Urban Hang Suite Максвелла - дебютный альбом американскогопевца и автора песен встиле R&B Максвелла . Он был записан в 1994 и 1995 годах, затем выпущен 2 апреля 1996 года на лейбле Columbia Records .
Люкс Maxwell's Urban Hang | ||||
---|---|---|---|---|
Студийный альбом по Максвелл | ||||
Выпущенный | 2 апреля 1996 г. | |||
Записано | 1994–95 | |||
Студия |
| |||
Жанр | ||||
Длина | 64 : 47 | |||
Этикетка | Колумбия | |||
Режиссер |
| |||
Хронология Максвелла | ||||
| ||||
Синглы из "Urban Hang Suite" Максвелла | ||||
|
Максвелл в основном сам написал и спродюсировал альбом, записываясь на сессиях в Electric Lady Studios , RPM, Sorcerer и Chung King Studios в Нью-Йорке и CRC Studios в Чикаго. В результате музыка имеет мягкий, канавку -звук с элементами фанка , джаза , гладкой души , и тихого штормом . Концептуальный альбом , Максвелла Urban Повесьте Сюита была написана как вокальный цикл , который сосредотачивается на взрослом романса, частично основанный на личном опыте Максвелла.
"Urban Hang Suite" Максвелла не имел немедленного коммерческого успеха, но этому способствовал выпуск его второго сингла " Ascension (Don't Ever Wonder) " в июле 1996 года, и альбом в конечном итоге стал продаваться с миллионным тиражом. Он также имел успех у критиков, которые оценили его как отход от мэйнстрима, ориентированного на хип-хоп R&B того времени, в то же время заработав Максвелла несколько похвал и сравнений с соул-певцами прошлого, особенно с Марвином Гэем и Принсом .
Успех Urban Hang Suite Максвелла поднял репутацию Максвелла до статуса секс-символа и заметного исполнителя в музыкальной индустрии. Ему приписывают формирование движения " нео-соул " музыкантов, которое приобрело известность в конце 1990-х. Наряду с « Коричневым сахаром» Д'Анджело (1995) и « Бадуизмом» Эрики Баду (1997), альбом представил коммерческую экспозицию нео-соула и с тех пор был назван некоторыми критиками величайшей работой Максвелла.
Задний план
Получив недорогую клавиатуру Casio от друга из Бруклина, уроженец Нью-Йорка Максвелл начал сочинять материал в возрасте 17 лет [1]. Он вырос в районе Восточного Нью-Йорка . Предыдущий музыкальный опыт Максвелла включал его начало в качестве певца в прихожане его баптистской церкви [2], которая стала неотъемлемой частью его жизни после гибели его отца в авиакатастрофе. [3] Максвелл, уже будучи поклонником того, что он назвал « jheri curl soul », который был торговой маркой R&B начала 80- х, таких как Патрис Рашен , SOS Band и Rose Royce , начал учиться играть на различных инструментах. [3] По его словам, R&B начала 1980-х содержало «идеальное сочетание компьютеризированных инструментов с живым ощущением», и что динамика жанра позже была утеряна из-за влияния хип-хопа на R&B. [2] Несмотря на то, что одноклассники насмехались за то, что он застенчивый и неуклюжий, он прогрессировал и продолжал развивать свои музыкальные способности. [1]
В 19 лет Максвелл начал выступать в нью-йоркских клубах, поддерживая себя столами ожидания в течение дня. [2] Он смог получить доступ к 24-трековой студии звукозаписи и начал записывать песни для демонстрационной ленты , которую распространял среди своих друзей. [2] Демо вызвало интерес, а его официальное дебютное концертное выступление в ночном клубе Манхэттена Nell's собрало толпу. [2] В течение следующих двух лет Максвелл написал и записал более трехсот песен и часто играл на небольших площадках по всему Нью-Йорку. [3] Выступления Максвелла продолжали вызывать интерес и увеличивать шумиху вокруг него, а писатель из журнала Vibe , посетивший одно из его шоу, назвал его «следующим принцем » . [2] Заработав значительную репутацию, Максвелл подписал контракт на запись с Columbia Records в 1994 году. Он взял свое второе имя в качестве прозвища из уважения к частной жизни своей семьи. [1]
Запись и продакшн
Максвелл записал свой дебютный альбом между 1994 и 1995 годами в Electric Lady Studios , RPM Studios, Sorcerer Studios и Chung King Studios в Нью-Йорке и в CRC Studios в Чикаго, штат Иллинойс. [3] [4] Максвелл городских Повесьте Люкс был произведен в первую очереди Питер Мокран , который зачисляется в личке, и Максвелл, который был зачислен как «MUSZE», [4] в игре на слово музы . [5] Руководители Columbia неохотно предоставили Максвеллу творческую свободу в своем контракте и не решались позволить ему продюсировать альбом в одиночку. [2] Они назначили для этого проекта английского продюсера и мультиинструменталиста Стюарта Мэтьюмана из Чикаго , но он спродюсировал только несколько первых треков. [2] Мэтьюман ранее работал с английской R&B и джазовой группой Sade . [1] Во время записи Максвелл много работал с соавторами, включая Мэтьюмана, соул-исполнителя и автора песен Леона Уэра и фанк-гитариста Мелвина «Wah-Wah Watson» Рэйгина . [1] До работы с Максвеллом Уэр и Рэйгин были сотрудниками соул-музыканта Марвина Гэя; [1] Уэр спродюсировал и сочинил большую часть десятого альбома Гэя I Want You (1976). [6]
Помощь Производства и приборостроение из таких ветеранов сессионных музыкантов внесли значительный вклад в Urban Повесьте Люкс " марочные обертоны s и классические R & B влияний. [2] Мэтьюман и Максвелл играли на нескольких инструментах во время записи альбома, включая гитару, барабаны, саксофон, бас и клавишные. [7] Они также вместе сочинили три из одиннадцати треков альбома. [7] После записи сессий закончилась в марте 1995 года [2] Urban Повесьте Люкс был смешан с помощью PM (Питер Мокран) и звукорежиссер Майк Пела, после чего он был освоен от Тома Койн в Sterling Sound в Нью - Йорке. [7]
Музыка и тексты песен
Хотя одним из его первых влияний был городской R&B начала 1980-х, [1] Urban Hang Suite Максвелла был вдохновлен звуками и темами классических соул-исполнителей, таких как Марвин Гэй , Кертис Мэйфилд , Барри Уайт , Стиви Уандер и Принс . [8] [9] [10] По словам биографа принца Алекса Хана, Максвелл перенимает звук и стиль певца, особенно из таких песен, как « Do Me, Baby » (1982) и « Pink Cashmere » (1993), [11] в то время как Нью - Йорк Таймс » с Эми Линден говорит , что он„Объединяется мягкий-разговорного стиль пения с жидкостных, просторные канавками часто ассоциируется с коктейлем фанк Sade“. [12] Критики также отметили певческий фальцет Максвелла , [13] и атмосферную фанковую инструментальность музыки, включающую мягкие валторны, гитару вау-вау , фортепиано Rhodes и глубокие, отчетливые басовые партии . [4] [14] Темп песен постепенно уменьшается по мере прохождения песен на альбоме. [15] Один критик приписывает снижение темпа постановке Стюарта Мэтьюмана. [16] Альбом содержит элементы фанка , джаза , современного R&B и тихого шторма , [4] и в основном состоит из сексуальной баллады и медленных джемов. [17] [18]
Концептуальный альбом , [1] Максвелл городской Повесьте Люксом является вокальным циклом , который сосредотачивается на взрослом романсе от первой встречи с его драматическим заключением. [19] На протяжении всего альбома Максвелл подробно рассказывает об одной страстной встрече. [13] Повсюду он исследует концепцию с лирическими темами любви, секса и духовности [19], а также такими вопросами, как приверженность, брак и моногамия. [20] Максвелл описал темы и свои мысли о романтике как «идеалистические» в Urban Hang Suite . [21] Редактор Rolling Stone Дэвид Фрике сравнил концепцию альбома с альбомом Марвина Гэя « Here, My Dear » 1978 года , в котором говорилось о его разводе, и сказал, что «Urban Hang Suite» Максвелла была переработана как трактат о моногамии. [9] Альбом был отмечен искренностью текстов Максвелла, которые изображают слабость мужчины и уязвимость перед женской любовью. [8] [16] В интервью музыкальному журналисту Марку Коулману Максвелл назвал свое уважение афроамериканским женщинам источником вдохновения для уважительного характера его текстов по отношению к женщинам. [3] Максвелл сказал интервью ' s Димитрий Эрлиха , что его главной музой для городского Повесьте Люкс были женщины, и дальнейшее развитие его вдохновение, заявив:
Я считаю, что творчество - это от природы женское начало. Очевидно, что женщины в возрасте 12 или 13 лет либо прокляты, либо благословлены тем фактом, что они - сосуды, через которые проходит человеческая жизнь. И вот что такое для меня музыка - что такое творчество. Я полагаю, что быть мужчиной - это настоящее физическое состояние, и оно немного ограничивает умственно. Но я говорю не о «женской стороне» или «мужской стороне» человека. Единственный способ отдать дань уважения этой женственности - не обязательно женщинам, но тем, что они представляют как творческие силы, - это стать артистом и сочинять музыку. [2]
Максвелл также цитировал свою бабушку и других женщин из Вест-Индии, которых он знает, как источник вдохновения для его романтических представлений. [2] Музыкальные журналисты пришли к выводу, что альбом был вдохновлен или основан на неудачном романе в жизни Максвелла. [1] [22] Максвелл сказал в интервью: «Я такой от природы романтик и всегда им был, и я прошел через этот особый романтический опыт и основал свой альбом на этом». [22] На обложке альбома есть посвящение Максвелла его «муссу», в котором говорится: «Я бы никогда не сделал этого без тебя». [5]
Альбом открывается инструментальным треком «Городская тема», который начинается со звука стилуса, падающего на виниловую пластинку . [19] Яркое фанк-звучание трека напоминает музыку Brand New Heavies . [16] "Добро пожаловать" отличается ярко выраженной сексуальной атмосферой альбома и содержит тихий штормовой звук и саксофон. [4] Оба открывающих трека содержат заметное влияние фанка. [15] Рони Сариг писал, что их «R&B и джаз-поп-грувы начала 80-х напоминают самые яркие дни Maze и самые крутые ночи Steely Dan ». [23] «Sumthin 'Sumthin'», написанная в соавторстве с Леоном Уэром, под влиянием фанка [7] содержит сильный ритмически плотный грув, созданный применением техники «карманного» баса. [24] Co написана композитором Итал Шер , [7] «Вознесение (никогда не Wonder)» открывается с фанками канавкой и басовой линией, и имеет убедительный ритм и грубый фанк звук. [4] Песня содержит сильные нотки госпела с отсылками к Богу в текстах. [25] Песня была исполнена исполнителями госпел, такими как Лонда Лармонд и ЛаШун Пейс . [25]
Цитируемый журналом Blender как одна из "величайших композиций всех времен", "... Til the Cops Come Knockin '" содержит откровенно сексуальные тексты и более медленный темп, чем предыдущие треки. [15] Он также содержит звуки далеких сирен и звуки гитарных звуков из «гитарного порно-фильма ». [15] Песни "Whe when Wherever Whatever" и "Lonely's the Only Company (I & II)" представляют собой баллады, содержащие темы уязвимости перед любовью. [16] "Suitelady (The Proposal Jam)" завершает концепцию моногамии альбома текстами, изображающими предложение руки и сердца от Максвелла. [9] "Urban Hang Suite" Максвелла завершается инструментальным треком "The Suite Theme". [4] Хотя длина трека указана как 13:47 минут, [8] песня заканчивается через 6:00 минут, после чего следует период тишины, прежде чем возобновиться со скрытым треком , [4] который состоит из 1 : 41 минута инструментальной версии "... Til the Cops Come Knockin '". [26]
Выпуск и продвижение
После завершения «Urban Hang Suite» Максвелла [3] законченные записи были представлены Columbia Records в середине 1995 года. [20] Он был отложен на год [19] из-за проблем с менеджментом Columbia, обширной реорганизации лейбла и Сомнения руководителей звукозаписи относительно коммерческого потенциала альбома. [1] [3] Доминирование соула хип-хопа на рынке в 1995 году контрастировало с моногамными темами Максвелла и более старыми влияниями соула, которые Колумбия опасалась, что они будут истолкованы как старомодные. [1] [27] Руководители лейбла также опасались, что его романтическая концепция и образ не понравятся слушателям. [2] Максвелл усугубил ситуацию, отказавшись разместить свою фотографию на обложке альбома; вместо этого он предпочел иметь трек-лист и другую информацию, которая, по его мнению, была более важной об альбоме, чем его фотография. [2] Что касается обложки, Максвелл позже сказал: «Я хотел, чтобы люди знали факты: название, выбор и тот факт, что вы в основном должны его купить. Я хотел, чтобы люди приходили к музыке и не основывали свое мнение на изображение". [28] Колумбия пришел к компромиссу с Максвеллом и использовал его рекламный снимок в качестве задней обложки. [2] На обложке альбома также изображена пара золотых женских туфель на полу в гостиничном номере с заметным штрих-кодом . [28]
В период перед его выпуском Максвелл написал и записал демо песни для следующего студийного альбома и отправился в афроамериканское студенческое турне с Groove Theory and the Fugees . [2] Альбом был в конечном итоге выпущен 2 апреля 1996 года [4], и коммерчески он был медленным. [20] 20 апреля он дебютировал в чарте под номером 38 в Top R & B / Hip-Hop Albums в Соединенных Штатах. [29] золото -certified сингла «Вознесение (никогда не Wonder)», который погружены 500000 копий в США в октябре, [30] было рассмотрен музыкальными журналистами, что является важным фактором в потребителях повышенный интерес в альбом. [1] [25] 17 сентября Urban Hang Suite Максвелла был удостоен золотого сертификата Американской ассоциации звукозаписывающих компаний (RIAA). [30] К 1997 году альбом разошелся тиражом один миллион копий, получив платиновый статус от RIAA. [30] Он провел семьдесят восемь недель в чарте альбомов Billboard 200 , [31] одновременно войдя в топ-30 чартов Соединенного Королевства. [10] В 2002 году он стал дважды платиновым, [30] а к 2008 году он стал самым продаваемым альбомом Максвелла, продав 1 790 000 копий, согласно Nielsen SoundScan . [32]
Критический прием
Оценка по отзывам | |
---|---|
Источник | Рейтинг |
Вся музыка | [8] |
Чикаго Трибьюн | [33] |
Энциклопедия популярной музыки | [34] |
Entertainment Weekly | B + [13] |
Хранитель | [35] |
Лос-Анджелес Таймс | [36] |
MusicHound R&B | 4/5 [37] |
Вилы | 9,0 / 10 [38] |
Q | [39] |
Путеводитель по альбомам Rolling Stone | [40] |
Urban Hang Suite Максвелла получил положительные отзывы критиков. [41] Несколько рецензентов назвали его «шедевром», посчитав его отходом от мейнстрима, ориентированного на хип-хоп R&B того времени. [41] Максвелла также сравнивали с соул-певцами 1960-х и 1970-х годов. [2]
В своей статье для Vibe О. Джей Лима сказал, что пластинка стала «освежающим отклонением от шумного R&B 90-х» [16], в то время как Дмитрий Эрлих из Entertainment Weekly написал, что Максвелл «сглаживает грани хип-хопа и соула, доказывая, что черная танцевальная музыка автоматически не означает культуру гетто ». [13] Джим Фарбер из New York Daily News назвал его «одним из немногих современных секс-альбомов, предлагающих чувство помощи», [42] а Urban Latino назвал его «одним из самых душевных релизов года», писать, что Максвелл продемонстрировал «душу Кертиса Мэйфилда , поэтику Бени Мор и сценическое присутствие Майкла Джексона до« Триллера ». [43] В « American Visions» Майкл Джордж писал: «В эпоху, когда молодых чернокожих артистов критикуют (часто справедливо) за женоненавистнические тексты, внимание Максвелла на преданности делу освежает. Но что более важно, он может петь изо всех сил». [44] В The Rolling Stone Album Guide (2004) Арион Бергер позже сказал: «В основе непринужденного романтизма [Максвелла] лежит жар и мощный ритм, лежащий в основе музыки. центральная мягкая атмосфера, Maxwell создает такой же удачный звук в наушниках, как и в спальне ». [40] Питер Шапиро был более критичен, тщательно анализируя тексты Максвелла и называя альбом «излишне манерной стилизацией соула начала 70-х ... в полном стиле и без содержания». [41] В The Village Voice , Кристгау шутя обвинил Максвелл из «истекающих из Afrocentric texturitis», [45] в то время как рейтинг альбома «рвань», [46] , которые показали «плохую запись деталь которого редко заслуживает дальнейшего осмысления». [47]
В конце 1996 года Urban Hang Suite Максвелла назвал один из 10 лучших альбомов года в списках, опубликованных Rolling Stone , Time и USA Today . [44] Он был назван 20-м лучшим альбомом 1996 года в Pazz and Jop , ежегодном опросе американских критиков по всей стране, опубликованном The Village Voice . [48] Для записи, Максвелл был номинирован на премию 1997 Грэмми за лучший R & B альбом , [4] получил три NAACP премии Image номинаций, [44] и побед в категориях Лучший мужской R & B / Soul альбом и лучший мужской R & B / Сингл Soul (для "Ascension"), а также лучший R&B / Soul или Rap New Artist на церемонии награждения Soul Train Awards 1997 года . [27] В том же году журнал Rolling Stone признал его лучшим исполнителем в стиле R&B. [27] Успех альбома также принес Максвеллу его собственный специальный выпуск MTV Unplugged , который был популярной мерой массового успеха записывающихся артистов в 1990-х годах. [10] Ник Коулман из The Independent позже назвал Urban Hang Suite Максвелла «самой сексуальной записью 1996 года», [49] в то время как журнал Q назвал ее «одной из лучших записей R&B 90-х». [39] Журнал Stylus поместил его на шестое место в своем списке десяти лучших альбомов 1996 года. [50] Альбом также был включен в книгу « 1001 альбом, который вы должны услышать перед смертью» . [51]
Наследие
Urban Hang Suite Максвелла ознаменовал прибытие первоклассного выпускника старой школы души, который мог петь о романтических устремлениях и невзгодах с душераздирающими эмоциями. Как будто эстетика, которую [Марвин] Гэй приписал - «музыке, в которой есть чувство, надежда и смысл - все то, что люди ищут» - была заново открыта после долгого гедонистического перерыва.
- The Washington Post , 1997 [52]
Наряду с музыкантами Д'Анджело и Эрикой Баду Максвелл помог сформировать движение « нео-соул », которое приобрело известность в конце 1990-х годов. [1] [53] Наряду с Brown Sugar Д'Анджело (1995) и Baduizm Баду (1997), [53] Urban Hang Suite был признан писателями за то, что положил начало популярности нео соула и помог жанру получить коммерческую известность. [54] [55] Однако, в отличие от Д'Анджело, Максвелл был более традиционен в своем подходе к своему дебютному альбому. [11] Термин «нео-соул» был придуман в конце 1990-х исполнительным директором звукозаписи Кедаром Массенбургом , который руководил и Д'Анджело, и Эрикой Баду. [53] По словам Шапиро, сам термин относится к музыкальному стилю, который черпает свое влияние из более классических стилей и богемных музыкантов, стремящихся возродить душу, при этом отделяя себя от более современного звучания своих основных аналогов R&B. [53] Комментируя «возрождение новой души» в музыке, Максвелл сказал Entertainment Weekly в 1997 году, что «все в музыкальном плане вдохновлено или находится под влиянием чего-то из прошлого. Речь идет не о создании чего-то сверхсвежего. не поддается вашей истории, как она будет распространяться на ваше будущее? " [2] По словам Керики Филдс, Максвелл получил исключительно положительную реакцию на свой дебютный альбом музыкальных слушателей из-за их усталости от предсказуемости современной черной музыки . [56]
Роль Максвелла в написании и продюсировании альбома продемонстрировала уровень артистического контроля со стороны исполнителя R&B, что было необычно для звукозаписывающей индустрии в то время. [3] После появления Максвелла с Urban Hang Suite писательница Кэрол Бреннан назвала его, наряду с Fugees, Д'Анджело и Тони Рича , музыкантами нео-соул, которые «продемонстрировали отличительные черты этого нового поколения исполнителей R&B: тексты, которые дают голос для интенсивного личного самовыражения, творческого контроля над музыкой и неожиданно успешного дебюта ». [3] В своей книге «Грядут перемены: музыка, раса и душа Америки» (2006) Крейг Хансен Вернер перечисляет Urban Hang Suite Максвелла как важную для нео-соула, включая ее вместе с R. Kelly's R. (1998). , « Вуду» Д'Анджело (2000), « Дорога молодых учеников к свободе» (1991), одноименный финальный релиз Алии (2001), « Keep the Faith» Фэйт Эванс (1998) и «Any by Seal », как среди «стартера». комплект »по жанру. [57] В « Песнях в ключе черной жизни: нация ритма и блюза» (2003) писатель Марк Энтони Нил назвал альбом одной из самых популярных записей нео-соул наряду с Aijuswanaseing (2000) Musiq Soulchild и India. Arie's Acoustic Soul (2001), которая помогла заново определить границы и контуры блэк-поп и R&B. [58]
Неожиданный коммерческий успех и успех у критиков Maxwell's Urban Hang Suite помог Максвеллу стать серьезным исполнителем в музыкальной индустрии. [3] [10] Критики описали его как «представителя нового поколения гладких соул-певцов», и он получил репутацию среди фанатов как секс-символ , что, по словам одного журналиста, было связано с его «диким» афро. и «экстравагантные скулы». [41] [59] Его концертные выступления в поддержку альбома привлекли множество поклонниц. [3] Один аншлаговый концерт в нью-йоркском Radio City Music Hall получил высокую оценку журнала Rolling Stone , который сравнил его с такими исполнителями R&B, как Гэй, Принс, Фрэнки Беверли и Лютер Вандросс . Журнал подчеркивал мастерство Максвелла, «приземленность» и движения тела, в том числе опускание на колени, «медленное движение бедрами» и ползание по сцене во время пения. [60] Автор Essence Жаннин Эмбер сравнила его сценическое присутствие с Тедди Пендерграссом . [3] По мнению некоторых журналистов, обращение Максвелла к поклонницам было связано с уважительным и искренним характером его текстов в отношении женщин. [3] В « Современном музыканте» (1998) Мэри Элис Адамс исследовала личное влияние своего дебютного альбома на слушателей:
Для его поклонников «Urban Hang Suite» Максвелла заманивает их в самое сердце романтической встречи, которая заканчивается предложением руки и сердца. Честная, искренняя сексуальность задела коллективный нерв у многих из его аудитории, которые построили, обновили или улучшили отношения, основанные на многочисленных сообщениях, содержащихся в песнях из Urban Hang Suite ... Эмоциональная сила Максвелла соблазнила не только значительное количество обоих. городская и поп-аудитория, но и критики тоже. [2]
Следующие студийные альбомы Максвелла были восприняты критиками с меньшим энтузиазмом, которые более критически относились к его написанию песен на его следующих двух студийных альбомах, Embrya (1998) и Now (2001). [40] Urban Hang Suite Максвелла с тех пор был назван его лучшим альбомом [41] [40], включая Стивена Кука из AllMusic , который сказал, что ему «суждено было стать классическим современным R&B диском». [8]
Отслеживание
Нет. | Заголовок | Писатель (ы) | Производитель (и) | Длина |
---|---|---|---|---|
1. | «Городская тема» | Максвелл | Максвелл | 2:42 |
2. | "Добро пожаловать" | Максвелл, Стюарт Мэтьюман | Максвелл, Стюарт Мэтьюман | 5:18 |
3. | " Sumthin 'Sumthin' " | Максвелл, Леон Уэр | Максвелл | 4:18 |
4. | " Вознесение (никогда не удивляйся) " | Максвелл, Итаал Шур | Максвелл | 5:46 |
5. | "Dancewitme" | Максвелл, Ход Дэвид | Максвелл | 6:15 |
6. | "... Пока копы не постучат" | Максвелл, Дэвид | Максвелл, Питер Мокран | 6:56 |
7. | "Когда угодно, где угодно" | Максвелл, Мэтьюмен | Максвелл, Мэтьюмен | 3:45 |
8. | "Lonely's the Only Company (I и II)" | Максвелл, Мэтьюмен | Максвелл, Мэтьюмен | 6:22 |
9. | "Воссоединение" | Максвелл | Максвелл, Мокран | 4:53 |
10. | "Суителады (The Proposal Jam)" | Максвелл, Дэвид | Максвелл, Мокран | 4:48 |
11. | "The Suite Theme" (окончание в 6:00; скрытый трек в 12:06) | Максвелл | Максвелл, Федерико Пена | 13:47 |
Персонал
Кредиты для Urban Hang Suite Максвелла, адаптированные из вкладышей. [7]
Игроки |
---|
Гитары: Wah Wah Watson , Stuart Matthewman, H, Maxwell |
# | Заголовок | Заметки |
---|---|---|
Люкс Maxwell's Urban Hang | Произведенный или сопродюсер Максвелл с Стюарт Мэтьюмна или Питер Мокран | |
1 | «Городская тема» | Аранжировка и продюсирование: MUZSE. Сведение |
2 | "Добро пожаловать" | Написано и продюсировано Максвеллом и Стюартом Мэтьюменом, замешано |
3 | "Sumthin 'Sumthin'" | Автор Максвелл и Леон Уэр |
4 | "Вознесение (никогда не удивляйся)" | Автор Максвелл и Итаал Шир |
5 | "Dancewitme" | Автор Максвелл и Ход Дэвид |
6 | "... Пока копы не постучат" | Автор Максвелл и Ход Дэвид. |
7 | "Когда угодно, где угодно" | Написано и продюсировано Максвеллом и Стюартом Мэтьюменом, замешано |
8 | "Lonely's the Only Company (I и II)" | Написано и продюсировано Максвеллом и Стюартом Мэтьюменом, замешано |
9 | "Воссоединение" | По |
10 | "Суителады (The Proposal Jam)" | Автор Максвелл и Ход Дэвид. |
11 | «Тема сюиты» | Продюсировал Максвелл |
Диаграммы
Еженедельные графики
| Графики на конец года
|
Сертификаты
Область, край | Сертификация | Сертифицированные подразделения / продажи |
---|---|---|
Соединенное Королевство ( BPI ) [72] | Золото | 100 000 ^ |
США ( RIAA ) [73] | 2 × Платина | 2 000 000 ^ |
^ Данные о поставках основаны только на сертификации. |
Рекомендации
- ^ Б с д е е г ч я J к л м Хьюи, Стив. Максвелл: Биография . Вся музыка. Проверено 30 марта 2009.
- ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р Q R сек Адамса (1998), стр. 172-173.
- ^ Б с д е е г ч я J к л м Бреннан (2002), стр. 132-133.
- ^ a b c d e f g h i j Страница продукта: Maxwell's Urban Hang Suite . Муз . Проверено 30 марта, 2009.
- ^ а б Максвелл (1996), стр. 10.
- ^ Юрек, Том. Обзор: Я хочу тебя . Вся музыка. Проверено 30 марта, 2009.
- ^ a b c d e f Трек-лист и кредиты в соответствии с примечаниями к обложке альбома Максвелла Urban Hang Suite
- ^ a b c d e Кук, Стивен. Обзор: Urban Hang Suite Максвелла . Allmusic . Проверено 30 марта, 2009.
- ^ a b c Фрике, Дэвид. Обзор: Urban Hang Suite Максвелла . Rolling Stone . Проверено 30 марта 2009.
- ^ а б в г Исли, Дэрил. Обзор: Urban Hang Suite Максвелла . BBC Music . Проверено 9 июля, 2009.
- ^ a b Hahn (2003), стр. 227.
- ^ Линден, Эми. Pop View: молодые певцы изучают тонкое искусство соблазнения . Нью-Йорк Таймс . Проверено 13 августа 2009.
- ^ a b c d Эрлих, Дмитрий. Обзор: Urban Hang Suite Максвелла . Entertainment Weekly . Проверено 30 марта, 2009.
- ^ Гилл, Раджиндер. Путешествие аудиофилов с ПК: субъективное прослушивание - А-а! . AnandTech . Проверено 4 апреля, 2009.
- ^ a b c d Обозреватель. Величайшие песни всех времен, заархивированные 15 января 2009 года на Wayback Machine . Блендер . Проверено 5 апреля 2009.
- ^ a b c d e Лима, штат Вашингтон. " Обзор: Городской Hang Suite Максвелла ". Vibe : 132. Март 1996.
- ^ Райан, Линда. Maxwell's Urban Hang Suite: Обзоры . Рапсодия . Проверено 30 марта 2009.
- ^ Коулман, Ник. Обзор: Максвелл . Независимый . Проверено 30 марта, 2009.
- ^ а б в г Харрингтон, Ричард. « Дом души Максвелла; романтический дебют - вполне концепт ». The Washington Post : 7. 16 октября 1996 г.
- ^ a b c Уильямс, Джин А. « Максвелл находит свой паз [ мертвая ссылка ] ». Milwaukee Journal Sentinel : 23 июля 1997 г.
- ^ Хэй, Карла. Максвелл пытается жить в «сейчас» . Рекламный щит . Проверено 4 апреля, 2009.
- ^ a b Колумнист. «Он хочет сочинять красивую музыку». Журнал PACE : 100. Сентябрь 2002 г.
- ^ Сариг, Рони. Maxwell's Urban Hang Suite: редакционный обзор . Amazon.com . Проверено 31 марта 2009 г.
- ^ Крингель (2004), стр. 61.
- ^ а б в Бутта. №5: Максвелл «Ascension (Don't Ever Wonder)». Архивировано 23 февраля 2009 года в Wayback Machine . SoulBounce. Проверено 31 марта 2009 г.
- ^ Максвелл. «Тема сюиты», Городская сюита Максвелла , Колумбия, 1996.
- ^ a b c Максвелл: Биография . NME . Проверено 31 марта 2009 г.
- ^ a b Уильямс, Джин А. « Максвелл хочет, чтобы его слышали, а не видели ». Чикаго Сан-Таймс : 11 октября 1996 г.
- ^ Таблицы альбомов: Urban Hang Suite Максвелла [ постоянная мертвая ссылка ] . Рекламный щит . Проверено 4 апреля 2009.
- ^ a b c d Золото и платина - база данных с возможностью поиска: Максвелл . Американская ассоциация звукозаписывающей индустрии (RIAA). Проверено 4 апреля, 2009.
- ^ The Billboard Hot 200: Максвелл Urban Повесьте Suite - 5 октября 1996 . Рекламный щит . Проверено 4 апреля 2009.
- ^ Колфилд, Кит. Спросите Billboard: День вместо ночи . Рекламный щит . Проверено 4 апреля, 2009.
- ^ Кот, Грег. " Обзор: Городской Hang Suite Максвелла ". Чикаго Трибьюн : 7.A. 6 июня 1996 г. Проверено 5 сентября 2009 г. (Транскрипция оригинального обзора на странице обсуждения )
- ^ Ларкин, Колин (2006). Энциклопедия популярной музыки (4-е изд.). МУЗ. п. 582. ISBN. 0195313739.
- ^ Уэллс, Крис (5 апреля 1996 г.). «Сюита соул». Хранитель .
- ^ Джонсон, Конни. " Обзор: Городской Hang Suite Максвелла ". Los Angeles Times : 58. 14 июля 1996 года Архивировано из оригинального 27 августа 2009 года.
- ^ Графф, Гэри ; дю Лак, Джошуа Фридом; МакФарлин, Джим, ред. (1998). «Максвелл». MusicHound R&B: Основное руководство по альбомам . Visible Ink Press . ISBN 0-8256-7255-4.
- ^ Король, Джейсон. "Максвелл - Городская сюита Максвелла" . Вилы . Проверено 30 сентября 2018 года .
- ^ a b Колумнист. "Обзор: Городской Hang Suite Максвелла ". Q : 134. Июнь 2002 г.
- ^ a b c d Rolling Stone (2004), стр. 521.
- ^ a b c d e Shapiro (2006), стр. 259–260.
- ^ Фарбер, Джим. Обзор: Urban Hang Suite Максвелла [ постоянная мертвая ссылка ] . Нью-Йорк Дейли Ньюс . Проверено 9 июля, 2009.
- ^ Обозреватель. "Обзор: Городской Hang Suite Максвелла ". Городской латиноамериканец : т. 1, вып. 8. 1996.
- ^ a b c Джордж, Майкл. Максвелл: афроамериканский певец . Американские видения . Проверено 4 апреля, 2009.
- ^ Кристгау, Роберт (25 февраля 1997 г.). "Не верьте нареканиям: смерть смерти смерти рок-н-ролла" . Деревенский голос . Проверено 4 октября 2016 года .
- ^ Кристгау, Роберт. " Руководство потребителя: Максвелла городского Повесьте Люкс ": The Village Voice : 11 марта, 1997. Архивировано из оригинального 13 августа 2009 года.
- ^ Кристгау, Роберт. CG 90-е: ключ к иконам . Роберт Кристгау. Проверено 30 марта, 2009.
- ^ "Опрос критиков Pazz & Jop 1996 года". The Village Voice : 25 февраля 1997 г.
- ^ Коулман, Ник. « Страстная Nu-Soul: Максвелл сейчас ». The Independent : 23 сентября 2001 г.
- ^ Саутхолл, Ник. Десять лучших альбомов 1996 года . Журнал "Стилус" . Проверено 31 марта 2009.
- ^ Роберт Димери; Майкл Лайдон (23 марта 2010 г.). 1001 альбом, который вы должны услышать перед смертью: переработанное и обновленное издание . Вселенная. ISBN 978-0-7893-2074-2.
- ^ Харрингтон, Ричард. « Максвелл имеет веселое старое время ». Вашингтон Пост : 15 июля 1997 г.
- ^ а б в г Шапиро (2006), стр. 104–105.
- ^ Нельсон, Тревор. 50 лучших альбомов слушателей Radio 1 1993-2003 гг., Заархивированные 17 июля 2011 г. на Wayback Machine . Тревор Нельсон. Проверено 30 марта, 2009.
- ^ Харвилла, Роб. Максвелл возвращается. То же самое и с гигантскими трусиками, заархивированными 6 октября 2014 года в Wayback Machine . Деревенский голос . Проверено 31 марта 2009 г.
- ^ Поля, Керика. « Максвелл возбуждает их в нью-йоркском клубе ужина [ мертвая ссылка ] ». New York Amsterdam News : 16 ноября 1996 г.
- ^ Вернер (2006), стр. 328.
- ^ Нил (2003), стр. 117.
- ^ Федерико, Франк. « Шоу Максвелла - это крик [ мертвая ссылка ] ». Milwaukee Journal Sentinel : 25 июля 1997 г.
- ^ Обозреватель. Максвелл: Radio City Music Hall, Нью-Йорк . Rolling Stone . Проверено 4 апреля, 2009.
- ^ "Dutchcharts.nl - Максвелл - Городская сюита Максвелла" (на голландском языке). Hung Medien. Проверено 5 мая 2021 года.
- ^ "Lescharts.com - Максвелл - Городской Hang Suite Максвелла" . Hung Medien. Проверено 5 мая 2021 года.
- ^ "Charts.nz - Максвелл - Городская сюита Максвелла" . Hung Medien. Проверено 5 мая 2021 года.
- ^ "Swedishcharts.com - Максвелл - Городской Hang Suite Максвелла" . Hung Medien. Проверено 5 мая 2021 года.
- ^ "Максвелл | Художник | Официальные графики" . Чарт альбомов Великобритании . Проверено 5 мая 2021 года.
- ^ «История диаграммы Максвелла ( Billboard 200)» . Рекламный щит . Проверено 5 мая 2021 года.
- ^ «История чарта Максвелла (Лучшие альбомы R & B / Hip-Hop)» . Рекламный щит . Проверено 5 мая 2021 года.
- ^ "200 лучших альбомов Billboard - конец 1996 года" . Рекламный щит . Проверено 5 мая 2021 года .
- ^ "Лучшие R & B / Hip-Hop альбомы - конец 1996 года" . Рекламный щит . Проверено 5 мая 2021 года .
- ^ "200 лучших альбомов Billboard - конец 1997 года" . Рекламный щит . Проверено 5 мая 2021 года .
- ^ "Лучшие R & B / Hip-Hop альбомы - конец 1997 года" . Рекламный щит . Проверено 5 мая 2021 года .
- ^ «Британские сертификаты альбомов - Максвелл - Городская сюита Максвелла» . Британская фонографическая промышленность .Выберите альбомы в поле Формат. Выберите Gold в поле Certification. Введите Maxwell's Urban Hang Suite в поле «Search BPI Awards» и нажмите Enter.
- ^ «Американские сертификаты альбомов - Максвелл - Городская сюита Максвелла» . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки . При необходимости нажмите « Дополнительно» , затем нажмите « Формат» , затем выберите « Альбом» и нажмите « ПОИСК» .
Библиография
- Крейг Хансен Вернер (2006). Грядут перемены: музыка, раса и душа Америки . Пресса Мичиганского университета. ISBN 0-472-03147-3.
- Меллони Виктория Бёрним, Порция К. Мултсби (2006). Афроамериканская музыка: введение . Рутледж. ISBN 0-415-94137-7.
- Кэрол Бреннан, Gale Group (2002). Биография современных чернокожих: профили международного чернокожего сообщества . Vol. 32. Гейл Групп. ISBN 0-7876-2417-9.
- Мэри Элис Адамс, Gale Group (1998). Современные музыканты . Vol. 21. Гейл-исследования. ISBN 0-7876-1178-6.
- Крис Крингель (2004). Хэл Леонард Funk Bass: Руководство по стилям и методам Funk Bass . Хэл Леонард Корпорейшн. ISBN 0-634-06710-9.
- Максвелл (1996). Городская сюита Максвелла . (Примечания к вкладышу компакт-диска). Columbia Records, 550 Мэдисон-авеню, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк 10022.
- Натан Брэкетт, Кристиан Хоард, изд. (1 ноября 2004 г.). Руководство по новому альбому Rolling Stone . Полностью переработанное и обновленное 4-е издание. Саймон и Шустер . ISBN 0-7432-0169-8.
- Алекс Хан (2003). Одержимые: Взлет и падение принца . Уотсон-Гаптил. ISBN 0-8230-7748-9.
- Питер Шапиро, Эл Спайсер (2006). Грубый путеводитель по соулу и R&B . Грубые направляющие. ISBN 1-84353-264-6.
- Марк Энтони Нил (2003). Песни в ключе черной жизни: нация ритма и блюза . Рутледж. ISBN 0-415-96571-3.
Внешние ссылки
- Maxwell's Urban Hang Suite на Discogs (список релизов)