Луис Эджидио Мелендес

Луис Эджидио Мелендес
Автопортрет, холст, масло, 1747 год, Лувр.
Родился	Луис Эджидио Мелендес де Ривера Дурасо и Санто Падре 1716 ( 1716 ) Неаполь
Умер	1780 (63–64 года) Мадрид
Национальность	испанский
Известен	Рисование

Луис Эджидио Мелендес (1716–1780) был испанским художником . Несмотря на то, что он получил мало признания при жизни и умер в бедности, Мелендес признан величайшим испанским художником -натюрмортами 18 века. Его мастерство композиции и света, а также замечательная способность передавать объем и текстуру отдельных предметов позволили ему превратить самую приземленную кухню в яркие образы.

Жизнь

Bodegón con jamón, huevos y recipientes ( Натюрморт с ветчиной и яйцами ), 18 век

Луис Эджидио Мелендес де Ривера Дурасо и Санто Падре родился в Неаполе в 1716 году в семье Франсиско Мелендеса де Ривера Диаса (1682 - после 1758 года) и Марии Хосефы Дурасо и Санто Падре Баррилль. Отец Мелендес, в миниатюрист художник из Овьедо , ^[1] он переехал в Мадрид со своим старшим братом, портретист Мигель Хасинто Meléndez (1679-1734) в поисках художественного обучения. ^[2]

В то время как Мигель остался в Мадриде, чтобы учиться и стал художником при дворе Филиппа V в Испании , Франсиско уехал в Италию в 1699 году в поисках большего художественного воздействия. Франциско проявил особый интерес к посещению итальянских академий и поселился в Неаполе, где женился. ^[2] Мелендесу был год, когда его отец, который был солдатом в испанском гарнизоне и прожил за границей почти два десятилетия, вернулся в Мадрид с семьей. Мелендес, его брат Хосе Агустин, и Ана, одна из его сестер, начали свою карьеру под опекой своего отца, который в 1725 году был назначен Королевским художником миниатюр ^[1].

После нескольких лет «рисования королевских портретов в драгоценных камнях и браслетах в качестве подарков для послов и послов», он поступил в мастерскую Луи Мишеля ван Лоо (1707–1771), француза, которого сделали королевским художником Филиппа V. Между 1737 г. В 1742 году Мелендес просто работала в составе группы художников, занимавшейся копированием прототипов королевских портретов ван Лоо для внутреннего и внешнего рынка, но закрепилась во дворце. Он имел свои художественные взгляды на выдающуюся карьеру придворного художника.

Натюрморт с дыней и грушами , холст, масло, Музей изящных искусств, Бостон

Когда в 1744 году была временно открыта Реальная академия изящных искусств Сан-Фернандо , Франциско был назначен почетным директором секции живописи, а Мелендес был одним из первых поступивших студентов, где он добился выдающихся результатов в рисовании. Академия была прогрессивной в том, что она не только терпела, но и поощряла «меньшие» жанры, включая натюрморт .

В то время он уже был опытным художником, о чем свидетельствует его автопортрет, подписанный в 1747 году в Лувре. Однако мелкая ссора испортила эту возможность; Франциско открыто напал на директора Академии и присвоил себе честь быть основателем. Он приказал Мелендесу лично доставить в Академию подстрекательский материал. Франсиско был освобожден от должности учителя, и 15 июня 1748 года Мелендес формально исключили из Академии. В отличие от своего отца, профессиональный статус Мелендеса был шатким. Молодой и самодовольный, без поддержки Академии и своей репутации под угрозой, он решил поехать в Италию, чтобы получить новые возможности, где оставался до 1752 года. Он остался в Риме и Неаполе, чтобы преследовать другие возможности карьерного роста. Там он написал несколько картин, ныне утерянных, дляКарл III Испании , ^[1] который тогда был королем Неаполя.

Карьера

После пожара в Алькасар в Мадриде в 1753 разрушенных десятков освещаемых хоровых книг, Франсиско уговорил его 37-летнего сына , чтобы вернуться в Испанию , чтобы помочь рисовать новые миниатюры . Хотя Мелендес в конечном итоге выполнил множество натюрмортов для королевского дома, он не получил официального назначения на службу королю.

Мелендес работал в Мадриде и сначала рисовал множество предметов. В 1760 году ходатайство Мелендеса о назначении придворного живописца было отклонено, несмотря на калибр его ранних работ. Он написал несколько религиозных произведений, но после 1760 года начал специализироваться на натюрмортах, декоративном жанре, который можно было создавать без комиссии и, следовательно, приносить прибыль художникам без королевского патронажа или поддержки Академии. В период с 1759 по 1772 год он создал по меньшей мере 44 натюрморта для частного музея естественной истории, принадлежащего принцу Астурийскому , впоследствии ставшему королем Испании Карлом IV . ^[3] Из этих картин тридцать девять сегодня находятся в Музее Прадо , и его работы редко можно найти за пределами Испании.

Несмотря на свой талант, Мелендес большую часть своей жизни прожил в бедности, а в 1772 году в письме королю он заявил, что владеет только карандашами. Недооцененный в свое время, когда он умер в Мадриде в 1780 году, он был нищим.

• 

  Натюрморт с лососем, лимоном и тремя сосудами , холст, масло, 1772 г., Museo del Prado

• 

  Натюрморт с инжиром и сливами

• Натюрморт с фруктами и сыром

• Натюрморт с помидорами, миской баклажанов и лука , вероятно, одна из последних его картин, 1780 год.

• Полдник , около 1772 года, Музей Метрополитен.

Бодегон стиль

Мелендес обновил и обогатил строгие традиции испанской натюрморта, которые были начаты мастерами 17 века Хуаном Санчесом Котаном и Франсиско де Сурбараном . Как и они, Мелендес изучала эффекты света, текстуру и цвет фруктов и овощей, а также глиняную посуду, стеклянные и медные горшки, рядом с которыми выставлены фрукты. Однако, в отличие от мастеров XVII века, его сюжет представлен физически ближе к зрителю, с более низкой точки обзора, побуждая зрителя самостоятельно изучать объекты. Это исследование соответствовало растущему духу Просвещения и интересу короля к естественной истории .

Мелендес писал свои натюрморты с серьезным чувством благоговения. Его привлекали не великие темы, а обычные вещи повседневной жизни, которые он изучал с огромным визуальным интересом к повседневной нормальности форм. Каждая картина-натюрморт Мелендеса визуально захватывает и привлекает внимание и демонстрирует прекрасное техническое мастерство в построении композиций. Мелендес передал твердость и точную фактуру предметов в искусных композициях большой сложности. Он использовал низкую точку обзора и объекты, размещенные на столе крупным планом, чтобы придать своим формам беспрецедентную монументальность. Использование сильного освещения, чтобы выделить объем предметов, повысило его необычайные способности к описанию.

Мелендес, кажется, тратил больше времени на освещение своих сцен, чем на подготовку пигментов для своей палитры. Он любил рисовать отражения на поверхностях, краях и краях лимонов, медных горшков, керамических мисок, слив и дынь. Это способствует живому характеру и ритму его творчества. Мелендес описал свои работы как «забавный шкаф со всеми видами продуктов, которые производит испанский климат».

Его работы за пределами музея Прадо являются: Натюрморт с апельсинами, грецкие орехи и Коробки Леденцы ( Национальная галерея , Лондон); Натюрморт с тарелкой слив, груш и корзиной с фруктами (Коллекция Масавеу, Museo de Bellas Artes, Астурия); и « Натюрморт с красным лещом и апельсинами» (частная коллекция).

• Натюрморт с зелеными оливками и кувшином , 1760 г.

• Натюрморт с апельсинами и арбузом , c. 1760

• Натюрморт с хлебом и инжиром , 1770 г.

• Натюрморт с тыквами , 1765/1775

использованная литература