, Мартин (2006). Десять рисунков Леонардо да Винчи: выставка в честь восьмидесятилетия Ее Величества Королевы . Публикации Королевского собрания. ISBN 9-781902-163017.
  • Кови, Дарио А. (2005). Андреа дель Верроккьо: жизнь и работа . Arte e archeologia: Studi e Documenti. Флоренция, Италия: Leo S. Olschki Editore. ISBN 978-8822254207.
  • Делевен, Винсент, изд. (2012). Святой Анны: окончательный шедевр Леонардо да Винчи . Милан, Италия: Officina Libraria. ISBN 978-8897737025.
  • Кемп, Мартин (2004). Леонардо . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета. ISBN 9-780192-806444.
  •  ———   (2007). Леонардо да Винчи: чудесные произведения природы и человека . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-920778-7.
  •  ———   (2011). Леонардо: Исправленное издание . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0199583355.
  •  ———   (2019). Леонардо да Винчи: 100 вех . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Стерлинг. ISBN 978-1454930426.
  • Марани, Пьетро С. (2003). Леонардо да Винчи: Полное собрание картин . Нью-Йорк, Нью-Йорк: ISBN Гарри Н. Абрамса, Inc. 978-0810991590.
  • Педретти, Карло (1987). Леонардо да Винчи: рисунки лошадей и других животных из Королевской библиотеки в Виндзорском замке . Нью-Йорк, Нью-Йорк: ISBN Johnson Reprint Corp. 978-0384452824.
  •  ———  , изд. (1988). Ахадемия Леонарди Винчи: журнал исследований Леонардо и библиография Vinciana Vol. I-X . Вилла Ла Лоджия, Флоренция: Guinti. ISBN 978-0815001034.
  •  ———   (2006). Леонардо: Искусство и наука . Суррей, Англия: Taj Books International. ISBN 978-1844060368.
  • Педретти, Карло; Тальялагамба, Сара (2017). Леонардо да Винчи: «Дева в скалах» в версии Черами: ее история и критическое состояние . Поджио-а-Кайано, Италия: CB edizioni. ISBN 978-8897644538.
  • Рубин, Патрисия Ли ; Райт, Элисон (1999). Флоренция эпохи Возрождения: Искусство 1470-х годов . Лондон, Англия: Публикации Национальной галереи. ISBN 978-1857092660.
  • Ширман, Джон (1992). Только соединение: искусство и зритель в итальянском Возрождении . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0691655413.
  • Солари, Эрнесто (2016). Леонардо да Винчи Лошадь и всадник Il "Monumento" Шарль д'Амбуаз . Милан: Colibri Edizioni. ISBN 978-88-97206-33-0.
  • Сисон, Люк ; Кейт, Ларри; Галансино, Артуро; Маццотта, Антонио; Незерсол, Скотт; Румберг, Пер (2011). Леонардо да Винчи: Художник при дворе Милана (1-е изд.). Лондон, Англия: Национальная галерея. ISBN 978-1857094916.
  • Цёлльнер, Франк (2019). Леонардо да Винчи: Полное собрание картин и рисунков (Юбилейный ред.). Кельн, Германия: Taschen.

Внешние ссылки [ править ]

  • Работы Леонардо о Универсальном Леонардо
  • Работы Леонардо в Web Gallery of Art
  • Codex Arundel на Британской библиотеке оцифрованных рукописей Сайта