Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для американской светской львицы см Луизу Кромвель Брукс .
Луиза Брукс
Луиза Брукс сфотографирована примерно в 1926 году.
Брукс c.  1926 г.
Родившийся
Мэри Луиза Брукс

( 1906-11-14 )14 ноября 1906 г.
Черривэйл, Канзас , США
Умер8 августа 1985 г. (1985-08-08)(78 лет)
Рочестер, Нью-Йорк , США
Место отдыхаКладбище Гроба Господня
Другие именаЛулу, Брукси, Девушка в черном шлеме
Род занятийАктриса, танцовщица, писатель
Активные годы1925–1938
ИзвестенЯщик Пандоры (1929)
Дневник потерянной девушки (1929)
Супруг (а)
Взаимодействие с другими людьми
Взаимодействие с другими людьми
( М.  1926; отд.  1928)

Взаимодействие с другими людьми
Взаимодействие с другими людьми
( М.  1933; отд.  1938)

Мэри Луиза Брукс (14 ноября 1906 - 8 августа 1985), профессионально известная как Луиза Брукс , была американской киноактрисой и танцовщицей в течение 1920-х и 1930-х годов. Она рассматривается сегодня как Jazz Age значок и как хлопушка секс - символ из - за ее боб прическа , что она помогла популяризировать во время расцвете своей карьеры. [1] [2] [3]

В возрасте пятнадцати лет Брукс начала свою карьеру танцовщицы и гастролировала со Школой танцев и родственных искусств Денишона, где выступала вместе с Тедом Шоном . [4] После увольнения она нашла работу хористкой в «Скандалах» Джорджа Уайта и танцовщицей в полуобнаженной форме [5] в « Ziegfeld Follies» в Нью-Йорке . [5] [6] Танцуя в Follies , Брукс привлек внимание Уолтера Вангера , продюсера Paramount Pictures , и подписал со студией пятилетний контракт. [7][5] Она играла второстепенные роли в различных фильмах Paramount, прежде чем сыграла роль героини в « Нищие жизни» (1928). [8] В течение этого времени она стала близким другом актрисы Мэрион Дэвис и присоединился к элитному социальный круг в пресс - магната Уильяма Рэндольфа Херста в замок Херста в Сан - Симеон . [9] [10]

Недовольная своими посредственными ролями в голливудских фильмах, Брукс уехала в Германию в 1929 году и снялась в трех художественных фильмах, которые открыли ей международную славу: « Ящик Пандоры» (1929), « Дневник потерянной девушки» (1929) и « Мисс Европа» (1930); режиссером первых двух выступил Г. В. Пабст . К 1938 году она снялась в семнадцати немых фильмах и восьми звуковых фильмах. Уйдя из актерской карьеры, она столкнулась с финансовыми трудностями и стала оплачиваемым эскортом . [11] В течение следующих двух десятилетий она боролась с алкоголизмом и суицидальными наклонностями . [12] [13]После того, как в 1950-х годах киноманы вновь открыли для себя ее фильмы, затворница Брукс начала писать статьи о своей кинокарьере; ее проницательные эссе получили широкое признание. [14] [11] В 1982 году она опубликовала свои мемуары « Лулу в Голливуде» . [14] [15] Три года спустя она умерла от сердечного приступа в возрасте 78 лет. [16]

Ранняя жизнь [ править ]

Брукс училась на втором курсе средней школы, 1922 год. [17] Она с детства носила стриженные волосы. [18]

Родился в Cherryvale, штат Канзас , [19] Луиза Брукс была дочерью Леонард Портер Брукс, [20] адвокат , который обычно занят своей юридической практики, [21] и Майра Rude, [20] артистический мать говорит , что любые «вопящие мальчишки, которых она произвела, сами о себе позаботятся». [22] Руд был талантливым пианистом , сыгравшим для своих детей новейшие произведения Дебюсси и Равеля , вдохновляя их любовью к книгам и музыке. [23]

Брукс описала родной город ее детства как типичную общину Среднего Запада, жители которой «молились в гостиной и практиковали инцест в сарае». [24] Когда Луизе было девять лет, соседский мужчина изнасиловал ее. [25] Помимо физической травмы в то время, событие продолжало оказывать разрушительное психологическое воздействие на ее личную жизнь во взрослом возрасте и на ее карьеру. Это раннее насилие заставило ее позже признать, что она неспособна к настоящей любви, объяснив, что этот мужчина: «... должно быть, имел большое отношение к формированию моего отношения к сексуальному удовольствию ... Для меня, милый, мягкий простых людей всегда было недостаточно - должен был присутствовать элемент доминирования ». [26]Когда много лет спустя Брукс наконец рассказала об этом инциденте своей матери, ее мать предположила, что, должно быть, это была вина Луизы, которая «подтолкнула его». [27]

Брукс начала свою карьеру в индустрии развлечений как танцовщица, присоединившись к труппе современного танца Denishawn School of Dancing and Related Arts в Лос-Анджелесе в возрасте 15 лет в 1922 году. [4] [28] В состав компании входили основатели Рут Сен-Дени и Тед Шон , а также юная Марта Грэм . [29] Как член мировой труппы, Брукс провел сезон за границей в Лондоне и Париже. [28]Во втором сезоне с труппой Денишона Брукс сыграла главную роль в одной работе с Шоном. Тем не менее, давний личный конфликт между Бруксом и Сен-Дени в один прекрасный день вылился, и Сен-Дени внезапно уволил Брукса из труппы весной 1924 года, сказав ей в присутствии других участников: «Я увольняю вас из труппы. компания, потому что вы хотите, чтобы жизнь была вручена вам на серебряном подносе ". [30] Эти слова произвели сильное впечатление на Брукса; Когда она составляла набросок автобиографического романа в 1949 году, «Серебряный поднос» был названием, которое она дала десятой и последней главе. [31] Бруксу было 17 лет на момент увольнения. [32] Спасибо ее подруге Барбаре Беннетт., Сестра Констанция и Джоан Беннетт, Брукс почти сразу нашел работу в хоре в Скандалы Джорджа Уайта , [6] следует появление в виде полуобнаженной [5] танцором в 1925 издании Ziegfeld Follies в Амстердаме Театр на 42-й улице . [5] [6] [28]

В результате своей работы в Follies , Брукс привлекла внимание Уолтера Вангера , продюсера Paramount Pictures . [5] В 1925 году влюбленный Вангер подписал с ней пятилетний контракт со студией. [7] Вскоре после этого Брукс встретил кинозвезду Чарли Чаплина на коктейльной вечеринке, устроенной Вангером. [5] Чаплин был в городе на премьере своего фильма «Золотая лихорадка» ( 1925 ) в театре Strand на Бродвее. [5] У Чаплина и Брукса был двухмесячный роман [а] тем летом, когда Чаплин был женат на Лите Грей .[10] [33] [11] Когда их роман закончился, Чаплин послал ей чек ; она отказалась написать ему благодарственную записку . [34]

Карьера [ править ]

Paramount Films [ править ]

Брукс дебютировала на экране в немой «Улице забытых мужчин» в незарегистрированной роли в 1925 году. [35] Вскоре, однако, она сыграла главную женскую роль в нескольких немых световых комедиях и фильмах- хлопушках в течение следующих нескольких лет. в главных ролях с Адольфом Менжу и У. К. Филдсом , [28] среди других. [35]

После ее небольших ролей в 1925 году и Paramount, и MGM предложили ей контракты. [36] В то время у Брукса был роман с Уолтером Вангером , главой Paramount Pictures и мужем актрисы Джастин Джонстон . [5] Вангер пытался убедить ее заключить контракт с MGM, чтобы избежать слухов о том, что она получила контракт с Paramount только из-за ее интимных отношений с ним. [37] [36] Несмотря на его совет, она решила принять предложение Paramount. [38] За это время Брукс приобрела культ поклонников в Европе из-за ее ключевой роли вампира в молчании Говарда Ястреба 1928 года.приятель фильм " Девушка в каждом порту" . [39] Ее характерная стрижка каре помогла начать тенденцию, и многие женщины укладывали свои волосы, подражая как ей, так и коллеге по кинозвезде Коллин Мур . [40] [41]

В ранней звуковой драме « Нищие жизни» (1928) Брукс играет обиженную деревенскую девушку, которая убивает своего приемного отца, когда он «одним солнечным утром пытается ее изнасиловать». [42] [8] бродяга ( Ричард Арлен ) происходит на месте убийства и убеждает Брукс , чтобы замаскировать себя как молодой мальчик и ускользают закон, «верхом рельсов» с ним. [43] В лагере бродяг, или «джунглях», они встречают другого бродяги ( Уоллеса Бири ). [8] Маскировка Брукс вскоре раскрывается, и она оказывается единственной женщиной в мире жестоких, жаждущих секса мужчин. [44] Большая часть этого фильма была снята в горах Джакумба.недалеко от мексиканской границы, [8] и микрофон на штанге был изобретен для этого фильма режиссером Уильямом Веллманом , которому он понадобился для одной из первых экспериментальных сцен с разговором в кино. [45] [46]

Съемки фильма « Нищие жизни» оказались для Брукса тяжелым испытанием. [47] Во время съемок у нее была свидание на одну ночь с каскадером, который на следующий день распространил на съемочной площадке злонамеренный ложный слух о том, что Брукс заразился венерическим заболеванием во время предыдущего уик-энда пребывания у продюсера, [48] [49] якобы Джек Пикфорд . [b] Одновременно, взаимодействие Брукса с ее партнером по фильму Ричардом Арленом ухудшилось, так как Арлен был близким другом тогдашнего мужа Брукса Эдди Сазерленда и, по словам Брукса, Арлен смутно относился к ее случайным связям с членами съемочной группы. [51]На фоне этой напряженности Брукс неоднократно конфликтовал с режиссером Уильямом Веллманом, чей рискованный [52] стиль режиссуры чуть не стал причиной ее смерти в сцене, где она опасно [c] взбирается на движущийся поезд. [54]

Брукс и Густав фон Зайффертиц в The Canary Murder Case (1929)

Вскоре после того, как производство нищих жизней было завершено, Брукс начал съемку до кода преступления тайны фильма Канарейки Убийство Case (1929). [49] К этому времени она общалась с богатыми и известными людьми. Она была частым гостем дома Уильяма Рэндольфа Херста и его любовницы Мэрион Дэвис в замке Херст в Сан-Симеоне , [10] будучи близкими друзьями с лесбиянкой племянницей Дэвиса, Пепи Ледерер . [9] [40] Во время вечеринки с Ледерером у Брукса была короткая сексуальная связь с ней. [55]В какой-то момент их дружбы Херст и Дэвис узнали о лесбиянстве Ледерера. Херст устроил так, чтобы Ледерера поместили в психиатрическую лечебницу для лечения наркозависимости. [55] Через несколько дней после прибытия в лечебное учреждение Ледерер - ближайший друг и соратник Брукса - покончила жизнь самоубийством, прыгнув насмерть из окна больницы. [55] Это событие травмировало Брукс и, вероятно, привело к ее дальнейшему недовольству Голливудом и Западным побережьем. [10]

Брукс, который теперь ненавидел голливудскую «сцену», отказался остаться в Paramount после того, как ему было отказано в обещанном повышении зарплаты. [56] [d] Узнав о ее отказе, ее друг и любовник Джордж Престон Маршалл посоветовал [е] ей отправиться с ним в Европу, чтобы снимать фильмы с режиссером Г.В. Пабстом, известным австрийским режиссером- экспрессионистом . [56] Таким образом , в последний день съемок канарейка Murder Case , [56] Брукс покинул Paramount Pictures , чтобы оставить Голливуд в Берлин для работы Пабст. [56]Лишь тридцать лет спустя это мятежное решение стало считаться, пожалуй, самым полезным для ее карьеры, обеспечив ей бессмертие как легенды немого кино и независимого духа. [57]

В то время как ее первоначальное пренебрежение к Paramount в одиночку не привело бы к ее полному пребыванию в Голливуде, ее более поздний отказ после возвращения из Германии вернуться в Paramount для повторных съемок фильма «Дело об убийстве на Канарских островах» (1929) безвозвратно поместил ее в неофициальный черный список . [58] Возмущенная ее отказом, студия якобы заявила, что голос Брукса не подходит для звуковых изображений, [f] и другая актриса, Маргарет Ливингстон , [g] была нанята для озвучивания голоса Брукса для фильма. [59]

Европейские фильмы [ править ]

Дополнительная информация: Ящик Пандоры (фильм 1929 г.) и Дневник потерянной девушки.
Рекламное фото, c. 1930 г.

Брукс путешествовала по Европе в сопровождении своего любовника Джорджа Престона Маршалла и его английского камердинера. [34] После их прибытия в Веймарскую Германию она снялась в немом фильме 1929 года « Ящик Пандоры» , снятом Пабстом в его период « Новой объективности» . [60] Фильм основан на двух пьесах Фрэнка Ведекинда ( Erdgeist и Die Büchse der Pandora ), [61] и Брукс играет центральную фигуру, Лулу. [61] Этот фильм примечателен своей откровенной трактовкой современных сексуальных нравов , в том числе одним из первых явных экранных изображений лесбиянки .[62]

Выступление Брукса в « Ящике Пандоры» сделало ее звездой. В поисках подходящей актрисы на роль Лулу Пабст отверг Марлен Дитрих как «слишком старую» и слишком очевидную ». [49] Выбрав Брукс, родственника неизвестного, который появлялся только - не с большим эффектом - во второстепенных ролях, Пабст шел против советов окружающих. [63] Брукс вспоминал, что «когда мы создавали ящик Пандоры , мистеру Пабсту было 43 года, и он поразил меня своими знаниями практически по любому предмету. Я, который удивил его тем, что практически ничего не знал по каждому предмету, отпраздновал свой двадцать второй день рождения пивной вечеринкой на лондонской улице » [64].Брукс заявила, что ее опыт съемок Ящика Пандоры в Германии был приятным:

«В Голливуде я была изрядно тупицей, чье обаяние для исполнительного отдела уменьшалось с каждым увеличением моих писем от поклонников. В Берлине я вышла на платформу станции, чтобы встретиться с мистером Пабстом, и стала актрисой. И его отношение было образцом для всех. . Никто не предлагал мне юмористических или поучительных комментариев по поводу моей игры. Везде со мной обращались с некоторой порядочностью и уважением, неизвестными мне в Голливуде. Это было так, как если бы мистер Пабст присутствовал на всей моей жизни и карьере и точно знал, где Мне нужна была уверенность и защита ". [64]

После того , как киносъемка ящик Пандоры пришел к выводу, Брукс был бриф [ч] одна ночь с Пабст, [65] и режиссер литых Брукс снова в его противоречивой социальной драмы Дневник Потерянной девушки (1929), основанный на книге по Маргарет Бёме . [66] В последний день съемок « Дневника потерянной девушки» Пабст посоветовал Бруксу не возвращаться в Голливуд, а вместо этого остаться в Германии и продолжить карьеру серьезной актрисы. [64] Пабст выразил обеспокоенность тем, что беззаботный подход Брукса к ее карьере закончится ужасной бедностью, «точно такой же, как у Лулу». [67] [64]Он также предупредил Брукс, что ее тогдашний любовник Джордж Маршалл и ее «богатые американские друзья», вероятно, будут избегать ее, когда ее карьера остановится. [67] [64]

Когда зрители и критики впервые посмотрели немецкие фильмы Брукс, они были сбиты с толку ее натуралистическим стилем игры. [57] Зрители якобы выходили из театра, громко жалуясь: «Она не играет! Она ничего не делает!». [68] [57] В конце 1920-х годов кинозрители были приучены к театральной игре с преувеличенным языком тела и мимики. И все же актерский стиль Брукс был намеренно тонким, поскольку она знала, что изображения тел и лиц актеров крупным планом делают такие преувеличения ненужными. [57] Объясняя свой актерский метод, Брукс утверждала, что игра «состоит не из описательных движений лица и тела, а из движений мысли и души, передаваемых в некотором роде интенсивной изоляции». [57]Этот новаторский стиль продолжает использоваться сегодня киноактерами, но в то время это было удивительно для зрителей, которые предполагали, что она вообще не играет. [57] Кинокритик Роджер Эберт позже заметил, что, используя этот актерский метод, «Брукс стал одним из самых современных и эффективных актеров, демонстрируя поразительное присутствие». [57]

Ее появления в двух фильмах Пабста сделали Брукс международной звездой. По словам кинокритика и историка Молли Хаскелл , фильмы «разоблачили ее животную чувственность и превратили ее в одну из самых эротичных фигур на экране - смелую девушку в черном шлеме, которая, имея только застенчивая улыбка, чтобы признать свое «падение», стала проституткой в ​​« Дневнике потерянной девушки» и, не имея большего чувства греха, чем ребенок, изгоняет мужчин из их разума в Ящике Пандоры » . [63]

Ближе к концу 1929 года английский кинокритик и журналист Седрик Белфрейдж взял у Пабста интервью для статьи о киноработе Брукса в Европе, которая была опубликована в февральском выпуске американского ежемесячного журнала Motion Picture за 1930 год . [69] Австрийский режиссер, по словам Белфраге, приписал актерский успех Брукс за пределами Соединенных Штатов ее, казалось бы, врожденным или инстинктивным «европейским» чувствам:

«... выдающийся герр Пабст описал мне это за коктейлем в баре Bristol в Берлине.« У Луизы, - сказал герр Пабст, - европейская душа. я - я никогда там не был - я кричу против абсурдной судьбы, которая когда-либо вообще поместила ее туда. Она принадлежит Европе и европейцам. Она стала сенсационным хитом в ее немецких картинах. Я не хочу, чтобы она играла глупую маленькую милашки. Она играет настоящих женщин, и играет их чудесно ». [69]

Белфарж продолжает в своей статье подробное описание мнения Брукса о Голливуде и ссылается на то, что Пабст не понаслышке знает об этом мнении. «Само упоминание этого места, - заявляет он, - вызывает у нее чувство тошноты. [69] Он продолжает:« Мелочность, унылость, однообразие, глупость - нет, нет, это не место для Луиза Брукс " [69]

После успеха немецких фильмов Брукс появилась еще в одном европейском фильме под названием « Мисс Европа» (1930), французском фильме итальянского режиссера Аугусто Женина . [70]

Вернуться в Америку [ править ]

Брукс и Джек Шатта ( справа ) на карточке вестибюля Windy Riley Goes Hollywood (1931)

Недовольная Европой, Брукс вернулась в Нью-Йорк в декабре 1929 года. [71] Когда Брукс вернулась в Голливуд в 1931 году, она снялась в двух основных фильмах: «Дар Бога женщинам» (1931) и « Рекламировать выгодно» (1931), но ее выступления в этих фильмах в значительной степени игнорировались критиками, а других предложений о работе не поступало из-за ее неформального «черного списка». [f] Будучи единственным актером, отказавшимся вернуться, чтобы снять звуковую версию «дела об убийстве канарейки», Брукс убедился, что «ни одна крупная студия не нанимает [ее] для съемок фильма». [72]

Предположительно, режиссер Уильям Веллман - несмотря на их предыдущие острые отношения в фильме « Нищие жизни» [43] - предложил Бруксу главную женскую роль в его новой картине «Враг общества» с Джеймсом Кэгни в главной роли . [73] Брукс отклонила предложение Уэллмана, чтобы навестить своего тогдашнего любовника Джорджа Престона Маршалла в Нью-Йорке, [74] и желанная роль вместо этого досталась Джин Харлоу , [73] которая начала свое восхождение к славе в основном как результат. Хотя позже Брукс утверждала, что отказалась от роли, потому что «ненавидела Голливуд» [49], историк кино Джеймс Кард, которая близко познакомилась с Бруксом позже в ее жизни, заявила, что Брукс "просто не интересовался ... Ее больше интересовал Маршалл". [75] По мнению биографа Барри Пэрис , «отказ от Public Enemy стал настоящим концом кинокарьеры Луизы Брукс». [75]

Она вернулась в Голливуд после того, как Columbia Pictures предложила ей зарплату в 500 долларов в неделю, но после отказа пройти кинопроб для западного фильма Бака Джонса предложение о контракте было отозвано. [76] В то время она сняла еще один фильм, короткометражную комедию с двумя барабанами, Windy Riley Goes Hollywood (1931), режиссера опального голливудского изгоя Фатти Арбакла , [77] работавшего под псевдонимом «Уильям Гудрич». [76] [78]

Брукс объявила о банкротстве в 1932 году [79], и она начала танцевать в ночных клубах, чтобы заработать на жизнь. Она попыталась возвращение в кино в 1936 году и сделала эпизодическую роль в пустом Седле , [80] Western , которая привела Колумбию , чтобы предложить ей тестовый экран, контингент появляться в 1937 музыкальном Когда ты в любви , титров, как специальность балерина в хоре. [81] В 1937 году Бруксу удалось получить эпизодическую роль в фильме « Король игроков» после частного интервью на съемочной площадке Paramount с режиссером Робертом Флори, который «специализировался на предоставлении работы нуждающимся и достаточно благодарным актрисам». [82] [81]К сожалению, после съемок сцены Брукса удалили.

Брукс сделал еще два фильма после этого, в том числе 1938 западного Overland Stage Raiders , в котором она играет романтичный свинец, напротив Джон Уэйна , [83] с длинной прической , что делает ее все , но неузнаваемую с ее дней Лулы. [77] [76] В современных обзорах этого вестерна в газетах и отраслевых изданиях Брукс получила мало внимания критиков из-за ее роли. Обзор The Film Daily в сентябре 1938 года является одним из примеров такого общего пренебрежения. Нью-йоркская газета почти не упоминает о ней, заявляя только, что «Луиза Брукс выглядит как женский аттракцион». [84] Разнообразиеведущее развлекательное издание страны в то время также уделяет ей очень мало внимания в своем обзоре. «Луиза Брукс является роковым обращением с ничего особенного не делать», он сообщает, « за исключением выглядеть гламурно в плече длиной прямой челкой прическе .» [85]

Жизнь после фильма [ править ]

Экономические трудности [ править ]

К 1940 году карьерные перспективы Брукс как киноактрисы значительно снизились. [78] Согласно федеральной переписи населения в мае того же года, она жила в квартире с доходом 55 долларов в месяц по адресу 1317 North Fairfax Avenue в Западном Голливуде и работала на нее. копия писатель для журнала. [86] Вскоре, однако, она оказалась безработной и все более отчаянно нуждалась в стабильном доходе. За это время она также осознала, что «единственные люди, которые хотели меня видеть, - это мужчины, которые хотели со мной переспать». [87] Это осознание было подчеркнуто ее давним другом, исполнительным директором Paramount Уолтером Вангером, который предупредил ее, что она, скорее всего, «станет девушкой по вызову», если останется в Голливуде. [87]Услышав предупреждение Вангера, Брукс якобы также вспомнил предыдущие предсказания Пабст относительно ужасных обстоятельств, к которым она столкнется, если ее карьера остановится в Голливуде: «Я снова услышал его [Пабст] слова - шипящие мне в ответ. И слушая на этот раз, я собрал чемоданы и поехал домой в Канзас ". [64]

Приняв во внимание предупреждение Вангера, Брукс ненадолго вернулась в Уичито , где она выросла [12], но это нежелательное возвращение «оказалось другим видом ада». [87] «Сначала я удалилась в отцовский дом в Уичито, - вспоминала она позже, - но там я обнаружила, что граждане не могут решить, презирают ли они меня за то, что когда-то добился успеха вдали от дома, или за то, что я неудачник в жизни. среди них ". [12] Со своей стороны, Брукс признала, что «я не был ими очарован» и «я должен признаться в проклятии на всю жизнь: моей собственной неудаче как социального существа». [88]

После неудачной попытки открыть танцевальную студию она вернулась в Нью-Йорк. После недолгого пребывания там в качестве радиоактера в мыльных операх и обозревателя сплетен [89] она работала продавщицей в магазине Saks Fifth Avenue на Манхэттене. [87] Между 1948 и 1953 годами Брукс начала карьеру куртизанки с несколькими избранными богатыми мужчинами в качестве клиентов. [90] Когда ее финансы пошли на убыль, обедневшая Брукс начала регулярно работать в эскорт-агентстве в Нью-Йорке. [11] Вспоминая этот трудный период в своих мемуарах, Брукс писала, что часто задумывалась о самоубийстве:

Я обнаружил, что единственная хорошо оплачиваемая карьера, доступная мне, как неудачливой актрисе тридцати шести лет, была карьера девушки по вызову ... и (я) начала флиртовать с фантазиями, связанными с маленькими бутылочками, наполненными желтыми снотворными. . [12] [87]

В последующие годы она провела «выпивку и сопровождение», живя в безвестности и бедности в маленькой нью-йоркской квартире. [11] К этому времени «все ее богатые и знаменитые друзья забыли ее». [11] Возмущенная этим остракизмом, она попыталась написать откровенные мемуары под названием « Обнаженная о моей козе» , названии по мотивам эпической пьесы Гете « Фауст» . [87] После работы над автобиографией в течение многих лет, она уничтожила всю рукопись, бросив ее в мусоросжигательную печь. [91] [92] Со временем она все больше пила и продолжала страдать от суицидальных наклонностей. [87]

Повторное открытие [ править ]

Гарбо нет! Нет Дитриха! Есть только Луиза Брукс! [я]

- Анри Ланглуа , 1953 [1]

В 1955 году [26] французские историки кино, такие как Анри Ланглуа, заново открыли [57] фильмы Брукса, провозгласив ее беспрецедентной актрисой, которая превзошла даже Марлен Дитрих и Грету Гарбо в качестве кинематографической иконы, [1] [26] к ее предполагаемому развлечению. . [i] Это новое открытие привело к кинофестивалю Луизы Брукс в 1957 году и восстановило ее репутацию в ее родной стране. [26] [11]

За это время, Джеймс Кард , хранитель фильма для George Eastman House , [93] обнаружил Брукс «живет как отшельник» в Нью - Йорке. [57] В 1956 году он убедил ее переехать в Рочестер, штат Нью-Йорк , чтобы оказаться рядом с коллекцией фильмов «Дом Джорджа Истмана», где она могла бы изучать кино и писать о своей прошлой карьере. [94] С помощью Карда она стала известным сценаристом. [57] Хотя Брукс сильно пила с 14 лет, [13] она оставалась относительно трезвой, чтобы начать писать проницательные эссе о кино в киножурналах, что стало ее второй карьерой. [87] Сборник ее произведений под названиемЛула в Голливуде , [14] [15] опубликовано в 1982 году и до сих пор в печати, был предвестником кинокритик Роджер Эберт , как «один из немногих книг , фильмов , которые можно назвать незаменимыми.» [11]

В последние годы Брукс редко давала интервью, но поддерживала особые отношения с историками кино Джоном Кобалем и Кевином Браунлоу . [87] [95] В 1970-х годах у нее было много интервью для документального фильма « Воспоминания о Берлине: Сумерки Веймарской культуры» (1976), продюсером и режиссером которого выступил Гэри Конклин , и « Голливуд» (1980) Браунлоу и Дэвидом Гиллом. . «Лулу в Берлине» (1984) - еще одно редкое видео-интервью, снятое Ричардом Ликоком и Сьюзан Уолл, выпущенное за год до ее смерти, но снятое на десять лет раньше. [96]В 1979 году она была описана сценаристом Кеннетом Тайнаном в его эссе «Девушка в черном шлеме», название которого было намеком на ее стриженные волосы, которые носили с детства. [18] [97] В 1982 году писатель Том Грейвс был допущен в небольшую квартиру Брукса для интервью, и позже он написал о часто неловком и напряженном разговоре в своей статье «Мой день с Луизой Брукс». [98]

Смерть [ править ]

8 августа 1985 года, после многих лет страдания от артрита и эмфиземы , Брукс умерла от сердечного приступа в своей квартире в Рочестере, штат Нью-Йорк . [16] Она не выжила и была похоронена на кладбище Гроба Господня в Рочестере. [16]

Личная жизнь [ править ]

Браки и отношения [ править ]

В ее последующие годы, друг Брукса и любитель, Уильям Палей , основатель CBS , [57] не дал ей чек каждый месяц до ее смерти. [93] [99]

Летом 1926 Брукс женился на Эдди Сазерленд , [100] режиссер фильма она сделала с Филдс , [28] , но к 1927 году стал увлечен [101] с Джорджем Престоном Маршаллом , владельцем сети прачечных и будущего владелец футбольной команды Вашингтон Редскинз [100] после случайной встречи с ним, которую она позже назвала «самой роковой встречей в моей жизни». [102] Она развелась с Сазерлендом, в основном из-за ее многообещающих отношений с Маршаллом, в июне 1928 года. [103]Сазерленд якобы был чрезвычайно расстроен, когда Брукс развелся с ним, и в первую ночь после их разлуки он попытался покончить с собой, приняв передозировку снотворного. [104]

В конце 1920-х - начале 1930-х годов Брукс продолжала снова и снова возобновлять отношения с Джорджем Престоном Маршаллом, которые она позже описала как оскорбительные. [99] Маршалл якобы был «ее постоянным соратником и постоянным советником [е] между 1927 и 1933 годами». [34] [99] Маршалл неоднократно просил ее выйти за него замуж, но, узнав, что у нее было много романов, пока они были вместе, и считая ее неспособной к верности, вместо этого он женился на киноактрисе Коринн Гриффит . [99]

Брукс подал в суд на гламурного фотографа Джона де Мирджиана, чтобы тот помешал ему распространять ее обнаженные портреты. [105]

В 1925 году Брукс подал в суд на нью-йоркского гламурного фотографа Джона де Мирджиана, чтобы тот помешал опубликовать его дерзкие студийные портреты ее; судебный процесс сделал его печально известным. [105]

В 1933 году она вышла замуж за чикагского миллионера Диринга Дэвиса , сына Натана Смита Дэвиса-младшего , но внезапно покинула его в марте 1934 года, всего через пять месяцев брака, «без прощания ... и оставив только записку. намерения "позади нее. [106] По словам Карда, Дэвис был просто «еще одним элегантным, богатым поклонником», не более того. [106] Пара официально развелась в 1938 году.

В свои более поздние годы Брукс настаивала на том, что оба ее предыдущих брака были без любви и что она никогда никого не любила в своей жизни: «На самом деле, я никогда не была влюблена. И если бы я любила мужчину, могла бы я были ему верны? Мог ли он доверять мне за закрытой дверью? Я сомневаюсь в этом ». [24] Несмотря на ее два брака, у нее никогда не было детей, называя себя «Бесплодные ручьи». [107] Среди ее многочисленных любовников много лет назад был молодой Уильям С. Пейли , основатель CBS . [57] Пэйли предоставляла Бруксу небольшую ежемесячную стипендию на всю оставшуюся жизнь, и эта стипендия помешала ей в какой-то момент совершить самоубийство. [93] [11][99]

Где-то в сентябре 1953 года Брукс обратилась в католицизм , [24] [108] но покинула церковь в 1964 году. [109]

Сексуальность [ править ]

Студийный портрет Рассела Болла , 1920-е гг.

После смерти Брукса писатель Кеннет Тайнан утверждал, что «она была самым соблазнительным сексуальным образом женщины, когда-либо приверженной целлулоиду . Она единственный упорный гедонист, единственный искатель чистого удовольствия, которого я когда-либо знал». [110] По ее собственному признанию, Брукс была сексуально раскрепощенной женщиной, не боялась экспериментировать, даже позировала обнаженной для художественной фотографии, [105] [111] и ее связи со многими кинематографистами были легендарными, хотя по большей части это домыслы.

Брукс любила сплетничать о своей сексуальности, [109] развивая дружбу с лесбиянками и бисексуальными женщинами, включая Пепи Ледерер и Пегги Ферс , но избегая отношений. Она призналась, что участвовала в некоторых лесбийских развлечениях [112], включая одну ночь с Гретой Гарбо . [113] Позже она описала Гарбо как мужчину, но «очаровательного и нежного любовника». [114] [115] Несмотря на все это, она не считала себя ни лесбиянкой, ни бисексуалом:

Мне было очень весело писать «Племянницу Мэрион Дэвис» [статью о Пепи Ледерер ], оставив под вопросом лесбийскую тему. Мне всю жизнь было весело. ... Когда я умру, я верю, что сценаристы зацепятся за историю о том, что я лесбиянка ... Я много сделала, чтобы это было правдоподобно ... Все мои подруги-женщины были лесбиянками. Но это один момент, в котором я полностью согласен с [Кристофером] Ишервудом : не существует такой вещи, как бисексуальность. Обычные люди, хотя и могут приспосабливаться по причинам блудодеяния или замужества, однополые. Из любопытства у меня было два романа с девушками - они мне ничего не сделали. [116]

По словам биографа Барри Пэрис, Брукс «явно отдавала предпочтение мужчинам», но она не препятствовала распространению слухов о том, что она лесбиянка, как потому, что она смаковала их шокирующую ценность, которая усиливала ее ауру, так и потому, что она лично ценила женскую красоту. Пэрис утверждает, что Брукс «любил женщин как гомосексуалист, а не как лесбиянка, любил бы их ... Действующее правило Луизы не было ни гетеросексуальностью, ни гомосексуальностью, ни бисексуальностью. Это была просто сексуальность ...» [117]

Наследие [ править ]

После ее смерти в 1985 году Брукс получила значительное наследие в области романов, комиксов, музыки и фильмов.

Фильм [ править ]

Я пошел к своему отцу [кинорежиссер Винсенте Миннелли ] и спросил его, что вы можете сказать мне о гламуре тридцатых годов? Должен ли я подражать Марлен Дитрих или что-то в этом роде? И он сказал, что нет, я должен изучить все, что можно, о Луизе Брукс.

      - Лайза Миннелли , « Внутри актерской студии» ,
о роли Салли Боулз в « Кабаре» (1972) [3]

Брукс вдохновил таких кинематографических персонажей, как Салли Боулз в фильме Боба Фоссе 1972 года « Кабаре» . [2] Для изображения Боулза Лайза Миннелли заново изобрела характер персонажа с « макияжем Лулу и прической в ​​виде шлема », основанным на образе Брукса 1920-х годов. [2] Аналогичным образом, в таких фильмах, как « Что-то дикое» Джонатана Демме, безрассудная роковая женщина ( Мелани Гриффит ) называет себя «Лулу» и носит каре, а в фильме 1992 года « Смерть ей становится» - Изабелла Росселини.играет Лизу фон Роман, персонажа, вдохновленного Бруксом. В фильме Норы Эфрон « Смешанные орехи» 1994 года Лив Шрайбер изображает персонажа, очень похожего на мисс Брукс стрижкой волос, манерами и выражением лица. Совсем недавно, в 2018 году, был выпущен фильм PBS «Шаперона», в котором рассказывается о первом приезде Брукс в Нью-Йорк, а также о ее упадке в карьере актрисы. [118] В фильме снимались Хейли Лу Ричардсон и Элизабет Макговерн . [118]

Романы [ править ]

Персонаж Брукса в кино послужил литературным источником вдохновения для Адольфо Биоя Касареса, когда он написал свой научно-фантастический роман «Изобретение Мореля» (1940) о мужчине, которого привлекает Фаустина, женщине, которая представляет собой спроецированное трехмерное изображение. [119] В интервью 1995 года Касарес объяснил, что «Фаустина» напрямую связана с его любовью к Луизе Брукс, которая «слишком рано исчезла из фильмов». Элементы изобретения Мореля , за вычетом элементов научной фантастики, легли в основу фильма Алена Рене 1961 года « Прошлый год в Мариенбаде» . [119]

В романе Нила Геймана « Американские боги» персонаж Чернобог называет Брукса величайшей кинозвездой всех времен. [120] В своем романе 2011 года сверхъестественного ужаса, Houdini сердце , Ki Лонгфелло использует Брукс в качестве фактического характера в видениях ведущего персонажа. Брукс выступает в качестве центрального персонажа в 2012 году роман The сопровождающего по Лаура Мориарти . [118] В романах Гейл Форман « Всего один день» и « Всего один год » главную героиню зовут «Лулу», потому что ее подстриженные волосы напоминают Брукс.

В 1987 году голландский писатель Виллем Фредерик Херманс опубликовал книгу «Святой часовщиков» , в которой Луиза Брукс играет роль.

Комиксы [ править ]

Брукс также оказал значительное влияние на мир графики. Она вдохновила Джона Х. Стрибеля на давно выпускавшуюся газетную полосу Дикси Дуган . [121] Полоса началась в конце 1920-х годов и продолжалась до 1966 года, которая выросла из сериализованного романа и более позднего сценического мюзикла « Show Girl» , который писатель Джей Пи МакЭвой вольно основал на тех временах, когда Луиза была безумной девушкой на Бродвее. [122]

Брукс также вдохновил эротические комиксы Валентины покойного Гвидо Крепакса , которые начали публиковаться в 1965 году и продолжались много лет. [109] [123] Крепакс стал другом и постоянным корреспондентом Луизы в конце ее жизни. Хьюго Пратт , другой художник комиксов, также использовал ее как вдохновение для персонажей и даже назвал их в честь нее.

В других комиксах использовалась характерная прическа Брукса. Брукс был визуальной моделью для персонажа Айви Пеппер в комиксе Трейси Батлер Lackadaisy . [124] Совсем недавно иллюстратор Рик Гири опубликовал графический роман 2015 года под названием « Луиза Брукс: Детектив», в котором Брукс, «ее карьера в кино остановилась», возвращается в свой родной Канзас и становится частным сыщиком, который раскрывает убийства. [125]

Музыка [ править ]

Брукс упоминается во многих песнях. В 1991 году британская группа новой волны Orchestral Maneuvers in the Dark выпустила « Ящик Пандоры » как дань уважения фильму Брукса. Точно так же песня Soul Coughing 1998 года "St. Louise Is Listening" содержит несколько ссылок на Брукса, а песня "Interior Lulu", выпущенная в следующем году Marillion, является ссылкой на Брукс и упоминает ее в своих первых строках.

В 2011 году американская метал-группа Metallica и автор-исполнитель Лу Рид выпустили двойной альбом Lulu с манекеном в стиле Брукса на обложке. А совсем недавно вышел одноименный альбом Натали Мерчант 2014 года, песня «Lulu» - биографический портрет Брукса. [126]

Фильмография [ править ]

Как и многие ее современники, ряд фильмов Брукса считается утерянным. [127] Однако ее ключевые фильмы сохранились, в частности, « Ящик Пандоры» и « Дневник потерянной девушки» , которые были выпущены на DVD в Северной Америке компаниями Criterion Collection и Kino Video соответственно.

Начиная с 2007 года, « Мисс Европа» и « The Show Off» также выпускали ограниченный выпуск DVD в Северной Америке. Ее короткометражный фильм (и один из ее единственных звуковых фильмов) Windy Riley Goes Hollywood был включен в выпуск DVD Diary of a Lost Girl . Ее последний фильм, Overland Stage Raiders , был выпущен на видеокассете VHS, а затем в 2012 году на DVD.

ГодЗаголовокРольДиректорПримечания
1925 г.Улица забытых мужчинМоллГерберт БренонНеполно (отсутствует барабан 7) [37]
1926 г.Американская Венера [28]Мисс БэйпортФрэнк ТаттлПотерянный фильм . В конце 1990-х годов в Австралии были найдены фрагменты как в черно-белом, так и в цветном исполнении. [128] В 2018 году три вторых долго техницвета кинопробы с участием Брукс был обнаружен архивариус Джейн Фернандес, единственный цветной фильм кадры актрисы во время ее прайм известно, существуют. [129] [130] [131] Еще одна затерянная сцена была обнаружена в 2018 году в видео YouTube, которое было загружено на сайт в 2007 году. [128]
1926 г.Социальная знаменитостьКитти ЛавернМалькольм Сент-КлерПотерянный фильм
1926 г.Это старая армейская играМилдред МаршаллА. Эдвард Сазерленд
1926 г.Шоу отКлараМалькольм Сент-Клер
1926 г.Просто еще одна блондинкаДайана О'СалливанАльфред СантеллФрагменты выживают
1926 г.Люби их и оставь ихДжени УолшФрэнк Таттл
1927 г.Вечерняя одеждаФокс ТротЛютер РидПотерянный фильм
1927 г.Свернутые чулкиКэрол ФлемингРичард РоссонПотерянный фильм
1927 г.Теперь мы в воздухеГризель / ГризеттФрэнк Р. СтрейерВ 2016 году в Чешском национальном киноархиве в Праге был обнаружен фрагмент длиной 23 минуты. Сохранившийся материал был сохранен и впервые показан на Фестивале немого кино в Сан-Франциско 2 июня 2017 г. [127]
1927 г.Город сошел с умаОбнимает радостьДжеймс КрузПотерянный фильм
1928 г.Девушка в каждом портуМари, Девушка во ФранцииГовард Хоукс
1928 г.Нищие жизниДевушка (Нэнси)Уильям А. ВеллманЗвуковая версия считается утерянной; выживает только тихая версия
1929 г.Дело об убийстве канарейкиМаргарет ОделлМалькольм Сент-КлерТихая и звуковая версии выживают
1929 г.Ящик ПандорыЛулуGW Pabst
1929 г.Дневник потерянной девушкиТимьянGW Pabst
1930 г.Мисс европаЛюсьен ГарньеАугусто ХенинаАльтернативное название: Prix ​​de Beauté [ Приз красоты ]. Первый звуковой фильм Брукса. [67] Тихие и звуковые версии выживают
1931 г.Реклама выгоднаХрам ТельмыФрэнк Таттл
1931 г.Божий дар женщинамФлоринаМайкл Кёртис
1931 г.Винди Райли едет в ГолливудБетти ГрейРоско Арбакл
1936 г.Пустые седла"Сапоги" БунаЛесли Селандер
1937 г.Когда ты влюбленХор ДевушкаРоберт РискинНезарегистрированная роль
1937 г.Король азартных игрДжойс БитонРоберт ФлориСцены удалены [82]
1938 г.Сухопутные рейдерыБет ХойтДжордж Шерман

Ссылки [ править ]

Информационные заметки

  1. ↑ В 1979 году Брукс вспоминала свою связь с Чарли Чаплином : «Мне было восемнадцать в 1925 году, когда Чаплин приехал в Нью-Йорк на открытие « Золотой лихорадки » . Он был всего вдвое старше меня, и у меня был роман с ним на два счастливых дня. летние месяцы. С тех пор, как он умер, я мысленно вернулся на пятьдесят лет назад, пытаясь определить это прекрасное существо из другого мира ». [10]
  2. ↑ Брукс позже писал: «К утру понедельника все в Голливуде, включая Эдди [Сазерленда] идевушку Джека , Биби Дэниелс , знали, что я провел ночь с Джеком Пикфордом. [50]
  3. ^ «[Команда] была встревожена, когда Билли [Веллман] убедил меня занять место моего двойника, Харви, и прыгнуть в быстро движущийся товарный вагон, который чуть не засосал меня под свои колеса». [53]
  4. ↑ Брукс утверждала, что уехала из Голливуда, как только позволили обстоятельства: «В тот день, когда я закончил немую версию « дела об убийстве на Канарских островах » для Paramount,мне было приятноуехать из Голливуда в Берлин, чтобы работать на [GW] Pabst». [56]
  5. ^ a b Брукс приписал Джорджу Престону Маршаллу свое решение сыграть главную роль в « Ящике Пандоры» : «Я никогда не слышал о мистере Пабсте, когда он предлагал мне роль [в ящике Пандоры ]. Это Джордж настоял на том, чтобы я согласился. Он страстно любил театр и фильмы и переспал со всеми симпатичными девушками из шоу-бизнеса, которых мог найти, включая всех моих лучших друзей. Джордж отвез меня в Берлин со своим английским камердинером ». [34]
  6. ^ a b Брукс утверждала, что ее карьера была саботирована Paramount, когда она отказалась записывать свой диалог для The Canary Murder Case . [72] «Подстрекаемая к ярости, Paramount поместила в колонки мелкую, но разрушительную историю о том, что она была вынуждена заменить Брукс, потому что ее голос был непригоден для использования в звуковых фильмах». [68]
  7. ^ Согласно Брукс: «Когда я вернулся в НьюЙорк после окончания ящик Пандоры , НьюЙорк офис Парамаунта открывается мнечтобы попасть на поезде сразу в Голливуд Они делали. Канарейка дело об убийстве в рацию и нужен мне для [...] Я сказал, что не пойду [...] В конце концов, после того как они окончательно убедились, что ничто не побудит меня делать пересдачи, я подписал (бесплатно) разрешение на все мои фотографии, и они дублировалиголосом Маргарет Ливингстон ". [56]
  8. ↑ Брукс настаивал, что ее роман с Пабстом был недолгим. «Однако в 1929 году, когда он был в Париже, пытаясь создать Prix de Beauté, мы пошли пообедать в ресторан, и я вел себя довольно возмутительно. [...] Я ударил моего близкого друга по лицу с помощью букет роз. Мистер Пабст был в ужасе. Он вытолкнул меня из дома и отвез в мой отель [...], поэтому я решил изгнать его отвращение, показав лучшее сексуальное представление в моей карьере. [.. .] Он хотел, чтобы роман продолжился. Но я не стал ». [65]
  9. ^ a b По словам критика Роджера Эберта , Брукс посетил Париж "для ретроспективы в Cinémathèque Française , где помятый старый Анри Ланглуа заявил:" Нет Гарбо! Нет Дитриха! Есть только Луиза Брукс! " Брукс, должно быть, улыбнулся, услышав, что ее имя связывают с двумя ее известными любовниками ". [11]

Цитаты

  1. ^ а б в Корлисс 2006 .
  2. ^ a b c Garebian 2011 , стр. 142.
  3. ^ а б Липтон и Миннелли 2006 .
  4. ^ a b Брукс 1982 , стр. 8–11.
  5. ^ Б с д е е г ч я Brooks 1966 .
  6. ^ a b c Брукс 1982 , стр. 17.
  7. ^ a b Париж 1989 , стр. 100.
  8. ^ а б в г Брукс 1982 , стр. 22–23.
  9. ^ a b Брукс 1982 , стр. 34–35.
  10. ^ a b c d e Тайнан 1979 , стр. 72.
  11. ^ a b c d e f g h i j Эберт 1998 .
  12. ^ а б в г Брукс 1982 , стр. 38.
  13. ^ a b Париж 1989 , стр. 423.
  14. ^ a b c Wahl 2016 , стр. 1.
  15. ^ а б Брукс 1982 .
  16. ^ а б в Митганг 1985 .
  17. ^ Wichitan 1922 .
  18. ^ a b Шерроу 2006 , стр. 65.
  19. Перейти ↑ Brooks 1982 , pp. 4–5.
  20. ^ a b Брукс 1982 , стр. 4.
  21. ^ Tynan 1979 , стр. 46.
  22. Перейти ↑ Paris 1989 , p. 11.
  23. Перейти ↑ Brooks 1982 , p. 7.
  24. ^ a b c Тайнан 1979 , стр. 65.
  25. ^ Tynan 1979 , стр. 65-66.
  26. ^ а б в г Тайнан 1979 , стр. 66.
  27. Перейти ↑ Paris 1989 , p. 548.
  28. ^ a b c d e f Эттингер 1926 , стр. 74.
  29. Перейти ↑ Brooks 1982 , p. 77.
  30. Перейти ↑ Paris 1989 , p. 53.
  31. Перейти ↑ Paris 1989 , p. 429.
  32. Перейти ↑ Paris 1989 , p. 54.
  33. Перейти ↑ Paris 1989 , p. 109.
  34. ^ а б в г Тайнан 1979 , стр. 74.
  35. ^ a b Брукс 1982 , стр. 132.
  36. ^ a b Брукс 1982 , стр. 17–21.
  37. ^ а б Тайнан 1979 , стр. 47.
  38. ^ Да и Александр 1989 , стр. 50.
  39. Перейти ↑ Paris 1989 , p. 214.
  40. ^ a b Париж 1989 , стр. 126–28.
  41. ^ Cowie 2006 , стр. 33.
  42. ^ Tynan 1979 , стр. 51.
  43. ^ a b Брукс 1982 , стр. 21–26.
  44. ^ Tynan 1979 , стр. 51–52.
  45. Перейти ↑ Wellman, Jr. 2015 , p. 183.
  46. ^ Brownlow 1968 , стр. 432.
  47. Перейти ↑ Brooks 1982 , pp. 25, 30–31.
  48. Перейти ↑ Brooks 1982 , pp. 30–31.
  49. ^ а б в г Тайнан 1979 , стр. 52.
  50. Перейти ↑ Brooks 1982 , p. 44.
  51. Перейти ↑ Brooks 1982 , p. 27.
  52. Перейти ↑ Brooks 1982 , p. 29.
  53. Перейти ↑ Brooks 1982 , p. 25.
  54. Перейти ↑ Brooks 1982 , pp. 25, 29.
  55. ^ a b c Брукс 1982 , стр. 33–40.
  56. ^ Б с д е е Brooks 1982 , с. 124.
  57. ^ Б с д е е г ч я J K L Эберт 2012 .
  58. Перейти ↑ Brooks 1982 , pp. 58, 124.
  59. Перейти ↑ Paris 1989 , p. 311.
  60. Перейти ↑ Eisner 2008 , p. 306.
  61. ^ а б Тайнан 1979 , стр. 45.
  62. Перейти ↑ Pabst, 2006 .
  63. ^ a b Haskell 1987 , стр. 83.
  64. ^ Б с д е е Brooks 1956 .
  65. ^ а б Тайнан 1979 , стр. 77.
  66. ↑ Böhme 1908 .
  67. ^ a b c Тайнан 1979 , стр. 58.
  68. ^ а б Тайнан 1979 , стр. 57.
  69. ^ а б в г Белфраге 1930 , стр. 84, 96.
  70. Перейти ↑ Brooks 1982 , pp. 47, 166.
  71. Перейти ↑ Brooks 1982 , p. 47.
  72. ^ a b Брукс 1982 , стр. 58.
  73. ^ a b Брукс 1982 , стр. 21.
  74. Перейти ↑ Paris 1989 , p. 358.
  75. ^ a b Париж 1989 , стр. 359.
  76. ^ a b c Шипман 1970 , стр. 81–83.
  77. ^ a b Брукс 1982 , стр. 133.
  78. ^ а б Тайнан 1979 , стр. 59.
  79. ^ Ватерлоо Курант 1932 .
  80. Перейти ↑ Brooks 1982 , p. 166.
  81. ^ а б Коуи 2006 , стр. 244.
  82. ^ а б Брукс 1975 .
  83. ^ Cowie 2006 , стр. 147, 209.
  84. ^ The Film Daily 1938 , стр. 8.
  85. ^ Разнообразие 1938 , стр. 21.
  86. ^ Перепись США 1940 .
  87. ^ Б с д е е г ч я Тайнана 1979 , с. 60.
  88. Перейти ↑ Brooks 1982 , p. 6.
  89. ^ Париж 1989 , стр. 408-409, 412.
  90. Перейти ↑ Paris 1989 , p. 421.
  91. ^ Париж 1989 , стр. 428-30.
  92. ^ Tynan 1979 , стр. 60, 65.
  93. ^ a b c Wahl 2016 , стр. 2.
  94. Перейти ↑ Brooks 1982 , pp. 38–39.
  95. ^ Браунлоу и Пойнтон 2005 .
  96. ^ Cowie 2006 , стр. 251.
  97. ^ Ван Wycks 2014 .
  98. ^ Могилы 2015 .
  99. ^ a b c d e В поисках Лулу 1998 .
  100. ^ a b Брукс 1982 , стр 21, 45.
  101. ^ Leacock 1973 .
  102. Перейти ↑ Paris 1989 , p. 199.
  103. Перейти ↑ Paris 1989 , pp. 215, 246.
  104. Перейти ↑ Brooks 1982 , p. 46.
  105. ^ а б в Daily Mirror 1925 .
  106. ^ a b Париж 1989 , стр. 364.
  107. ^ Krenn & Moser 2006 , стр. 209.
  108. ^ Фермер 2010 .
  109. ^ a b c Тайнан 1979 , стр. 68.
  110. Перейти ↑ Paris 1989 , p. 493.
  111. ^ Париж 1989 .
  112. ^ Jaccard & Brooks 1986 , стр. 90-94.
  113. Перейти ↑ Weiss 1992 , p. 24.
  114. Перейти ↑ Wayne 2003 , p. 89.
  115. Перейти ↑ McLellan 2001 , p. 81.
  116. ↑ Париж, 1989 , стр. 394–395.
  117. ^ Париж .
  118. ^ Б с Fleming, Jr. 2013 .
  119. ^ а б ДеВиз 2014 .
  120. Перейти ↑ Gaiman 2001 , p. 366.
  121. ^ Арнольд 1985 .
  122. ^ Carnovale 2000 , стр. 12.
  123. ^ Willan 2003 .
  124. ^ Батлер 2011 .
  125. ^ Geary 2015 .
  126. ^ Натали Мерчант 2014 .
  127. ^ a b Gladysz 2017a .
  128. ^ а б Американская Венера 2018 .
  129. ^ Дейли 2018 .
  130. ^ Хатчинсон 2018 .
  131. ^ Фернандес 2018 .

Библиография

Источники печати
  • Белфраге, Седрик (февраль 1930 г.). «Их европейские души: духи некоторых звезд цветут только за границей» . Кинофильм . Чикаго, Иллинойс . С. 84, 96 . Проверено 15 июля 2019 г. - из интернет-архива .
  • Бёме, Маргарет (1908). Дневник заблудшего . Нью-Йорк: Hudson Press.
  • Бёме, Маргарет (2010). Дневник потерянной девушки (под ред. Луизы Брукс). PandorasBox Press.
  • Брукс, Луиза (весна 1966 г.). «Вспомнил Чарли Чаплина» . Фильм Культура (40). Нью-Йорк .
  • ——————— (1940). Основы хорошего бального танца (PDF) . Уичито, Канзас : Школа бальных танцев Луизы Брукс (Самостоятельное издание) . Проверено 10 февраля 2020 года .
  • ——————— (1982). Лулу в Голливуде . Нью-Йорк: Кнопф . ISBN 978-0-394-52071-1.
  • ——————— (2000). Лулу в Голливуде: расширенное издание . Миннеаполис: Университет Миннесоты Press . ISBN 978-0-816-63731-7.
  • ——————— (сентябрь 1956 г.). «Мистер Пабст» . Изображение . 5 (7). Рочестер, Нью-Йорк : Дом Джорджа Истмана . С. 152–155.
  • ——————— (13 января 1975 г.). «Звездность и Эвелин Брент» . Общество кино Торонто . Торонто, Онтарио .
  • Браунлоу, Кевин (1968). "Дэвид О. Селзник". Парад прошел . Беркли: Калифорнийский университет Press . ISBN 978-0-520-03068-8.
  • Карновале, Норберт (2000). Джордж Гершвин: биобиблиография . Биобиблиографии в музыке, номер 76. Лондон : Greenwood Press . п. 12. ISBN 978-0-313-26003-2. Проверено 4 апреля 2019 года .
  • Коуи, Питер (2006). Луиза Брукс: Лулу навсегда . Нью-Йорк: Риццоли . ISBN 978-0-847-82866-1.
  • Да, Лотти; Александр, Ян (1989). Плохие девчонки Серебряного экрана . Нью-Йорк: Издательство Кэрролл и Граф . п. 50 . ISBN 978-0-881-84512-9.
  • Эйснер, Лотте Х. (2008) [1965]. Экран с привидениями: экспрессионизм в немецком кино и влияние Макса Рейнхардта . Беркли : Калифорнийский университет Press . ISBN 978-0-520-25790-0.
  • Гейман, Нил (2001). Американские боги . Нью-Йорк: Заголовок книги . п. 366. ISBN. 978-0-747-27417-9.
  • Гаребян, Кит (20 апреля 2011 г.). Создание кабаре . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-199-83129-6.
  • Могилы, Том (2015). «Мой день с Луизой Брукс». Луиза Брукс, Фрэнк Заппа и другие чародеи и мечтатели . Мемфис: Книги Деволт-Грейвса. ISBN 978-1-942-53107-4.
  • Хаскелл, Молли (1987). От благоговения к изнасилованию: обращение с женщинами в фильмах (второе изд.). Чикаго: Издательство Чикагского университета . ISBN 0-226-31885-0.
  • Жаккар, Роланд; Брукс, Луиза (1986) [1976]. Луиза Брукс: Портрет антизвезды . Перевод Шайна, Гидеон Ю. Нью-Йорк: New York Zoetrope. ISBN 978-0-918-43277-3.
  • Кренн, Гюнтер; Мозер, Карин, ред. (2006). Луиза Брукс: Rebellin, Ikone, Legende [ Луиза Брукс: Rebel, Icon, Legend ] (на немецком языке). Австрия: Фильмархив Австрии . ISBN 978-3-902-53112-4.
  • «Луиза Брукс объявляет о банкротстве». Ватерлоо Дейли Курант . Ватерлоо, Айова . 12 февраля 1932 г.
  • Маклеллан, Диана (2001). Девочки: Сафо едет в Голливуд . Нью-Йорк: Макмиллан . ISBN 978-0-312-28320-9.
  • Моллика, Винченцо (1984). Луиза Брукс: Una Fiaba Notturna . Италия: Editori del Grifo. ISBN 9788885282377.
  • Одерман, Стюарт (2009). Разговор с пианистом II: звезды, писатели и руководители оркестра Помните . BearManor Media. С. 135–140. ISBN 978-1-59393-320-3.
  • Эттингер, Малькольм (август 1926 г.). «Просто цветок прерии» . Журнал Picture-Play . Нью-Йорк, Нью-Йорк, стр. 74–75 . Проверено 16 июля 2019 г. - из интернет-архива .
  • «Рейдеры на наземной сцене - история стремительного ковбоя и бандита развлечет западных фанатов» . Фильм Daily . Нью-Йорк, 28 сентября 1938 г., стр. 8 . Проверено 17 июля 2019 г. - из интернет-архива .
  • «Сухопутные рейдеры» . Разнообразие . Нью-Йорк, 28 сентября 1938 г., стр. 21 . Проверено 17 июля 2019 г. - из интернет-архива .
  • Пабст, GW (1971). Ящик Пандоры (Лулу): фильм . Том 29 классических и современных киносценариев. Перевод Холма, Чарльза; Холм, Кристофер. Нью-Йорк: Саймон и Шустер . ISBN 978-0671206154.
  • Пэрис, Барри (1989). Луиза Брукс: биография . Нью-Йорк: Кнопф . ISBN 978-0-394-55923-0.
  • Шерроу, Виктория (2006). Энциклопедия волос: история культуры . Вестпорт, Коннектикут : Издательская группа Гринвуд . ISBN 978-0-313-33145-9.
  • Шипман, Дэвид (1970). Великие кинозвезды: Золотые годы . Хэмлин . С. 81–83. ISBN 0-600-33817-7.
  • The Wichitan (Ежегодник). Доступно в Публичной библиотеке Уичито .: Средняя школа Уичито . 1922 г.
  • Тайнан, Кеннет (11 июня 1979 г.). «Девушка в черном шлеме» . Житель Нью-Йорка . Нью-Йорк. Архивировано 24 октября 2009 года . Проверено 10 апреля 2019 г. - из интернет-архива .
  • Wahl, Jan (2016) [2010]. Дорогой Stinkpot: Письма от Луизы Брукс (под ред. В мягкой обложке). BearManor Media. ISBN 978-1-59393-474-3.
  • Уэйн, Джейн Эллен (2003). Золотые девушки MGM . Издательство Carroll & Graf . ISBN 978-0-7867-1303-5.
  • Вайс, Андреа (1992). Вампиры и фиалки: лесбиянки в кино . Лондон : Кейп Джонатан . п. 24. ISBN 978-0-224-03575-0.
  • Веллман младший, Уильям (2015). Дикий Билл Веллман: Голливудский бунтарь . Нью-Йорк: Книги Пантеона . ISBN 978-1-101-87028-0.
Интернет-источники
  • Арнольд, Гэри (10 августа 1985 г.). «Луиза Брукс, старлетка 20-х, мемуаристка, умирает в возрасте 78 лет» . Вашингтон Пост . Проверено 4 апреля 2019 года .
  • Браунлоу, Кевин ; Пойнтон, Майкл (12 марта 2005 г.). The Parade's Gone By: Документальный фильм BBC Radio о Кевине Браунлоу, немом фильме и создании Голливуда . Радио BBC 4 . Проверено 10 марта 2020 г. - через YouTube .
  • Батлер, Трейси Дж. (2011). «Профиль персонажа: Айви Пеппер» . Lackadaisy . Проверено 4 апреля 2019 года .
  • Корлисс, Ричард (14 ноября 2006 г.). «Лулу-Луиза в 100 лет» . Время . Проверено 10 апреля 2019 года .
  • Дейли, Джейсон (10 мая 2018 г.). «Обнаружены редкие разноцветные фрагменты потерянных фильмов» . Смитсоновский институт . Проверено 10 апреля 2019 года .
  • ДеВиз, Дэн (февраль 2014 г.). «Спекулятивное кино: изобретение Мариенбада - каждый ли художественный фильм является научной фантастикой?» . Журнал "Пропеллер" . Проверено 4 апреля 2019 года .
  • Эберт, Роджер (22 марта 2012 г.). «Великие фильмы: Дневник потерянной девушки» . RogerEbert.com . ООО «Эберт Диджитал» . Проверено 10 апреля 2019 года .
  • —————— (26 апреля 1998 г.). «Рецензия на фильм: Ящик Пандоры» . RogerEbert.com . ООО «Эберт Диджитал» . Проверено 10 апреля 2019 года .
  • Фермер, Роберт (11 июля 2010 г.). «Лулу в Рочестере: Луиза Брукс и киноэкран в роли Tabula Rasa» . Чувства кино . Проверено 10 апреля 2019 года .
  • Фернандес, Джейн (18 июля 2018 г.). «Сокровище, спрятанное в банке с пленкой: заметки о нашем новом разноцветном открытии» . Британский институт кино . Проверено 10 апреля 2019 года .
  • Флеминг-младший, Майк (1 февраля 2013 г.). "Fox Searchlight устанавливает" Шаперону "Саймона Кертиса с Элизабет Макговерн" Аббатство Даунтон " . Крайний срок Голливуд . Проверено 10 марта 2020 года .
  • «Безумная девочка, ныне снимающаяся в кино, шокирована собственными картинами» . Daily Mirror . 30 ноября 1925 года. Архивировано 28 марта 2005 года. Луиза Брукс, покойная из группы «Безумцев», поразила Бродвей судебным запретом, запрещающим Джона Де Мирджиана, театрального фотографа, от дальнейшего распространения обнаженных портретов, которые он сделал. ее.
  • Гири, Рик (июнь 2015 г.). «Луиза Брукс: детектив» . Publishers Weekly . Проверено 4 апреля 2019 года .
  • Глэдыш, Томас (30 марта 2017 г.). «Найден давно пропавший без вести фильм о Луизе Брукс» . Huffington Post . Проверено 10 апреля 2019 года .
  • ———————— (21 мая 2018 г.). «Общество Луизы Брукс: И еще кое-что из потерянного фильма Луизы Брукс, Американская Венера» . Общество Луизы Брукс . Проверено 10 апреля 2019 года .
  • Хатчинсон, Памела (27 апреля 2018 г.). «Американская Венера (1926): Луиза Брукс обнаружена в цвете Technicolor» . Тихий Лондон . Проверено 10 апреля 2019 года .
  • Ликок, Ричард (1973). Питерс, Дэвид; Александр, Джефф (ред.). «Разговор с Луизой Брукс» . Академический архив фильмов Северной Америки . Рочестер, Нью-Йорк . Проверено 10 апреля 2019 года .
  • Липтон, Джеймс ; Миннелли, Лайза (5 февраля 2006 г.). « Лайза Миннелли ». Внутри Актерской студии . Сезон 12. Эпизод 6. Браво .
  • «Луиза Брукс и« Новая женщина »в Веймарском кинотеатре» . Международный центр фотографии . Архивировано из оригинала 16 января 2007 года . Проверено 4 апреля 2019 г. - из интернет-архива . Выставка проходила с 19 января по 29 апреля 2007 года в музее ИКП.
  • Митганг, Герберт (10 августа 1985 г.). «Луиза Брукс, гордая звезда безмолвного экрана, умерла в возрасте 78 лет» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 14 ноября 2011 года .
  • «Натали Мерчант представляет видео« Лулу »с участием звезды немого кино Луизы Брукс» . Не такой журнал . 16 мая 2014 года . Проверено 4 апреля 2019 года .
  • Пабст, GW (2006) [1929]. Ящик Пандоры (Комментарий). Нью-Йорк, Нью-Йорк : Коллекция критериев . CC1656D.
  • Пэрис, Барри ; Нили, Хью Манро (1998). Луиза Брукс: В поисках Лулу (документальный). PBS . Проверено 10 апреля 2019 года .
  • «Шестнадцатая перепись США: 1940» . Бюро переписи населения США . FamilySearch . 24 мая 1940 года. Цифровое изображение оригинальной страницы переписи населения "Брукс, Луиза", Западный Голливуд, Калифорния, 24 мая 1940 года . Проверено 16 июля 2019 года .
  • Ван Викс, Кэролайн (6 апреля 2014 г.). «Прически 1920-х - феномен коротко остриженных волос 1924 года» . Glamour Daze . Проверено 10 апреля 2019 года .
  • Уиллан, Филипп (3 августа 2003 г.). «Гвидо Крепакс: эротический карикатурист, созвучный современной Италии» . Хранитель . Проверено 4 апреля 2019 года .

дальнейшее чтение

  • Глэдыш, Томас (2017b). Нищие жизни: товарищ по фильму 1928 года . PandorasBox Press. ISBN 978-0-692-87953-5.
  • ———————— (2017). Теперь мы в воздухе . PandorasBox Press. ISBN 978-0-692-97668-5.
  • ———————— (2018). Луиза Брукс, Постоянная звезда . PandorasBox Press. ISBN 978-0692151020.
  • Хатчинсон, Памела (2017). Ящик Пандоры: Классика фильмов BFI . Британский институт кино . ISBN 978-1-844-57968-6.

Внешние ссылки [ править ]

  • Луиза Брукс в IMDb
  • Луиза Брукс в базе данных TCM Movie
  • Луиза Брукс в каталоге AFI
  • Луиза Брукс в AllMovie
  • Луиза Брукс в базе данных Internet Broadway
  • Работы Луизы Брукс или о ней в библиотеках ( каталог WorldCat )
  • Луиза Брукс в фильме " Найди могилу"
  • Общество Луизы Брукс
  • Отрывок из интервью Луизы Брукс из фильма "Воспоминания о Берлине: сумерки веймарской культуры"