Мануэль Энрикес Саласар (17 июня 1926 - 26 апреля 1994) был мексиканским композитором, скрипачом и педагогом . Он был членом Академии искусств Мексики, Национальной семинарии мексиканской культуры и музыкальным руководителем Национального института изящных искусств .
Жизнь
Энрикес родился в Окотлане, Халиско , и изучал композицию у Мигеля Берналя Хименеса в Мексике. Стипендия от Instituto Mexico-Norteamericano в Гвадалахаре позволила ему продолжить свое образование в Джульярдской школе в Нью-Йорке, где он изучал скрипку у Ивана Галамяна , камерную музыку у Луи Персинджера и композицию у Питера Меннина и Стефана Вольпе , от которых он узнал о серийных техниках. С 1960-х по 1980-е он сделал стремительную карьеру скрипача, композитора и музыкального администратора. Начиная с 1960-х годов он был самым ярким представителем авангарда в Мексике ( Béhague 1994 ; Saavedra 2001 ).
В 1954 году Энрикес дебютировал как солист в своем собственном Концерте № 1 для скрипки с оркестром, исполненном в Teatro Degollado в Гвадалахаре под руководством Айзенберга. [ требуется разъяснение ] Продолжая учебу в Мексикано-американском институте Гвадалахары, он получил стипендию для перевода в Нью-Йорк (1955). К концу 1958 года он отправился в Мехико, где стал скрипачом и помощником директора хора Orquesta Sinfónica Nacional de México . [ необходима цитата ]
Композиционный стиль
Ранние произведения Энрикеса, начиная с Сюиты для скрипки и фортепиано в 1949 году и заканчивая Первым струнным квартетом (1959), относились к националистическому неоклассицизму, широко распространенному в Мексике в то время, с фолк-подобными мелодиями в диссонирующих гармониях и с движущими ритмами, включая частые синкопы и ритмы. гемиола. В начале 1960-х он применил свободную форму двенадцатитонной техники в сочетании с минималистским дизайном. Характерными примерами являются его Вторая симфония (1962) и Pentamúsica для духового квинтета (1963). В более поздних работах, таких как Transición для оркестра (1965), Второй струнный квартет и Ambivalencia для скрипки и виолончели (оба 1967) и Díptico I для флейты и фортепиано (1969), он начал экспериментировать с алеаторными процедурами и графическими обозначениями. Алеаторные, контрапунктические и солистические пассажи, чередующиеся с длинными тембровыми блоками, характерны для его музыки, хотя 1960-х и 1970-х годов, в то время как его последние работы вернулись к сильным лирическим мелодиям, как в Четвертом струнном квартете (1983), и, наконец, к переработке его более ранний националистический стиль в более свободных, контрастных структурах, как в его Пятом струнном квартете (1988) ( Saavedra 2001 ).
Награды и почести
- Член Академии искусств Мексики, Национальной семинарии мексиканской культуры и SACM.
- Музыкальный руководитель Национального института изящных искусств.
- Член жюри Международного конкурса композиторов "Карлос Чавес" (1986).
- Музыкальный советник президента Национального центра искусств Мексики.
- Он получил медаль «Хосе Клементе Ороско», премию Халиско, медаль «Элиас Сураски», диплом Мексиканского союза театра и музыки, он выиграл Национальную премию изящных искусств в 1983 году, а также получил медаль «Моцарт» Культурного фонда Домека и Посольство Австрии в Мексике. [ требуется разъяснение ]
Рекомендации
- Бехаг, Жерар. 1994. «Этот выпуск LAMR посвящен памяти Мануэля Энрикеса (17 июня 1926–26 апреля 1994)». Обзор латиноамериканской музыки / Revista de Música Latinoamericana 15, no. 2 (осень – зима).
- Сааведра, Леонора. 1986. "Los cuartetos de cuerdas de Manuel Enríquez". Паута: Cuadernos de teoría y crítica music 5, no. 19: 58–71 и 5, нет. 20: 79–85.
- Сааведра, Леонора. 2001. «Энрикес (Салазар), Мануэль». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
дальнейшее чтение
- Кортес Мендес, Луис Хайме. 1985. "Энрикес А Лапис ". У Луиса Хайме Кортеса Мендеса, Tabiques rotos: Siete ensayos musicológicos . Энсайос, № 4: 53-63. Мехико: Национальный центр исследований, документация и музыкальная информация Карлоса Чавеса (CENIDIM) (Национальный институт изящных искусств (INBA).
- Фюрст-Хайдтманн, Моника. 1988. "Assimilierung ohne Probleme: Der mexikanische Komponist Manuel Enriquez". MusikTexte: Zeitschrift für Neue Musik , no. 23: 14-24.
- Оррего-Салас, Хуан. 1985. "Традиции, эксперимент и изменения в современной Латинской Америке". Обзор латиноамериканской музыки / Revista de Música Latinoamericana 6, no. 2 (осень – зима): 152–65.
- Вагар, Кэрол Жаннин. 1986. "Стилистические тенденции в трех современных мексиканских композиторов: Мануэль Энрикес, Марио Лависта и Алисия Уррета". DMA дисс. Стэнфорд: Стэнфордский университет.