Дэвид является шедевром из ренессансной скульптуры, созданной в мраморе между 1501 и 1504 от итальянского художника Микеланджело . Дэвид является 5,17-метра (17 футов 0 в) [а] мраморная статуя из библейской фигуры Давида , любимым предметом в искусстве Флоренции . [b]
Дэйвид | |
---|---|
Художник | Микеланджело |
Год | 1501–1504 |
Середина | Мраморная скульптура |
Предмет | Библейский Давид |
Габаритные размеры | 517 см × 199 см (17 футов × 6,5 футов) |
Место расположения | Galleria dell'Accademia , Флоренция , Италия |
Первоначально Давид был заказан как одна из серии статуй пророков, которые будут размещены вдоль линии крыши восточного конца Флорентийского собора , но вместо этого был установлен на общественной площади за пределами Палаццо Веккьо , резиденции гражданского правительства во Флоренции, в площадь Синьории, где она была открыта 8 сентября 1504 года. Статуя была перенесена в Галерею Академии во Флоренции в 1873 году, а позже заменена на прежнее место копией .
Из-за характера фигуры, которую она представляла, статуя вскоре стала символом защиты гражданских свобод, воплощенных в Республике Флоренция , независимом городе-государстве, которому со всех сторон угрожают более могущественные соперничающие государства и гегемония семьи Медичи. . Взгляд Давида с предупреждающим взглядом был устремлен на Рим . [3]
История
Комиссия
История статуи начинается до того, как Микеланджело работал над ней с 1501 по 1504 год. [4] До вмешательства Микеланджело надзиратели Управления работ Флорентийского собора , состоящие в основном из членов влиятельной гильдии шерстяных тканей, Arte делла Лана планировал заказать серию из двенадцати больших ветхозаветных скульптур для контрфорсов собора. [5] В 1410, Донателло сделал первый из статуй, фигура Навина в терракоты . Фигура Геркулеса , также выполненная из терракоты, была заказана флорентийским скульптором Агостино ди Дуччо в 1463 году и, возможно, была создана под руководством Донателло. [6] Стремясь продолжить свой проект, в 1464 году Operai заключила контракт с Агостино [7] на создание скульптуры Давида.
Блок мрамора был добыт в карьере в Карраре , городе в Апуанских Альпах на севере Тосканы. Агостино дошел только до того, что начал формировать ноги, ступни, туловище, набрасывая драпировку и, вероятно, проделывая дыру между ног. Его связь с проектом прекратилась по неизвестным причинам со смертью Донателло в 1466 году, а десять лет спустя Антонио Росселлино был уполномочен продолжить работу с того места, на котором остановился Агостино. Вскоре после этого контракт Росселлино был расторгнут, и мраморный блок оставался заброшенным в течение 26 лет, все время подвергаясь воздействию элементов во дворе соборной мастерской. Это очень беспокоило руководство Оперы , поскольку такой большой кусок мрамора был не только дорогостоящим, но и требовал больших затрат труда и трудностей при транспортировке во Флоренцию.
В 1500 году инвентарь соборных мастерских описал это произведение как «некую мраморную фигуру по имени Давид, сильно заблокированную и лежащую на спине». [8] Год спустя документы показали, что Operai были полны решимости найти художника, который мог бы взять этот большой кусок мрамора и превратить его в законченное произведение искусства. Они приказали, чтобы каменный блок, который они назвали «Великан» [9], «подняли на ноги», чтобы опытный мастер такой работы мог изучить его и высказать свое мнение. Хотя с Леонардо да Винчи и другими консультировались, именно 26-летний Микеланджело убедил Operai в том, что он заслуживает этого поручения. [10] 16 августа 1501 года Микеланджело получил официальный контракт на выполнение этой сложной новой задачи. [7] Он начал вырезать статую рано утром 13 сентября, через месяц после присуждения контракта. Он работал над массивной статуей более двух лет.
Размещение
25 января 1504 года, когда скульптура близилась к завершению, флорентийские власти были вынуждены признать, что возможность поднять более чем шеститонную статую на крышу собора будет небольшой. [11] Они созвали комитет из 30 флорентийских граждан, в который вошли многие художники, в том числе Леонардо да Винчи и Сандро Боттичелли , чтобы выбрать подходящее место для Давида . [12] Хотя обсуждались девять различных мест для статуи, большинство членов, похоже, были разделены между двумя участками.
Одна группа, возглавляемая Джулиано да Сангалло и поддерживаемая , среди прочего, Леонардо и Пьеро ди Козимо , считала, что из-за несовершенства мрамора скульптуру следует разместить под крышей Лоджии деи Ланци на площади Синьории ; другая группа думала, что он должен стоять у входа в Палаццо делла Синьория, городскую ратушу (ныне известный как Палаццо Веккьо ). Другое мнение, поддержанное Боттичелли, заключалось в том, что скульптура должна быть расположена на соборе или рядом с ним.
В июне 1504, Дэвид был установлен рядом с входом в Палаццо Веккьо, заменив Донателло бронзовую скульптуру из Юдифи и Олоферна , который воплощал бы сравнимую тему героического сопротивления. Чтобы переместить статую на полмили от мастерской Микеланджело на площадь Синьории, потребовалось четыре дня. Позднее тем же летом праща и опора для пня были позолочены, а фигура получила позолоченную набедренную гирлянду. [13] [14]
Более поздняя история
В середине 1800-х годов на левой ноге Давида были замечены небольшие трещины , которые, возможно, можно объяснить неравномерным проседанием земли под массивной статуей. [15]
В 1873 году статуя Давида была снята с площади, чтобы защитить ее от повреждений, и выставлена в Галерее Академии во Флоренции, где она привлекла множество посетителей. Реплика была размещена на площади Синьории в 1910 году [16].
В 1991 году Пьеро Канната , художник, которого полиция назвала невменяемым, атаковал статую с молотком, который спрятал под курткой. Позже он сказал, что это приказала ему модель венецианского художника XVI века. [17] Канната был задержан, так как он повредил пальцы левой стопы. [18]
С 12 ноября 2010 года, стеклопластик копия [19] из Давида была установлена на крыши из Флорентийского собора , только на один день. На фотографиях инсталляции статуя видна так , как первоначально ожидали ее увидеть операи , заказавшие эту работу.
В 2010 году возник спор о праве собственности на Давида , когда на основании юридической проверки исторических документов муниципалитет Флоренции заявил о праве собственности на статую в противовес Министерству культуры Италии, которое оспаривает иск муниципалитета. [20] [21]
Интерпретация
Поза Давида Микеланджело не похожа на более ранние изображения Давида эпохи Возрождения. Бронзовые статуи Донателло и Верроккьо изображали героя, победившего стоящего над головой Голиафа , а художник Андреа дель Кастаньо показал мальчика на полпути, даже когда голова Голиафа покоилась между его ногами, [22] но не ранее флорентийский художник полностью опустил гиганта. По мнению большинства ученых, Давид изображен перед битвой с Голиафом. [23] Вместо того, чтобы показать победу над врагом, намного более крупным, чем он, Давид выглядит напряженным и готовым к битве после того, как он принял решение сразиться с Голиафом, но до того, как битва действительно состоится. Его брови нахмурены, шея напряжена, а вены выпирают из опущенной правой руки. Его левая рука держит перевязь, перекинутую через плечо вниз до правой руки, которая держит ручку перевязи. [24] Нагота отражает историю Давида, изложенную в Библии, 1 Царств 17: 38-39: «И вооружил Саул Давида доспехами, и он надел ему на голову медный шлем, а также вооружил его броней. кольчуги. И опоясал Давид свой меч на свои доспехи, и он попытался идти, потому что он не испытал этого . И сказал Давид Саулу: я не могу идти с ними, потому что я не испытал их . И Давид снял их. ему." [25]
Изгиб его тела эффективно передает зрителю ощущение, что он вот-вот двинется; впечатление усиливается контрапостом . Статуя представляет собой интерпретацию эпохи Возрождения общей древнегреческой темы стоячего героического обнаженного мужчины . В эпоху Высокого Возрождения позы контрабандистов считались отличительной чертой античной скульптуры, первоначально воплощенной в Дорифоре Поликлита (около 440 г. до н. Э.). Это проиллюстрировано у Давида , когда фигура стоит, держа одну ногу всем своим весом, а другую ногу вперед. Эта классическая поза заставляет бедра и плечи фигуры располагаться под противоположными углами, создавая небольшой S-образный изгиб всему туловищу. Контрапост подчеркивается поворотом головы влево и контрастным положением рук.
« Давид» Микеланджело стал одним из самых узнаваемых произведений скульптуры эпохи Возрождения; символ силы и юной красоты. Только колоссальные размеры статуи впечатляли современников Микеланджело. Вазари описал это как «определенно чудо Микеланджело, вернув к жизни того, кто был мертв», а затем перечислил все самые большие и величественные древние статуи, которые он когда-либо видел, заключив, что работы Микеланджело превзошли «все древние». и современные статуи, греческие или латинские, которые когда-либо существовали ». [26]
Пропорции Давида нетипичны для работы Микеланджело; у фигуры необычно большая голова и руки (особенно заметно в правой руке). Однако небольшой размер гениталий соответствует его другим работам и общепринятым традициям эпохи Возрождения, возможно, отсылая к древнегреческому идеалу мужской наготы до полового созревания. Эти увеличения могут быть связаны с тем, что статуя изначально предназначалась для размещения на линии крыши собора, где важные части скульптуры могли быть подчеркнуты, чтобы их было видно снизу. Статуя необычно тонкая (спереди назад) по сравнению с ее высотой, что может быть результатом работы, проделанной на блоке до того, как Микеланджело начал ее вырезать.
Возможно, что Давид задумывался как политическая статуя до того, как Микеланджело начал над ней работать. [27] Конечно, Давид-убийца гигантов долгое время считался политическим деятелем во Флоренции, и изображения библейского героя уже имели там политический подтекст. [28] Бронзовый Давид Донателло , сделанный для семьи Медичи, возможно, ок. 1440 г., была присвоена Синьорией в 1494 г., когда Медичи были изгнаны из Флоренции, и статуя была установлена во дворе Палаццо делла Синьория , где она стояла для республиканского правительства города. Поместив статую Микеланджело в том же месте, флорентийские власти обеспечили, чтобы Давид рассматривался как политическая параллель, а также как художественный ответ на эту более раннюю работу. Этот политический подтекст привел к тому, что статую дважды атаковали в первые дни ее существования. Протестующие забросали его камнями в год его дебюта, и в 1527 году в результате восстания против Медичи его левая рука была сломана на три части.
Комментаторы отметили наличие крайней плоти на David «s пенис, который расходится с практикой иудейской от обрезания , но согласуются с условностями ренессансного искусства. [29] [30]
Сохранение
Во время Второй мировой войны Дэвид был погребен в кирпиче, чтобы защитить его от повреждений от бомб.
В 1991 году подножие статуи было повреждено мужчиной молотком. [17] Образцы, полученные в результате этого инцидента, позволили ученым определить, что использованный мрамор был получен из карьеров Фантискритти в Миселье , центральной из трех небольших долин в Карраре . Рассматриваемый мрамор содержит множество микроскопических отверстий, из-за которых он портится быстрее, чем другие мраморы. Из-за деградации мрамора с 2003 по 2004 год статуя подверглась первой крупной очистке с 1843 года. Некоторые эксперты выступали против использования воды для очистки статуи, опасаясь дальнейшего разрушения. Под руководством Франки Фаллети старшие реставраторы Моника Эйхманн и Чинция Парнигони взяли на себя работу по восстановлению статуи. [31]
В 2008 году были предложены планы изолировать статую от вибрации шагов туристов во флорентийской Galleria dell'Accademia, чтобы предотвратить повреждение мрамора. [32]
Реплики
С 1873 года Давид выставлен в Галерее Академии Флоренции. В дополнение к полноразмерной копии, занимающей место оригинала перед Палаццо Веккьо , бронзовая версия выходит на Флоренцию с площади Микеланджело . Пластырь литой из Давида в музее Виктории и Альберты имеет съемный гипсовый фиговый листок , который отображается рядом. Легенда утверждает, что фиговый лист был создан в ответ на шок королевы Виктории , когда она впервые увидела наготу статуи, и был повешен на фигуру перед королевскими визитами с помощью двух стратегически расположенных крючков. [33]
Давида часто воспроизводили [34] в гипсе и стекловолокне, имитирующем мрамор, что означает попытку создать атмосферу культуры даже в некоторых неожиданных местах, таких как пляжные курорты, игорные заведения и модели железных дорог. [35]
Смотрите также
- Список работ Микеланджело
- Список статуй по высоте
Заметки
- ↑ Высота Давида была записана неправильно, и эта ошибка распространилась во многих публикациях по истории искусства. Точная высота была определена только в 1998–1999 годах, когда команда из Стэнфордского университета поехала во Флоренцию, чтобы опробовать проект по созданию цифровых изображений больших трехмерных объектов путем фотографирования скульптур Микеланджело, и обнаружила, что скульптура выше, чем указано в любом из источников. [1] [2]
- ^ См., Например, две версии Давида Донателло; Бронзовый Давид Верроккьо ; Картина Давида Доменико Гирландайо ; ибронзовый Давид Бартоломео Беллано .
Цитаты
- ^ См.
- ^ [1]
- ↑ Эта теория была впервые предложена Саулом Левином «Местоположение Давида Микеланджело: Встреча 25 января 1504 г., The Art Bulletin 56 (1974): 31–49.
- ^ Генезис Давида обсуждался в Seymour 1967 и в 2014 Coonin.
- ↑ Чарльз Сеймур-младший « Homo Magnus et Albus: Quattrocento Background для Давида Микеланджело1501–04», « Stil und Überlieferung in der Kunst des Abendlandes» , Берлин, 1967, II, 96–105.
- ↑ Сеймур, 100–101.
- ^ a b Гаэтано Миланези, Le lettere di Michelangelo Buonarroti pubblicati coi ricordi ed i contratti Arti , Флоренция, 1875, 620–623: «... Консулы Арте делла Лана и лорды-надзиратели, встреченные надзирателями, выбрали скульптором в упомянутом соборе достойный мастер Микеланджело, сын Лодовико Буонарротти, гражданина Флоренции, чтобы он мог создать, закончить и довести до совершенства мужскую фигуру, известную как Гигант, высотой в девять локтей , уже заблокированную в мраморе маэстро Агостино Гранди, Флоренции, и сильно заблокированы;. и теперь хранится в мастерских собора работы должны быть завершены в течение периода и сроком на два года следующий последующий, начиная с первого дня сентября следующего следующий, с заработной платой и выплатой вместе на совместном собрании в зале из шести больших золотых флоринов в золоте за каждый месяц. И для всех других работ, которые потребуются в указанном здании (edificium), упомянутые надзиратели связывают их эльфы должны снабжать и обеспечивать людей и строительные леса из своего офиса и все остальное, что может быть необходимо. Когда указанная работа и указанная мужская фигура из мрамора будут закончены, тогда Консулы и Надзиратели, которые в то время будут у власти, должны решить, заслуживает ли она более высокой награды, руководствуясь в этом велениями своей собственной совести ".
- ^ Джованни Гай, Carteggio inedito d'artisti del sec. XIV, XV, XVI, Флоренция: 1839–40, 2: 454 и Чарльз Сеймур, Давид Микеланджело: поиск идентичности, Питтсбург: издательство Питтсбургского университета, 1967, 134–137, док. 34.
- ^ Де ла Круа, Хорст; Танси, Ричард Дж .; Киркпатрик, Дайан (1991). Искусство Гарднера сквозь века (9-е изд.). Томсон / Уодсворт. п. 651 . ISBN 0-15-503769-2.
- ^ Кофлан, Роберт (1966). Мир Микеланджело: 1475–1564 . и другие. Книги Жизни Времени. п. 85.
- ^ Статуя не взвешивалась, но оценка ее веса была распространена в 2004 году, когда статуя была очищена. См газетного сообщения CBS от 8 марта 2004 года .
- ↑ Протокол собрания опубликован в журнале Giovanni Gaye, Carteggio inedito d'artisti del sec. XIV, XV, XVI, Флоренция, 1839–40, 2: 454–463. Английский перевод документа см. Сеймур, «Давид Микеланджело», 140–155, а анализ см. Саул Левин, «Местоположение Давида Микеланджело: Встреча 25 января 1504 г., Art Bulletin 56 (1974): 31– 49; Н. Рэндольф Паркс, «Размещение Давида Микеланджело : обзор документов», Art Bulletin, 57 (1975) 560–570; и Рона Гоффен, Соперники эпохи Возрождения: Микеланджело, Леонардо, Рафаэль, Тициан, Нью-Хейвен, 2002, 123–127.
- ^ Гоффен (2002) , стр. 130.
- ^ Coonin, 2014, стр. 90-94.
- ^ А., Борри (2006). «Диагностический анализ повреждений и стабильности Давида Микеланджело». Журнал культурного наследия . 7 (4): 273–285. doi : 10.1016 / j.culher.2006.06.004 - через ScienceDirect.
- ^ Coonin, 2014.
- ^ a b «человек, которого полиция охарактеризовала как невменяемого, сломал часть пальца ноги молотком, говоря, что ему это приказала модель венецианского художника 16 века». Коуэлл, Алан. «Давид Микеланджело поврежден» , New York Times , 1991-09-15. Проверено 23 мая 2008.
- ^ Розелла Лоренци, любители искусств идут орехи над соблазнительным Давидом , ABC Science,понедельник, 21 ноября 2005 года
- ^ "Давид Микеланджело, каким он должен был быть увиденным: Новости открытия" . news.discovery.com. Архивировано из оригинального 25 мая 2016 года . Проверено 24 июля 2014 года .
- ^ Поволедо, Элизабетта (31 августа 2010 г.). «Кому принадлежит« Давид »Микеланджело?» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 1 сентября 2010 года .
- ^ Пиза, Ник (16 августа 2010 г.). «Флоренция против Италии: Давид Микеланджело в центре спора владельцев» . The Daily Telegraph (Лондон) . Проверено 1 сентября 2010 года .
- ^ "Файл: Андреа дель Кастаньо, Скудо ди Давид кон ла Теста ди Голия, 1450–1455 около 02.JPG - Wikimedia Commons" . commons.wikimedia.org . Проверено 24 июля 2014 года .
- ↑ Ховард Хиббард, Микеланджело, Нью-Йорк: Harper & Row, 1974, 59–61; Энтони Хьюз, Микеланджело, Лондон: Phaidon, 1997, 74.
- ^ «Скульптура Давида, Давид Микеланго, Галерея Микеланджело» .
- ^ "1 САМУЭЛЬ ГЛАВА 17 KJV" . www.kingjamesbibleonline.org . Источник 2021-04-03 .
- ^ Джорджо Вазари, Le vite de 'più eccellenti pittori, scultori e architettori nelle redazioni del 1550 e 1568, ed. Розанна Беттарини и Паола Барокки, Флоренция, 1966–87, 6: 21.
- ↑ Левин, 45–46.
- ^ Баттерфилд, Эндрю (1995). «Новое свидетельство иконографии Давида в Quattrocento Florence». Я Татти Учится . 8 : 115–133.
- ^ Штраус, РМ; Марцо-Ортега, Х (2002). «Микеланджело и медицина» . JR Soc Med . 95 (10): 514–5. DOI : 10,1258 / jrsm.95.10.514 . PMC 1279184 . PMID 12356979 .
- ^ Coonin, 2014, стр. 105-108.
- ^ Эрик Scigliano. «Бесславные реставрации. Уничтожение старых шедевров ради их спасения». Журнал Harper's . Август 2005 г., стр. 61–68.
- ^ «Микеланджело Давида может треснуть ' » . BBC News . 19 сентября 2008 . Проверено 19 сентября 2008 года .
- ^ «Фиговый лист Давида» . Музей Виктории и Альберта . Проверено 29 мая 2007 года .
- ^ «Вам не нужно ехать во Флоренцию, чтобы увидеть Давида Микеланджело. Вы можете увидеть его достаточно хорошо для образовательных целей при воспроизведении», - утверждал Э. Б. Фельдман в 1973 году (Фельдман, «Учитель как образцовый критик», Журнал эстетического воспитания , 1973).
- ^ Это «типичные примеры китча включают магниты на холодильник с изображением Давида Микеланджело». сообщается даже в Британском медицинском журнале (Дж. Лаунер, «Медицинский китч», BMJ, 2000).
Библиография
Внешнее видео | |
---|---|
Давид Микеланджело , Smarthistory [1] |
- Кунин, А. Виктор, От мрамора до плоти: биография Давида Микеланджело , Флоренция: The Florentine Press, 2014. ISBN 9788897696025 .
- Гоффен, Рона (2002). Соперники Возрождения: Микеланджело, Леонардо, Рафаэль, Тициан . Издательство Йельского университета.
- Холл, Джеймс, Микеланджело и новое изобретение человеческого тела Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру, 2005.
- Хартт, Фредерик, Микеланджело: полная скульптура, Нью-Йорк: Abrams Books, 1982.
- Хиббард, Ховард. Микеланджело, Нью-Йорк: Harper & Row, 1974.
- Херст Майкл, «Микеланджело во Флоренции: Давид в 1503 году и Геракл в 1506 году», The Burlington Magazine , 142 (2000): 487–492.
- Хьюз, Энтони, Микеланджело, Лондон: Phaidon Press, 1997.
- Левин, Саул, "Местоположение Давида Микеланджело : Встреча 25 января 1504 г.", The Art Bulletin , 56 (1974): 31–49.
- Натали, Антонио; Микеланджело (2014). Микеланджело внутри и снаружи Уффици . Флоренция: Маскиетто. ISBN 978-88-6394-085-5.
- Папа-Хеннесси, Иоанн , итальянская скульптура высокого Возрождения и барокко . Лондон: Phaidon, 1996.
- Сеймур, Чарльз младший Давид Микеланджело: поиск идентичности (Меллонские исследования в гуманитарных науках), Питтсбург: Университет Питтсбурга, 1967.
- Вазари, Джорджио, Жизни художников (Penguin Books), «Жизнь Микеланджело», стр. 325–442.
Внешние ссылки
- 10 фактов о Давиде Микеланджело, которых вы не знаете
- Микеланджело Буонарроти: Давид , искусство и Библия
- Цифровой проект Микеланджело , Стэнфордский университет
- Модели из воска и глины, которые Микеланджело использовал при создании своих скульптур и картин.
- Музеи Флоренции - Давид Микеланджело
Координаты : 43 ° 46′36,13 ″ с.ш., 11 ° 15′34,02 ″ в.д. / 43.7767028 ° с.ш. 11.2594500 ° в.д. / 43.7767028; 11,2594500
- ^ «Давид Микеланджело» . Smarthistory в Академии Хана . Архивировано из оригинального 28 августа 2014 года . Проверено 18 марта 2013 года .