Номинация Missa Sine — это постановка ординария мессы композитора эпохи Возрождения Жоскена де Пре . Это произведение его зрелости, вероятно , относящееся к периоду после его возвращения в Конде-сюр-л'Эско в 1504 году. , это каноническая масса. [1]
Обстоятельства его составления неизвестны. Поскольку он впервые появился в третьей книге месс Хоскена Оттавиано Петруччи (Fossombrone, 1514) и поскольку затем он также появился в более поздних копиях рукописи, предполагается, что он был составлен относительно недавно на момент публикации; кроме того, стилистические характеристики предполагают, что это была поздняя работа. [1] [2] Жоскен написал только две канонические мессы, Missa ad fugam и Missa sine nomine ; они, кажется, стоят на противоположных концах его карьеры, и в последней работе он, казалось, пересматривал некоторые композиционные проблемы, которые он решал в своих ранних работах, чтобы решить их по-другому. [3]
Мелодический материал, на котором основана месса, «Sine nomine» (без названия), либо составлен свободно, либо получен из неизвестного источника. Все голоса участвуют в многочисленных канонах, а фактура часто полностью подражательна. [4] Движения обычно становятся более полными по текстуре с более быстрыми значениями нот по мере их продвижения, придавая каждому драматический изгиб, а некоторые заканчиваются паттернами остинато. [5]
Работа, вероятно, является данью уважения Йоханнесу Окегему , который, возможно, был учителем или наставником Жоскена, согласно свидетельствам нескольких писателей 16-го века, а также внутренним свидетельствам во многих композициях Жоскена. Мало того, что месса обязана Оккегему использованием сложных канонических приемов, своей ладовой двусмысленностью и избеганием головных мотивов для унификации разделов, но она также прямо цитирует жалобу Жоскена, написанную по поводу смерти Оккегема — Nymphes des bois — в et incarnatus раздела Credo, часть массы, которую Жоскен часто оставлял для своих самых ярких текстурных контрастов или эффектов. [6]
Непринужденные композиционные методы, которые Жоскен использовал при написании этой мессы, предвосхитили то, что, вероятно, было его следующей работой, Missa Pange lingua , которая представляла собой расширенную фантазию о простой песне и, вероятно, была его последней мессой. [7]