Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Магнитная тряпка
по Скотт Джоплин
Магнитная тряпка Обложка с заголовком большими пустыми буквами под именем композитора Скотта Джоплина.
Титульный лист "Магнитной тряпки"
ЖанрРегтайм
ФормаТряпка
Опубликовано21 июля 1914 г. [1] ( 1914-07-21 )
ИздательИздательская компания Скотта Джоплина
Продолжительность5 : 11
Инструмент: Сольное фортепиано.

" Magnetic Rag " - это фортепианная композиция в стиле рэгтайм 1914 года американского композитора Скотта Джоплина . Он примечателен тем, что является последней тряпкой, которую Джоплин издал при жизни, за три года до своей смерти в 1917 году. Он также уникален по форме и некоторым музыкальным приемам, использованным в композиции.

Фон [ править ]

«Магнитная тряпка» была написана больным Джоплином ближе к концу своей карьеры, когда интерес к рэгтайму угас. Он страдал от последней стадии сифилиса - болезни, от которой он умер всего три года спустя. Возможно, из-за настроения Джоплина в то время, произведение выражает меланхолию, почти полностью неслыханную в его ранних работах. [2]

Форма [ править ]

В то время как многие из тряпок для фортепиано Джоплина соответствуют классической схеме тряпок , "Magnetic Rag" уникален в своей форме AABBCCDDAA. Из-за своей новизны в то время форма описывалась как «прогрессивная». [3] Было высказано предположение, что Джоплин пытался объединить элементы рэгтайма с классической формой сонаты . [4] Форма циклична: то есть вступительная мелодия повторяется в конце пьесы. Циклическая форма среди тряпок Джоплина встречается редко. [5]

Использование Джоплином итальянских указателей темпа в "Magnetic Rag" было интерпретировано как его намерение придать пьесе серьезный аспект, аналогично Treemonisha и "New Rag Скотта Джоплина". [6] «Магнитная тряпка» начинается с инструкции « Allegretto ma non troppo » (умеренно быстро, но не слишком сильно) и продолжается в штамме D « Tempo l'istesso » (темп остается прежним), предупреждением против замедления. вниз для раздела второстепенного режима. [6] Как хорошо, Джоплин занятый в «Magnetic Rag» классическое «общее время» 4/4 времени подписьвместо более обычных 2/4 раза тряпичных мелодий. Одновременно Джоплин удвоил все ноты, в результате чего необычный размер 4/4 не имел практического влияния на звучание пьесы или ее исполнение. Его публикация в 4/4 была просто способом связать тряпку с классическими и популярными фортепианными произведениями предшествующей славы. [6] С тех пор, как Джоплин опубликовал "Magnetic Rag", было высказано предположение, что композиция полностью отражает его пожелания и не содержит никаких компромиссов. [6]

Джоплин продюсировал "Magnetic Rag" в период, который некоторые музыковеды считают его экспериментальным периодом. Именно в это время Джоплин попытался написать тряпки, которые не ограничивались стандартным левым битом «у-у-у-у» и включали в себя несколько других новинок. [7]

Первые 6 тактов секции D, демонстрирующие отход Джоплина от обычной регтаймовой формы. У него обе партии играют в унисон, и он отходит от стандартного ритма для левой руки 2/4. Это часть оригинальной опубликованной партитуры.

Как и классическая тряпка, «Магнитная тряпка» начинается с введения с четырьмя тактами. Так как он показан как в начале , и в конце части, то мелодия из A штамма, возможно, наиболее узнаваемая мелодия в куске. Большая часть этой мелодии находится в режиме от си-бемоль мажор , главный ключ всего произведения; тем не менее, в 11 и 12 тактах мода переходит на соль минор . Этот сдвиг демонстрирует один из поздних методов Джоплина: создание внешнего ключа в рамках штамма. [8]

Второй, третий и четвертый сорта - вот что сделало "Magnetic Rag" уникальным среди тряпок Джоплина. B штамм полностью написан соль минор. Темнеющий [9] тон, создаваемый минорной гаммой, выделяется среди тряпок Джоплина, и его снова можно увидеть в штамме D. В отличие от минорных тем в штамме си , третья часть оптимистична, но с горьковато-сладкими гармониями [10], снова возвращающимися к тональности си-бемоль мажор . Здесь впервые произведение отходит от стандартного паттерна левой руки, характерного для большинства регтаймов. [3] Эту часть пьесы сравнивают со стилем двенадцатитактового блюза .[11] Деформация C также представляет собой единственный известный момент, когда Джоплин отклоняется от стандартной формы с шестнадцатью тактами, вместо этого она имеет длину 24 такта [5] [12] с неравномерным делением 14 и 10тактов. Его первые 12 тактов параллельны 12-тактовой блюзовой форме, а следующие два такта расширяют субдоминанту как переход к последним десяти тактам. [13]

Из всех штаммов в произведении последний штамм D, пожалуй, самый интересный. Написана си-бемоль минор . Когда Джоплин использовал минорные тональности в предыдущих разделах, он использовал относительную тональность соль минор (т. Е. Относительно основной тональности си-бемоль мажор). Однако в этом четвертом разделе он вместо этого использовал параллельный ключ . В этом штамме также есть секции, в которых правая и левая рука играют ноты в унисон, и в которых заметно отсутствует стандартная доля левой руки в 2/4 раза. [3] Большинство тряпок Джоплина оканчиваются последним штаммом, но "Magnetic Rag" заканчивается кодом . Эта «улыбающаяся маленькая кодочка» [10] выражает некоторые тональности и ритмы, слышимые во всем произведении.

Наследие [ править ]

«Магнитная тряпка», как широко понимается, представляет собой единственную в своем роде комбинацию настроений, особенно для рэгтайма, и была описана как меланхолическая и «преследующая» тряпка. [14]

Брамсианской тьмой. . . "Magnetic Rag", последнее произведение, которое он закончил, Джоплин вывел музыку далеко за пределы шумной атмосферы пивного зала, которая характеризовала для многих слушателей и исполнителей идиому rag. Это была музыка большого масштаба, которую теперь втиснули в узкие рамки тряпичной формы - настолько, что музыка часто трещала по швам. [15]

Некоторые историки музыки оценивают "Magnetic Rag", а также другие произведения позднего периода Джоплина как свидетельство его нестабильного психического состояния, вызванного последствиями сифилиса. Один из них - Мартин Уильямс :

«Последний период» Джоплина представляет собой странный набор противоречий. Некоторые из его тряпок больше относятся к концертной музыке, чем любой джаз до Ленни Тристано , в то время как другие, кажется, возвращаются к его стилю 1900 года. Глубоко амбициозные отрывки соседствуют с бессмысленными механическими частушками. В этих композициях нетрудно найти отражение приближающегося психического расстройства - он потерял рассудок в 1916 году [16].

В « Это рэгтайм» Терри Уолдо критикует эту точку зрения:

Считать поздние тряпки Джоплина «странным набором противоречий». . . упускает из виду главное. . . . «Магнитная тряпка» действительно включает части, напоминающие стиль Джоплина 1900 года, но они служат для создания «глубоких» частей. Это ужасающая смесь знакомого и мучительного неизвестного. Фактически, это более важно для того, чтобы сфокусировать эти противоположности. Музыка отягощена тяжестью приближающегося шизоидного кошмара Джоплина, но это не его слабость. [17]

В своей биографии Скотта Джоплина Джеймс Хаскинс пишет:

В начале 1914 года он закончил то, что многие считают его лучшей тряпкой, «Магнитная тряпка», которую издал сам в том же году. В нем есть нежное качество, как в " Конферансе ", а его отличительная форма и диапазон настроений предлагают некоторым музыковедам прорыв в шопинскую форму рэгтайма, хотя прорыв произошел слишком поздно. [18]

Ближе к концу своей жизни Скотт Джоплин взял рэгтайм в новом направлении, сделав акцент на форме и тональности и попытавшись объединить характеристики классической западной музыки и традиционного рэгтайма. [19] Это совершенно иное направление, нежели то, что выбрал бы джаз .

Джаз, ищущий одну тему как центр импровизации , имел тенденцию ослаблять чувство формы, унаследованное от рэгтайма. . . . Усилия Джоплина явно усиливают это чувство формы. Стоит только услышать яркое возвращение первой темы Magnetic Rag - восстановления основной тональности, импульса обновленного ритма - чтобы осознать силу перепросмотра в рэгтайме. [5]

В альбоме примечания к Скотт Джоплин: фортепиано лохмотьях , [20] Джошуа Рифкин описывает «Magnetic Rag» в качестве «работы прощальной» с Джоплин платить «дань» в «пересаженной Middle-европейской танцевальной музыки» и европейских мастеров , кого он пытался подражать. Рифкин предполагает, что короткая кодировка композиции также «кажется прощанием, как если бы он знал, насколько коротким и мрачным было время, которое ему все еще отведено». [21] В 1979 году Алан Рич в журнале New York Magazine написал, что, давая таким артистам, как Рифкин, возможность записать музыку Джоплина, Nonesuch Records «почти единолично создала возрождение Скотта Джоплина». [22]

См. Также [ править ]

  • Список композиций Скотта Джоплина

Заметки [ править ]

  1. ^ Jasen и Тиченор (1978) : 100.
  2. ^ Jasen и Тиченор (1978) : 137.
  3. ^ а б в MaGee (1998) : 400
  4. ^ Уотерман (1985a) : 51
  5. ^ a b c Уотерман (1985b) : 235
  6. ^ a b c d Берлин (2002) : 230
  7. ^ Уотерман (1985b) : 233-234
  8. ^ Уотерман (1985b) : 233
  9. ^ Вудстра, Крис; Джеральд Бреннан; Аллен Шротт (2005). Вся музыкальное руководство по классической музыке: полное руководство по классической музыке . Книги Backbeat. п. 667. ISBN 0-87930-865-6.
  10. ^ a b Jasen and Jones (2001) : 29.
  11. ^ "Тряпка: ее эволюция и ее история - Музыкальная история" . Basinstreet.com . Проверено 21 июля 2008 .
  12. ↑ Уолдо (1976) : 59
  13. ↑ Берлин (2002) : 160
  14. ^ Морган, Дэн (сентябрь 2007 г.). «Обзоры классических компакт-дисков - сентябрь 2007 г., тряпки для фортепиано Joplin, издание 2» . MusicWeb-International . Проверено 21 июля 2008 .
  15. ↑ Gioia (1997) : 25
  16. ^ Уильямс (1959) 16
  17. ↑ Уолдо (1976) : 64
  18. ↑ Хаскинс (1978) : 189
  19. ^ Waterman (1985b) предлагает значительный анализ этой тенденции в работе Джоплина.
  20. ^ " Скотт Джоплин Piano Rags Nonesuch Records CD (с бонус-треками)" . Проверено 19 марта 2009 .
  21. ^ Рифкин, Джошуа. "Scott Joplin Piano Rags," Nonesuch Records, (1970) примечания к альбому
  22. ↑ Rich 1979 .

Ссылки [ править ]

  • Берлин, Эдвард А. (2002). Рэгтайм: музыкальная и культурная история . АвторДом. ISBN 0-595-26158-2.
  • Джоя, Тед (1997). История джаза . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-509081-0.
  • Хаскинс, Джеймс (1978). Скотт Джоплин . Нью-Йорк: Doubleday & Company, Inc. ISBN 0-385-11155-X.
  • Jasen, David A .; Джин Джонс (2001). Black Bottom Stomp: восемь мастеров рэгтайма и раннего джаза . Рутледж. п. 29 . ISBN 0-415-93641-1.
  • Jasen, David A .; Требор Джей Тихенор (1978). Тряпки и регтайм: Музыкальная история . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Dover Publications, Inc., стр.  100 . ISBN 0-486-25922-6.
  • Мэджи, Джеффри (1998). «Рэгтайм и ранний джаз». В Дэвид Николс (ред.). Кембриджская история американской музыки . Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-45429-8.
  • Уолдо, Терри (1976). Это рэгтайм . Нью-Йорк: Hawthorn Books, Inc. ISBN 0-8015-7618-0.
  • Уотерман, Гай (1985a). «Рэгтайм». В Дж. Э. Хассе (ред.). Рэгтайм: его история, композиторы и музыка . Нью-Йорк: Shirmer Books. ISBN 0-02-871650-7.
  • Уотерман, Гай (1985b). «Поздние тряпки Джоплина: анализ». В Дж. Э. Хассе (ред.). Рэгтайм: его история, композиторы и музыка . Нью-Йорк: Shirmer Books. ISBN 0-02-871650-7.
  • Уильямс, Мартин (1959). Искусство джаза: от рэгтайма до бибопа . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-306-80134-5.
  • Рич, Алан (1979). «Музыка» . Журнал "Нью-Йорк" . New York Media LLC (24 декабря 1979 г.): 81 . Проверено 5 августа 2011 года .CS1 maint: ref = harv ( ссылка )

Внешние ссылки [ править ]

  • Музыкальная партитура и запись в рамках проекта International Music Score Library Project
  • "Магнитная тряпка" - из проекта Mutopia (транскрипция нот и MIDI-файл)
  • Копия партитуры оригинального издания