Лингва Мисса Pange является музыкальным оформлением из Обыкновенной мессы по франко-фламандский композитор Josquin де Пра , вероятно , датируемое примерно 1515, ближе к концу своей жизни. Скорее всего, его последняя месса, это расширенная фантазия о гимне Панге Лингва и одна из самых известных мессных постановок Хоскена.
Задний план
Язык Missa Pange считается последней мессой Хоскена. [1] Он не был доступен Оттавиано Петруччи для его собрания мессы Хоскена 1514 года, третьего и последнего из набора; кроме того, масса содержит ссылки на другие поздние работы, такие как Missa de Beata Virgine и номинация на Missa Sine . Он не был официально опубликован до 1539 года Хансом Оттом в Нюрнберге , хотя рукописные источники, датируемые еще при жизни Жоскена, содержат произведение. [2] Известный переписчик Пьер Аламир включил его в начало одного из двух сборников месс Жоскена. [3]
Стиль
Гимном , на котором основана масса известного Pange Lingua Gloriosi , от Фомы Аквинского , который используется для вечерни в Корпус - Кристи , и который также поется во время почитания Святыми Дарами . [4] Месса - последняя из четырех, которые Хоскен основал на простой песне (другие - это Missa Gaudeamus , относительно ранняя работа, Missa Ave maris stella и Missa de Beata Virgine ; все они так или иначе связаны с , хвала Деве Марии). [5] Гимн во фригийском стиле состоит из шести музыкальных фраз из 10, 10, 8, 8, 8 и 9 нот соответственно, соответствующих шести строкам гимна. Работа тщательно организована, почти весь мелодический материал взят из исходного гимна и из нескольких побочных мотивов, которые появляются в начале мессы. Таким образом, язык Missa Pange считается одним из лучших примеров массового перефразирования . [6]
Как и большинство музыкальных сетований Mass Ordinary, он состоит из пяти частей:
Большинство движений начинаются с буквальных цитат из гимна Pange lingua , но вся мелодия появляется только в самом конце, в последней части Agnus Dei, когда superius (высший голос) поет ее полностью, в длинные ноты, как будто Жоскен возвращался к стилю cantus-firmus середины 15 века. В этом месте издатель 1539 года даже добавил текст гимна под примечаниями. [7]
Жоскен часто использует имитацию в массе, а также парные голоса; действительно, есть много отрывков, в которых поют только два голоса, что контрастирует с более полной текстурой, окружающей их. Хотя движения начинаются с цитат из оригинала, по мере развития движений Жоскен так свободно обращается с лингва- мелодией Pange, что слышны только намеки на нее. [8] Несколько отрывков в омофонии поразительны, и не более того, чем установка «et incarnatus est» в Credo: здесь текст: «... он воплотился Святым Духом от Девы Марии ...» настроен на полную мелодию оригинального гимна, который содержит слова «Пой, о мой язык, тайны божественного тела». [9]
Вместо того, чтобы быть суммированием его предыдущих приемов, как это видно в последних работах Гийома Дюфе , масса Жоскена синтезирует несколько контрапунктических тенденций конца 15-го и начала 16-го веков в новый стиль стиля, который должен был стать преобладающим. композиционная манера франко-фламандских композиторов первой половины XVI века. [3] [10]
Влияние
Основываясь на фугальной трактовке Хоскином третьей строки гимна Pange Lingua в Kyrie of Missa Pange Lingua , тема "До-Ре-Фа-Ми-Ре-До" стала одной из самых известных в истории музыки. Симон Лоэ , [11] Микеланджело Росси , [12] Франсуа Робердей , [13] Иоганн Каспар Фердинанд Фишер , [14] Иоганн Якоб Фробергер , [15] [16] Иоганн Каспар Керлл , [17] Иоганн Себастьян Бах , [18] и Иоганн Фукс написал на нем фуги, и обширные разработки последнего в Gradus ad Parnassum [19] сделали его известным каждому начинающему композитору, в том числе Вольфгангу Амадею Моцарту , который использовал его первые четыре ноты в качестве фугальной темы для последней части произведения. его Симфония № 41, Симфония Юпитера . [20]
Заметки
- ^ Планшар, стр. 130
- ^ Планшар, стр.132.
- ^ a b Благородный, Роща
- ^ Планшар, стр.132
- ^ Планшар, стр. 91
- ^ Глисон, p.xx
- ^ Планшар, стр. 149
- ^ Риз, стр. 244
- ^ Планшар, стр. 142
- ^ Планшар, стр. 150
- ^ Fuga Undecima, CEKM 25, с.23
- ^ Versetto кинто Тоно II, CEKM 15, стр. 51
- ^ Фуга 12Me., Heugel LP 44 р. 68
- ↑ Fuga E из Ariadne Musica
- ^ FbWV 202, FbWV 404
- ^ Рампе
- ^ Канцона 4, DM 1204 р. 12
- ^ BWV 878
- ^ Перевод Mizler, таблицы XXIII, XXIV, XXVII, XXIX, XXX
- ^ Klenz р. 169: «Эта последовательность нот, хорошо известная изучающим контрапункт как навязанный cantus firmus, является одной из самых гномичных групп тонов, когда-либо изобретенных западной музыкой».
Рекомендации
- Джереми Ноубл: "Josquin des Prez", 12, Grove Music Online, ed. L. Macy (доступ 25 марта 2007 г.), (доступ по подписке)
- Алехандро Энрике Планшарт , "Мессы на Plainsong Cantus Firmi", в Роберте Шерре, изд., The Josquin Companion. Oxford University Press, 1999. ISBN 0-19-816335-5
- Гарольд Глисон и Уоррен Беккер, Музыка в средние века и Возрождение (серия I контуров музыкальной литературы). Блумингтон, Индиана. Frangipani Press, 1986. ISBN 0-89917-034-X
- Гюстав Риз , Музыка эпохи Возрождения . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4
- Гюстав Риз (биография) и Джереми Ноубл (работы), «Хоскин Деспрез», Говард Майер Браун, «Масса», в словаре музыки и музыкантов New Grove , изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2
- Зигберт Рампе: Предисловие к «Фробергеру, Новое издание Полного собрания сочинений I», Кассель и т. Д. 2002, с. XX и XLI (FbWV 202).
- Уильям Кленц: Per Aspera ad Astra, или «Лестница к Юпитеру» ; Музыкальное обозрение Vol. 30 № 3, август 1969 г., стр. 169–210.
Внешние ссылки
- Бесплатные партитуры этого произведения в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)