Курт Швиттерс
Из Википедии, свободной энциклопедии
  (Перенаправлено с Merz Pictures )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Курт Швиттерс
Швиттерс.jpg
Курт Швиттерс, Лондон, 1944 г.
Родившийся
Курт Герман Эдуард Карл Юлиус Швиттерс

(1887-06-20)20 июня 1887 г.
Ганновер , Германия
Умер8 января 1948 (1948-01-08)г. (60 лет)
Кендал , Англия
НациональностьНемецкий
ОбразованиеДрезденская академия
ИзвестенТанец, коллаж , книга художника , инсталляция , скульптура, поэзия
Известная работаДас Ундбилд , 1919 г.
ДвижениеМерц

Курт Герман Эдуард Карл Юлиус Швиттерс (20 июня 1887 — 8 января 1948) — немецкий художник, родившийся в Ганновере , Германия.

Швиттерс работал в нескольких жанрах и медиа, включая дадаизм , конструктивизм , сюрреализм , поэзию, звук, живопись, скульптуру, графический дизайн , типографику и то, что стало известно как инсталляционное искусство . Он наиболее известен своими коллажами под названием Merz Pictures .

Ранние влияния и зарождение Мерца, 1887–1922 гг.

Das Undbild , 1919, Государственная галерея Штутгарта .

Ганновер

Курт Швиттерс родился 20 июня 1887 года в Ганновере, на Руманнштрассе № 2, ныне: № 8, [1] [2] [3] [4] , единственный ребенок Эдуарда Швиттерса и его жены Генриетты (урожденной Беккемейер). Его отец был (со)владельцем магазина женской одежды. Бизнес был продан в 1898 году, и семья использовала деньги, чтобы купить недвижимость в Ганновере, которую они сдали в аренду, что позволило семье жить за счет дохода до конца жизни Швиттерса в Германии. В 1893 году семья переехала на Вальдштрассе (позже переименованную в Вальдхаузенштрассе), в будущем на месте Мерцбау . В 1901 году у Швиттерса случился первый эпилептический припадок., условие, которое освобождало его от военной службы в Первой мировой войне до конца войны, когда призыв на военную службу был ослаблен.

После изучения искусства в Дрезденской академии вместе с Отто Диксом и Джорджем Гросом (хотя Швиттерс, кажется, не знал об их работах, да и о современных дрезденских художниках Die Brücke [5] ), 1909–1915, Швиттерс вернулся в Ганновер и начал свою творческая карьера постимпрессиониста . В 1911 году он принял участие в своей первой выставке в Ганновере. По мере развития Первой мировой войны его работы становились темнее, постепенно приобретая характерный экспрессионистский тон.

Швиттерс провел последние полтора года войны, работая чертежником на фабрике недалеко от Ганновера. Он был призван в 73-й ганноверский полк в марте 1917 года, но освобожден от него по состоянию здоровья в июне того же года. По его собственному мнению, то время, когда он работал рисовальщиком, повлияло на его более позднюю работу и вдохновило его изображать машины как метафоры человеческой деятельности.

«На войне [на машиностроительном заводе в Вюльфене] я обнаружил свою любовь к колесу и понял, что машины — это абстракции человеческого духа». [6]

Он женился на своей кузине Хельме Фишер 5 октября 1915 года. Их первый сын Герд умер в течение недели после рождения, 9 сентября 1916 года; их второй, Эрнст, родился 16 ноября 1918 года и должен был оставаться рядом со своим отцом до конца своей жизни, включая совместное изгнание в Великобританию.

В 1918 году его искусство резко изменилось как прямое следствие экономического, политического и военного краха Германии в конце Первой мировой войны.

«На войне все было в страшной суматохе. То, чему я научился в академии, не пригодилось мне, а полезные новые идеи еще не были готовы… Все развалилось, и из осколков приходилось делать новое ; и это Мерц. Это было похоже на революцию во мне, не так, как было, а так, как должно было быть». [7]

Дер Штурм

Швиттерс познакомился с Хервартом Вальденом после выставки экспрессионистских картин в Ганноверском Сецессионе в феврале 1918 года. Он показал два Abstraktionen (полуабстрактные экспрессионистские пейзажи) в галерее Уолдена Der Sturm в Берлине в июне 1918 года. [8] Это привело к встречам с членами берлинского авангарда , в том числе с Раулем Хаусманном , Ханной Хёх и Жаном Арпом осенью 1918 года. [9]

«[Я помню] ночь, когда он представился в Café des Westens. «Я художник, — сказал он, — и я склеиваю свои картины». Рауль Хаусманн [10] [11]

В то время как Швиттерс все еще создавал работы в экспрессионистском стиле до 1919 года (и продолжал рисовать реалистичные картины до своей смерти в 1948 году), первые абстрактные коллажи, в частности, под влиянием недавних работ Жана Арпа, появились в конце 1918 года. назван Мерцем по фрагменту найденного текста из словосочетания Commerz Und Privatbank (коммерция и частный банк) в его работе Das Merzbild , завершенной зимой 1918–1919 годов. [12] [13] К концу 1919 года он стал известным художником после его первой персональной выставки в галерее Der Sturm в июне 1919 года и публикации в августе того же года поэмы An Anna Blume.(переводится как «Анне Флауэр» или «Еве Блоссом»), дадаистское бессмысленное любовное стихотворение. Поскольку в первых предложениях Швиттерса цюрихскому и берлинскому дадаистам прямо упоминались картины Мерца, [14] нет никаких оснований для широко распространенного утверждения, что он изобрел Мерца, потому что он был отвергнут берлинским дадаизмом.

Дада и Мерц

Обложка Анны Блюме , Dichtungen , 1919 г.

Согласно мемуарам Рауля Хаусмана, Швиттерс попросился присоединиться к берлинскому дадаизму либо в конце 1918, либо в начале 1919 года. [15] Хаусманн утверждал, что Ричард Хюльзенбек отклонил заявку из-за связей Швиттерса с Der Sturm и экспрессионизмом в целом, которые дадаисты считали безнадежно романтичными и одержимыми эстетикой . [16] Высмеиваемый Хюльзенбеком как «Каспар Давид Фридрих дадаистской революции», [17] он отвечал абсурдистским рассказом «Франц Мюллерс Драхтфрюлинг, Эрстерс Капитель: Урсахен и начало великой славной революции в Ревоне».опубликовано в Der Sturm (xiii/11, 1922), в котором рассказывается о невинном прохожем, который начал революцию «просто своим присутствием». [18]

Однако анекдот Хаусмана о том, что Швиттерс просил присоединиться к берлинскому дадаизму, несколько сомнительный, поскольку есть хорошо задокументированные свидетельства того, что Швиттерс и Хюльзенбек сначала были в дружеских отношениях. [19] Когда они впервые встретились в 1919 году, Хюльзенбек был в восторге от работы Швиттерса и пообещал свою помощь, в то время как Швиттерс ответил взаимностью, найдя выход для дадаистских публикаций Хюльзенбека. Когда Хюльзенбек посетил его в конце года, Швиттерс подарил ему литографию (которую он хранил всю свою жизнь) [20]и хотя их дружба уже была натянутой, Хюльзенбек написал ему примирительную записку. — Вы знаете, я к вам хорошо отношусь. Я также думаю, что некоторые разногласия, которые мы оба заметили в наших соответствующих мнениях, не должны быть препятствием для нашего нападения на общего врага, на буржуазию и мещанство. [21] Лишь в середине 1920-х годов эти двое мужчин поссорились либо из-за успеха поэмы Швиттерса « Анна Блюм » (которую Хюльзенбек считал недадаистической), либо из-за ссор по поводу вклада Швиттерса в «Дадако», спроецированный дадаистский атлас под редакцией Хюльзенбек. Однако маловероятно, что Швиттерс когда-либо думал о присоединении к берлинскому дадаизму, поскольку у него был контракт с Der Sturm., которая предлагала гораздо лучшие долгосрочные возможности, чем сварливая и беспорядочная авантюра Дада. Если Швиттерс связывался с дадаистами в это время, то обычно это было потому, что он искал возможности выставить свои работы.

Хотя Швиттерс и не был непосредственным участником деятельности берлинского дадаизма , он использовал дадаистские идеи в своей работе, использовал само слово на обложке An Anna Blume , а позже дал дадаистские концерты по всей Европе на эту тему с Тео ван Дусбургом , Тристаном Царой. , Жан Арп и Рауль Хаусманн. Во многих отношениях его работы больше соответствовали цюрихскому дадаизму, выступавшему за перформанс и абстрактное искусство , чем пропагандистскому подходу берлинского дадаизма, и действительно, примеры его работ были опубликованы в последнем цюрихском дадаистском издании Der Zeltweg , [22] ноябрь 1919 г. наряду с работами Арпа и Софи Таубер. Хотя его работа была гораздо менее политической, чем у ключевых фигур берлинского дадаизма, таких как Джордж Гросс и Джон Хартфилд , он оставался близким другом различных участников, включая Ханну Хёх и Рауля Хаусмана, до конца своей карьеры.

В 1922 году Тео ван Дусбург организовал серию дадаистских представлений в Нидерландах . Различные члены Dada были приглашены присоединиться, но отказались. В конце концов, программа включала выступления и выступления Тео ван Дусбурга, Нелли ван Дусбург в роли Петро Ван Дусбурга, Курта Швиттерса и иногда Вильмоша Хусара . Выступления Дада проходили в разных городах, среди которых Амстердам , Лейден , Утрехт и Гаага . Швиттерс также выступал на сольных вечерах, один из которых состоялся 13 апреля 1923 года в Драхтене , Фрисландия .. Позже Швиттерс довольно часто навещал Драхтен, останавливаясь у местного художника Тийса Ринсема  [ nl ] . Швиттерс создал там несколько коллажей, возможно, вместе с Тийсом Ринсемой. Их коллажи порой трудно отличить друг от друга. С 1921 года есть признаки переписки между Швиттерсом и мастером интарсии. В результате этого сотрудничества возникло несколько новых работ, в которых техника коллажа применялась к изделиям из дерева путем включения нескольких пород дерева в качестве средства для разграничения изображений и букв. Тийс Ринсема также использовал эту технику. [23]

Мерца называют «Психологическим коллажем ». В большинстве работ делается попытка придать целостный эстетический смысл окружающему Швиттерсу миру, используя фрагменты найденных предметов. Эти фрагменты часто содержат остроумные намеки на текущие события. ( Merzpicture 29a, Picture with Turning Wheel , 1920 [24] например, сочетает в себе ряд колес, которые вращаются только по часовой стрелке, намекая на общее смещение вправо по всей Германии после восстания спартаковцев в январе того же года, в то время как май 191(9) , [25]намекает на забастовки, организованные Баварским советом рабочих и солдат.) Также много автобиографических элементов; пробные отпечатки графических дизайнов; автобусные билеты; эфемеры, подаренные друзьями. В более поздних коллажах будут представлены изображения протопоп-медиа. ( En Morn , 1947, например, включает гравюру молодой блондинки, предвосхищая ранние работы Эдуардо Паолоцци , [26] в то время как многие работы, кажется, непосредственно повлияли на Роберта Раушенберга , который сказал, увидев выставку работ Швиттерса в галерее Сидни Дженис, 1959 г., что «мне казалось, что он сделал все это только для меня») [27]

В то время как эти работы обычно представляли собой коллажи из найденных предметов, таких как автобусные билеты, старая проволока и фрагменты газетной бумаги, Мерц также включал периодические издания художников , скульптуры, звуковые стихи и то, что позже назовут « инсталляциями ». Швиттерс должен был использовать термин Мерц до конца десятилетия, но, как заметила Изабель Шульц, «хотя фундаментальные композиционные принципы Мерца оставались основой и центром творческой работы [Швиттерса] [...] термин Мерц исчезает. почти полностью из названий его работ после 1931 г.». [28]

Интернационализм, 1922–1937 гг.

Без названия (Овальная конструкция) , около 1925 г., Художественная галерея Йельского университета .

Мерц (периодический)

По мере того как политический климат в Германии становился более либеральным и стабильным, на творчество Швиттерса меньше влияли кубизм и экспрессионизм. Он начал организовывать и участвовать в лекционных турах с другими представителями международного авангарда, такими как Жан Арп, Рауль Хаусманн и Тристан Цара, гастролируя по Чехословакии, Нидерландам и Германии с провокационными вечерними сольными концертами и лекциями.

Швиттерс издавал периодическое издание, также называемое Merz , между 1923 и 1932 годами, в котором каждый выпуск был посвящен центральной теме. Merz 5 1923, например, представлял собой портфолио гравюр Жана Арпа, Merz 8/9 , 1924, редактировал и набирал Эль Лисицкий , Merz 14/15 , 1925, был типографским детским рассказом под названием The Scarecrow by Schwitters, Kätte. Стейниц и Тео ван Дусбург. Последнее издание, Merz 24 , 1932 г., представляло собой полную транскрипцию окончательного варианта Ursonate с типографикой Яна Чихольда. [29]

Его работы в этот период становились все более модернистскими по духу, с гораздо менее откровенно политическим контекстом и более чистым стилем, в соответствии с современными работами Жана Арпа и Пита Мондриана . Его дружба примерно в это время с Эль Лисицким оказалась особенно влиятельной, и картины Мерца в этот период показывают прямое влияние конструктивизма .

Благодаря пожизненной покровительнице и подруге Швиттерса Кэтрин Драйер его работы регулярно выставлялись в США с 1920 года. В конце 1920-х он стал известным типографом; его самой известной работой был каталог для Dammerstocksiedlung в Карлсруэ . После закрытия галереи Der Sturm в 1924 году он руководил рекламным агентством Merzwerbe , которое, среди прочего, вело счета за чернила Pelikan и печенье Bahlsen , а также стало официальным типографом городского совета Ганновера в период с 1929 по 1934 год . эти рисунки, а также пробные отпечатки и контрольные листы должны были появиться на современных изображениях Мерца. [31]Способом , аналогичным типографского экспериментирования Герберт Байер в Bauhaus и Чихольд «s Die Neue Typographie , Schwitters экспериментировал с созданием нового , более фонетического алфавита в 1927 г. Некоторые из его типов были отлиты и использовать в своей работе. [32] В конце 1920-х годов Швиттерс присоединился к Deutscher Werkbund (Немецкая рабочая федерация).

Мерцбау

Мерцбау , Музей Шпренгеля , Ганновер , 1933 г.

Наряду со своими коллажами Швиттерс на протяжении всей своей жизни также кардинально менял интерьеры ряда помещений. Самым известным был Мерцбау., преобразование шести (или, возможно, более) комнат семейного дома в Ганновере, Вальдхаузенштрассе 5. Это происходило очень постепенно; работы начались примерно в 1923 году, первая комната была закончена в 1933 году, и впоследствии Швиттерс расширил Мерцбау на другие части дома, пока он не бежал в Норвегию в начале 1937 года. Большая часть дома была сдана арендаторам, так что окончательная площадь Мерцбау было меньше, чем обычно считается. По свидетельству переписки Швиттерса, к 1937 г. она распространилась на две комнаты родительской квартиры на первом этаже, примыкающий балкон, подбалконное пространство, одну или две комнаты чердака и, возможно, часть подвала. В 1943 году он был разрушен во время бомбардировки союзников.

Ранние фотографии показывают Мерцбау с поверхностью, похожей на грот, и различными колоннами и скульптурами, возможно, относящимися к аналогичным произведениям дадаистов, включая « Великую пласто-дио-дада-драму » Йоханнеса Баадера , показанную на первой Международной дадаистской ярмарке в Берлине, 1920 г. Работы Ханны Хёх, Рауля Хаусмана и Софи Таубер , среди прочих, были включены в ткань инсталляции. К 1933 году он превратился в скульптурную среду, и на трех фотографиях этого года показан ряд наклонных поверхностей, агрессивно выступающих в комнату, окрашенную в основном в белый цвет, с рядом картин .распространяться по поверхностям. В своем эссе «Ich und meine Ziele» в Merz 21 Швиттерс назвал первую колонку своей работы « Собором эротических страданий» . Однако нет никаких доказательств того, что он использовал это имя после 1930 года. Первое использование слова «Merzbau» происходит в 1933 году. [33]

Фотографии Мерцбау были воспроизведены в журнале парижской группы abstraction-creation в 1933-34 годах и выставлены в Музее современного искусства в Нью-Йорке в конце 1936 года.

В музее Шпренгеля в Ганновере есть реконструкция первого зала Мерцбау . [34]

Позже Швиттерс создал аналогичную среду в саду своего дома в Лисакере , недалеко от Осло , известного как Haus am Bakken (дом на склоне). Это было почти завершено, когда Швиттерс уехал из Норвегии в Соединенное Королевство в 1940 году. Он сгорел в 1951 году, и фотографий не сохранилось. Последнее Мерцбау в Элтеруотере , Камбрия, Англия, осталось незавершенным после смерти Швиттерса в январе 1948 года. Еще одну среду, которая также служила жилым пространством, все еще можно увидеть на острове Хертоя  [ нет ] недалеко от Молде ., Норвегия. Иногда его называют четвертым Мерцбау, хотя сам Швиттерс когда-либо называл только три. В настоящее время интерьер удален, и в конечном итоге он будет выставлен в музее Ромсдала в Молде, Норвегия. [35]

Урсонате

Schwitters сочинял и выполняется ранний пример звуковой поэзии , Ursonate (1922-1932, перевод названия является Оригинальный Sonata или Первобытный Sonata ). На стихотворение повлияло стихотворение Рауля Хаусмана «fmsbw», которое Швиттерс услышал в исполнении Хаусмана в Праге в 1921 году. [36] Швиттерс впервые исполнил произведение 14 февраля 1925 года в доме Ирмгард Кипенхойер в Потсдаме . Впоследствии он регулярно исполнял ее, как развивая, так и расширяя. Он опубликовал свои записи для сольного концерта в последнем периодическом издании Merz в 1932 году, хотя продолжал развивать произведение по крайней мере в течение следующих десяти лет. [37]

Ссылка, 1937–1948 гг.

Норвегия

Entartete Kunst, Каталог выставки дегенеративного искусства , 1937, с. 23, Йоханнес Мольцан , Жан Метцингер ( Эн Канот ), Курт Швиттерс

Поскольку политическая ситуация в Германии при нацистах продолжала ухудшаться на протяжении 1930-х годов, работы Швиттерса стали включать в передвижную выставку Entartete Kunst (Дегенеративное искусство) , организованную нацистской партией с 1933 года. Он потерял контракт с городским советом Ганновера в 1934 году. а образцы его работ в немецких музеях были конфискованы и публично высмеяны в 1935 году. К тому времени, когда его близкие друзья Кристоф и Луиза Шпенгеманн и их сын Вальтер были арестованы гестапо в августе 1936 года [38] , ситуация явно стала опасной.

2 января 1937 г. Швиттерс, разыскиваемый для «интервью» с гестапо, [39] бежал в Норвегию, чтобы присоединиться к своему сыну Эрнсту, который уже покинул Германию 26 декабря 1936 г. Его жена Хельма решила остаться в Ганновере, чтобы управлять их четыре свойства. [40] В том же году его картины Мерца были включены в выставку Entartete Kunst под названием в Мюнхене, что сделало его возвращение невозможным.

Хельма посещала Швиттерса в Норвегии в течение нескольких месяцев каждый год вплоть до начала Второй мировой войны. Совместное празднование 80-летия его матери Генриетты и помолвки его сына Эрнста, состоявшееся в Осло 2 июня 1939 года, станет последней встречей этих двоих.

Швиттерс основал второе Мерцбау , находясь в изгнании в Лисакере недалеко от Осло в 1937 году, но покинул его в 1940 году, когда вторглись нацисты ; этот Мерцбау впоследствии был уничтожен пожаром в 1951 году. Его хижина на норвежском острове Хертоя, недалеко от Мольде , также часто считается Мерцбау. В течение десятилетий это здание более или менее оставалось гнить, но теперь были приняты меры для сохранения интерьера. [41]

Остров Мэн

После вторжения нацистской Германии в Норвегию Швиттерс был среди нескольких граждан Германии, которые были интернированы норвежскими властями в Народной средней школе Воган  [ нет ] в Кабельвоге на Лофотенских островах [ 42] . После освобождения Швиттерс бежал в Лейт , Шотландия . со своим сыном и невесткой на норвежском патрульном корабле « Фритьоф Нансен » с 8 по 18 июня 1940 года. К настоящему времени он официально стал «вражеским инопланетянином», его перемещали между различными лагерями для интернированных в Шотландии и Англии, прежде чем он прибыл 17 июля 1940 года в Лагерь Хатчинсона на острове Мэн. [43] [44]

Улица на Хатчинсон-сквер

Лагерь располагался в группе рядных домов вокруг Хатчинсон-сквер в Дугласе . Вскоре к концу июля 1940 года в лагере насчитывалось около 1205 интернированных, [45] почти все из которых были немцами или австрийцами. Лагерь вскоре стал известен как «лагерь художников», в него входили многие художники, писатели, университетские профессора и другие представители интеллигенции. [46] В этой среде Швиттерс был популярен как персонаж, рассказчик и как художник.

Вскоре ему предоставили студию, и он взял студентов, многие из которых позже сами стали значительными художниками. [46] Он произвел более 200 работ во время своего интернирования, в том числе больше портретов, чем в любое другое время в его карьере, многие из которых он взимал плату. [47] Он внес как минимум два портрета на вторую художественную выставку в лагере в ноябре 1940 года, а в декабре он внес свой вклад (на английском языке) в информационный бюллетень лагеря «Лагерь» .

По крайней мере, в первые дни существования лагеря не хватало художественных принадлежностей, а это означало, что интернированные должны были быть изобретательными, чтобы добывать необходимые им материалы: они смешивали кирпичную пыль с сардиновым маслом для краски, выкапывали глину, когда выходили на прогулках для скульптуры и разрывают линолеумные полы, чтобы сделать вырезки, которые затем продавливают через катетер для одежды , чтобы сделать отпечатки линогравюры . [46] Расширение Мерца Швиттерса включало изготовление скульптур из каши:

В комнате воняло. Заплесневелая, кислая, неописуемая вонь исходила от трех дадаистских скульптур, которые он создал из каши, поскольку гипса не было. Каша покрылась плесенью, а статуи были покрыты зеленоватыми волосами и голубоватыми экскрементами неизвестный вид бактерий». Фред Ульман в своих мемуарах [48]

Швиттерса любили в лагере, и он был желанным отвлечением от интернирования, от которого они страдали. Сокамерники позже с любовью вспоминали его любопытную привычку спать под кроватью и лаять по-собачьи, а также его регулярные дадаистские чтения и выступления. [49] [50] Однако эпилептическое состояние, которое не появлялось с детства, начало повторяться в лагере. Его сын объяснил это депрессией Швиттерса во время интернирования, которую он скрывал от других в лагере.

Для внешнего мира он всегда старался устроить хорошее зрелище, но в тишине комнаты, которую я делил с ним [...], мне ясно открылось его болезненное разочарование. [...] Курт Швиттерс работал с большей концентрацией, чем когда-либо, во время интернирования, чтобы предотвратить горечь и безнадежность. [51]

Швиттерс подал прошение об освобождении еще в октябре 1940 г. (с обращением, написанным на английском языке: «Как художник, я не могу быть интернирован в течение длительного времени без опасности для моего искусства»), [52] но ему было отказано даже после того, как его товарищи-интернированные стали выпускать.

"Я теперь последний художник здесь - все остальные свободны. Но все равны. Если я останусь здесь, то мне будет чем себя занять. Если меня выпустят, то я буду наслаждаться свободой. Если мне удастся уйти для США, тогда я буду там. Куда бы вы ни пошли, вы носите с собой свою радость ». Письмо Хельме Швиттерс, апрель 1941 г. [53]

В конце концов Швиттерс был освобожден 21 ноября 1941 года благодаря вмешательству Александра Дорнера из Род-Айлендской школы дизайна .

Лондон

Получив свободу, Швиттерс переехал в Лондон, надеясь наладить контакты, которые он установил за период своего интернирования. Сначала он переехал в мансардную квартиру по адресу: St. Stephen's Crescent, 3, Паддингтон . Именно здесь он встретил свою будущую спутницу Эдит Томас:

«Он постучал в ее дверь, чтобы спросить, как работает котел, и на этом все. [...] Ей было 27 лет - вдвое моложе его. Он называл ее Wantee , потому что она всегда предлагала чай», — цитирует Гретель Хинрихсен The Telegraph.

В Лондоне он вступил в контакт и общался с рядом художников, включая Наума Габо , Ласло Мохой-Надя и Бена Николсона . Он выставлялся в ряде галерей города, но без особого успеха; на его первой персональной выставке в Галерее современного искусства в декабре 1944 года было представлено сорок работ по цене от 15 до 40 гиней , но была куплена только одна. [55]

В течение его лет в Лондоне сдвиг в творчестве Швиттерса продолжался в сторону органического элемента, который дополнял массовые однодневки предыдущих лет естественными формами и приглушенными цветами. Например, в таких картинах, как «Маленькая картина Мерца со многими частями » 1945–1946 годов [56] , использовались предметы, найденные на пляже, в том числе галька и гладкие осколки фарфора.

В августе 1942 года он переехал со своим сыном на Уэстморленд-роуд, 39, Барнс , Лондон. В октябре 1943 года он узнал, что его «Мерцбау» в Ганновере был уничтожен бомбардировками союзников . В апреле 1944 года он перенес свой первый инсульт в возрасте 56 лет, в результате которого у него временно парализовало одну сторону тела. Его жена Хельма умерла от рака 29 октября 1944 года, хотя Швиттерс узнал о ее смерти только в декабре.

Озерный край

Для Кете , 1947 г. Частная коллекция

Швиттерс впервые посетил Озерный край на отдыхе с Эдит Томас в сентябре 1942 года. Он переехал туда навсегда 26 июня 1945 года по адресу 2 Gale Crescent Ambleside . Однако после очередного инсульта в феврале следующего года и дальнейшей болезни он и Эдит переехали в более доступный дом по адресу 4 Millans Park.

Во время своего пребывания в Эмблсайде Швиттерс создал серию картин в стиле поп-арт , таких как For Käte , 1947, после поддержки своего друга, Käte Steinitz . Эмигрировав в Соединенные Штаты в 1936 году, Стейниц отправила Швиттерсу письма, описывающие жизнь в зарождающемся обществе потребления, и завернула письма в страницы комиксов, чтобы придать колорит нового мира, который она призвала Швиттерса к «Мерцу». [57]

В марте 1947 года Швиттерс решил воссоздать Мерцбау и нашел подходящее место в сарае на ферме Цилиндров в Элтеруотере , который принадлежал Гарри Пирсу, портрет которого Швиттерсу было поручено нарисовать. Вынужденный из-за отсутствия других доходов писать портреты и популярные пейзажные картины, подходящие для продажи местным жителям и туристам, незадолго до своего 60-летия Швиттерс получил уведомление о том, что ему была присуждена стипендия в размере 1000 фунтов стерлингов, которая будет переведена ему через Музей современного искусства в Нью-Йорке, чтобы он мог отремонтировать или воссоздать свои предыдущие постройки Мерца в Германии или Норвегии. [58]Вместо этого он использовал его для «Мерцбарна» в Элтервотере. Швиттерс ежедневно работал на Мерцбарне, проезжая пять миль между своим домом и амбаром, за исключением тех случаев, когда его заставляла отсутствовать болезнь. 7 января 1948 года он получил известие о том, что ему предоставили британское гражданство. На следующий день, 8 января, Швиттерс скончался от острого отека легких и миокардита в больнице Кендала .

Он был похоронен 10 января в церкви Святой Марии в Эмблсайде . Его могила оставалась безымянной до 1966 года, когда был воздвигнут камень с надписью Курт Швиттерс — Создатель Мерца . Камень остается памятником, несмотря на то, что его тело было выкопано и перезахоронено на кладбище Энгесохде в Ганновере в 1970 году, а на могиле установлена ​​мраморная копия его скульптуры Die Herbstzeitlose 1929 года .

Галерея работ

  • Швиттерс, Могила Алвеса Бэсенштиля , 1919, рисунок (имя рассказчика в его стихотворении «Анна Блюме » )

  • Швиттерс, Мерц - рисунок 47 , 1920, коллаж на доске

  • Швиттерс, Мерц - рисунок 85, красный зигзаг , 1920, коллаж

  • Швиттерс, Merz 458 Wriedt , 1922, коллаж

  • Schwitters Merz 1. - Holland Dada , 1923, печатная обложка его первого издания Merz .

  • Плакат для Dada Matinée , январь 1923 г., печатный плакат, анонсирующий Курта Швиттерса, Тео ван Дусбург и его жену Нелли.

  • Швиттерс, Абстрактная композиция , 1923–25, картина маслом.

  • Швиттерс, без названия (Agfa-Filmpack), c. 1925, коллаж

  • Швиттерс, без названия (Гамбургский надземный поезд), 1929 г., коллаж на бумаге на доске.

  • Швиттерс, Мерц 30, 42 , 1930, коллаж

  • Швиттерс, Без названия (Шахматная фигура), 1941, коллаж, масло, бумага, дерево на фанере

  • Швиттерс, без названия , начало 1940-х, коллаж

  • Швиттерс, Скульптура из красной проволоки , 1944 г., камень и металл.

  • Швиттерс, Мать и яйцо , 1945–47, скульптура в смешанной технике.

  • Швиттерс, Натюрморт с бутылкой вина и фруктами , ок. 1948 год, холст, масло.

Посмертная репутация

Мерцбарн

Одна целая стена Мерцбарна была перенесена в галерею Хаттона в Ньюкасле на хранение. Корпус сарая остался в Элтеруотере, недалеко от Эмблсайда . [59] [60] [61] В 2011 году амбар, но не произведения искусства внутри него, был реконструирован во дворе перед Королевской академией в Лондоне в рамках выставки « Современная британская скульптура» . [62]

Влияния

Могила Курта Швиттерса

Многие художники цитировали Швиттерса как большое влияние, включая Эда Руша , [63] Роберта Раушенберга , [64] Дэмиена Херста , [65] Эла Хансена , [66] и Армана . [67]

«Язык Мерца теперь находит всеобщее признание, и сегодня едва ли найдется художник, работающий с материалами, отличными от красок, который так или иначе не отсылает к Швиттерсу. В его смелых и широкомасштабных экспериментах его можно рассматривать как дедушку поп-арта. , хэппенинги, концепт-арт, флюксус, мультимедийное искусство и постмодернизм». Гвендолин Вебстер [68]

Арт-рынок

Ja-Was?-Bild (1920) Швиттерса , абстрактная работа, сделанная из масла, бумаги, картона, ткани, дерева и гвоздей, была продана на аукционе Christie's в Лондоне за 13,9 миллиона фунтов стерлингов в 2014 году .

Споры о галерее Мальборо

Сын Швиттерса, Эрнст, в значительной степени доверил художественное имущество своего отца Гилберту Ллойду, директору галереи Мальборо . Однако в 1995 году Эрнст стал жертвой парализующего удара, передав контроль над поместьем в целом внуку Курта, Бенгту Швиттерсу. Споры разгорелись, когда Бенгт, заявивший, что «не интересуется искусством и работами своего деда», разорвал постоянно действующее соглашение между семьей и галереей Мальборо. Галерея Мальборо подала иск против поместья Швиттерса в 1996 году после подтверждения желания Эрнста Швиттерса, чтобы г-н Ллойд продолжал управлять имением по его завещанию.

Профессор Хенрик Ханштейн, аукционист и искусствовед, дал ключевые показания по делу, заявив, что Швиттерс был практически забыт после его смерти в изгнании в Англии в 1948 году и что галерея Мальборо сыграла жизненно важную роль в обеспечении места художника в истории искусства. Вердикт, который в конечном итоге был оставлен в силе высшим судом Норвегии, присудил галерее компенсацию в размере 2,6 миллиона долларов США. [70]

Архив и подделки

Визуальные работы Швиттерса теперь полностью каталогизированы в Каталоге-резоне . [71] В архиве Курта Швиттерса в Музее Шпренгеля в Ганновере, Германия, хранится каталог подделок . [72] Коллаж под названием «Синяя птица», выбранный для обложки каталога выставки Швиттерса в галерее Тейт в 1985 году, был снят с выставки после того, как Эрнст Швиттерс заявил галерее, что это подделка. [73]

Голубая мемориальная доска, установленная в 1984 году Советом Большого Лондона по адресу 39 Westmoreland Road, Barnes, London SW13.

Наследие

  • Брайан Ино пробовал запись Швиттерса Ursonate для трека "Kurt's Rejoinder" на его альбоме 1977 года Before and after Science . [74]
  • Дуэт электронной музыки Matmos использовал Ursonate в Schwitt /Urs on Quasi-Objects . [ нужна ссылка ]
  • DJ Spooky включил Анну Блюм в микс своего проекта Sound Unbound . [ нужна ссылка ]
  • Японский музыкант Мерцбоу взял свое имя от Швиттерса. [75]
  • Беллетризованный отчет о встрече Швиттерса с мальчиком в Лондоне и их споре по поводу автобусного билета является предметом оперы Майкла Наймана и Майкла Гастингса « Мужчина и мальчик: Дада » . [76]
  • Немецкая хип-хоп группа Freundeskreis процитировала его стихотворение An Anna Blume в своем хит-сингле "ANNA". [77]
  • У краут -рок- группы Faust есть песня под названием «Отрывок доктора Швиттерса». [78]
  • Билли Чайлдиш снял короткометражный фильм о жизни Швиттерса под названием «Человек с колесами » (1980, режиссер Юджин Доян). [79]
  • Chumbawamba включили отрывки из Ursonate в свою песню "Ratatatay". Песня отсылает к анекдоту Джорджа Мелли о спонтанном декламировании Ursonate , чтобы отпугнуть пару грабителей. [80]
  • Einstürzende Neubauten включает сэмплы участника NU Unruh, декламирующего Ursonate в песне «Let's Do It A Dada» из альбома Alles wieder offen . [ нужна ссылка ]
  • Современные художники Ютта Кётер, Карл Михаэль фон Хауссвольф, Кеннет Голдсмит, Элин МакДжордж и Карл Хольмквист получили заказ на создание новых инсталляций в 2009 году по заказу Курта Швиттерса в рамках выставки Senses [81] , которая проходила в Олесунне , Норвегия (2009) . ) и в галерее Chisenhale, Лондон (2010).
  • Трое участников группы British Sea Power выросли недалеко от дома Швиттерса в Камбрии. Они ссылались на его работы в своих песнях и использовали запись Ursonate на своих живых выступлениях. Ян Скотт Уилкинсон из группы участвовал в ретроспективе Тейт Британия Швиттерса в 2013 году .
  • Тонио К. посвятил Курту Швиттерсу трек «Merzsuite – Let Us Join Together in a Tune, Umore, Futt Futt Futt» из своего альбома « Amerika » . [83]
  • Американский писатель Пол Остер неоднократно использует имя Анны Блюм в своих произведениях. Например, главную героиню «В стране последних вещей» зовут Анна Блюм. [84]
  • В анимационной остановке Эда Акермана и Колина Мортона 1986 года "Primiti Too Taa" есть саундтрек к части "Ursonate", а визуальные эффекты представляют собой написание звуков, издаваемых невидимой пишущей машинкой. [85]

Примечания

  1. ^ "Музей Шпренгеля, Ганновер" (PDF) . Проверено 17 февраля 2012 г.[ постоянная мертвая ссылка ]
  2. ^ Силке Шредер; Юрген Хусслик; Сагитта Готфрид. "Архив Курта и Эрнста Швиттерса" . Schwitters-stiftung.de . Ганновер: Schlütersche Verlagsgesellschaft mbH & Co. KG. Архивировано из оригинала 23 мая 2008 года . Проверено 17 февраля 2012 г.
  3. ↑ Вальтер Зельке , Кристиан Хеппнер: Место рождения Курта Швиттерса в Ганновере , в: Hannoversche Geschichtsblätter , vol. 70 (2016), с. 66–71
  4. ↑ Мемориальная доска на месте рождения, установленная городом Ганновер в 2021 г.
  5. ↑ Дадаизм, Лия Дикерман, Национальная художественная галерея, Вашингтон, стр. 158
  6. ↑ Цитируется по Коллажам Курта Швиттерса, Дитрих, издательство Кембриджского университета, 1993, с. 86
  7. ↑ Коллажи Курта Швиттерса, Дитрих, Cambridge University Press, 1993, стр. 6–7.
  8. ↑ Дадаизм, Лия Дикерман, Национальная художественная галерея, Вашингтон, стр. 432
  9. ^ Силке Шредер; Юрген Хусслик; Сагитта Готфрид. «Архив Курта и Эрнста Швиттерсов» . Schwitters-stiftung.de . Ганновер: Schlütersche Verlagsgesellschaft mbH & Co. KG. Архивировано из оригинала 23 мая 2008 года . Проверено 17 февраля 2012 г.
  10. Викискладе есть медиафайлы по теме Курта Швиттерса . Дитервундерлих.де. Архивировано из оригинала 23 октября 2009 года . Проверено 17 февраля 2012 г.
  11. ^ «Колин Мортон: Мерцбук: стихи Курта Швиттерса» . Capa.conncoll.edu. 7 ноября 1918 г. Архивировано из оригинала 19 октября 2011 г .. Проверено 17 февраля 2012 г.
  12. ↑ Курт Швиттерс, Центр Жоржа Помпиду, 1994, с. 47
  13. ↑ Merzbild можно увидеть в центре выставки Entartete Kunst (Дегенеративное искусство) 1937 года, прямо под фразой «Nehmen Sie Dada Ernst», и предположительно вскоре после этого он был уничтожен нацистами.
  14. ↑ Рауль Шротт, дада 15/25, Хаймон Верлаг, Инсбрук, 1992, стр. 225, 229.
  15. ↑ Рауль Хаусманн, Am Anfang war Dada, 3-е издание, изд. Карл Риха и Гюнтер Кемпф (Giessen, 1992), с. 63.
  16. ^ [1] Архивировано 29 мая 2008 г. впримечании 23 Wayback Machine .
  17. ^ цитируется в The Grove Dictionary of Art , Oxford University Press, 1996, Эссе Ричарда Хамфриса о Курте Швиттерсе.
  18. ^ "Коллекция | Курт Швиттерс. (Немецкий, 1887–1948)" . МоМА . Проверено 17 февраля 2012 г.
  19. ^ Ральф Бурмейстер, «Родственные противоположности». Различия в менталитете между Дада и Мерцем, у Курта Швиттерса: Мерц - тотальное видение мира , каталог выставки, Музей Тэнгли, Базель, 2004, 140–49.
  20. ↑ Карин Орчард и Изабель Шульц (редактор) Курт Швиттерс Каталог Резюме 1905–22 , Hatje Cantz Verlag, Ostfildern, 2000, нет. 575
  21. ^ Ральф Бурмейстер, «Родственные противоположности». Различия в менталитете между дадаизмом и Мерцем, Курт Швиттерс: Мерц - тотальное видение мира, каталог выставки, Музей Тэнгли, Базель, 2004, с. 144.
  22. ↑ Дадаизм, Лия Дикерман, Национальная художественная галерея Вашингтона, с. 167
  23. ↑ Thijs / Evert Rinsema: Eigenzinnig en Veelzijdig, Thijs Rinsema, Drachten, 2011
  24. ↑ В начале был Мерц, Майер-Бузер, Сад, Хатье Канц, с. 55
  25. ↑ Коллажи Курта Швиттерса, Дитрих, Кембридж, 1993, с. 111
  26. ↑ В начале был Мерц, Мейер-Бузер, Сад, Хатье Канц, с. 186
  27. ↑ Цитируется по Rauschenberg/Art and Life, Mary Lynn Kotz, Harry N Abrams, p. 91
  28. ↑ Изабель Шульц, «Что было бы с жизнью без Мерца?» Об эволюции и значении концепции искусства Курта Швиттерса», «Вначале был Мерц — от Курта Швиттерса до наших дней», каталог выставки, Музей Шпренгеля в Ганновере, Хатье Канц, Остфильдерн, 2000. с. 249.
  29. ↑ Более подробный обзор журналов Merz см. в Roger Cardinal and Gwendolen Webster, Kurt Schwitters, Hatje Cantz 2011, стр. 132–135.
  30. ^ «Oxford Art Online, только по подписке» . Архивировано из оригинала 10 мая 2020 года . Проверено 16 ноября 2019 г.
  31. ↑ См. Роджер Кардинал и Гвендолен Вебстер, Курт Швиттерс, Hatje Cantz 2011, стр. 136-9.
  32. ↑ Цифровое возрождение шрифта Швиттерса 1927 года под названием Architype Schwitters было выпущено в 1997 году
  33. ↑ Письмо Хельмы Швиттерс Ханне Хёх, 5 апреля 1933 г., в Ralf Burmeister und Eckhard Fürlus (ed.) Hannah Höch, Eine Lebenscolage, Part II, vol . 2, Берлинская галерея, Берлин, 1995, с. 482.
  34. ↑ Курт Швиттерс Мерцбау в Ганновере, 1933 г. Архивировано 23 ноября 2010 г. в Wayback Machine .
  35. ↑ См. проект Курта Швиттерса в арт-центре Heine Onstad] в Хёвикоддене, Норвегия. «Архивная копия» . Архивировано из оригинала 20 апреля 2013 года . Проверено 18 февраля 2013 г.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  36. Викискладе есть медиафайлы по теме UbuWeb . Ubu.com. 5 мая 1932 года. Архивировано из оригинала 15 декабря 2003 года . Проверено 17 февраля 2012 г.
  37. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала 16 февраля 2006 года . Проверено 20 августа 2009 г. .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  38. ^ Силке Шредер; Юрген Хусслик; Сагитта Готфрид. «Онлайн-архив Швиттерса» . Schwitters-stiftung.de . Ганновер: Schlütersche Verlagsgesellschaft mbH & Co. KG. Архивировано из оригинала 27 сентября 2008 года . Проверено 17 февраля 2012 г.
  39. ^ "Ошеломленное искусство" . Ошеломленный.org. 26 декабря 1936 г. Архивировано из оригинала 28 августа 2008 г .. Проверено 17 февраля 2012 г.
  40. ^ Силке Шредер; Юрген Хусслик; Сагитта Готфрид. «Архив Курта и Эрнста Швиттерсов» . Schwitters-stiftung.de . Ганновер: Schlütersche Verlagsgesellschaft mbH & Co. KG. Архивировано из оригинала 27 сентября 2008 года . Проверено 17 февраля 2012 г.
  41. ↑ См. Проект Курта Швиттерса в арт-центре Henie Ostad в Норвегии «Архивная копия» . Архивировано из оригинала 20 апреля 2013 года . Проверено 18 февраля 2013 г.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  42. ↑ Подробный отчет об этом периоде см. в Гвендолен Вебстер, «Курт Швиттерс на Лофотенских островах», Журнал Общества Курта Швиттерса, 2011, с. 40–49, ISSN 2047–1971. 
  43. ↑ Рэйчел Кук (6 января 2013 г.). «Курт Швиттерс: мастер модернизма в изгнании» . Хранитель . Лондон. Архивировано из оригинала 5 декабря 2017 года . Проверено 26 июня 2013 г.
  44. Викискладе есть медиафайлы по теме Курта Швиттерса . Фонд Курта и Эрнста Швиттеров . Архивировано из оригинала 3 января 2013 года . Проверено 26 июня 2013 г.
  45. ↑ Остров колючей проволоки , Коннери Чаппел, Corgi Books, Лондон, 1986, с. 53
  46. ^ a b c Вынужденные путешествия: Художники в изгнании в Великобритании, c. 1933–45 . Архивировано 15 сентября 2016 г. в Wayback Machine , Сара МакДугалл и Рэйчел Диксон, лекция о национальном наследии острова Мэн , прочитанная в субботу, 10 апреля 2010 г.
  47. ^ "Schwitters в Великобритании: Путеводитель по выставке: Комната 2" . Тейт . Архивировано из оригинала 22 сентября 2019 года . Проверено 16 ноября 2019 г.
  48. ↑ Цитата из статьи «Пионер поп-арта снова в деле» . Архивировано 11 декабря 2017 г. в Wayback Machine Арифой Акбар в The Independent , воскресенье, 27 января 2013 г.
  49. ↑ Некролог Клауса Хинрихсена . Архивировано 5 декабря 2017 г. в Wayback Machine , The Guardian 28 сентября 2004
  50. ↑ Воспоминания Фредди Годшоу о лагере Хатчинсон в архиве от 23 ноября 2016 г. на Wayback Machine BBC .
  51. ↑ Письмо Эрнста Швиттерса в Art and News Review , суббота, 25 октября 1958 г., том X, № 20, с. 8
  52. ↑ Schwitters в Британии Экспонаты выставки Tate Britain, 30 января - 12 мая 2013 г.
  53. ^ цитируется у Курта Швиттерса, Центр Жоржа Помпиду, 1995, с. 310
  54. ↑ Курт Швиттерс, вдохновитель поп-арта . Архивировано 5 декабря 2017 года в Wayback Machine Марком Хадсоном в The Daily Telegraph , 27 января 2013 года.
  55. ↑ Продажи произведений искусства: Материальный мир Курта Швиттерса. Архивировано 5 декабря 2017 г. в Wayback Machine Колином Глиделлом, в The Telegraph , 22 января 2013 г.
  56. ↑ В начале был Мерц, Мейер-Бузер, Сад, Хатье Канц, с. 163
  57. ↑ В начале был Мерц, Мейер-Бузер, Сад, Хатье Канц, с. 292
  58. ↑ См. Адриан Судхальтер, Курт Швиттерс и Музей современного искусства в Нью-Йорке, 2007 г. Архивировано 4 марта 2016 г. в Wayback Machine .
  59. ↑ Филип Ольтерманн (28 апреля 2009 г.). «Курт Швиттерс, великий дадаист Камбрии | Искусство и дизайн» . Хранитель . Лондон. Архивировано из оригинала 5 декабря 2017 года . Проверено 17 февраля 2012 г.
  60. Викискладе есть медиафайлы по теме Мерцбарна . Архивировано из оригинала 26 января 2013 года . Проверено 16 ноября 2019 г.
  61. ↑ Сейчас это место было куплено у его бывших владельцев, и на нем будет размещена цифровая копия стены в Ньюкасле и, в конечном итоге, учебный центр Курта Швиттерса.
  62. ^ "Узнайте больше: Сарай Мерца Курта Швиттерса" . Королевская академия. Архивировано из оригинала 24 декабря 2012 года . Проверено 22 февраля 2012 г.
  63. Викискладе есть медиафайлы по теме Arquivo .pt . arquivo.pt . Архивировано из оригинала 28 июня 2009 года . Проверено 16 ноября 2019 г.
  64. ^ "Выставка в Центре Помпиду" . Центрпомпиду.fr. Архивировано из оригинала 12 февраля 2012 года . Проверено 17 февраля 2012 г.
  65. ^ «Tate Online; см. В разделе «Художник> биография»» . Tate.org.uk. Архивировано из оригинала 22 июня 2008 года . Проверено 17 февраля 2012 г.
  66. ^ «Каталог Клаудии Занфи, выставка в Милане, 2003 г.» . Designboom.com. Архивировано из оригинала 5 марта 2012 года . Проверено 17 февраля 2012 г.
  67. ^ «Художественный онлайн-словарь Grove, доступен только по подписке» . Архивировано из оригинала 10 мая 2020 года . Проверено 16 ноября 2019 г.
  68. ^ "Артхив Онлайн" . Artchive.com. 8 января 1948 года. Архивировано из оригинала 28 мая 2005 года . Проверено 17 февраля 2012 г.
  69. ↑ Джорджина Адам (27 июня 2014 г.), Рекорд, установленный для Швиттерса на аукционе Christie's. Архивировано 16 октября 2015 г. в Wayback Machine  Financial Times .
  70. ^ Александр, Лесли. «Мальборо оправдан». Искусство и антиквариат, апрель 2001 г.: 38.
  71. ^ "Hatje Cantz Verlag | Такой: Курт Швиттерс" . Hatjecantz.de. Архивировано из оригинала 16 июля 2011 года . Проверено 17 февраля 2012 г.
  72. ^ Даффин, Клэр; Мендик, Роберт (8 февраля 2014 г.). «Старый мастер фальшивых картин, которые продаются за 250 фунтов» . telegraph.co.uk . Архивировано из оригинала 18 июля 2020 года . Проверено 19 июля 2020 г.
  73. ^ "Коллаж, названный подделкой, снят с выставки Тейт" . apnews.com . АП. 11 ноября 1985 г. Архивировано из оригинала 19 июля 2020 г .. Проверено 19 июля 2020 г.
  74. ↑ Кристофер Скоутс (24 сентября 2013 г.). Брайан Ино: визуальная музыка . Книги хроник. п. 132. ИСБН 978-1-4521-2948-8.
  75. ↑ Фрер-Джонс, Саша (26 июня 2012 г.). «Мерцбибс: вещи, которые вы думаете, что не хотите слышать» . Житель Нью-Йорка . Конде Насте. Архивировано из оригинала 20 декабря 2019 года . Проверено 20 июля 2020 г. .
  76. ^ бвитерден. «Мужчина и мальчик Найман: Дада» . gramophone.co.uk . Марк Аллен Групп . Проверено 20 июля 2020 г. .
  77. ↑ Аня Зайферт (29 апреля 2004 г.). Körper, Maschine, Tod.: Zur symbolischen Artikulation in Kunst und Jugendkultur des 20. Jahrhunderts [ Тело, машина, смерть: о символической артикуляции в искусстве и молодежной культуре 20 века ] (на немецком языке). Спрингер-Верлаг. п. 137. ISBN 978-3-8100-4164-7.
  78. ^ "Фауст - доктор Швиттерс (фрагмент) - YouTube" . www.youtube.com . Архивировано из оригинала 11 декабря 2021 года . Проверено 4 февраля 2021 г.
  79. ^ Браун, Нил (2008). Билли Чайлдиш: Краткое исследование . [Лондон]: Аквариум. ISBN 978-1-871894-23-3 
  80. ↑ Ричард Эллиотт (28 декабря 2017 г.). Звук бессмыслицы . Издательство Блумсбери. п. 46. ИСБН 978-1-5013-2456-7.
  81. Викискладе есть медиафайлы по теме Электры . Electra-productions.com. 27 июня 2009 г. Архивировано из оригинала 30 марта 2012 г .. Проверено 17 февраля 2012 г.
  82. ↑ Ян из British Sea Power о Курте Швиттерсе . Архивировано 20 декабря 2016 г. на Wayback Machine Tate.org.uk, 26 марта 2013 г.
  83. ↑ Крикорян , Марк (24 апреля 2012 г.). «Tonio K - 10 - Merzsuite - Давайте объединимся в мелодии, Umore, Fut Fut Fut - Amerika (1980)» . Ютуб . Архивировано из оригинала 11 декабря 2021 года . Проверено 10 декабря 2017 г.
  84. ↑ Бейерле , Стефан (11 сентября 2017 г.). « Многие из спящих в земле праха пробудятся!» (Дан. 12:2) — К матрице апокалиптической эсхатологии в древнем иудаизме » . В Шаламе, Кристоф; Детвайлер, Андреас; Маццокко, Мариэль; Уотерлот, Гислен (ред.). Игра окончена?: Переосмысление эсхатологии . Де Грюйтер. п. 3. ISBN 978-3-11-052141-2.
  85. Викискладе есть медиафайлы по теме Примити Ту Таа . База данных фильмов в Интернете (IMDB) . Проверено 20 сентября 2020 г.

использованная литература

  • Бернс Гамар, Элизабет. Мерцбау Курта Швиттерса: Собор эротических страданий , Princeton Architectural Press, 2000, ISBN 1-56898-136-8 
  • Кардинал, Роджер и Гвендолен Вебстер, Курт Швиттерс , Хатье Канц, Штутгарт, 2011 г. (версии на английском и немецком языках)
  • Кроссли, Барбара. Триумф Курта Швиттерса , Armitt Trust Ambleside, 2005.
  • Элдерфилд, Джон. Курт Швиттерс , Темза и Гудзон, Лондон, 1985.
  • Элснер, Джон и Роджер Кардинал (ред.), Культуры коллекционирования , Reaktion Books, Лондон, 1994.
  • Фивер, Уильям. «Чужой в Эмблсайде», журнал The Sunday Times , 18 августа 1974 г., стр. 27–34.
  • Фиске, Ларс и Квернеланд, Штеффен. Канон (3 тома) - норвежская комическая биография.
  • Гермундсон, Курт. «Монтаж и тотальность: отношение Курта Швиттерса к традициям и авангарду», в Dafydd Jones (ed.), Dada Culture: Critical Texts on the Avant-Garde , Rodopi, Amsterdam/New York 2006, 156–186.
  • Хаусманн, Рауль и Швиттерс, Курт; изд. Ясия Рейхардт. ПИН , Gaberbocchus Press (1962); Анабас-Верлаг, Гиссен (1986).
  • Люк, Меган Р., Курт Швиттерс: Космос, изображение, изгнание , Чикаго: The University of Chicago Press, 2013, ISBN 9780226085180 
  • Макбрайд, Патриция К. «Игра смысла: коллаж, монтаж и пародия в «Мерце» Курта Швиттерса». Модернизм / Современность 14.2 (2007): 249–272.
  • Макбрайд, Патриция. «Монтаж и насилие в веймарской культуре: заново собранные личности Курта Швиттерса». Размышляя о насилии: критические исследования современной немецкой культуры . 245–265. Амстердам, Нидерланды: Родопи, 2011.
  • Ноц, Адриан и Обрист, Ганс Ульрих (редактор), «Обработка сложного заказа. Мерцбау сегодня». При участии Питера Бисеггера, Стефано Боэри, Дитмара Элгера, Йоны Фридман, Томаса Хиршхорна, Карин Орчард, Гвендолен Вебстер.
  • Рамад, Бенедикт. (2005) Дадаизм: L'exposition/The Exhibition , Union-Distribution. ISBN 2-84426-278-3 . 
  • Ротенберг, Джером и Пьер Джорис (ред.) Курт Швиттерс, стихи, перформанс, пьесы, проза, поэтика пьес , Temple University Press, Филадельфия, 1993.
  • Швиттерс, Курт (редактор) Мерц 1923–32 . Ганновер, 1923–1932 гг. [пронумерованы 1–24; № 10, 22–23 никогда не публиковались: см. также архив Дада Университета Айовы .
  • Темерсон, Стефан. Курт Швиттерс в Англии 1940–1948 , Gaberbocchus Press (1958) [включает стихи и сочинения Швиттерса]
  • Темерсон, Стефан. Курт Швиттерс на временной диаграмме в Typographica 16, декабрь 1967 г., стр. 29–48.
  • Ульман, Фред. Становление англичанина , Голланц (1960).
  • Вебстер, Гвендолен. Докторская диссертация Курта Швиттерса «Мерцбау» , Открытый университет, 2007 г.
  • Вебстер, Гвендолен. Курт Мерц Швиттерс, биографическое исследование , University of Wales Press, 1997, ISBN 0-7083-1438-4 
  • Вебстер, Гвендолен. Курт Швиттерс и Кэтрин Драйер в German Life and Letters 1999, vol. 52, нет. 4, 443–56.
  • Каталог выставки «Вначале был Мерц — от Курта Швиттерса до наших дней» , Музей Шпренгеля в Ганновере, Хатье Канц, Остфильдерн, 2000.
  • Каталог выставки, Курт Швиттерс в изгнании: поздние работы, 1937–1948 , Marlborough Fine Art, 1981.
  • Каталог выставки, Курт Швиттерс , Galerie Gmurzynska, 1978.
  • «Курт Швиттерс: Портрет голодающего художника» . Новости Би-би-си . 29 января 2013 г.

внешняя ссылка

  • Галерея его работ с информацией о каждой (нем.)
  • Архив Курта Швиттерса, Музей Шпренгеля, Ганновер (информация о Швиттерсе и его работах, в настоящее время только на немецком языке)
  • Общество Курта Швиттерса, Великобритания
  • Сканы публикации Швиттерса Merz
  • Работы из коллекции Гуггенхайма
  • Вырезать и вставить: история фотомонтажа
  • Информация об авторском праве от Фонда Курта Швиттерса.
  • «Schwitters @ Newcastle» - проект, которым руководит Секция германистики Школы современных языков Университета Ньюкасла .
Получено с " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Kurt_Schwitters&oldid=1064569491 "
Contribute a better translation