Сельма Курц | |
|---|---|
 Сельма Курц в 1900 году | |
| Родившийся | 15 октября 1874 г. |
| Умер | 10 мая 1933 г. (58 лет) |
| Национальность | Австро-венгерский |
| Род занятий | Оперное сопрано |
| Супруг (а) | |
| Дети | Дезире Халбан ( р. 1912) Джордж Халбан ( р. 1915) |
Сельма Курц (15 октября 1874 г. - 10 мая 1933 г.) - австрийское оперное сопрано, известное своей блестящей техникой колоратуры .
Фон [ править ]
Сельма Курц родилась в Бяле в очень скромной еврейской семье из одиннадцати детей. Она выросла в Белице . Еще девочкой ее отвели в монастырь на швею. Однако монахини быстро открыли для себя красоту ее голоса, и она также часто пела в местной синагоге. Эти обстоятельства заставили местных жителей собрать немного денег, чтобы она смогла поехать в Вену и пройти прослушивание у профессора Генсбахера, известного учителя вокала, который не учил женщин, но написал важные рекомендательные письма. Маленькая Сельма получила возможность посетить впечатляющий Замок Тотис, венскую резиденцию en villéggiature знаменитого мецената графа Николаса (Миклоша) Эстерхази. де Галанта, которая согласилась оплачивать уроки у другого выдающегося вокального педагога, Йоханнеса Ресса.
После того, как ее карьера была налажена, Курц консультировалась с такими всемирно известными учителями вокала, как Жан де Решке в Ницце и Матильда Маркези в Париже, а также с известной в Вене сопрано Фелиси Кашовской; но она всегда называла себя прежде всего ученицей Ресса.
Карьера [ править ]
Дебют [ править ]
Впервые ее услышали в Вене на студенческом концерте учеников Ресса 22 марта 1895 года. Она получила хорошие отзывы и предложения от многих оперных театров, особенно в провинциальной Германии, которые всегда искали новые таланты. Дебютировала в главной роли Амбруаз Томаса «s опера Mignon в Гамбурге Stadttheater, 12 мая 1895. Она появилась там и в Франкфурте -на- Майне в течение следующих четырех сезонов, пели различные роли , включая Eudoxie в Галеви » s La Juive , Элизабет в Вагнера «s Тангейзер и Бизе » ы Кармен .
Вена [ править ]
Густав Малер , музыкальный руководитель Венской Императорской и Королевской придворной оперы, услышал Курц во Франкфурте в конце 1898 года и попросил ее пройти прослушивание для него. Он сразу же предложил ей контракт, и 3 сентября 1899 года она дебютировала в театре, который стал ее художественным и духовным домом, также как и Миньон.
Ее успех в Вене был стремительным и тотальным и продлился до конца ее музыкальной карьеры, тридцать лет спустя. Сам Малер, услышав ее совершенную трель и чудесно разместив высокие ноты в арии Леоноры в IV акте в «Трубадуре» , предложил ей изучить репертуар « Хохколоратур» , в котором она станет примадонной ассолутой Хофопера .
Режиссер придворной оперы тщательно познакомил ее с этим репертуаром, позволив ей спеть Розину (в «Севильском цирюльнике» ), страницы Урбена в «Гугенотах» и Оскара в «Бал-маске» , Джульетту и Марту; но вскоре она перешла к Эльвире в Эрнани , Лакме , Констанце, Гильде, Виолетте (в «Травиате» ) и, наконец, что не менее важно , в Лючии ди Ламмермур .
Малер влюбился в Сельму, и весной 1900 года у них был непродолжительный роман. Но придворная опера не позволяла их участникам вступать в брак между собой, и Сельма решила продолжить свою карьеру.
Легендарное пение Курц в возрожденной Малером « Бал-маскировки» в 1903 году, а также в « Королеве Савской» Голдмарка закрепило ее огромную популярность у венской публики. (В роли Астарот в «Царице Савской», пожалуй, ее самой известной роли, она заворожила публику своим вокалом так называемого Локруфа или «Зова сирены».) Это также привело к тому, что ее повысили до должности Kaiserliche und Königliche Kammersängerin. («Певица императорского и королевского двора») в возрасте 29 лет. После этого она часто бывала в гостях у императора Австрии Франца Иосифа I , который всегда был преданным поклонником ее искусства.
На ежегодном фестивале Моцарта, организованном в честь 150-летия композитора, Курц спел Фьордилиджи в Così fan tutte в 1905 году, а Констанце в Die Entführung aus dem Serail год спустя. В том же 1906 году, по случаю знаменитого гала -концерта Карузо , она спела Джильду в « Риголетто» с Титтой Руффо в главной роли. Это было единственное появление Руффо в Вене.
Несмотря на большие успехи в колоратурных ролях, Курц не пренебрегала своим лирическим репертуаром. Действительно, из 992 выступлений она даст в Венском Hofoper (позже Staatsoper), более чем 100 будет посвящена Мими в Пуччини «s Богема . Она также создала этого композитора Мадам Баттерфляй для Вены (1907), а также Saffi в Johann Strauss «s Der Zigeunerbaron (1910).
Она спела Татьяну ( Евгений Онегин ) и Софи ( Кавалер роз ) в 1911 году и, в один из многих кульминационных моментов своей венской карьеры, создала Зербинетту в мировой премьере второй версии оперы Рихарда Штрауса « Ариадна на Наксосе» в октябре. 4 декабря 1916 года. 36 раз спела «Зербинетту» в Вене.
В Вене она пела все мыслимые роли, от Чайковского «s Иоланта и Эльза Вагнера (в Лоэнгрине ) и Зиглинда (в Валькирии ) Маргарит в Гуно » ы Фауста , Массна «s Манона , фрау Fluth в Николаях » S Веселую проказницы Виндзор и Розалинда в " Летучей мыши" Иоганна Штрауса II . Рядом с Мими в «Богеме» ее наиболее часто слышными ролями были Гильда, Виолетта и Трубадур Леонора.
Ее последнее выступление в большом театре на Рингштрассе , где многие из ее триумфов приветствовались двумя поколениями любителей оперы со всей Европы и мира, состоялось 12 февраля 1927 года. Это выступление в роли Розины в «Цирюльнике». Севильи , завершил одну из самых славных оперных карьер ХХ века.
Последнее ее появление на публике произошло в сентябре 1932 года при крещении эрцгерцога Стефана (1932–1998), сына эрцгерцога Антона и принцессы Румынии Илеаны. Уже смертельно больной Императорский и Королевский Каммерсенгерин исполнили « Риденте ла кальма» Моцарта и Аве Марию Баха-Гуно в знак обращения к бабушке ребенка, королеве Румынии Марии , которая долгое время была его близким другом. Она умерла девять месяцев спустя.
Ее карьера за пределами Вены [ править ]
С самого начала Сельма Курц была востребована во всей Европе, и она успешно выступала как в опере, так и на концертах в Большой Опере в Париже, Княжеской Опере в Монте-Карло , Риме, Зальцбурге, Варшаве, Праге, Будапеште, Амстердаме, Остенде, Бухаресте и Каир.
В Лондоне ее впервые услышали в мае 1904 года в «Риголетто» с Энрико Карузо и Морисом Рено . Затем она спела свою знаменитую страницу «Оскар» в балете «Бал-маскарад» с Джанниной Русс , Карузо, Антонио Скотти и Марселем Журне .
В следующем году она снова спела «Бал-маскарад» с Карузо и Марио Саммарко, а также свою другую любимую роль пажа, Урбена в «Гугенотах» , с Эмми Дестинн , Карузо, Скотти, Журне и Кларенсом Уайтхиллом . Она также появилась в Гуно Ромео и Джульетты противоположному Чарльз Далморс Ромео. В эти два сезона колоратурных успехов она также повторила свою Элизабет в « Тангейзере» с Карелом Бурианом в главной роли.
В 1907 году ее снова услышали в Ковент-Гардене , на этот раз в Лючии ди Ламмермур , с Алессандро Бончи в роли Эдгардо. Она повторила « Риголетто» (с Бончи и Саммарко) и «Бал-маскарад» (с Амедео Басси ) и добавила « Лорелей» Каталани , очевидно, автомобиль Басси. Тогда ее не слышали в Королевской опере до 1924 года, когда она спела «Богему» и «Травиату» . Ее выступления в Лондоне были чрезвычайно успешными, несмотря на враждебность всемогущей Нелли Мельбы , столь же укоренившуюся в Ковент-Гардене, как Курц в Вене.
Сельму Курц много раз приглашали выступить в Соединенных Штатах, и она получала несколько заманчивых предложений от Метрополитен-опера в Нью-Йорке. Ни одному из них не удалось увести ее так далеко от Вены и ее семьи. Только в 1921 году она наконец отплыла в Новый Свет, выступив один раз на концерте на Нью-Йоркском ипподроме . Это должен был быть первый концерт в длительном туре, но она сразу заболела (возможно, у нее случился сердечный приступ), и тур был отменен. Она немедленно вернулась в Вену, где она долго выздоравливала, прежде чем смогла вернуться к выступлениям с голосом, который, по общему мнению, никогда не был прежним.
Последние годы [ править ]
В 1910 году Сельма Курц вышла замуж за известного гинеколога Йозефа Хальбана (1876–1937), профессора Венского университета, который впоследствии был посвящен в рыцари австрийским императором, став Риттером Йозефом фон Хальбаном. С ним у нее было двое детей, Дезире (1912–1996) и Георг (1915–1998). «Дези» Халбан стал концерт сопрано , который, среди прочего, записанной Mahler «s Четвертая симфония с Бруно Вальтером . В 1937 году она вышла замуж за голландского арт-дилера Жака Гудстиккера [1].Несмотря на всегда хрупкое здоровье, Сельма фон Хальбан-Курц вела особенно счастливую семейную жизнь в своем роскошном венском доме, пока в 1929 году она не заболела раком. После борьбы с этой болезнью она скончалась 10 мая 1933 года в Вене.
Именно муниципальные власти настояли на том, чтобы великий императорский и королевский каммерсенгерин был похоронен в прекрасном месте на Центральном кладбище, на Центральном кладбище, где похоронены великие сыновья и дочери Вены. Там она лежит, недалеко от Моцарта , Бетховена , Шуберта и Брамса .
Благодарность [ править ]
Сельма Курц была очень красивой женщиной ростом 1,6 м, хрупкой и хрупкой. Ее появление на сцене и игра были привлекательными и очень хорошо воспринятыми. Она могла свести с ума публику своими длинными трелями. Люди даже приходили с секундомерами, чтобы определить, что это «даже на секунду дольше, чем вчера». [2] В 1907 записи Тауберт в Der Vogel им - Вальде , [3] трель длится 24 секунд.
«Сельма Курц - одно из величайших колоратурных сопрано всех времен. Ее легкое освоение сложных партий, свобода вкуса стиля, но, прежде всего, ее бесконечные несравненные трели невозможно переоценить, и ею все еще можно восхищаться на компакт-дисках» . [4]
Записи [ править ]
Сельма Курц оставила более 150 записей на 78 оборотах в минуту. Первые были сделаны для Эмиля Берлинера в 1900 году. За ними последовали диски Zonophone и Gramophone & Typewriter Company , датированные 1901–1906 годами. Затем она сделала длинную серию работ для HMV (ныне EMI ) в 1907–1914 годах. Это, безусловно, лучшие из ее записей, отражающие привлекательность ее тона и исключительную ловкость ее вокальной техники. Примерно в 1910 году она записала три цилиндра для компании Эдисон . После Первой мировой войны она записывалась для Deutsche Grammophon / Polydor.в 1923-24 гг. Это удачная серия записей, хотя она и документирует снижение голоса. В 1924–25 она снова записывалась для HMV, который даже сделал несколько электрических записей ее пения, включая замечательную версию «Зова сирены» из «Царицы Савской» , дополненной ее фирменной трелью.
Она записала ряд произведений в сопровождении чешского скрипача Ваша Пржихода .
Ссылки [ править ]
- ^ «Сначала нас ограбили нацисты - потом голландцы» . Независимый . 11 апреля 1998 г.
- ^ Халбан, 1983
- ^ см. http://selmakurz.driebond.eu/
- ^ Kutsch и Riemens, 1975
Библиография [ править ]
- Хальбан, Дези: Сельма Курц, die Sängerin und ihre Zeit , Stuttgart & Zürich, Belser Verlag 1983, ISBN 3-7630-9028-2
- Halban, Dési: Примечания к компакт-дискам Pearl GEMM 9171 (Лондон, 1995) и Club "99" 43 (Нью-Йорк, 1989), которые включают множество личных воспоминаний собственной дочери Курца.
- Семрау, Лаура: Примечания к компакт-диску Preiser Lebendige Vergangenheit , 89504 (Вена, 2000)
- Карл-Йозеф Куч и Лео Рименс , редакторы: Großes Sängerlexikon , Базель, Заур, 2000 г.
- Карл-Йозеф Куч и Лео Рименс : Unvergängliche Stimmen, Sängerlexikon , Берн, Francke Verlag 1975, ISBN 3-7720-1145-4
Внешние ссылки [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы по теме Сельмы Курц . |
- Биография Сельмы Курц в Opera Vivrà
- Интервью BBC с Дези фон Хальбан о ее матери, с песнями и ариями: http://selmakurz.driebond.eu/
- Сельма Курц включает одну запись
