Генриетта Мейбл Мэй (11 сентября 1877 г. - 8 октября 1971 г.) была канадской художницей начала 20 века. Организатор двух значительных групп канадских художников и кто-то, кто распространил коллегиальность на женщин в этих группах.
Генриетта Мэйбл Мэй | |
---|---|
Родившийся | Монреаль, Квебек | 11 сентября 1877 г.
Умер | 8 октября 1971 г. Бернаби, Британская Колумбия | (94 года)
Национальность | Канадский |
Образование | Художественная ассоциация Монреаля |
Известная работа | Женщины, делающие ракушки (1919), Три сестры (1915), Тающий снег (1924) |
Движение | Beaver Hall Group, Канадская группа художников |
Избранный | Королевская канадская академия искусств, юрист |
Карьера
В начале своей карьеры Генриетта жила в Квебеке, затем десять лет работала учителем в Национальной галерее Канады в Оттаве, Онтарио, вернулась в Квебек и завершила свою карьеру в Ванкувере, Британская Колумбия. Известная художница, она работала или организовывала группы, включая Художественную ассоциацию Монреаля, Группу Бивер Холл и Канадскую группу художников . Ее работы находятся в коллекции Канадского военного музея , Национальной галереи Канады , Музея изящных искусств Монреаля , Национального музея изящных искусств Квебека , Художественной галереи Ванкувера и других небольших галерей.
Один искусствовед назвал Мэй «Эмили Карр из Монреаля» [1] из-за ее интереса к пейзажу и природе. Первоначально ее искусство находилось под влиянием ее страстного интереса к французскому импрессионизму , но ее зрелый стиль во многом обязан «семерке» и другим международным модернистским тенденциям. [2]
Ранний период жизни
Мэй родилась у Эвелин Генриетты Уокер и Эдварда Мэя. Ее дата рождения часто указывается как 1884 год, но на самом деле она родилась 11 сентября 1877 года. Ее отец, Эдвард Мэй, создал себя сам и стал мэром Вердена, городка на окраине Монреаля . [3] Позже он стал успешным застройщиком и перевез ее и остальных членов ее семьи в более процветающий район Монреаля под названием Вестмаунт .
Образование
Хотя Генриетта проявляла активный интерес к искусству в первые годы своей жизни, она не получила формального образования, пока ей не исполнилось 25 лет. Она отложила свое образование, чтобы помочь позаботиться о своих девяти младших братьях и сестрах, в то время как ее родители работали, пытаясь обеспечить их. [4] В 1902 году она стала одной из первых студенток, поступивших в Художественную ассоциацию Монреаля (1909–1912) под руководством учителей Альберты Клеланд и Уильяма Бримнера . Там она дважды была удостоена стипендии. [5] В это время она выставляла небольшие акварели в рамках Ежегодной весенней выставки Монреаля 1910 года. [6] Клеланд была художницей из Монреаля, которая работала с широким кругом предметов и инструментов. Бримнер оказал большое влияние на стиль искусства Мэйбл и учил ее с 1909 года до окончания учебы в 1912 году. Мэй находился под влиянием учения Бримнера о французском модернизме, включая импрессионизм и постимпрессионизм, и его призывы к студентам найти свою индивидуальность. стиль. [7] Эти влияния привели ее во Францию, Англию и Голландию после ее окончания в 1912 году. [8] Там она путешествовала, посещала галереи, училась и рисовала до своего возвращения в Квебек в 1916 году. Во время своих путешествий она училась у Джеймса Уилсона Морриса. , который сильно повлиял на ее стиль живописи. [9] В 1916 году она вернулась в Монреаль, где возобновила свою артистическую карьеру. У ее семьи был второй дом в сельской местности Гудзона , Квебек, где она часто уезжала рисовать.
Карьера
Годы после ее образования принесли Мэй ряд замечательных достижений и возможностей для работы. В 1913 году Национальная галерея купила три ее работы, а до 1924 года купила еще две. В 1916 году, после того, как Мэй вернулась в Монреаль, она присоединилась к другим художницам, которые работали над заказными работами, посвященными участию женщин в Первой мировой войне . Одной из ее главных работ был подробный холст размером шесть на семь футов под названием « Женщины, делающие снаряды» (1919), посвященный рабочим на фабрике по производству боеприпасов. [10] Во время работы Мэй по заказу в Королевской канадской академии она зарабатывала 250 долларов в месяц, что в то время было большим гонораром.
Бивер Холл Групп
В 1920 году Мэй был одним из основателей группы Beaver Hall Group в Монреале , которая поддерживала местное художественное сообщество Монреаля и организовывала выставки их работ. [11] Первоначально возглавляемая А.Ю. Джексоном из Группы семи, группа Бивер Холл представляла собой группу талантливых художников из Монреаля; большинство из них посещали Художественную ассоциацию Квебека и / или учились у Уильяма Бримнера. Группа Beaver Hall Group была чрезвычайно прогрессивной в то время, позволяя женщинам присоединяться и занимать важные роли и должности. [12] Хотя группа официально распалась примерно в 1924 году, большинство участниц продолжали заниматься творчеством и после этого, почти все из них отказались от брака или рождения детей. Многие женщины продолжали работать и выставляться друг с другом. Среди них были Пруденс Хьюард , Лилиас Торранс Ньютон , Мейбл Локерби , Энн Сэвидж , Сара Робертсон , Нора Коллиер , Кэтлин Моррис , Этель Сит и Эмили Кунан , с которой Мэй путешествовала по Европе в 1912 году, также была членом группы, но предпочла идти своим путем, когда группа распалась.
Зимой 1924 года Мэй поехала в Бэ-Сен-Поль , где она рисовала вместе с А. Я. Джексоном из Группы семи . [5] Мэй разработал пейзажный стиль, частично основанный на эстетике группы. В 1927 году Мэй вместе с тремя другими женщинами из Beaver Hall Group встретилась с художницей из Британской Колумбии Эмили Карр . [13]
Канадская группа художников
Вскоре после распада Beaver Hall Group, Мэй основал новую группу: Canadian Group of Painters , которая официально начала свою деятельность в 1933 году. Первая выставка группы была проведена в том же году в Атлантик-Сити, штат Нью-Джерси, а затем последовала еще одна выставка в Торонто несколько месяцев спустя. Группа была преемником Группы семи и Группы Бивер Холл. Участие Мэй в Канадской группе художников длилось несколько лет, но, пока она была в этой группе, проблемы Великой депрессии повлияли на ее и ее семейные финансы. Она переехала в Оттаву, Онтарио, где преподавала в частной школе. В 1938 году она была назначена руководителем детских классов Национальной галереи Канады . [14] Она преподавала в течение 12 лет до 1950 года, когда она вернулась в Монреаль, а затем переехала в Ванкувер, Британская Колумбия.
Художественный стиль
Изначально Генриетта Мэйбл Мэй рисовала маслом. Изначально она шла за импрессионистами. Ее основным направлением были пейзажи [15], хотя она также рисовала человеческие фигуры. Ее мазки были очень сильными и приятными для глаз, поскольку цвета мягко сливались. Цвета, которые она использовала, были не прямо из тюбика, а смешанные для более естественного подхода. [16] Когда Мэй путешествовала по Европе, она была вдохновлена культурой Парижа, которая была включена в ее работы.
Каждое лето, проводя в Гудзоне каждое лето, она рисовала виды вокруг себя, создавая некоторые из своих самых успешных работ. В 1913 году ее картины начали завоевывать признание и внимание. Она продала четыре свои работы Национальной галерее Канады и продолжила продавать еще несколько в последующие годы. Она была избрана членом Королевской канадской академии художеств в 1915 году. [17] Мэй была смелым художником, который мог рисовать необычные сцены, которых люди не ожидали от женщины. Например, картина « Женщины, делающая ракушки» была мощной картиной, передающей сцену, в которой женщины работали на фабрике вместе с мужчинами, что в то время было новой сценой.
Как только она стала участницей группы Beaver Hall Group, ее стиль начал отклоняться от импрессионистского происхождения. [16] Шли годы, натуралистический подход Мэя к нанесению успокаивающих ритмичных мазков кисти значительно развился. Ее искусство было более реалистичным и показало лучшее понимание света и атмосферы ее пейзажей. Она начала перенимать стиль Группы семи, которая находилась под сильным влиянием. Майский « Тающий снег» (1925) был отражением танцующих вод и лирических гор, окруженных плоскими цветами и холмами. Кроме того, она использовала небрежные мазки в небе.
Ее палитра еще больше изменилась под влиянием религиозной группы, к которой она присоединилась в конце 1930-х годов. Ответвление теософов, группа Я ЕСМЬ считала, что темные цвета производят отрицательные эффекты.
Коллекции
- Рынок под деревьями ( 1912-3) , Регата (1914), Уличная сцена, Монреаль (1914), Лодки на берегу Св. Лаврентия (1916), В Лаврентиянах ( 1925), Деревня (1925) и Таяние Снежок (1925) являются частью постоянной коллекции Национальной галереи Канады. [9]
- Été (около 1935 г.) и Paysage d'automne (около 1930 г.) являются частью постоянной коллекции Национального музея изящных искусств Квебека. [18]
- Три сестры (1915) - часть коллекции картинной галереи Бивербрук. [19]
- Снежинки, окно студии (1925) - часть Музея изящных искусств Монреаля.
- «Осень в Лаврентиянах» (1925) - часть постоянной коллекции Художественной галереи Ванкувера. [20]
Выставки
Может выставляться часто. После выхода на пенсию в Ванкувер в возрасте 50 лет она провела ретроспективу своих работ в галерее Dominion. По итогам выставки было продано 100 ее картин. [5] Посмертная выставка ее работ наряду с другими работами из группы Бивер Холл произошла в художественных галереях сэра Джорджа Уильямса (ныне Художественная галерея Concordia) в октябре 1982 года. [21] В 2015 году был организован Музей изящных искусств Монреаля. экскурсия по нескольким музеям по выставке, включающей работы Мэй, среди прочего: Модернизм 1920-х годов в Монреале: Группа Бивер-Холл . [22]
Личная жизнь
Мэй никогда не была замужем, но была погружена в семейную жизнь благодаря своим 9 братьям и сестрам. После роспуска студий Beaver Hall Group она сохранила тесную дружбу с оставшимися художниками-женщинами, включая Лилиас Торранс Ньютон , Мэйбл Локерби , Энн Сэвидж , Сару Робертсон и Нору Коллайер . [13] Сэвидж запомнил ее и как художника, и как человека:
В галерее она была блестящей фигурой. Она рисовала с такой энергией и силой - веселыми, ритмичными красками, используя импрессионистскую технику перелива цвета. Она провела какое-то время во Франции, вернулась сияющей - полюбила жизнь - нарисовала пейзажи восточных городков, где выстроила свои поющие счастливые картины. [23]
Рекомендации
- ^ Уолтерс, Эвелин (2005). Женщины Бивер-Холла: канадские художники-модернисты . Dundurn Press . п. 71.
- ^ «Биография Генриетты Мэйбл Мэй» . Галерея Жан-Пьера Валентина . Проверено 11 июля 2020 года .
- ^ Уолтерс, Эвелин (2005). Женщины Бивер-Холла: канадские художники-модернисты . Торонто: Dundurn Press. п. 62.
- ^ Скелли, Юлия (ноябрь 2015 г.). "Бивер Холл Групп" . Канадская энциклопедия . Проверено 1 февраля 2017 года .
- ^ а б в Деис, Автор: Художественная галерея Ванкувера, Дизайн: Эрик. «Генриетта Мэйбл Мэй, Осень в Лаврентиянах - биография художника» . projects.vanartgallery.bc.ca . Проверено 4 марта 2017 года .
- ^ Уотсон, Уильям Р. (13 апреля 1910 г.). «Известные холсты на художественной выставке. Но тон можно было бы улучшить, исключив многие изображения. Обзор основных характеристик. Что Моррис, Каллен, Бримнер и другие лидеры канадского искусства предлагают в этом году» (5 апреля 1910 г.)) » (PDF ) . Монреальский вестник. п. 4 . Проверено 4 марта 2017 года .
- ^ «Мэй Генриетта Мэйбл» . Инициатива канадского женского искусства . 6 июня 2013 г.
- ^ Скелли, Джулия (30 ноября 2015 г.). "Бивер Холл Групп" . Канадская энциклопедия . Проверено 1 февраля 2017 года .
- ^ а б "Регата. Х. Мэйбл, май ок. 1914" . www.gallery.ca . Проверено 4 марта 2017 года .
- ^ Ширер, Линда (2006). «Канадская группа художников» . Канадская арт-группа . Проверено 1 февраля 2017 года .
- ^ «Инициатива канадских женщин-художников по истории: База данных художников: Художники: МАЙ, Генриетта Мабель» . cwahi.concordia.ca .
- ^ Уолтерс, Эвелин (2005). Женщины Бивер-Холла: канадские художники-модернисты . Торонто: Dundurn Press. п. 62.
- ^ а б Скелли, Джулия. "Бивер Холл Групп" . Канадская энциклопедия . Проверено 4 марта 2017 года .
- ^ Уолтерс, Эвелин (2005). Женщины Бивер-Холла: канадские художники-модернисты . Торонто: Dundurn Press. п. 71.
- ^ «Мэй, Генриетта Мэйбл» . Инициатива канадских женщин-художников по истории . Проверено 1 февраля 2017 года .
- ^ а б Миллар, Джойс (1992). "Группа Бобрового зала: Живопись в Монреале, 1920-40 годы". Журнал женского искусства . 13 : 3–9. JSTOR 1358252 .
- ^ Миллар, Джойс (1992). "Группа Бобрового зала: Живопись в Монреале, 1920-40 годы". Журнал женского искусства . 13 : 3–9. JSTOR 1358252 .
- ^ «Генриетта Мэйбл Мэй» . www.collections.mnbaq.org . Проверено 18 января 2020 года .
- ^ Коллекция картинной галереи Бивербрук: Избранные произведения . Фредериктон, Нью-Брансуик, Канада: Художественная галерея Бивербрук. 2000. с. 119. ISBN 0-920674-47-X.
- ^ "75 лет коллекционирования, Художественная галерея Ванкувера" . Юмпу . Проверено 11 июля 2020 года .
- ^ Коллар, Кэтрин Л. Женщины-художницы из группы Beaver Hall . Монреаль: Университет Конкордия.
- ^ «5 августа 2016 года» . Карлтонский университет, факультет искусств и социальных наук . Проверено 11 июля 2020 года .
- ^ "Генриетта Мэйбл Мэй, известные канадские художники, каталог Sotheby's" . Сотбис . 2011 . Проверено 11 июля 2020 года .