Луиза де Бройль, графиня д'Оссонвиль (25 мая 1818 - 21 апреля 1882) была французским эссеистом и биографом, а также членом Дома Бройля , выдающейся французской семьи. Внучка писательницы Жермен де Сталь считалась независимой, либеральной и откровенной. Ее портрет 1845 года работы Жана-Огюста-Доминика Энгра , на создание которого ушло три года, с 1930-х годов выставляется в коллекции Фрика в Нью-Йорке.
Ранняя жизнь и семья
С рождения (как это было принято в аристократической семье ее отца) Луиза Альбертина, принцесса де Бройль, она была дочерью государственного деятеля и дипломата Виктора де Бройля, 3-го герцога де Бройля и Альбертины, баронессы Шталь фон Гольштейн . Она была самой старшей из троих детей, дожившей до взрослого возраста; [1] ее брат Альберт унаследует герцогский титул де Бройля и достигнет политической и литературной известности, в то время как ее младший брат Огюст , будущий аббат де Бройль, продолжит церковную карьеру. Через свою мать Луиза была внучкой знаменитой салоналистки и писательницы Жермен де Сталь , более известной как мадам де Сталь. Хотя де Сталь умерла за год до своего рождения, Луиза родилась в замке Коппет своей бабушки в Швейцарии, резиденции, получившей известность благодаря трудам де Стэля и культурной известности. В 1878 году она унаследует поместье Коппетов и будет там похоронена; [1] [2] собственность, которая была открыта для публики с 1924-1925 годов, по-прежнему принадлежит потомкам графини д'Оссонвиль. [2] [3]
Жермен де Сталь была дочерью швейцарского банкира и политика Жака Неккера , который был финансовым директором Людовика XVI , и его жены Сюзанны Курчод , бедной, но хорошо образованной дочери швейцарского пастора (Курчод ранее был помолвлен с историком Эдвардом Гиббоном ). Дедом Луизы по материнской линии был Эрик Магнус Шталь фон Гольштейн , посол Швеции во Франции, но поскольку де Сталь также поддерживал давние романтические отношения и интеллектуальное сотрудничество с либеральным политическим активистом и писателем Бенджамином Константом , который считал, что он стал отцом Альбертины (матери Луизы), возможно, что Констан был ее биологическим дедушкой. [4]
Луиза написала неопубликованную автобиографию [5], рассказывающую о высококультурном образовании и воспитании. С ранних лет она увлекалась литературой и музыкой, в частности оперой - позже Энгр включил оперные очки в свой портрет. [6] Она, как говорят, читала каждую новую книгу, особенно интеллектуально. [5] В возрасте 11 лет, она присутствовала на премьере Виктора Гюго игры «s „Эрнани“ , известный для демонстрации его вызвавших; будучи молодой пианисткой, она лично знала Шопена . [5] Она также считалась талантливым акварелистом, способным рисовать драматические, убедительные сцены. [5] Тем не менее, она отнеслась к личной критике близко к сердцу, вспомнив, что ее мать в детстве сравнивала ее с «красивой вазой без ручек»; другой критик сказал ей (в возрасте девяти лет), что у ее персонажа «недостаточно пищи, чтобы выдержать собаку», и сравнил ее с «полевой мышью, топазом, косулями, голубой феей и искрой». По словам того же человека, ее геральдической эмблемой должна была быть сбежавшая лошадь. [5]
В октябре 1836 года в возрасте 18 лет [1] [7] она вышла замуж за будущего члена Национального собрания Франции и историка Жозефа д'Оссонвилля (1809–1884). «Мне было суждено обманывать, привлекать, соблазнять и, в конце концов, причинять страдания всем тем, кто искал во мне свое счастье», - писала Луиза; [8] «Я хотела выйти замуж в молодом возрасте и занять блестящее положение в обществе. И это, по сути, была единственной причиной, по которой я хотела выйти за него замуж», - сказала она. [6] После замужества она стала Луизой де Клерон, виконтессой д'Оссонвиль. (Позже она стала Луизой де Клерон, графиней д'Оссонвиль после смерти ее тестя в 1846 году.) Какими бы ни были ее первоначальные чувства, брак, похоже, превратился в счастливый; пара жила в Hôtel de Broglie, 35 rue Saint-Dominique , резиденции, отремонтированной для них модным архитектором и дизайнером интерьеров Ипполитом Дестайлером . У них было трое детей: Виктор-Бернар (1837–1838), умерший в младенчестве, Матильда (1839–1898), которая никогда не была замужем, и Габриэль Поль Отенин Бернар , известный как Поль-Габриэль д'Оссонвиль (1843–1924), известный политик и публицист, от которого у нее много потомков. [2] [3] [7]
Луиза уникальна в истории тем, что она была дочерью, сестрой, супругом и матерью четырех членов Французской Академии : [5] Ее отец Виктор , брат Альбер , муж Жозеф и сын Поль-Габриэль не занимали свои места в Академии одновременно, с Полем-Габриэлем, избранным в 1888 году, через шесть лет после смерти его матери. Луиза была двоюродной бабушкой Луи де Бройля , который в 1929 году получил Нобелевскую премию по физике за свою основополагающую работу по квантовой теории . Она также была прабабушкой филолога Беатрикс д'Андлау (1893–1989) и ее брата Жана Ле Маруа (1895–1978), поэта и драматурга, которые оба были членами семьи Андлау . [1] [7]
Литературная карьера
Луизу считали независимой, либеральной и откровенной, как по стандартам того времени, так и особенно с учетом ее высокого социального положения. Она опубликовала расширенный биографический очерк в 1858 году на Ирландском националистическом Роберт Эммет , [9] 1861 биографии Марии Аделаиды Савойского ( Сувениры сГипе хвостовка Легион де ла Mme герцогиня де Bourgogne ), [10] и 1870 биография от Маргариты Валуа ( Маргариты де Валуа, Reine де Наварра ). [11] В 1872 и 1874 годах она опубликовала двухтомную биографию лорда Байрона ( La Jeunesse de Lord Byron и Les Dernières Années de Lord Byron: Les rives du Lac de Genève, l'Italie, la Grece ), [12] который заимствован из наблюдений ее бабушки мадам де Сталь и взаимодействия с английским поэтом. [13] В 1875 году она опубликовала биографию и критику произведений Шарля Огюстена Сент-Бёва ( C.-A. Sainte-Beuve: sa vie et ses oeuvres ). [14]
Портрет Энгра
В 1838 году, через два года после свадьбы, виконт д'Оссонвиль хотел, чтобы портрет его жены был написан Францем Ксавером Винтерхальтером , фаворитом европейской королевской семьи, но Винтерхальтера не было. [6] Затем они рассмотрели Жана-Огюста-Доминика Энгра; Луиза и ее муж впервые встретили Энгра в Риме в 1840 году, когда он руководил Французской академией в Риме и жил на вилле Медичи . Они убедились в его пригодности для написания ее портрета после просмотра его недавно завершенной работы « Антиох и Стратоника» (сегодня в музее Конде ). [6] [15]
Примерно в то же время Энгр, которому к тому времени исполнилось 60 лет, убежденный, что его репутация будет обеспечена за счет более масштабных мероприятий [5], выразил тревогу другу, что «всем нужны» портреты. «Есть шесть, от которых я отказываюсь или пытаюсь избежать, потому что терпеть не могу их. Что ж, я вернулся в Париж не для того, чтобы писать портреты». [6] Хотя неизвестно, входил ли портрет Луизы в число тех заказов, которых Энгр надеялся избежать, предварительные наброски показывают, что к лету 1842 года он взялся за эту задачу. [5] [16] С точки зрения как художника, так и натурщика, процесс был непростым. Луиза проводила месяцы за границей, и ее сеансы прерывались беременностью. [6] Существует по крайней мере 16 подготовительных эскизов, а также ранний пробный портрет маслом, [5] [17] и с десятками исследований драпировки, считается, что около 60 сохранившихся работ Энгра послужили основой для законченной работы. [18] Энгр значительно переработал костюм Луизы и улучшил выражение ее лица, добавив обширные примечания как минимум к одному рабочему проекту: «сделайте ноздрю резче», «подбородок острее», «глазные яблоки меньше», «уже нос». [6] Однажды он сказал своему ученику Амори Дювалю, что, несмотря на сложность портретной живописи, женские портреты представляют собой особую проблему: «Это невозможно», - сказал он. «Достаточно заставить одного плакать». [5] Первые шесть месяцев 1845 года Энгр интенсивно работал над портретом, который был закончен к лету того же года. [5] [6]
Историк искусства (и почетный куратор Фрика [19] ) Эдгар Мюнхолл предположил, что и «Антиох и Стратоника», и портрет Луизы Энгра во многом обязаны позе Пудициции («скромность» или «сексуальная доблесть»). Римская статуя богини экспонируется в собрании Ватикана. [1] [5] В своей книге об Энгре Роберт Розенблюм связывает ее позу с Полигимнией , музой священной поэзии, гимна и красноречия, как это, в частности, изображено в римской копии греческого оригинала Лувра. [5] Независимо от конкретного вдохновения, портрет Луизы Энгра изображает женщину, одновременно скромную и мирскую, ее взгляд устремлен на зрителя, который, кажется, почти удивил ее, когда она вернулась из оперы, небрежно сняв вечернюю накидку. [5] [20]
Многие критики отмечали анатомическую невозможность позы Луизы, ее правая рука, казалось, берет начало у ее левого плеча. [21] Также было бы невозможно увидеть поднятую руку Луизы в отражении зеркала, хотя Энгр и ее включил. [21] Хотя многие зрители полагали, что портрет Луизы точно отражает современную моду, недавние исследования установили, что платье Луизы явно вышло из моды к тому времени, когда Энгр нарисовал ее, как будто чтобы подчеркнуть, что интеллект и относительная непринужденность объекта превзошли ее верность. модным тенденциям. [6]
Картина оставалась в частном владении семьи в течение восьмидесяти лет, хотя время от времени выставлялась на всеобщее обозрение. Его первая выставка в Париже в 1846 году вызвала «бурю одобрения среди ее семьи и друзей», писал Энгр другу [20], передавая в секрете, что известный политик написал Луизе, что «Энгр, должно быть, влюблен в тебя, чтобы рисовать. ты сюда ». [22] Портрет впоследствии выставлялся в 1855, 1867, 1874 и 1910 годах и был выгравирован в 1889 году и снова в 1910 году; он также был распространен в виде фотографий. [5]
После смерти Поль-Габриэль d'Оссонвиль в 1924 году его потомки продал картину , чтобы компенсировать налоги недвижимости [21] к арт - дилер Жорж Wildenstein , [8] , у которого он был приобретен рядом с Коллекция Фрика за $ 125000 в 1927 году [ 21] Она почти постоянно выставлялась на всеобщее обозрение в Нью-Йорке с момента открытия дома Генри Клея Фрика в качестве музея в 1935 году. В отличие от произведений, приобретенных непосредственно Фриком перед его смертью в 1919 году, графиня д'Оссонвиль может быть предоставлена во временное пользование и выставлялся в другом месте и впервые посетил Калифорнию в 2009–2010 годах, где он был центральным экспонатом музея Нортона Саймона . [21] [22] Картина вернулась в Европу в начале 2015 года, где она была выставлена в Маурицхейс в Гааге . [18]
Рекомендации
- ^ a b c d e Мунхолл, Эдгар. Энгр и графиня д'Оссонвиль , Нью-Йорк: Коллекции Фрика, 1985. 241 стр.
- ^ a b c Бьянкончини, Мари-Лор; Haener, Rodolphe; Сандос, Дидье (4 сентября 2014 г.). "Замок Коппе есть орфелин" . Ла Кот . Проверено 6 ноября 2015 года .
- ^ а б Руле, Йельмарк (23 мая 2014 г.). "Nous visons 50 000 посетителей в замке Коппе" . Le Temps . Проверено 6 ноября 2015 года .
- ^ Кирш, Адам (25 июня 2008 г.). «Повесть о двух влюбленных: де Сталь и Констан» . The New York Sun . Проверено 6 ноября 2015 года .
- ^ Б с д е е г ч я J к л м п о Рассел, Джон (24 ноября 1985 г.). "Art View; Женский портрет Энгра - зеркало эпохи" . Нью-Йорк Таймс . Дата обращения 3 ноября 2015 .
- ^ Б с д е е г ч I Верли, Энни (2011). «Прогресс портрета: Энгр и графиня д'Оссонвиль» . ESSAI: Том 9, статья 43 . Дата обращения 3 ноября 2015 .
- ^ а б в "Луиза Альбертина де Бройль" . Geneanet . Проверено 6 ноября 2015 года .
- ^ а б " Графиня д'Оссонвиль , 1845, Жан-Огюст-Доминик Энгр" . Google Cultural Assets . Дата обращения 3 ноября 2015 .
- ^ Роберт Эммет , Мишель Леви фрер, редакторы, Париж, 1858, 221 стр. BnF номер FRBNF305819714 . Google Книги (на французском языке) .
- ↑ Souvenirs d'une demoiselle d'honneur de Mme la duchesse de Bourgogne , Мишель Леви Фререс, редакторы, сб. «Bibliothèque Contemporaine», Париж, 1861, 209 стр. BnF номер FRBNF30581972g . Google Книги (на французском языке) .
- ^ Маргерит де Валуа, Reine де Наварра , Мишель Леви Frères, редакторы, Париж, 1870 г., 223 стр. BnF номер FRBNF30581970s
- ^ La Jeunesse де Лорд Байрон , Мишель Леви Frères, редакторы, Париж, 1872 г., 283 стр. BnF номер FRBNF30581969k
- ^ Les Dernières années де Лорд Байрон , Мишель Леви фрер, Editeurs, Париж, 1874 (2 édition ревюдр augmentée), 283 стр. BnF номер FRBNF33340668d . Обратите внимание, что список BN-Opale Plus для этой книги по ошибке указывает на то, что ее автором был Эдуард Анри (1806–1867). Список доступных опубликованных работ графини д'Оссонвиль появился в этом издании как «того же автора».
- ^ C.-A. Sainte-Beuve: sa vie et ses œuvres , Мишель Леви Фререс, редакторы, Париж, 1875. Рекорд WorldCat .
- ^ "Жан-Огюст-Доминик Энгр: Антиох и Стратоника, ок. 1838" . Кливлендский художественный музей . Проверено 4 ноября 2015 года .
- ^ Дата 1842 года была назначена Мэривон Кассан для ранних подготовительных исследований портрета на основе трех связанных работ, одна из которых - карандашный рисунок с подписью «Энгр 1842». См. Стр. 59 в Каталоге картин, études peintes, dessins et croquis de J.-A.-D. Энгр, Peintre d'Histoire, sénateur, де l' : Новичок Institut, разоблачений данс ле Галери дю Пале де l'École Impériale Изящных искусств , А. Laineдр J. Havard, Париж, 1867. BnF номер FRBNF403739955 .
- ^ "Ébauche: PORTRAIT DE LA COMTESSE D'HAUSSONVILLE (продажная цена 218 500 фунтов стерлингов с надбавкой покупателя)" . Christie's . 10 декабря 2014 . Проверено 7 декабря 2015 .
- ^ а б Фернан, Дьердр (9 февраля 2015 г.). «Сокровища из нью-йоркской коллекции Фрика приходят в Европу» . Newsweek . Проверено 4 ноября 2015 года .
- ^ «Эдгар Мунхолл» . Коллекция Фрика . Архивировано из оригинала на 6 ноября 2015 года . Проверено 6 ноября 2015 года .
- ^ а б "Графиня д'Оссонвиль" . Коллекция Фрика . Дата обращения 3 ноября 2015 .
- ^ а б в г д Найт, Кристофер (2 ноября 2009 г.). «Записная книжка критика: Энгр» «Графиня д'Оссонвиль» @ Музей Нортона Саймона » . Лос-Анджелес Таймс . Дата обращения 3 ноября 2015 .
- ^ а б "Музей Нортона Саймона представляет графиню Энгра д'Оссонвиль " (PDF) . Музей Нортона Саймона . Август 2009 . Дата обращения 3 ноября 2015 .