 | Эта статья в значительной степени или полностью основана на одном источнике . ( июль 2010 г. ) |
Франческ Капдевила Гисберт (родился 17 сентября 1956 г.), более известный под псевдонимом Макс , [1] - испанский художник, работавший в области иллюстрации, дизайна и комиксов. Он играет важную роль в испанских комиксах, создавая таких популярных персонажей, как Густаво и Питер Панк в начале своей карьеры, а в последнее время - Бардин. Его четкий стиль линий (благодаря валенсийским традициям) рассказывает юмористические, сердитые и грустные, сюрреалистические истории. [2]
Детство и юность [ править ]
Капдевила родился в Барселоне 17 сентября 1956 года. В начале его чтения преобладали публикации издательства Bruguera, такие как TBO , Pumby и Jaimito . Позже он наткнулся на американскую классику, такую как « Флэш Гордон» и «Призрак», а также на франко-бельгийские альбомы « Астерикс» и «Приключения Тинтина» .
В 1973 году он присоединился к группе El Rrollo (в которую входили, среди прочего, Назарио и Хавьер Марискаль ), опубликовав свои первые комиксы в их журнале для фанатов The Masked Rrollo , который он также продавал на улицах Барселоны. В это время Капдевила открывал для себя андеграундные комиксы и, в частности, работы Роберта Крамба , который оказал на него большое влияние.
Будучи студентом, он поступил на факультет изящных искусств с целью стать художником, но в конечном итоге его больше привлекли повествовательные возможности комикса, которым и закончилась его карьера. В эти годы он публиковался в таких журналах, как Matarratos ( Крысиный яд ), Star , Butifarra и Integral .
Карьера [ править ]
В 1979 году Эль Vibora ( Гадюка ) была создана, и Макс был частью учредительного художественной команды. Он использовал персонажа, которого он создал ранее, Густаво (революционер, защитник окружающей среды и анархист) и Питера Панка в 1983 году (пародируя как анимацию Уолта Диснея, так и городских племен).
В 1984 году, одновременно с рождением дочери, он переехал на Майорку , родной город его жены. В том же году он опубликовал El carnaval de los ciervos ( Карнавал благородных оленей ), который стал важным эстетическим и тематическим изменением. Графически его новым влиянием стал Ив Шаланд ; в повествовании это был его первый набег на мифологические и фантастические темы, характерные для его творчества с тех пор. Он создал La muerte húmeda ( влажная смерть ), El beso secretto ( тайный поцелуй ), а затем El canto del gallo ( крик петуха).), работа, в которой очевидно новое влияние бельгийского иллюстратора Эвера Мёлена .
Спустя годы [ править ]
В 1989 году он работал непосредственно с французским рынком в своей книге «Mujeres fatales» . Это давало преимущества более высокого профессионализма и лучшей оплаты, но он чувствовал, что редакционные требования ограничивают его творческий потенциал. После этого он произвел другие заказные работы: La biblioteca de Turpín ( Библиотека Турпина ), El jugador de los Dioses ( Игрок богов ) и Alicia en el País Virtual ( Алиса в виртуальной стране ). К этому времени его основным профессиональным занятием были уже не комиксы, а иллюстрация и дизайн. В этих областях Макс работает очень широко, включая обложки для The New Yorker., создание талисмана к столетнему юбилею футбольного клуба « Барселона» и исполнение короткометражного мультфильма «Микрофильм» на телеканале Cinemanía. Часть этого графического произведения вошла в сборник Espiasueños .
Короткие комиксы, такие как Los invasores ( захватчики ) и La construcción de la torre ( строительство башни ), а также незаконченный графический роман объемом более 200 страниц под названием El mapa de la oscuridad ( карта тьмы ) показывают дальнейшее развитие стиля и дистанцирование от четкой линии в сторону более трезвого тона с ломаной линией. Влияние « Мауса» Арта Шпигельмана , похоже, позволило повествованию увеличить глубину.
К 1993 году Capdevila работала независимо от отрасли. Он создал комикс « Nosotros somos los muertos» (« Мы мертвые» ), сложный рассказ о войне на Балканах . Самостоятельно изданный в виде фотокопии фанзина, который продавался на Международной ярмарке комиксов в Барселоне, он стал зародышем одноименного журнала (также известного по инициалам NSLM ). Вплоть до последнего выпуска NSLM в 2007 году он публиковал работы некоторых из самых интересных международных художников-карикатуристов и иллюстраторов.
В 2005 году была опубликована адаптация 26 главы « Дон Кихота» в антологии Lanza en astillero ( копье на верфи ).
Его последнее творение - Бардин, персонаж, используемый в различных форматах и публикациях. Он демонстрирует влияние Криса Уэра , но с элементами школы Бругера. Бардин освободил Капдевилу от редакционных требований, предоставив ему возможность экспериментировать и дать волю своему воображению.
Работы и стиль [ править ]
Макс - один из немногих испанских стрип-карикатуристов середины 1970-х годов, который остается активным. На этом долгом пути его стиль постоянно эволюционировал. Сам автор никогда не отрицал влияния других художников, таких как Роберт Крамб, Ив Шаланд и Эвер Мёлен, на разных этапах своей карьеры.
Этот путь экспериментирования расширился в последние годы, когда - без внешнего редакционного навязывания - у него была полная творческая свобода. Примерами этого являются создание журнала Nosostros somos los muertos , который он редактирует вместе с Пере Хуаном, и создание его последнего персонажа Бардина, который сочетает в себе очень широкий спектр предметов и эстетики, включая юмор и философские размышления в анархическом стиле. стиль публикации, сочетающий форматы.
Цитаты [ править ]
- ^ Комический Создатель: Макс Проверено 4 июля 2010
- ^ Испанский Fever: - Страница 169 1606999443 Сантьяго Гарсия - 2016 Макс родился в Барселоне в 1956 году иллюстратора для прессы, литературы и философии книг, и плодовитый и знаменитый карикатурист, Макс выиграл Premio Nacional дель Comic (2007, для Bardín el Superrealista [Бардин Сверхреалист]), ...
Внешние ссылки [ править ]
- Официальный сайт
- Комиклопедия
