Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Мандрагора
ИсточникСтанция Хигаси-Коганей , Коганей , Токио , Япония
Жанры
Активные годы1973–1978
Этикетки
Связанные действия
Веб-сайтSusumuhirasawa .com
Прошлые участники

Mandrake (マ ン ド レ イ ク) - японская прогрессив-рок- группа, образованная в Токио в 1973 году. Одна из немногих японских групп, действующих в период расцвета жанра, они отличались тем, что разработали собственный стиль, более сложный, чем джазовый фьюжн- гибрид большинства других японских групп. играл.

Они не смогли выпустить ни одного альбома при жизни; к тому моменту, когда к ним обратился лейбл, большинство их участников почувствовали, что жанр больше не может поддерживать темы, которые они хотели исследовать. К тому времени новая волна начала распространяться на западе, жанр, который они считали более подходящим для своих целей. После прощального концерта в канун Нового 1978 года большая часть группы решила преобразоваться в P-Model .

Гитарист Сусуму Хирасава - единственный участник, который остается профессионально активным музыкантом. Он сохранил черты прогрессивного рока в своем стиле письма, но не желает полностью переосмысливать этот жанр. Бутлеги и демо- записи некоторых песен Mandrake были выпущены более чем на двух альбомах в 1997 году, что на сегодняшний день является единственным официальным релизом любого материала группы.

История [ править ]

Формирование и первый состав [ править ]

К весне 1972 года [1] старшеклассники Ситамачи Фумиясу Абэ (安 部 文 泰) и Сусуму Хирасава были музыкантами с необычными вкусами, неудовлетворенными своими игровыми возможностями. Общий знакомый посоветовал Абэ навестить Хирасаву, который много лет не играл в группе, и переключил свое хобби на мотокросс . [2] Хирасава был заинтригован своей целью сыграть «ненормальную музыку», но отказался. [a] [3] Вскоре после этого грузовик проехал на красный свет и сбил его, перебив его мотоцикл. Не имея денег на ремонт, он принял предложение Эйба. [4] [2] [5]

Их первая попытка была сильно импровизационной, оригинальной группой, сделавшей «имитацию блюза белых ». [b] [2] Абэ был вокалистом, а Хирасава играл на электрогитаре и блюзовой арфе , [6] [7] оба использовали специальные электронные устройства для создания звуков . Им удалось сыграть всего один концерт. Остаток года дуэт провел в поисках единомышленников для создания группы в нескольких известных рок- киссатен в Синдзюку , Китидзёдзи и Харадзюку.. Тем не менее, только сообщество захудалых и музыкальных людей было связано с индустрией развлечений. Они ненадолго прошли заочный курс по джазу, так как Хирасава чувствовал, что у них больше шансов на этой сцене. [8] [2]

Их судьба изменилась в конце 1973 года, когда два заявителя ответили на объявление, в котором приглашали музыкантов тяжелого рока встретиться у турникетов на станции Хигаси-Коганей . [3] Одним из них был Ясуми Танака (田中 靖 美) из Тамы , другой не подходил под предлагаемые ему школой игровые возможности. Поскольку в группе не было басиста , он стал им. [8] [9] Другой, барабанщик Sadatoshi Tainaka (田 井中 貞 利) , [1] был иммигрантом из Chikuj, который играл с участником группы 3/3 .[10] [11] [12]

С этого дня квартет репетировал еженедельно. Для первого концерта-танцевальной партии для Такашимых сотрудников, они охвачены пять Black Sabbath песни. [10] [11] Во время поездки на поезде на репетицию, Эйб и Хирасава - движимые одержимостью повязкой для третьего уха - решили назвать группу «Мандрагора» после того, как пролистали книгу по алхимии . [12] [13] Они работали над оригинальным материалом, стилистически изменившимся в сторону прогрессивного рока после того, как Эйб внезапно взял скрипку и быстро закончил 19-минутную песню "Deranged Door" (錯乱 の 扉, Сакуран-но Тобира ) . [14]

Хирасава назвал первый концерт Mandrake с оригинальным материалом «незабываемым днем ​​унижения». [c] [14] Их 20-минутный сет на разогреве у группы университетского городка на фестивале Университета Риккио  [ ja ] был "Deranged Door", но они не смогли его закончить. После вступления пьяные из публики, которые хотели каверов Deep Purple, бросили на сцену стальные мусорные баки , причем первым попал Танака. [14] [12]

Пер Хирасава, Абэ «был непостоянным человеком». [d] [8] В какой-то момент он почувствовал себя неспособным воспроизводить размеры прога после того, как его девушка рассталась с ним и исчезла из-за беспорядочного поведения. [15] Mandrake восприняла такой поворот событий как возможность реформировать и изменить свой подход. [16] [12]

Второй состав и ограничения сцены [ править ]

Перед сменой Танака тайно научился играть на пианино - он считал необходимым реализовать свои идеи - и стал клавишником группы . Тайнака расширил свою барабанную установку восемью концертными томами . Хирасава неохотно стал новым певцом и автором текстов . С этими изменениями, Mandrake полностью охватила их прогрессивное влияние на свои корни. [16] [8] В поисках нового басиста, Хирасава подошел одноклассник колледжа, Хироми Секи (関弘отличном ) , [12] веером Eikichi Yazawa «S рокабилли полосный Carol  [ JA ]. Через некоторое чате, Хирасава успешно различил , что Pink Floyd «s Atom Heart Mother может преобразовать его. [17] Секи не умел играть на своем инструменте до того, как присоединился. [12]

Mandrake постепенно наращивал свой профиль за счет стабильной работы и саморекламы, собирая последователей на местной прог-сцене. Они выступали в Токио и Сайтаме ; нашел заведения, желающие регулярно бронировать прог-группы в Китидзёдзи, Сибуя и Вараби ; выступал вместе с такими группами, как Shingetsu , Anzen Bund  [ ja ] , Space Circus  [ ja ] и Blues Creation . [18] Ярким событием для группы стал их хорошо принятый концерт на открытом концерте Tajimagahara  [ ja ] 1977 года в Сакуре : [19]фестиваль одолевали дождь, но он остановился , как Mandrake вышел на сцену, и радуга формируется за ними , как они играли. [20] [21]

Однако на протяжении всего своего существования Мандрагора боролась с ограничениями культуры, в которой они действовали. Тогда не сформировалась прог-сцена, и этот жанр не прижился коммерчески, так как несколько групп, действующих в Токио, действовали индивидуально. [22] Mirage (吉祥寺 ミ ラ ー ジ ュ) , площадка, ориентированная исключительно на прогу, имела слишком маленькую сцену, чтобы поместиться на Mellotron от Mandrake , который установил там рекорд посещаемости - 30 зрителей. [23] Они обнаружили постоянное бронирование в необычных местах, таких как место для мероприятий в универмаге Dai-Ichi Katei Denki  [ ja ], ориентированном на бытовую электронику , и в ресторане.. [24] [25]

Хирасава не ладил с большинством других прог-музыкантов из-за целей и классовых различий. По его словам, они хотели заниматься искусством и лирической красотой, что ему было скучно. «Группы, подобные Camel », как он выразился. [26] Они также соревновались в снаряжении: [22] импортные инструменты были очень дорогими в Японии в то время, особенно меллотроны. Из первых рук - 980 000 иен; [27] у одной группы было три совершенно новых, [18] в то время как Mandrake, который совмещал деятельность группы с работой на неполный рабочий день, купил одну подержанную за 250 000 иен. [26] [12]

По мере того, как шли 70-е, джаз-фьюжн - стиль, основанный на технике - прочно утвердился [28], и с ним постоянно смешивался прог. Хирасава счел ситуацию глубоко унизительной, поскольку Мандрагора часто работал вместе с фьюжн-группами, несмотря на совершенно разные цели. Вскоре после фестиваля он заказал сольный сет в ресторане, где все время оставались только три человека. [8] [29] [12] Этими тремя людьми были Абикёкан (阿 媚 叫喚) , троица старшеклассников, оказавшая влияние на Ниццу / Эмерсон, Лейк и Палмер . Группа подружилась со своим лидером, Кацухико Акияма  [ ja ], который иногда помогал им в качестве дорожной бригады . Впоследствии Abikykan иногда выступал на их разогреве. [30] [31] [13] [32]

После выпуска в 1975 году Секи вернулся в свою родную префектуру Ниигата, чтобы заняться семейным бизнесом . Около двух лет он еженедельно ездил в Токио через синкансэн для группы. Однако его семья думала, что они были связаны с якудза, и запретила ему продолжать. [33] [23] [34]

Третий состав и роспуск [ править ]

Третьим и последним басистом Mandrake был Tohru Akutu (阿久津 徹) из недавно расформированного трио Hatenkō (破天荒), вдохновленное Emerson, Lake & Palmer . [35] Он расширил их звучание за счет мастерства игры и вокала (поддержка и иногда ведущие партии) и увеличил посещаемость концертов. Группа также доработала песню «Happening by the Windowsill» (飾 り 窓 の 出来 事, Kazari Mado no Dekigoto ) ; Учитывая оба фактора, Акияма чувствовал, что они близки к дебюту. [36] Victor Music Industries R A и координатор скаутинг прог группы [37] потянулась к ним,[11] сначала выпустить альбом к апрелю 1978 года, но потом отложили этот план. [38]

В начале 1978 года корпорация Electro Sound (エ レ ク ト ロ サ ウ ン ド) , [39] тогда одна из немногих независимых студий в Японии, ориентированных на синтезатор , наняла Хирасаву. [40] Среди прочего, они руководили курсами Yamaha Music Foundation по инструменту. [23] [41] В том же году группа компании The Bach Revolution (バ ッ ハ ・ リ ヴ ォ リ ュ ー シ ョ ン, Bahha Rivoryūshon ) провела Synthetic Study, обучающий инструмент для различного использования Yamaha CS-10, записанный вместе с Mandrake (все участники указаны, но само название группы не указано на упаковке) и сотрудником. Это инструментальный кавер-альбом, состоящий в основном из поп-песен, трех из которых принадлежат к жанрам Mandrake. [42] [43] Хирасава чувствовал, что «продал [свою] душу», работая над этим. [44] Это единственный альбом Mandrake, выпущенный за время своего существования.

Хирасава принял участие в конкурсе Weekly Playboy, предлагая бесплатные синтезаторы талантливым любителям, которые представили высококачественные многодорожечные записи по совету руководителей. [41] Революция Баха была частью жюри, которое выбирало победителей. [45] [39] [23] Его попытка «Искушение от пчел без нужды » (い り よ う 蜂 の 誘惑, Iri-yō Hachi no Yūwaku ) получила высокую оценку главного судьи Исао Томита : «Отличная композиция. Высший уровень для произведение любителя. [...] Оно богато остроумием, и идея отличная. Есть твердое понимание звуковоспроизведения. Возможно, называть его любителем было бы невежливо, поэтому было бы лучше называть его профессионалом ». .[e] [46] Он и все другие победившие работы были выпущены в том же году, что и сборник Synthetic Space (恐 る べ き 頭 脳 集) . [42] [47] [48]

По мере того, как на западе развивались панк и движения новой волны, их музыка и визуальные эффекты достигли Mandrake, который постепенно освоился с их подходом и стилем. [49] Хирасава чувствовал, что новая волна - это жанр со смыслом, и по мере того, как он слушал больше, пришел к выводу, что он может делать это с той же мотивацией, которая привела его к прогрессу. [50] Его друзья из других прог-групп думали об этом пренебрежительно. Он смотрел на Split Enz , который открыл новую волну, но сохранил некоторые прог-элементы, как потенциальную модель для подражания. [23]

Помимо практического опыта, предоставленного Electro Sound, это также позволило Хирасаве и Танаке разработать новый подход к синтезаторам. [51] Эти двое написали много песен новой волны с этим новым звучанием, которое, по мнению Хирасавы, было мейнстримным, и Мандрагора сыграла их. [11] К сентябрю, когда они выступили на фестивале Таджимагахара в том году, [52] Mandrake уже была нерешительной группой. Трое участниц уже коротко постриглись до пояса и были раздражены этой сценой. [37] Хирасава чувствовал, что прога потеряла связь с обществом и превратилась в чистое развлечение [53]без перспектив роста. Как жанр, сфокусированный исключительно на музыке, он никогда не получил бы широкой привлекательности и не получил освещения в СМИ. Он оценил предел поклонников, которые увидят японские группы вживую, в 300 человек. [23] Максимальная явка, которую они смогли привлечь, составила 150 человек. [25] После фестиваля координатор A&R предложил Mandrake сделать альбом в качестве «сувенира», узнав, что они хотят изменить стиль. Хирасава, который видел в этом смену парадигмы и хотел начать с нуля, был возмущен этой идеей и отклонил предложение. [37] [13]

«Мандрагора» закончилась специальным трехчасовым шоу, не объявленным их финалом, в Shibuya Jean-Jean в канун Нового 1978 года [54], задуманное Хирасавой как коммерциализм, побеждающий алхимию. [37] Все началось с двухчасового набора прог-песен, за которым последовал театральный скетч, символизирующий переходный период, и один получасовой сет песен новой волны. [55] После выступления и праздничных торжеств, в первый день нового 1979 года, участники группы и брат Сусуму Юичи (平 沢 裕 一) собрались в семейном доме Хирасава в Камеари  [ я ] . [56]Они определили, в каком направлении двигаться, но сначала провели длительную встречу по поводу разлома Акуту. [57] [54]

Образ действия группы заключался в том, чтобы работать над достижением той же цели, не говоря об этом. Хирасава, Танака и Тайнака почувствовали, что нет смысла продолжать прогу, и таким образом перешли к новой волне; [11] Акуту этого не сделал. [23] Пер Акияма, похоже, он не знал, что планировали его товарищи по группе. Он предположил, что Акуту будет сложно переключиться на простой жанр [58] , на дебют которого он надеялся в качестве прогрессив-рок-группы. [59] Тайнака однажды назвал его «прогой от ядра». [f] [11] В конце концов, Akutu расстался с группой, которая с того дня решила работать как P-Model . [57]Акияма, как и большинство Mandrake, разочаровался в проге и заинтересовался новыми жанрами. [60] Хирасава попросил его стать басистом P-Model, потому что он никогда раньше не играл на этом инструменте. [30] [54]

Последствия [ править ]

Несмотря на свои намерения, P-Model во многом были связаны с прогрессивным роком в своей работе. Братья Хирасава позаимствовали у Сплита Энца и Джетро Талла при разработке концепции группы. [61] [62] Хирасава изо всех сил пытался писать простую музыку, [23] поэтому многие его композиции были намного сложнее тех жанров, к которым он стремился. [63] Пытаясь найти лейбл, готовый подписать контракт с P-Model, Хирасава дал копию их демо координатору Victor A&R, заинтересованному в Mandrake. Он не хотел нового стиля и отверг их. [54] Для продюсирования своего первого альбома In a Model Room он искал Масахиде Сакуму  [ ja ], участник самой популярной прог-группы Токио ( Yonin-Bayashi  [ ja ] ), также переходит на новую волну с новой группой ( Plastics ). [54] Более поздние составы группы будут включать Тадахико Йокогава  [ я ] (横 川　理 彦 (タ ダ ヒ コ)) и Кендзи Кониси (小 西 健 司) , оба участника прогрессивной сцены Кансай 70-х, которые также обратились к новой волне. [64] [65]

Помимо раннего материала, написанного как новая волна, Хирасава переделал 3 песни Mandrake для P-Model. Начальная часть "Deranged Door" была слегка переписана, в более быстром темпе, как "The Great Brain" (偉大 な る 頭 脳, Idainaru Zun ) для In a Model Room . [63] "Alien" (異邦 人, Ihōjin ), который считался слишком тяжелым для включения в их первый альбом, подвергся значительному переписыванию перед выпуском на Landsale . [66] [67] меллотрон линия от KIMYO па Тамаго (奇妙なタマゴ, "Странное Яйцо")в конечном итоге стала главной синтезаторной мелодией "Looping Opposition" от Scuba . [68]

Новая волна была быстро поглощена индустрией, к ужасу Хирасавы. Боязнь, что P-Model будут рассматриваться как часть увлечения, группа пережила смену. Он чувствовал, что должен сохранить свой «прогрессивный акцент», чтобы выжить. [69] Scuba 1984 года , концептуальный альбом с гитарными партиями, вернувший его влияние 70-х годов [70], является ранним примером его переосмысления Хирасавой. В 1988 году, когда он готовился отказаться от привычек, выработанных P-Model, и начать сольную карьеру, он в одиночку записал "Happening by the Windowsill". [71] [51] Его постоянное изучение концептуальных альбомов с сюжетными линиями и грандиозными аранжировками привело к тому, что его сольные работы стали называть «современным прогом».(現代 の プ ロ グ レ) .[71]

По мере того как у P-Model появлялись преданные поклонники и росла база поклонников японского прога, рос интерес к выпуску любого материала Mandrake. Бутлеги распространялись среди коллекционеров; один прог-ориентированный независимый лейбл в середине 80-х зашел так далеко, что выпустил неавторизованный ограниченный выпуск сингла с уникальным многослойным жакетом. [72] [51] [73] Первый официальный релиз записи Mandrake состоялся в 1987 году, когда кассета с «Deranged Door» была выставлена ​​на аукционе среди других вещей группы; [74] он остался непроданным. [1] Хирасава при жизни владел 4-х дорожечным магнитофоном, записывая множество частных кассет. [26]

В течение 18 лет после кончины Мандрагоры Хирасава был непреклонен в том, что никогда не выпускал работы группы, а уступал лишь тогда, когда его принуждали лежать на кровати. [75] Единственный официально выпущенный альбом Mandrake вышел в 1997 году на лейбле, специализирующемся на прогрессивном роке. [1] Изначально планировалось, что это будет всего лишь контрабандный концерт, Хирасава взял на себя инициативу, привезя записи из своего архива [71] и внося изменения в каждый трек для выпуска. Всего - на двух альбомах - была выпущена одна песня первого состава, пять - третьего, «Temptation from Necessity Bees» и сольная запись «Happening by the Windowsill».[51] Продюсер хотел включить балладу Yoru ni Nattara (夜 に な っ た ら, "When Night Comes") , но Хирасава наложил вето. [76] Первый альбом содержит более сложные композиции, а второй - более экспериментальные. [77] Оба альбома были переизданы в 2006 году независимым лейблом Хирасавы. [1] Несколько песен Mandrake официально не издавались.

Из шести участников Mandrake Хирасава - единственный, кто активно занимается профессиональной музыкальной карьерой. Тайнака полностью ушел из поля зрения общественности в 2000 году, Танака ушел из индустрии в 1983 году, но с 2013 года вносил спорадический вклад в общественную жизнь. Хирасава упомянул о местонахождении Абэ в 1986 году так: «Сейчас он шеф-повар. Кажется, он все еще хочет чем-то заняться, тем не менее, и появляется в парке Хибия в лабораторном халате и со скрипкой в ​​руках ". [г] [4] Хирасава и Секи Reconnected в какой - то момент, сотрудничают в 1987 Шун мини-альбома Shun · 4 . Акуту присоединился к ответвлениям Shingetsu вскоре после смерти Мандрагоры, появившись в "Slip into the Sea" (海 に と け こ ん で,Уми Ни Токеконде) , запись 1980 года, включенная в бокс-сет 2005 года The Whole Story of Shingetsu (新 ● 月 ● 全 ● 史) . [78] [79]

Творческий подход [ править ]

По мнению Хирасавы, прогрессивный рок заставил его задуматься о том, что музыка имеет значение только тогда, когда она действует в обществе. [80] Его в равной степени привлекали визуальные эффекты и концептуальная поддержка, как и музыка. Он был обеспокоен тем, что поклонники прога неправильно понимают, что делает Mandrake, и хотел, чтобы они интерпретировали это не только в музыкальном аспекте. [38] Ретроспективно размышляя, Масаки Такадзава (高 沢 正 樹)из Urawa Rock 'n' Roll Center - группы планирования концертов, которая часто заказывала Mandrake - чувствовала, что они стоят отдельно от своих сверстников: «Я никогда не думал, что они просто следуют тенденции. Их« проги »попытаются войти в эстетический мир, в то время как также отчаянно пытается найти выход, показывая противоречивый диапазон, который производил впечатление скрытого разочарования ". [h] [81]

Музыкальность [ править ]

Танака объясняет переход от хэви-метала к Тайнаке: «Изменение музыкальных вкусов было, можно сказать, одновременным, все двигались естественно. У нас было сходство, потому что мы были похожи. Конечно, мы делились виниловыми пластинками. Я не один из них. активно слушать разнообразную музыку. Тайнака, однако, был совершенно потрясающим. Он сразу купил, и я захотел сказать ему, чтобы он выбросил их. Он приносил жутко странные пластинки. И мы дарили им слушать ". [i] [9] Тайнака думает, что это началось, когда он попал в King Crimson . [11]

Хотя в их песнях очевидны черты прогрессивного рока [82] , Mandrake не смоделировала себя, в отличие от региональных современников Shingetsu и Bi Kyo Ran . [28] [83] Хирасава описывает их тяжелое звучание как «Как Van der Graaf Generator . И King Crimson. Так, как Роберт Фрипп присоединился к Van der Graaf Generator». [j] [84] Акияма считает, что это можно сравнить с « Да» и « Бытие» . [31] Мандрагора иногда играла « Зеркала », « Языки жаворонков в заливном » и « Настроение на день ».во время практики.[85] [86] Критики согласны с этими сравнениями, [77] также находят сходство с Tangerine Dream ; [72] Нектар ; [87] Эмерсон, Лейк и Палмер; Внешние пределы ; Элой ; Нищие Опера ивообще краутрок . [88]

Помимо влияния Фриппа и Стива Хоу на Хирасаву как гитариста, Танака также отмечает свою любовь к «неорганическому, механическому» звучанию Тони Айомми . [9] Как вокалист первыми образцами для подражания Хирасавы были Инга Румпф  [ де ] из Frumpy (внешний вид и присутствие на сцене) и Демис Руссос из Aphrodite's Child (голос и стиль пения). [89] И участники группы, и аутсайдеры считали его вокал слабым, и что он подошел к роли только по необходимости. [9] [34] В поисках вдохновения для написания текстов он обратился к вокалисту группы Юичи Дзёдзи Майону.(じ ょ う じ マ ョ ン) , который посоветовал ему прочитать Кендзи Миядзаву . [90] [91] Абэ писал тексты песен на английском языке ; поскольку Хирасава плохо владел языком, он писал в основном на японском, а переписывал язык Абэ. [8] Они известны лиризмом и драматизмом, присутствующим в некоторых из более поздних песен Хирасавы, и демонстрируют уже сформированный повествовательный голос. [72]

Танака, который рассматривает инструменты как инструменты для материализации своих идей и не привязан к ним, [12] занялся клавишными из-за их хладнокровия и яркости таких музыкантов, как Кейт Эмерсон . [9] Его стиль сопоставим со стилем Эмерсона и Рика Уэйкмана . [72] [88] Акуту смоделировал себя - как визуально, так и по образцу выбора передач - на Греге Лейк . [34]

За исключением Акуту, участники Мандрагоры не уделяли первоочередного внимания игровым навыкам [26], но многие из них были в этом очень искусны. [72] [83] [92] Их песни были тщательно написаны [93] [77] [60] и четко структурированы из-за их влияния Black Sabbath. Ключевая особенность их стиля - отсутствие импровизации, поскольку Танака находил это скучным. Это резко контрастировало с большинством японских прог-групп того времени. [26]

Визуальная презентация [ править ]

Мандрагора раскрасила свое снаряжение в разные цвета. [16] [20] [94]

Они работали вместе с Устройством Мандрагора (デ ィ バ イ ス ・ マ ン ド ラ ゴ ラ) , командой световых и сценических эффектов под руководством Юичи [18], которой помогали еще четыре человека. Среди характерных эффектов - осветительные установки ручной работы , дискотечные шары , дымогенераторы и парящие в воздухе гигантские камни. Метеорологические шары, заполненные на полпути к просмотру, использовались в качестве проекционных экранов для слайд-шоу и анимации, нарисованных иглами на 8-миллиметровой пленке . [12] [92] [95] Юичи оценивает их успешность в 50%. [61]

На заключительном концерте была изображена гигантская рамка для фотографий, которая развалилась во время скетча о смене стиля (в котором Юичи и Акияма играли безумных ученых в главных ролях), беговая дорожка и светящийся разноцветный плод. [55] [31]

Наследие [ править ]

Mandrake не мог процветать в своей среде, и ее альбомы часто критикуют за низкое качество записи. Их выпуск привел к признанию группы пионеров японского прогрессив-рока, одного из самых оригинальных на тот момент. [72] [28] [83] [82] [93] [88] [77]

Песня 1973 года "Deranged Door" особенно привлекла внимание своим мрачным и тяжелым стилем. Его можно сравнить с альбомами самых известных британских прог-групп. [96]

Их продукция также анализируется относительно P-Model и Hirasawa на протяжении десятилетий, поскольку композиционные черты повторяются во всех трех произведениях. [72] [71] [77]

Члены [ править ]

  • Фумиясу Абе (安 部 文 泰) - вокал и скрипка (1973- c. 1974) [97]
  • Сусуму Хирасава (平 沢 進) - гитара (1973–1978), вокал ( около 1974–1978) [97]
  • Ясуми Танака (田中 靖 美) - бас (1973- ок. 1974); синтезатор , Меллотрон , орган Хаммонда ( около 1974-1978 гг.) [8] [97] [12]
  • Садатоши Тайнака (田 井中 貞 利) - ударные (1973-1978) [97]
  • Хироми Секи (関 弘 美) - бас ( ок. 1974 - ок. 1977) [97] [34]
  • Тору Акуту (阿久津 徹) - бас и вокал ( ок. 1977-1978) [97] [34] [68]

Дискография [ править ]

Архивные альбомы [ править ]

ЗаголовокДетали выпуска
Неизданные материалы, том
1
  • Релиз: 25 марта 1997 г.
  • Этикетка: Marquee, Belle Antique
  • Формат: CD
Неизданные материалы, том
2
  • Релиз: 21 мая 1997 г.
  • Лейбл: Marquee, Avalon
  • Формат: CD

Коллективный альбом [ править ]

Другие исполнителиЗаголовокДетали выпуска
Революция Баха
Такаши Кокубо (小 久保 隆)		Синтезатор Этюд
  • Год выпуска: 1978
  • Этикетка: Teichiku , Overseas  [ ja ]
  • Формат: 12-дюймовый винил

Бутлег-сингл [ править ]

ЗаголовокДетали выпуска
«Происходящее у подоконника»
(飾 り 窓 の 出来 事,
Кадзари Мадо но Дэкигото )
  • Выпущено: c. 1984-1985 гг.
  • Этикетка: Athene, Diskport, Сделано в Японии
  • Формат: 7-дюймовый винил

Ссылки [ править ]

Заметки
  1. ^ "錯乱 し た 音 楽".
  2. ^ "白人 ブ ル ー ス の 真似 事".
  3. ^ "忘 れ も し な い 屈辱 の 日".
  4. ^ "気 紛 れ な 奴 で".
  5. ^ "構成 力 抜。 素 人 の 子 と て は ト ッ プ レ べ。 [...] ウ イ ッ ト に 富 ア イ デ?"い い か え た 方 が い い か な。 "
  6. ^ "根 っ か ら プ ロ グ レ の 人".
  7. ^ "今 は そ い つ 板 前 今 で も 何 か や ら し く て 白衣 着 て イ オ リ ン 持 っ て 比."
  8. ^ «だがもともと彼ら「プログレ」は,耽美的な世界に入りこ,出口を求めて必死にあ,激しい苛立ちを内あ っ た か ら 、 単 に 流行 に 便 乗 た と は 全然 わ な か っ た ".
  9. ^ «音楽の好みの流れ,同時多発っていうか,全員自然に移り変わっ.仲間だからもとも.やっぱりレコード.僕なんかは自分で積極的にいろ.田井中は,すごかったなぁ.もう捨てろって言,すぐ買う.ヘンな得体の知れな.で、 一 応 み ん な で 聴 く と "
  10. ^ «ヴ ァ ン ダ ー ・ た い な や つ。 と 、 ゾ ン が 合 さ っ た な つ。 だ ら ン.
Цитаты
  1. ^ a b c d e 高橋 か し こ (4 июля 2020 г.) [первоначально опубликовано 24 декабря 1999 г., с тех пор периодически обновляется]. "P-MODEL / 平 沢 進 バ イ オ グ ラ フ ィ" [Биография] ( TXT ) . Загрузки ➡ P-MODEL / 平 沢 進 デ ー タ 集 [Сбор данных] ➡ Дискография / Биография. МОДЕРООМ . Очарование.
  2. ^ а б в г и др. 2010b , の ふ る 里 平 沢 進 半生 記, 第 6 章 事故 [Автобиография ХИРАСАВА, глава 6: Несчастный случай].
  3. ^ a b 平 沢 et al. 1997a , 端.
  4. ^ a b 米 田 (сентябрь 1986). «Другой мальчик - 少年 の コ コ ロ の 地平線» [Горизонт разума мальчика]. ЗАКРЫТЬ! - 平 沢 進 （Ｐ- モ デ ル） イ ン タ ビ ュ ー.月刊 モ ガ[ Moga - Журнал женской активности ]. № 5. Токио Сансейся. п. 66.
  5. ^ iNA & 沼 田 2013 , фрагмент URI № 2: «「 少年 か ら 青年 へ »[« От мальчика к молодому человеку »].
  6. ^ 平 沢 進 (12 января 2015 г.). «01.01.2015 г. (月) | 62 твита» [Понедельник] (ツ イ ー ト の 並 び 順: 古 → 新 [Сортировка твитов: Старый → Новый]). Сусуму Хирасава (@hirasawa) . Проверено 10 февраля 2021 года - через Twilog. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  7. ^ 平 沢 進 (9 декабря 2018 г.). "ブルースハープはMANDRAKE以前のバンドで使っていたが,恥ずかしいので永久に秘密である.メーカーによって音があまりに違うのにショックを受けて買い替えるお金がなくて放棄." . Сусуму Хирасава (@hirasawa). Архивировано 10 февраля 2021 года . Проверено 10 февраля 2021 г. - через Twitter . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  8. ^ Б с д е е г 平沢и др. 1997a , イ ン タ ビ ュ ー.
  9. ^ a b c d e 高橋 и др. 2010a , 群体 プ シ コ イ ド 変 遷 記 - 田中靖 美 [интервью с участниками - Ясуми Танака].
  10. ^ a b 平 沢 et al. 1997a , 高 島 屋 ダ ン ス パ ー テ ィ ー ・ プ ロ ジ ェ ク ト.
  11. ^ Б с д е е г 高橋и др. 2010a , 群体 プ シ コ イ ド 変 遷 記 - 田 井中 貞 利 [интервью с участниками - Садатоши Тайнака].
  12. ^ Б с д е е г ч я J K 高橋и др. 2010b , の ふ る 里 平 沢 進 半生 記, 第 7 章 URC [Автобиография ХИРАСАВА, глава 7: Рок-н-ролльный центр Урава].
  13. ^ a b c 平 沢 進 (4 января 2016 г.). «2016 年 01 月 04 日 (月) | 17 твитов» [Понедельник] (ツ イ ー ト の 並 び 順: 古 → 新 [Сортировка твитов: Старый → Новый]). Сусуму Хирасава (@hirasawa) . Проверено 14 марта 2021 года - через Twilog. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  14. ^ а б в 平 沢 и др. 1997a , 19 才 の 過 ち.
  15. ^ 平 沢 et al. 1997b , フ ェ ッ フ ォ ン.
  16. ^ а б в 平 沢 и др. 1997b , 歌 う 平 沢.
  17. ^ 平 沢 et al. 1997b , キ ャ ロ ル 野 郎.
  18. ^ а б в 平 沢 и др. 1997b , 新 ​​日 鉄 メ ロ ト ロ ン 課 長.
  19. ^ "1972 ～ 1977" . ИСТОРИЯ - хронология.ウ ラ ワ ・ ロ ッ ク ン ー ル ・ セ ン タ ー & 安全 バ ン ド [Урава рок-н-ролльный центр и Анзен Бунд] . Проверено 15 марта 2021 года .
  20. ^ a b 平 沢 et al. 1997b , 虹 を 呼 ぶ バ ン ド.
  21. ^ 平 沢 進 (12 августа 2019 г.). «2019 年 08 月 12 日 (月) | 16 твитов» [Понедельник] (ツ イ ー ト の 並 び 順: 古 → 新 [Сортировка твитов: Старый → Новый]). Сусуму Хирасава (@hirasawa) . Проверено 23 марта 2021 года - через Twilog. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  22. ^ а б 加藤, изд. 2002 , стр. 020.
  23. ^ a b c d e f g h et al. 2010b , の ふ る 里 平 沢 進 半生 記, 第 8 章 パ ン ク [Автобиография ХИРАСАВА, глава 8: Панк].
  24. ^ 平 沢 et al. 1997a ,注解釈.
  25. ^ a b 平 沢 et al. 1997b , DAC 801 ス タ ジ オ.
  26. ^ а б в г д 平 沢 и др. 1997b , 平 沢 進 70 年代 を 語 る ／ マ ン ン ド レ イ ク 活動 時代.
  27. ^ "3/3" . Книги. Tokyo Mellotron Studio . Проверено 29 марта 2021 года .
  28. ^ a b c 大鷹, изд. 1999 , стр. 211.
  29. ^ 平 沢 et al. 1997b , 秋山 立 つ.
  30. ^ a b た な べ あ り す (15 сентября 1993 г.). «ЛИЧНОЕ ИНТЕРВЬЮ -». 特集！ カ ラ ー ＆ モ ノ ク ロ 立体 企 画 Часть 2 - ロ ン テ ィ し て P-МОДЕЛЬ [Тщательная особенность! Цветной и монохромный трехмерный проект. Часть 2 - П-модель как рубеж. KB Special . № 104. Риттор Музыка. п. 28.
  31. ^ a b c 高橋 et al. 2010a , 群体 プ シ コ イ ド 変 遷 記 - 秋山 勝彦 [интервью с участниками - Кацухико Акияма].
  32. ^ 秋山 勝彦 (10 января 2016 г.). «質問 に 答 え ま す ➡Mandrake と の 事» [Ответы на вопросы → О мандрагоре].秋山 勝彦 の 宅 録 日記 [Домашний дневник записей Кацухико Акиямы] . Архивировано из оригинала 12 декабря 2019 года - через Yahoo! Блог Японии .
  33. ^ 平 沢 et al. 1997b , や く ざ と し て.
  34. ^ a b c d e 秋山 勝彦 (27 января 2016 г.). «Мандрагора か ら P-модель へ の 移行 期 に つ い て。» [Переходный период от мандрагоры к P-модели].秋山 勝彦 の 宅 録 日記 [Домашний дневник записи Кацухико Акиямы] . Архивировано из оригинала 15 декабря 2019 года - через Yahoo! Блог Японии.
  35. ^ Numero Уэно (февраль 1994).破天荒. ФАЙЛ ХУДОЖНИКОВ. История прогрессивного рока японца . Marquee Moon.
  36. ^ 秋山 勝彦 (28 января 2016 г.). "MandrakeからP-модельへの移行期について(その2)" [Переходный период от Mandrake к P-Model (Часть 2)].秋山勝彦の宅録日記[Катсухико Акиямы Home Recording Дневник] . Архивировано из оригинала 15 декабря 2019 г. - через блог Yahoo! Japan.
  37. ^ а б в г 沢 и др. 1997b , 記念 の 門.
  38. ^ a b "マ ン ド レ イ ク ・ イ ン タ ヴ ュ ー" [Интервью с мандрагорой]. Rock Bottom . Vol. 4. июль – август 1978 г. с. 29.
  39. ^ a b 平 沢 et al. 1997b , バ ッ ハ ・ レ ボ リ ュ ー シ ョ ン.
  40. ^ 平 沢 進 (22 октября 1994 г.)配線 上 の ア リ ア [Pre P-MODEL] [ Air on the Wiring ] ( примечания к вкладышу ). 平 沢 進 ・ 田中靖 美 [Сусуму Хирасава, Ясуми Танака]. Disk Union, Diw , Сюн . Задняя панель корпуса с драгоценными камнями. СЮН-005.
  41. ^ a b iNA & 沼 田 2013 , фрагмент URI № 6: «「 シ ン セ サ イ ザ ー の 「ス タ ジ オ 環境» [«Изменения в синтезаторах» и «Студийная среда»].
  42. ^ a b 丸 木 戸 1993 , стр. 130.
  43. ^ 田中 2005 , стр. 207, の シ ン セ サ イ ザ ー 音 楽 [Синтезаторная музыка в Японии].
  44. ^ 高橋 и др. 2010b , ス テ イ ョ ン ロ デ ス 子 ほ か [Станция восстановления - создание, составление и многое другое].
  45. ^ "シ ン セ サ イ ザ ー で 大 空 を 飛 ぼ う". ビ ッ グ ・ グ ラ フ 特集 - 保存 Version. Еженедельный Playboy . Vol. 13 нет. 10. Шуэйша . 7 марта 1978 г.
  46. ^ 冨 田 勲(1978). "ロ 級 の 作子 が 多 い の に っ く り". Synthetic Space 恐 る べ き 頭 脳 集 団(лист вкладышей). Разные художники . РВК ( RCA Victor Corporation). Фронт. РВЛ-7107.
  47. ^ 高橋 и др. 2010b , ス テ イ シ ョ ン コ ン ピ イ シ ョ ン [Станция восстановления - Сборник].
  48. ^ 田中 2005 , стр. 219, の シ ン セ サ イ ザ ー 音 楽 [Синтезаторная музыка в Японии].
  49. ^ 四 本 1985 , стр. 90-91.
  50. ^ 荏 開 津 広 (июнь 1991 г.) [интервью, проведенное 25 марта]. «テ ク ノ ・ ポ ッ プ で …… - 平 沢 進 の 70 年代 か ら 現在». Журнальная кукла Super Head . № 64. Кукла. п. 36.
  51. ^ а б в г и др. 2010a , ス テ イ シ ョ ン ДРУГОЙ АКТ: Pre P-MODEL [Станция восстановления].
  52. ^ "1978 ～ 1979" . ИСТОРИЯ - хронология.ウ ラ ワ ・ ロ ッ ク ン ー ル ・ セ ン タ ー & 安全 バ ン ド [Урава рок-н-ролльный центр и Анзен Бунд] . Проверено 29 марта 2021 года .
  53. ^ "Интервью RocketBaby с Сусуму Хирасавой" . RocketBaby . Neo Cosmic Industries. Август 2000. Архивировано из оригинала 3 марта 2001 года. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  54. ^ a b c d e 高橋 и др. 2010b , の ふ る 里 平 沢 進 半生 記, 第 9 章 ア ク リ ル ・ ポ ッ プ [Автобиография HIRASAWA, глава 9: Акриловый поп].
  55. ^ a b 平 沢 et al. 1997b , 終 焉 、 最後 の ジ ャ ン ジ ャ ン.
  56. ^ 平 沢 進 (7 ноября 2014 г.). "MANDRAKE 解散 と P-MODEL 結成 は 亀 有 の 某 民家 の 四 畳 半。" . Сусуму Хирасава (@hirasawa). Архивировано 7 сентября 2020 года . Проверено 30 марта 2021 года - через Twitter. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  57. ^ a b 平 沢 et al. 1997b , 追記.
  58. ^ 秋山 勝彦 (1 февраля 2016 г.). "MandrakeからP-модельへの移行期について(その5)" [Переходный период от Mandrake к P-Model (часть 5)].秋山勝彦の宅録日記[Катсухико Акиямы Home Recording Дневник] . Архивировано из оригинала 14 декабря 2019 г. - через блог Yahoo! Japan.
  59. ^ 秋山 勝彦 (2 февраля 2016 г.). "MandrakeからP-модельへの移行期について(最後!)" [Переходный период от Mandrake к P-Model (Финале!)].秋山勝彦の宅録日記[Катсухико Акиямы Home Recording Дневник] . Архивировано из оригинала 14 декабря 2019 г. - через блог Yahoo! Japan.
  60. ^ a b 秋山 勝彦 (31 января 2016 г.). "MandrakeからP-модельへの移行期について(その4)" [Переходный период от Mandrake к P-Model (Часть 4)].秋山勝彦の宅録日記[Катсухико Акиямы Home Recording Дневник] . Архивировано из оригинала 14 декабря 2019 г. - через блог Yahoo! Japan.
  61. ^ a b 高橋 et al. 2010a , 5 メ ン バ ー - 平 沢 裕 一 [5-е измерение - Хирасава Ю1].
  62. ^ 斎 藤 環 (13 февраля 2019 г.). «平 沢 進 ・ 徹底 解剖！» [Susumu Hirasawa: Thorough Dissection!].ゲ ン ロ ン カ フ ェ [genron cafe] в VOLVO STUDIO AOYAMA (разговорное мероприятие, проводимое перед живой аудиторией, одновременно ведется онлайн-трансляция в прямом эфире для оплачиваемой аудитории через NicoNico Live ). Эпизод 16. Генрон - через vimeo ПО ЗАПРОСУ .
  63. ^ a b Ник Рид (июнь 2013 г.). «Машина сновидений» . Идеальный звук навсегда . Проверено 20 марта 2021 года .
  64. ^ 高橋 и др. 2010a , 体 プ シ コ イ ド 変 遷 記 - 横 川 理 彦 [интервью с участниками - Тадахико Йокогава].
  65. ^ 高橋 и др. 2010a , 群体 プ シ コ イ ド 変 遷 記 - 小 西 健 司 [интервью с участниками - Кендзи Кониси].
  66. ^ 高橋 и др. 2010a , ス テ イ シ ョ ン ラ ン ド セ ル [Станция восстановления - Landsale].
  67. ^ 高橋 か し こ (7 октября 2009 г.). "キ ミ は 目 覚 め よ と 呼 ぶ 声 聞 い た か?" [Вы слышали голос, призывающий вас проснуться?]. 過去 情報 [OoPArts] >> P-МОДЕЛЬ> ЗЕМЕЛЬНАЯ ПРОДАЖА. 凝集す る 過去 還 弦 主義 8760 時間 [Сводное прошлое KANGEN SHUGI 8760 часов] . Союз Хаоса. Архивировано из оригинала на 6 июля 2017 года.
  68. ^ a b イ ア ラ (2 июня 2017 г.). «の 扉 の 向 こ う 側 Руководство для молодых лошадей-скелетов по MANDRAKE Boot. ～» [Beyond the Deranged Door]. ゲ ス ト 記事 [Гостевой пост] 16. 電子 降 る 日記 Я всего лишь моя МОДЕЛЬ - через блог FC2 .
  69. ^ 加藤, изд. 2002 , стр. 022.
  70. ^ 高橋 и др. 2010a , ス テ イ シ ョ ン ДРУГОЙ АЛЬБОМ / АКВАЛАНГ [Станция восстановления].
  71. ^ a b c d 中 野 泰博 (25 марта 1997 г.). «語 り 部 の 説教 対 訳» [Проповедь Рассказчика - Перевод]. Неизданные материалы Vol. 1 (вкладыши). Мандрагора. Шатер, Belle Antique. п. 6. BELLE 97343.
  72. ^ a b c d e f g 丸 木 戸 1993 , с. 131.
  73. ^ オ ク ダ ケ ン ゴ. «メ イ ド ・ イ ン ・ ジ ャ パ ン レ コ ー ド» [СДЕЛАНО В ЯПОНИИ ЗАПИСИ]. VinylmAte - 80 лет. ・ カ タ - [Каталог инди-лейблов 80-х]. radiodAze / ラ ジ オ デ イ ズ. Проверено 24 марта 2021 года .
  74. ^ "001 デ ビ ュ ー 前 BOX" [Перед дебютом]. P-Model Box ( JPG ) (каталог аукциона). Модельный дом. 10 января 1987 г. с. 2 - via 平 沢 博物苑 [Музей Хирасавы].
  75. ^ шотаро (хозяин); 中 野 泰博 (гость) (14 ноября 2015 г.)ア オ バ シ ア ワ ー [AOBASHI HOUR] . FM Odawara .
  76. ^ 中 野 泰博 (21 мая 1997 г.). «СКАЗКА ИЗ порнографического ОКЕАН». Неизданные материалы Vol. 2 (вкладыши). Мандрагора. Шатер, Авалон. п. 5. MICA-2001.
  77. ^ a b c d e 杉山 達 (апрель 2006 г.). "Сусуму Хирасава Альбомы".ス レ ン ン ジ ・ デ イ ズ[ Strange Days ]. № 79. Странные дни. п. 129.
  78. ^ «新 ● 月 ● 全 ● 史 Вся история Сингецу 1976-1982 гг.» . 作子解説.新月 公式 サ イ ト [официальный сайт shingetsu] . Проверено 25 марта 2021 года .
  79. ^ «新 ● 月» [Шин ● получаету].日本 の プ ロ グ レ ッ シ ブ ッ ク 新 ● 月. 22 марта 2016 года Архивировано из оригинала 23 сентября 2020 года . Проверено 25 марта 2021 года .
  80. ^ 荏 開 津 広 (август 1990 г.) [интервью, проведенное 23 мая]. «20 世紀末 の 過 し 方» [Как провести конец 20 века]. Журнальная кукла Super Head . № 59. Кукла. С. 36–37.
  81. ^ 加藤, изд. 2002 , стр. 027.
  82. ^ а б 加藤, изд. 2002 , стр. 067.
  83. ^ a b c 大鷹, изд. 1999 , стр. 218.
  84. ^ 四 本 1985 , стр. 90.
  85. ^ 高橋 и др. 2010b , 沢 進 の レ コ ー ド ・ ラ ッ ク [ИЗБРАННОЕ ХИРАСАВА - СТОЙКА ДЛЯ ЗАПИСЕЙ].
  86. ^ 平 沢 進 (31 января 2016 г.). «2016 年 01 月 31 日 (日) | 16 твитов» [воскресенье] (ツ イ ー ト の 並 び 順: 古 → 新 [Сортировка твитов: Старый → Новый]). Сусуму Хирасава (@hirasawa) . Проверено 16 марта 2021 года - через Twilog. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  87. ^ 中 野 泰博 (28 июня 2016 г.). «@hirasawa Nekter 独 在 住 英国人 英国人 プ レ ・ バ ン ド。 72 年 の「 Вкладка в океане 」は マ ン ド ク に 影響 を 与て ま せ ん。 御 免 。https: //t.co/b7JWLAk40z " . Магазин Mecano (@mecanonakano). Архивировано 15 марта 2021 года . Проверено 15 марта 2021 года - через Twitter. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  88. ^ a b c "Дискография и обзоры MANDRAKE" . Архивы прог . Проверено 15 марта 2021 года .
  89. ^ 平 沢 進 (15 сентября 2019 г.). «2019 年 09 月 15 日 (日) | 13 твитов» [воскресенье] (ツ イ ー ト の 並 び 順: 新 → 新 [Сортировка твитов: Старый → Новый]). Сусуму Хирасава (@hirasawa) . Проверено 17 марта 2021 года - через Twilog. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  90. ^ 高橋 и др. 2010b , の ふ る 里 平 沢 進 半生 記, 第 2 家族 [Автобиография ХИРАСАВА, глава 2: Семья].
  91. ^ 平 沢 進 (30 ноября 2018 г.). «2018 年 11 月 30 日 (金) | 16 твитов» [Пятница] (ツ イ ー ト の 並 び 順: 古 → 新 [Порядок сортировки твитов: Старый → Новый]). Сусуму Хирасава (@hirasawa) . Проверено 17 марта 2021 года - через Twilog. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  92. ^ a b 花 本 彰 (17 декабря 2005 г.). «1978-1978 ラ イ ブ 活動» [Живое произведение]. 新月 史 [История].新月 公式 サ イ ト [официальный сайт shingetsu] . Проверено 20 марта 2021 года .
  93. ^ а б 中 2005 , стр. 263, 日本 の テ ク ノ ポ ッ プ [японский техно-поп].
  94. ^ 平 沢 進 、 歴 代 ギ タ ー を 語 る。 第一 回[Сусуму Хирасава рассказывает о своей истории гитары, часть первая]. Зеленый нерв . Vol. 23. Союз Хаоса. 2008 г.
  95. ^ 平 沢 進 (12 июня 2016 г.). «2016 年 06 月 12 日 (日) | 15 твитов» [воскресенье] (ツ イ ー ト の 並 び 順: 古 → 新 [Сортировка твитов: Старый → Новый]). Сусуму Хирасава (@hirasawa) . Проверено 17 марта 2021 года - через Twilog. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  96. ^ 中 野 泰博 (25 марта 1997 г.). «沢 進». belle musique d'aujourd'hui - шатер . Vol. 71. Марки включены. п. 70.
  97. ^ a b c d e f 高橋 и др. 2010a , ン バ ー ・ ツ リ ー [Дерево элементов].
Библиография
  • 四 本 淑 三 (декабрь 1985 г.), «平 沢 進 （P- モ デ ル） ⚫ と 電話 で 話 - 確 か に 、 あ た 自身 ー ニ ン グ ポ す, это был поворотный момент для меня.], Rockin 'on , Rockin' on Inc, vol. 14. С. 90–91..
  • 丸木戸定男(1993), "丸木戸定男2号のカナリアの篭展開図期待は気憶気の毒だねオゾノコブラノスキーまたはP-MODEL裏ディスコグラフィー", Gold Wax - Real Music Freaks Guide Book , барокко Издательство, нет. 24. С. 130–133..
  • 平 沢 進; и другие. (25 марта 1997 г.), "錯乱 の 扉 1" [Deranged Door 1], Unreleased Materials Vol. 1 (бонусный буклет по почте), Marquee, Belle Antique, BELLE 97343.
  • 平 沢 進; и другие. (21 мая 1997 г.), "錯乱 の 扉 2" [Deranged Door 2], Unreleased Materials Vol. 2 (бонусный буклет по почте), Marquee, Avalon, MICA-2001.
  • 大鷹 俊 一, изд. (Июль 1999 г.), Руководство для молодых людей по прогрессивному року в Англии, Германии, Италии, Франции, США, Японии и т. Д. , OnTomo Mook, Ongaku no Tomo Sha, ISBN 4-276-96073-8.
  • 高橋 か し こ; и другие. (16 октября 2010 г.) [24 декабря 1999 г.],訂 DIGITAL 復 刻 版 楽 産業 廃[ Music Industrial Wastes Rev.2.4 ] (PDF), Сторона P-Model - с открытым исходным кодом (3-е изд.), Очарование.
  • 高橋 か し こ; и другие. (16 октября 2010 г.) [24 декабря 1999 г.],訂 DIGITAL 復 刻 Version 音 楽 産業 廃 棄 物[ Music Industrial Wastes Rev.2.4 ] (PDF), сторона Хирасавы - 卓 上 の ウ ロ ボ ロ ス [Desktop Ouroboros] (3-е изд.), Очарование.
  • 加藤 彰, изд. (25 мая 2002 г.), «特集 ： 日本 の パ ン ク ／ ニ ュ ー ・ ウ ェ イ» [ тематический раздел : японский панк / новая волна], JAPANESE VINTAGE ROCK'N NOTES - ロ ッ ク 画報[ Rock Pictorial ] ( mook ), Blues Interactions , vol. . 08, ISBN 4-86020-036-5.
  • 中雄 二 (31 марта 2005 г.),子 音 楽 In The 〔Lost World [ Электронная музыка в (Lost) мире ], Aspect, ISBN 4-7572-1112-0.
  • CAP-iNA; 沼田進(13 ноября 2013), "Хирасав Сусум激烈インタビュー" [Хирасав Интенсивное Интервью], Ikebe музыка, Talbo Secret Factory , Ikebe Gakki, архивируется с оригинала на 30 декабря 2015.

Внешние ссылки [ править ]

  • Список переизданий 2006 г. в интернет-магазине Teslakite (официальный магазин Сусуму Хирасавы)
    • Первый том неизданных материалов ( японский | международный )
    • Неизданные материалы, том второй ( японский | международный )
  • Дискография Mandrake на Discogs
  • Дискография Mandrake на MusicBrainz