Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Магнитофон "Тембр" (1964 г.) без кожуха (Из музея политической истории России).

Магнитиздат ( русский : магнитиздат [nb 1] , букв.  «Магнитофонная публикация») [1] представлял собой процесс копирования и распространения аудиозаписей , которые не были коммерчески доступны в Советском Союзе . Это аналог самиздата - метода распространения письменных работ, которые не могли быть официально опубликованы в условиях советской политической цензуры . [2] Это также похоже на подпольные записи , за исключением того, что это часто санкционировалось исполнителями, которые в любом случае не ожидали заработка на этих записях и хотели сделать свою работу как можно более известной.[ необходима цитата ]

Терминология [ править ]

Термин « магнитиздат» происходит от русских слов « магнитофон» ( рус .: Магнитофон [nb 2] , букв.  «Магнитная лента») и « издательство» ( рус .: Издательство [nb 3] , букв.  «Издательство»). [2] [3]

Технология [ править ]

Магнитные магнитофоны были редкостью в Советском Союзе до 1960-х годов. [2] В 1960-х годах в Советском Союзе массово производились катушечные магнитофоны для потребительского рынка. [2] [4] Кроме того, западные и японские магнитофоны продавались через подержанные магазины и на черном рынке. [5]

По словам Алексея Юрчака , в отличие от самиздата , « магнитиздату удалось ускользнуть от государственного контроля благодаря своей технологической доступности и конфиденциальности». [5] В то время как государство контролировало собственность типографий, советским гражданам разрешалось владеть катушечными магнитофонами. [6] [7] . Изготовление более шести машинописных копий документа для распространения было запрещено, но не было юридических ограничений на копирование магнитных лент. [8] Кроме того, только исполнитель на записи считался ответственным за содержание. [9]

Бардовские песни [ править ]

Живые записи бардовских песен, исполняемые на неформальных собраниях, были первыми произведениями, которые распространялись как магнитиздат . [2] [5] Булат Окуджава , Александр Галич , Владимир Высоцкий и Юлий Ким были среди бардов, чья музыка распространялась как магнитиздат . [10] Их тексты касались политических тем и содержали критику Сталина, трудовых лагерей и современной советской жизни. [6]

Записи копировались и копировались в частном порядке и распространялись через сети друзей и знакомых по всему Советскому Союзу. [2] [5] Записи бардовских песен также были привезены на Запад туристами и эмигрантами и затем транслировались по Радио Свобода . [11]

Рок-музыка [ править ]

В кругах рок-музыки магнитиздат изначально использовался для записи коротковолновых радиопередач и копирования виниловых пластинок западной рок-музыки. [12] [13] Катушечные репродукции вестерн-рока продавались на черном рынке. [12] Записи западных исполнителей, таких как The Beatles , Led Zeppelin , Deep Purple и Донна Саммер, распространялись по всему Советскому Союзу как магнитиздат . [5]

К концу 1970-х годов магнитиздат использовался также для распространения советской рок-музыки. [12] Советские рок-группы начали записывать альбомы, также известные как магнитоальбомы , в отличие от записей живых концертов. [14]

Андрей Тропилло первым открыл студию для записи российских рок-групп на постоянной основе. [15] АнТроп логотип появился на записи из студии Тропилло в. [16] Метод распространения Tropillo обычно заключался в передаче десяти мастер-копий на катушечных лентах записывающим кооперативам, которые затем копировали и распространяли ленты в других кооперативах и городах. [17]

В 1986 году Big Time Records выпустила в США сборник Red Wave , в который вошли треки нескольких групп, связанных с Ленинградским рок-клубом . [18] В альбом вошли треки из магнитоальбомы, изначально записанные в студии Тропилло и привезенные из Советского Союза Джоанной Стингрей . [19]

Панк [ править ]

Первая панк-запись в СССР была приписана группе « Автоматические удовольствия» . Одно из их выступлений в Москве было записано с помощью одного микрофона и выпущено как магнитиздат в 1981 году [20].

Сибирская панк-группа « Гражданская оборона» записывала песни на минимальном оборудовании в домашней студии Егора Летова . [21] Затем Летов отправлял свои альбомы знакомым по всей стране, которые делали новые копии пленок. [22] Другие сибирские панк-группы последовали примеру Летова, ограничив свои живые выступления домашними концертами и сделав записи с катушечными магнитофонами и микрофонами. [23]

Заметки [ править ]

  1. ^ Русское произношение:  [məɡnʲɪtʲɪzˈdat]
  2. ^ Русское произношение:  [məɡnʲɪtɐˈfon]
  3. ^ Русское произношение:  [ɪˈzdatʲɪlʲstvə]

Ссылки [ править ]

  1. Перейти ↑ McMichael 2009 , p. 334.
  2. ^ Б с д е е Sosin 1975 , с. 276 .
  3. ^ Garey 2011 , стр. 5.
  4. ^ Юрчак 1999 , стр. 82 .
  5. ^ а б в г д Юрчак 1999 , с. 83 .
  6. ^ а б Сарджент, Хейл. «Воздержание от несогласия» . Американские государственные СМИ . Архивировано из оригинала на 2006-02-27 . Проверено 2 марта 2021 .
  7. ^ Рамм, Бенджамин (2017-07-24). «Писатели, бросившие вызов советской цензуре» . BBC Culture . BBC . Проверено 2 марта 2021 .
  8. ^ Вудхед 2013 , стр. 142.
  9. ^ Steinholt 2005 , стр. 29-30.
  10. ^ Сосин 1975 , стр. 278 .
  11. ^ Сосин 1975 , стр.  308-309 .
  12. ^ a b c МакМайкл 2009 , стр. 335.
  13. ^ Steinholt 2005 , стр. 29.
  14. Перейти ↑ McMichael 2009 , p. 336.
  15. ^ Steinholt 2005 , стр. 53.
  16. Перейти ↑ McMichael 2009 , p. 337.
  17. ^ Steinholt 2005 , стр. 30.
  18. ^ Steinholt 2005 , стр. 76.
  19. Перейти ↑ McMichael 2009 , p. 338.
  20. ^ Гололобов 2014 , с. 25.
  21. ^ Гололобов 2014 , с. 30.
  22. ^ Герберт 2019 , стр. 60.
  23. ^ Гололобов 2014 , с. 32.

Библиография [ править ]

  • Гарей, Эми (2011). «Александр Галич: перформанс и политика повседневности» . Limina . 17 : 1–13. EISSN  1833-3419 . Архивировано (PDF) из оригинала 17 марта 2012 года . Проверено 22 февраля 2021 года .
  • Гололобов, Иван; Стейнхольт, Ингвар Б. (2014). «Эволюция панка в России». В Гололобов, Иван; Пилкингтон, Хилари; Стейнхольт, Ингвар Б. (ред.). Панк в России: Культурная мутация от «бесполезного» к «дебильному» . Рутледж. ISBN 978-1-317-91310-8.
  • Герберт, Александр (2019). Как насчет завтра? : устная история русского панка с советских времен до Pussy Riot . Портленд, Руда: издательство Microcosm Publishing. ISBN 978-1-62106-404-6.
  • МакМайкл, Полли (июль 2009 г.). «Предыстории и загробные жизни: упаковка и переупаковка советского рока». Популярная музыка и общество . 32 (3): 331–350. DOI : 10.1080 / 03007760902985791 .
  • Сосин, Гена (1975). «Магнитиздат: песни несогласных без цензуры». В Tökés, Рудольф Л. (ред.). Инакомыслие в СССР: политика, идеология, люди . Балтимор: Издательство Университета Джона Хопкинса. ISBN 978-0-8018-1661-1.
  • Стейнхольт, Ингвар Бордевич (2005). Рок в резервации: песни Ленинградского рок-клуба 1981-86 гг . Пресса ученых-музыковедов в СМИ. ISBN 978-0-9701684-3-6.
  • Вудхед, Лесли (2013). Как «Битлз» потрясли Кремль: нерассказанная история шумной революции . ISBN 978-1-60819-614-2.
  • Юрчак, Алексей (1999). «Гагарин и рейв-детки». В Баркер, Адель Мари (ред.). Поглощающая Россия: популярная культура, секс и общество со времен Горбачева . Дарем [Северная Каролина]: издательство Duke University Press. ISBN 978-0-8223-2281-8.

См. Также [ править ]

  • Самиздат
  • Рентгениздат


  • v
  • т
  • е