Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Мари Менкен
Мари Менкен0001.jpg
Мари Менкен со своим 16-миллиметровым болексом
Рожденный
Мари Менкявичюс

( 1909-05-25 )25 мая 1909 г.
Нью-Йорк, Нью-Йорк , США
Умер29 декабря 1970 г. (1970-12-29)(61 год)
Бруклин, Нью-Йорк , США
ЗанятиеРежиссер-экспериментатор
Супруг (а)Уиллард Маас

Мари Менкен (урожденная Мари Менкявичус , 25 мая 1909 - 29 декабря 1970) была американским режиссером-экспериментатором , художницей [1] и светской львицей. Она была известна своим уникальным стилем съемок, включающим коллаж. [2]

Ранняя жизнь [ править ]

Менкен родился в Бруклине , штат Нью-Йорк , 25 мая 1909 года в семье римско-католических иммигрантов из Литвы . [3] Она училась в Нью-Йоркской школе изящных и промышленных искусств, а также в Лиге студентов-художников Нью-Йорка и оттачивала свое мастерство художника. Чтобы обеспечить себя, она работала секретарем в Музее Соломона Р. Гуггенхайма, прежде чем получить стипендию от Яддо и переехать в северную часть штата Нью-Йорк. [4]

Мистер и миссис Менкявичюс
Мари и Адель Менкен

Профессиональная карьера [ править ]

Нет смысла снимать фильмы. Мне просто нравились твиттеры машины, и, поскольку для меня это было продолжением рисования, я попробовал и полюбил. В живописи мне никогда не нравилось уравновешенное и статичное изображение, я всегда искал то, что могло бы изменить источник света и положение, используя блестки, стеклянные бусины, светящуюся краску, поэтому для меня было естественным попробовать камеру - но как дорого!

-  Мари Менкен, гр. 1966. [5]

Менкен и ее муж Уиллард Маас в середине 1940-х годов основали уважаемую авангардную арт-группу, известную как Gryphon Group. [6] Примерно в это же время Менкен, которому надоедает статичность краски на холсте, начал экспериментировать с пленкой. В 1945 году она выпустила свой первый фильм « Визуальные вариации на тему Ногучи» , получивший признание в кругах экспериментального искусства того времени. [2] Она использовала ручную 16-миллиметровую камеру Bolex с ручным приводом для этого, а также для многих своих более поздних фильмов, что способствовало спонтанности и маневренности ее работы. Ногучи - это не повествовательный фильм, который сочетает в себе быстрые, деконтекстуализированные кадры скульптур Исаму Ногучи.с пронзительной, диссонирующей музыкой. [7]

Менкен и Gryphon Group начали производить множество короткометражных экспериментальных фильмов примерно во время выпуска Ногучи . Она также начала экспериментировать с различными типами анимационных техник, включая коллаж и покадровую кинематографию, благодаря своему опыту в живописи. [2]

Ее фильм « Записная книжка» 1962 года был снят между 1940 и 1962 годами и, возможно, является ее самым известным фильмом. [8] Он состоит из коротких фрагментов фильма, снятых ею за долгие годы и собранных в медитативной манере. Менкен продолжала снимать фильмы, в которых оба находились под влиянием и комментировали различные художественные движения, в которых принимали участие ее современники, включая абстрактный экспрессионизм в « Капли в полосах» (1963) и поп-арт в Энди Уорхоле (1964). [2]

Личная жизнь [ править ]

В 1931 году она встретила Уилларда Мааса, профессора литературы в колледже Вагнера на Статен-Айленде . Они поженились в 1937 году, но это был непростой и нестабильный брак, описанный как «череда драк и запоев». [9] Менкен и Маас жили на 62 Монтегю-стрит в Бруклине. Как основные члены Gryphon Group, Менкен и Маас пользовались большим уважением в экспериментальных и авангардных художественных кругах того времени. Менкен была известна своей связью и влиянием на многих ведущих членов движения, включая поп-художника Энди Уорхола , художника и режиссеров-экспериментаторов Кеннета Энгера и Стэна Брэхейджа . [10]

Согласно документальному фильму « Заметки о Мари Менкен» 2006 года, снятого Мартиной Кудлачек, именно Мари научила Уорхола пользоваться 16-миллиметровым болексом . [ необходимая цитата ] Фильм представляет собой невиданные ранее кадры Менкена, собранные из подвалов и хранилищ, в том числе «дуэль» камеры за болексы между Менкеном и Энди Уорхолом; эти двое видны на дуэли на крыше здания в Нью-Йорке, лицом друг к другу с камерами Bolex и танцующими по кругу друг вокруг друга, скользя по крыше пентхауса Менкена. Позже Менкен снялся в таких фильмах Уорхола, как Screen Tests (1964), The Life of Juanita Castro (1965) и Chelsea Girls.(1966) и др. [11]

Стиль [ править ]

В живописном стиле Менкен использовались нетрадиционные материалы, в частности светоотражающие материалы, такие как стекло, фосфоресцентная краска и блестки. Она объяснила это своим желанием запечатлеть движение в своих картинах, что в конечном итоге повлияло на ее переход к фильму, а также на акцент в ее фильмах на теме света. [5]

Ее опыт в живописи проявился в ее более поздних экспериментах с анимацией, коллажами и покадровой анимацией. В ее фильмах заметно движение, медленное и медитативное или быстрое и спастическое. В отличие от многих других авангардных фильмов того времени, в ее ранних фильмах отсутствовал какой-либо очевидный символизм, и они должны были восприниматься исключительно визуально. [2] [12]

Петр Кубелка утверждает, что она наилучшим образом использовала «кинематограф» и «переносит зрителя в новый мир». «Никто до изобретения Болекса и его использования Мари никогда не имел в своем мозгу материала подобных мыслей ... Я думаю, Мари научилась кинопроизводству, позволив болексу говорить. Ее фильмы - это экспедиции, как Колумб, в страну, которую она раньше не видела ». [13]

Наследие [ править ]

Менкен считается одним из первых режиссеров нью-йоркской сцены, который наделил ручную камеру элементарной свободой, когда она качается и покачивается по сцене. Впервые это проявилось в « Визуальных вариациях на тему Ногучи» (1945). Менкен снял этот фильм, работая ассистентом в студии японско-американского скульптора Исаму Ногути. Размышляя о контексте, в котором был снят фильм, Менкен поделился:

«Я работал над чем-то… для Ногучи, некоторыми спецэффектами для « Времен года » , балетом Мерс Каннингем с музыкой Джона Кейджа, и пока я экспериментировал, у меня было преимущество - осматривать студию Исаму ясным, беспрепятственным взглядом. Я спросил, могу ли я войти и поснимать, и он сказал: да. Я сделал это. И когда он увидел эти кадры, он был развлечен и обрадован. Я тоже. Это было весело. Любое искусство должно быть в определенном смысле забавным. и дать одному пинка ". [14]

Визуальные вариации на тему Ногучи были попыткой Менкена «уловить летающий дух движения в этих [скульптурных] объектах». [15] Стремясь выразить свои чувства, глядя на скульптуры Ногучи, она начала танцевать среди них, запечатлевая свои собственные движения, привязанности и ритмические встречи с окружающей средой. После просмотра фильма Стэн Брэхейдж объяснил, что:

« Визуальная вариация на Noguchi освободила многих независимых режиссеров от идеи, которая была настолько сильной до того момента, что мы должны имитировать голливудскую тележку, без тележек - что гладкая панорама и тележка были единственно приемлемыми вещами. Свободные, качающиеся, летающие ручные кастрюли Мари изменили все это для меня и для всего независимого мира кинопроизводства ». [16]

В дополнение к ее обращению с камерой, и Брэхэдж, и Йонас Мекас также отметили Менкен как лучшую поэтессу фильма. В частности, для Брэхэджа Менкен «сделал перевод поэтических возможностей на язык кино». Это историческая роль, которую некоторые (в том числе киновед Мелисса Рагона) утверждали, ограничивает критический вклад практики Менкена, сводя ее к средству контекстуализации (и укрепления) позиции Брэхейджа в истории экспериментального кино. В самом деле, сама Менкен отреагировала на решимость Брэхейджа, напомнив ему: «Английских стихов достаточно, чтобы прочитать за всю жизнь, зачем беспокоиться о попытках переводов с других языков?»

Мелисса Рагона (2007) [17] утверждает, что, в частности , « Лунная игра» и « Ночное письмо» исследуют живописные возможности работы со светом как материалом и целлулоидом как средой / холстом, вместо того, чтобы идентифицировать работу Менкена как поэтический перевод . Для Рагоны кинематографические работы Менкена - это попытка раздвинуть границы живописи в сторону кинетики.

В 2006 году «Менкен» легла в основу документального фильма Мартины Кудлачек « Записки о Мари Менкен ». В фильме снимались Кеннет Энгер , Стэн Брэхейдж , Джерард Маланга , Джонас Мекас и племянник Мари Джозеф Менкевич. В 2007 году ее Glimpse сада (1957) был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов по Библиотеке Конгресса . [ необходима цитата ]

Взгляд на сад, Всемирная и международная выставка Брюсселя, 1958 г.

Фильмография [ править ]

Менкен был очень плодовитым человеком, а также работал над многими фильмами, приписываемыми группе «Грифон», ее участникам и другим кинематографическим кругам. Таким образом, это лишь частичная фильмография. [11]

  • Визуальные вариации на тему Ногучи (1945)
  • Торопиться! Торопиться! (1957)
  • Взгляд на сад (1957)
  • Дуигтиана (1957)
  • Eye Music в красном мажоре (1961)
  • Арабески для Кеннета Гнева (1961)
  • Ноутбук (1962)
  • Настроение Мондриана (1965)
  • Энди Уорхол (1965)
  • Борьба (1964)
  • Moonplay (1964–66)
  • Капает в полосах (1961)
  • Go Go Go (1962–64)
  • Фары (1966)
  • Тротуары (1966)
  • Экскурсия (ок. 1968 г.)
  • Уоттс с яйцами (1967)

Ссылки [ править ]

  1. ^ New York Times, < http://movies.nytimes.com/person/48440/Marie-Menken/biography >
  2. ^ a b c d e Профиль. Архивировано 25 февраля 2017 г. на Wayback Machine , hcl.harvard.edu; по состоянию на 18 марта 2015 г.
  3. ^ Суарес, стр. 61
  4. ^ Суарес, стр.61
  5. ^ а б Халлер, Роберт А. "Первый свет" , roberthaller.com; по состоянию на 18 марта 2015 г.
  6. ^ Суарес, стр.59
  7. ^ Ногучи , imdb.com; по состоянию на 18 марта 2015 г.
  8. ^ арсенал, < http://films.arsenal-berlin.de/index.php/Detail/Object/Show/object_id/3174 >.
  9. ^ Суарес, стр. 64
  10. ^ Суарес, стр. 59
  11. ^ a b Профиль Мари Менкен , imdb.com; по состоянию на 18 марта 2015 г.
  12. ^ Профиль , movies.nytimes.com; по состоянию на 18 марта 2015 г.
  13. ^ Кудлачек, Мартина. «Заметки о Мари Менкен (2006)» .
  14. ^ Ситни, П. Адамс (2008). Глаза вверх ногами: дальновидные кинематографисты и наследие Emerson . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.
  15. ^ Blaetz, Робин (2007). Женское экспериментальное кино: критические рамки . Дарем: издательство Duke University Press.
  16. ^ Макдональд, Скотт (2001). Сад в машине . Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press.
  17. ^ Рагона, Мелисса (2007). "Swing and Sway; Кинематографические события Мари Менкен" в женском экспериментальном кино: критические рамки . Дарем: издательство Duke University Press. С. 20–44.

Библиография [ править ]

  • Бреннан, Сандра. «Мари Менкен - Биография». , movies.nytimes.com/person/48440/Marie-Menken/biography; по состоянию на 18 марта 2015 г.
  • Суарес, Хуан А. (2009). Миф, материя, странность: Кино Уилларда Мааса, Мари Менкен и Gryphon Group, 1943-1969 . Серая комната, (36), стр. 58–87.

Внешние ссылки [ править ]

  • Мари Менкен в Ubuweb
  • Заметки о Мари Менкен