Лофт-джаз
Из Википедии, свободной энциклопедии
  (Перенаправлено с Loft Jazz )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Лофт-джаз (или лофт-сцена или эра лофта ) был культурным феноменом, возникшим в Нью-Йорке в середине 1970-х годов. Гэри Гиддинс описал это следующим образом: «[] Новый кружок авангардных музыкантов застал большую часть джазового мира врасплох ... [Они] интерпретировали идею свободы как способность выбирать между всеми сферами джаза, смешивая и сопоставляя их не только друг с другом, но и со старой и новой поп-музыкой, R&B и роком, классической музыкой и музыкой мира ... [Кажется] в одночасье новые места - во многих случаях квартиры или лофты (отсюда и фраза «лофт» джаз») - открыли магазин, чтобы представить свои товары». [1]По словам Майкла Хеллера, «лофты не были ни организацией, ни движением, ни идеологией, ни жанром, ни районом, ни родословной людей. Вместо этого они были местом встречи, местом для взаимодействия». [2] Хеллер заявил, что «практика лофта стала определяться рядом ключевых характеристик, включая (1) низкую плату за вход или предлагаемые пожертвования, (2) непринужденную атмосферу, которая стирала различие между исполнителем и аудиторией, (3) собственность / администрирование музыкантами, и (4) пространства смешанного использования, которые сочетают в себе как частные жилые помещения, так и общественные помещения для презентаций». [3] Что касается музыки, играемой в этих местах, Майкл Дж. Аговино писал: «Это была музыка сообщества. Частично суть заключалась в том, что, свободная от ограничений клубов, музыка могла быть какой угодно, идти куда угодно, продолжаться до тех пор, пока она хотел." [4] Дэвид Сач заявил, что «конкурсы резки, культы личности и пороки, характерные для джазовой сцены 1940-х и 1950-х годов, в основном отсутствовали». [5] Сцена была рассмотрена и задокументирована Гиддинсом, Питером Оккиогроссо [6] из SoHo Weekly News , Лероем Джонсом , [7] Робертом Палмером , [8] и Стэнли Краучем . [9]

С этой деятельностью совпал приток музыкантов из-за пределов Нью-Йорка. Среди новичков из Чикаго была группа, связанная с AACM ; среди них были Мухал Ричард Абрамс , Энтони Брэкстон , Калапаруша Морис Макинтайр , Лестер Боуи , Амина Клодин Майерс , Генри Тредгилл , Стив МакКолл , Фред Хопкинс , Чико Фриман , Малачи Томпсон и Джордж Э. Льюис . Различные члены группы Black Artists Group приехали из Сент-Луиса, в том числе Чарльз «Бобо» Шоу ,Байкида Кэрролл , Оливер Лейк , Джулиус Хемфилл , Хамиет Блюетт , Джей Ди Парран и Джозеф Боуи . Члены UGMAA Горация Тапскотта , такие как Артур Блайт , Дэвид Мюррей и Бутч Моррис , прибыли из Калифорнии. Все они, а также многие местные музыканты в той или иной степени участвовали в лофт-сцене. [10]

Непосредственными предшественниками лофт-сцены были создание в конце 1960-х годов Дома художника Орнетта Коулмана , где он принимал музыкантов и танцоров, и студии Джеймса Дюбуаза We . [11] Тем не менее, сцена не начала процветать до 1972 года, когда, в ответ на перенос Ньюпортского джазового фестиваля в Нью-Йорк, местные музыканты организовали контр-фестиваль под названием Джазовый фестиваль нью-йоркских музыкантов (NYMJF). ), с музыкой, представленной в парках, общественных центрах и на чердаках. [12] Одним из самых влиятельных лофтов того времени была Studio Rivbea , которой управляли Сэм Риверс и его жена Беа. [13]Другие лофты включали Studio 77 Рашида Али , которая стала Ali's Alley , Studio Infinity , управляемой Стэнли Краучем и Дэвидом Мюрреем , Environ , управляемой Джоном Фишером , Ladies' Fort , Studio WIS , Firehouse Theater и Sunrise Studios . [14]

В музыкальном плане лофт-джаз во многом был продолжением традиций фри-джаза и авангардного джаза , открытых Джоном Колтрейном , Орнеттом Коулманом , Альбертом Эйлером , Фароа Сандерсом , Арчи Шеппом и Сан Ра . Однако он не следовал какому-то определенному стилю или идиоме. По словам Скотта Дево и Гэри Гиддинса , «критическим синонимом эпохи лофта был« эклектика », который использовался для обозначения просвещенного подхода ко всем стилям музыки». [15] Немногие лофт-джазовые музыканты постоянно играли атональную или аритмическую музыку в стиле легендарных альбомов Колтрейна Ascension .и Ом . Они часто сочетали традиционные мелодические элементы с фри-джазом; использовались менее привычные для джаза инструменты, такие как бас-саксофон, гобой и виолончель; и комбинированные инструменты в нетрадиционных форматах, такие как World Saxophone Quartet , чьи сменные участники использовали различные саксофоны и флейты, обычно без какой-либо ритм-секции. [16] [17] Неудивительно, что большинство музыкантов отвергли термин «лофт-джаз» как слишком ограничивающий и не представляющий их разнообразие. [18]

Лофт-сцена начала приходить в упадок в конце 1970-х - начале 1980-х годов, в основном из-за постоянного роста арендной платы. [19]

Записи

Серия из пяти пластинок, известных как Wildflowers: The New York Loft Jazz Sessions , была выпущена на Casablanca Records в 1976 году и задокументировала сессии, организованные Сэмом Риверсом в Studio Rivbea. [20] Записи были переизданы на CD в 1999 году. [21]

использованная литература

  1. ^ Гиддинс, Гэри (2004). Weather Bird: Джаз на заре второго века . Издательство Оксфордского университета. стр. 307–308.
  2. ^ Хеллер, Майкл (2016). Лофт-джаз: импровизация в Нью-Йорке 1970-х . Калифорнийский университет Press. п. 125.
  3. ^ Хеллер, Майкл (2016). Лофт-джаз: импровизация в Нью-Йорке 1970-х . Калифорнийский университет Press. п. 54.
  4. ↑ Аговино , Майкл Дж. (27 декабря 2016 г.). « « Лофт-джаз: импровизация в Нью-Йорке 1970-х ». Исследует важную главу в истории центра города» . VillageVoice.com . Проверено 1 июля 2020 г. .
  5. ^ Такой, Дэвид (1993). Джазовые музыканты-авангардисты: исполнение «Out There». Университет Айовы Пресс. стр. 81–82.
  6. Викискладе есть медиафайлы по теме Питера Оккиогроссо . PeterOcchiogrosso.com . Проверено 1 июля 2020 г. .
  7. ^ Джонс, Лерой (2010). Черная музыка . Акаши Классика. стр. 90–96.
  8. ↑ Палмер, Роберт (3 июня 1977 г.). «Джазовый фестиваль на чердаках» . Нью-Йорк Таймс.com . Проверено 1 июля 2020 г. .
  9. ↑ Крауч, Стэнли (17 апреля 1977 г.). «Джазовые лофты: прогулка по диким звукам» . Нью-Йорк Таймс.com . Проверено 1 июля 2020 г. .
  10. ^ Льюис, Джордж Э. (2004). «Экспериментальная музыка в черно-белом: AACM в Нью-Йорке, 1970–1985». В О'Мили, Роберт Г .; Эдвардс, Брент Хейс; Гриффин, Фарах Жасмин (ред.). Разговор в верхней части города: новые исследования джаза . Издательство Колумбийского университета. стр. 65–70.
  11. ^ Хеллер, Майкл (2016). Лофт-джаз: импровизация в Нью-Йорке 1970-х . Калифорнийский университет Press. стр. 34–40.
  12. ^ Хеллер, Майкл (2016). Лофт-джаз: импровизация в Нью-Йорке 1970-х . Калифорнийский университет Press. стр. 40–45.
  13. ^ Литвейлер, Джон (1984). Принцип свободы: джаз после 1958 года . Да Капо. стр. 292–3.
  14. ^ Хеллер, Майкл (2016). Лофт-джаз: импровизация в Нью-Йорке 1970-х . Калифорнийский университет Press. стр. 49–54.
  15. ^ Дево, Скотт; Гиддинс, Гэри (2009). Джаз . ВВ Нортон. п. 432.
  16. ^ Льюис, Джордж Э. (2004). «Экспериментальная музыка в черно-белом: AACM в Нью-Йорке, 1970–1985». В О'Мили, Роберт Г .; Эдвардс, Брент Хейс; Гриффин, Фарах Жасмин (ред.). Разговор в верхней части города: новые исследования джаза . Издательство Колумбийского университета. стр. 50–101.
  17. ^ Льюис, Джордж Э. (2008). Сила больше, чем она сама: AACM и американская экспериментальная музыка . Издательство Чикагского университета. стр. 338–339.
  18. ^ Льюис, Джордж Э. (2008). Сила больше, чем она сама: AACM и американская экспериментальная музыка . Издательство Чикагского университета. стр. 351–352.
  19. ^ Хеллер, Майкл (2016). Лофт-джаз: импровизация в Нью-Йорке 1970-х . Калифорнийский университет Press. п. 57.
  20. ^ "Полевые цветы: Джазовые сессии в Нью-Йорке в лофте" . Discogs.com . Проверено 19 февраля 2020 г.
  21. ^ «Полевые цветы: джазовые сессии в лофте в Нью-Йорке - завершено» . Дискогс . Проверено 19 февраля 2020 г.

внешняя ссылка

  • Сайт Сэма Риверса/Студии RivBea
Получено с " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Loft_jazz&oldid=1041133216 "
Contribute a better translation