Матильда Маркези

Эта статья включает в себя список общих ссылок , но он остается в значительной степени непроверенным, поскольку в нем отсутствует достаточное количество соответствующих встроенных ссылок . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью, добавив более точные цитаты. ( Февраль 2014 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Матильда Маркези
Матильда Маркези
Родившийся	Матильда Грауманн ( 1821-03-24 )24 марта 1821 г. Франкфурт , Германия
Умер	17 ноября 1913 г. (1913-11-17)(92 года) Лондон, Соединенное Королевство
Национальность	Немецкий
Род занятий	меццо-сопрано Учитель пения
Супруг (а)	Сальваторе Маркези Взаимодействие с другими людьми ( М.  1852)
Подпись

Матильда Маркези, из публикации 1897 года.

Матильда Маркези (урожденная Грауманн ) (24 марта 1821 - 17 ноября 1913) была немецким меццо-сопрано , педагогом пения и сторонницей вокального метода бельканто .

Биография [ править ]

Марчези родился во Франкфурте . Ее отца звали Грауманн; ее тетя была пианисткой и подругой Бетховена , Доротея фон Эртманн , урожденная Грауманн. В подростковом возрасте состояние ее семьи рухнуло, поэтому в возрасте 22 лет она поехала в Вену, чтобы изучать голос. После этого она отправилась в Париж и училась у Мануэля Гарсиа II , который оказал на нее наибольшее влияние. Она дебютировала в качестве певицы в 1844 году и за короткое время выступила в опере и сольном концерте. Ее голос, однако, был недостаточным, поэтому она перешла к преподаванию в 1849 году. В 1852 году она вышла замуж за итальянского баритона Сальваторе Маркези (псевдоним Сальваторе де Кастроне делла Раджата) (ум. 1908).

Именно на этом поприще она прославилась. Она преподавала в консерватории в Кельне, а в 1870-х годах в Венской консерватории , где, в частности, преподавала Мари Филлунгер . ^[1] В 1881 году она открыла собственную школу на улице Жуффруа-д'Аббан  [ фр ] в Париже, где она должна была оставаться большую часть своей жизни. В конце концов, она была наиболее известна как учитель вокала ряда великих певцов. Самая известная среди них, пожалуй, Нелли Мельба , но она также воспитывала таких выдающихся певцов, как Эмма Кальве , Фрэнсис Альда , Эллен Гулбрансон , Сельма Курц иЭмма Имс . Марчези умер в Лондоне в 1913 году. Мать Джоан Сазерленд учила ученица Марчези.

Сегодня Марчези вспоминают вовсе не певческой карьерой. Скорее, она известна прежде всего как учитель удивительного количества великих певцов, а также как человек, который принес технику бельканто в 20-й век. Ее идеи до сих пор изучаются, в основном певицами, особенно с голосами в диапазоне сопрано , на котором специализировался Марчези.

Учения [ править ]

Марчези явно был приверженцем стиля пения бельканто. Несмотря на это, она не считала себя преподавателем бельканто. Она утверждала, что существует только два стиля пения: « хорошее … и плохое », и утверждала, что правильно обученный вокалист может петь старый стиль бельканто так же легко, как и более новый, более драматичный стиль.

Обычно она была сторонницей натуралистического стиля пения: она призывала к довольно инстинктивному методу дыхания и возражала против «улыбающегося» положения рта, которое предпочитали многие учителя ее времени. Она была особенно озабочена вокальной регистрацией , называя ее «Альфа и Омега формирования и развития женского голоса, пробный камень всех методов пения, старых и новых». Она также неоднократно выражала презрение к учителям ее времени, которые предлагали методы, которые, по их утверждениям, полностью развили бы голос всего за год или два. Вместо этого она чувствовала, что к обучению вокалу лучше всего подходить в медленном и неторопливом темпе.

Двумя наиболее отличительными чертами ее учений были ее «аналитический метод» и ее настойчивое требование очень короткого времени практики для начинающих. Ее «аналитический метод» придавал большое значение интеллектуальному пониманию как технической, так и эстетической природы всего, что поется, от грандиозных арий до простых вокальных упражнений. Она утверждала, что механическая практика без понимания в конечном итоге вредна для художественного использования голоса. Однако наиболее характерно то, что она настаивала на очень коротком времени практики для новичков, всего по пять минут подряд три или четыре раза в день для абсолютных новичков. Конечно, по мере взросления голоса те времена можно и нужно расширять.

Ученики [ править ]

Среди ее учеников были:

(Некоторые ученики были отмечены на посвящении 1899 г., « Праздник годовщины - пятидесятилетие профессуры», Матильда Маркези, 1849–1899 гг. ).

Семья [ править ]

Ее дочь, Бланш Маркези (1863–1940), контральто , также известная певица и педагог, дебютировала в молодом возрасте. Впервые она выступила в опере в Праге в 1900 году, а затем пела в Ковент-Гарден в 1902 и 1903 годах. Она была известной концертной певицей.

Заметки [ править ]

Ссылки [ править ]

• Марчези, Матильда. Бельканто: теоретический и практический вокальный метод . Довер (1970). ISBN 0-486-22315-9 
• Марчези, Матильда. Марчези и музыка: отрывки из жизни известного учителя пения . Нью-Йорк ; Лондон: Harper & Bros. Publishers, 1898.
• Марчези, Матильда. Десять уроков пения. Предисловие мадам Мельбы, вступление В. Дж. Хендерсона. Нью-Йорк ; Лондон: Харпер, 1901.
• Чисхолм, Хью, изд. (1922). «Марчези, Матильда»  . Британская энциклопедия (12-е изд.). Лондон и Нью-Йорк: Британская энциклопедия компании.
• Сомерсет-Уорд, Ричард. Ангелы и монстры: мужские и женские сопрано в истории оперы (глава 10, «Ученики Марчези»). Новый рай ; Лондон: Издательство Йельского университета, 2004. ISBN 0-300-09968-1 

Внешние ссылки [ править ]

• Marchesi Сборник содержит много статей о Матильда Marchesi, в музыкальном Отделе из Нью - Йоркской публичной библиотеки для исполнительских искусств
• Бесплатные партитуры Матильды Маркези в рамках Международного музыкального проекта библиотеки партитур (IMSLP)
• Мадам Маркези - Некоторые из ее принципов обучения , из журнала Etude , апрель 1904 года .
• Истины для учителей пения и студентов, мадам. Матильда Маркези , из журнала Etude , октябрь 1913 года .