Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Mitchell Camera Corporation, 1950 г., реклама

Mitchell Camera Corporation - компания по производству кинокамер, основанная в Лос-Анджелесе в 1919 году.

История [ править ]

Mitchell Camera Corporation была основана в 1919 году американцами Генри Boeger и Джордж Альфред Митчелл как Национальный кинокомпаний Ремонт Ко Их первая камера была разработана и запатентована Джоном Э. Леонард в 1917 году, а с 1920 г., был известен как Митчелла Standard Студийная камера. Характеристики включают планетарную передачурегулируемая заслонка с приводом от привода (патент США № 1,297,703) и уникальная конструкция в виде стеллажа (патент США № 1,297,704). Джордж Митчелл усовершенствовал и модернизировал оригинальный дизайн Леонарда и продолжил производство самых любимых и наиболее широко используемых кинокамер Золотого века Голливуда под названием The Mitchell Camera Company. Первоначально штаб-квартира компании находилась на бульваре Сансет в Лос-Анджелесе, затем была построена новая фабрика в Западном Голливуде и переехала туда в 1930 году, и, наконец, в 1940-х годах компания переехала на свое последнее заводское место в Глендейле, Калифорния.

Корпорация Mitchell Camera Corporation была в частном порядке приобретена в середине 1929 года Уильямом Фоксом из Fox Film Studios, незадолго до начала Великой депрессии, хотя Джордж Митчелл продолжал работать с компанией до выхода на пенсию в 1950-х годах. Хотя Уильям Фокс потерял контроль и владение своей собственной киностудией Fox Film и империей театров в марте 1930 года, он, по-видимому, незаметно сохранил за собой владение Mitchell Camera Company, поскольку две дочери Уильяма Фокса все еще владели Mitchell Camera Company, когда компания закрыла операции и прекратилась в конце 1970-х гг.

Технология [ править ]

Mitchell Camera также поставляла прерывистые движения камеры для трехполосной камеры Technicolor (1932) и такие движения для других преобразователей 65 мм и VistaVision, прежде чем позже были созданы полные камеры 65 мм и VistaVision (нормальные и высокоскоростные).

Митчелл также сделал проектор фоновой пластины с регистрацией выводов с лампой с угольной дугой, которая была синхронизирована с пленочной камерой. Один из первых MPRPP (Mitchell Pin Registered Process Projector) был использован в « Унесенных ветром» . Двух- и трехголовые фоновые проекторы эволюционировали для эффектов VistaVision.

Джордж Митчелл получил Почетную премию Оскар в 1952 году. [1] Компания Mitchell Camera Company получила премию Оскар за технические достижения в 1939, [2] 1966 [3] и 1968 [4].


Модели [ править ]

  • Модель 1935 года Mitchell NC Camera
    Стандартная 35-мм камера Mitchell- Оригинальная студийная камера Mitchell с фиксированным штырем, представленная в 1920 году как ручная немая пленочная камера. (Устройство для наведения на стойку позволяло опрокидывать камеру с боковым видоискателем, поворачивая ручку на задней стороне основания камеры. Перемещая вправо, оператор фокусировал объектив на земле. стеклянный элемент, видимый через видоискатель. Если повернуть назад влево, камера с пленкой будет перемещена в положение для записи вида теперь сфокусированного объектива. Эта стандартная модель поставлялась с турелью с 4 объективами, матовой коробкой на направляющих установлен на передней части камеры, и в комплект поставки входят счетчик отснятого материала на пленке Veeder, за диафрагмой объектива, 4-позиционные регулируемые маты кадра, автоматическое или ручное растворение, внутренний матовый диск с 9 предварительно нарезанными матами, включая 1/2 кадра, круги замочная скважинабинокулярный и овальный. В последующие годы в этой модели были внесены различные улучшения и доступные опции, в том числе измеритель скорости пленки кадров в секунду, добавление искателя параллакса бокового обзора с вертикальным обзором, различные электродвигатели, включая регулируемую, постоянную скорость и синхронизированные двигатели. . «Говорящие» изображения, представленные в 1926 году, вскоре потребовали, чтобы эта несколько шумная камера работала тише с так называемыми «бесшумными» движениями пленки, и вскоре после этого стали доступны более высокоскоростные «бесшумные» движения и устройства следящей фокусировки.и синхронизированные двигатели. «Говорящие» изображения, представленные в 1926 году, вскоре потребовали, чтобы эта несколько шумная камера работала тише с так называемыми «бесшумными» движениями пленки, и вскоре после этого стали доступны более высокоскоростные «бесшумные» движения и устройства следящей фокусировки.и синхронизированные двигатели. «Говорящие» изображения, представленные в 1926 году, вскоре потребовали, чтобы эта несколько шумная камера работала тише с так называемыми «бесшумными» движениями пленки, и вскоре после этого стали доступны более высокоскоростные «бесшумные» движения и устройства следящей фокусировки.
  • Студийная камера Mitchell FC 70 мм Fox Grandeur- Эта камера, представленная в 1929 году, была первой успешной ранней широкоэкранной попыткой. Оригинальные студийные камеры Mitchell 70mm FC 1929 года не следует путать с более поздними студийными камерами Mitchell 65mm Model FC и BFC 1957 2-го поколения. Оригинальная студийная камера Mitchell FC Fox Grandeur 70 мм - это увеличенная версия стандартной 35-мм студийной камеры Mitchell конца 1920-х годов. Камера FC Fox Grandeur была адаптирована для приема пленки с 4 перфорациями 70 мм. Эти камеры были первоначально разработаны в 1928 году и заказаны у Mitchell Camera Corporation Уильямом Фоксом через его Fox-Case Corporation (Теодор Кейс вместе со своим помощником Эрлом Спонейблом был разработчиком звука «MovieTone» на киносистеме). Неизвестно, если буквы; Обозначение модели "FC", первоначально обозначавшее Fox-Case или Fox Camera.После того, как прототип был изготовлен Джорджем Митчеллом в 1928 году, первые три производственные камеры Mitchell 70mm FC Fox Grandeur были доставлены в Fox-Case в Нью-Йорке в середине мая 1929 года, а затем отправлены на Fox Film Studios Уильяма Фокса (серийные номера камер FC-1 , FC-2 и FC-3). Камера номер FC-1 была впоследствии возвращена на фабрику в Митчелле, возможно, по той причине, что она была затем удалена из студии L-Base и преобразована в звук с синхронизацией звука на пленочной записывающей камере, а синхронизированные звуковые кадры должны быть позже. синхронизируется с отснятым материалом фотоаппарата для редактирования и выпуска распечаток. К апрелю 1930 года Fox-Case / Fox Film Studios было доставлено в общей сложности восемь или девять 70-миллиметровых камер Fox FC Grandeur, когда "Первые три камеры производства Mitchell 70mm FC Fox Grandeur были доставлены в Fox-Case в Нью-Йорке в середине мая 1929 года, а затем отправлены на Fox Film Studios Уильяма Фокса (серийные номера камер FC-1, FC-2 и FC-3). Камера номер FC-1 была впоследствии возвращена на фабрику в Митчелле, возможно, по той причине, что она была затем удалена из студии L-Base и преобразована в звук с синхронизацией звука на пленочной записывающей камере, а синхронизированные звуковые кадры должны быть позже. синхронизируется с отснятым материалом фотоаппарата для редактирования и выпуска распечаток. К апрелю 1930 года Fox-Case / Fox Film Studios было доставлено в общей сложности восемь или девять 70-миллиметровых камер Fox FC Grandeur, когда "Первые три камеры производства Mitchell 70mm FC Fox Grandeur были доставлены в Fox-Case в Нью-Йорке в середине мая 1929 года, а затем отправлены на Fox Film Studios Уильяма Фокса (серийные номера камер FC-1, FC-2 и FC-3). Камера номер FC-1 была впоследствии возвращена на фабрику в Митчелле, возможно, по той причине, что она была затем удалена из студии L-Base и преобразована в звук с синхронизацией звука на пленочной записывающей камере, а синхронизированные звуковые кадры должны быть позже. синхронизируется с отснятым материалом фотоаппарата для редактирования и выпуска распечаток. К апрелю 1930 года Fox-Case / Fox Film Studios было доставлено в общей сложности восемь или девять 70-миллиметровых камер Fox FC Grandeur, когда "Камера номер FC-1 была впоследствии возвращена на фабрику в Митчелле, возможно, по той причине, что она была затем удалена из студии L-Base и преобразована в звук с синхронизацией звука на пленочной записывающей камере, а синхронизированные звуковые кадры должны быть позже. синхронизируется с отснятым материалом фотоаппарата для редактирования и выпуска распечаток. К апрелю 1930 года Fox-Case / Fox Film Studios было доставлено в общей сложности восемь или девять 70-миллиметровых камер Fox FC Grandeur, когда "Камера номер FC-1 была впоследствии возвращена на фабрику в Митчелле, возможно, по той причине, что она была затем удалена из студии L-Base и преобразована в звук с синхронизацией звука на пленочной записывающей камере, а синхронизированные звуковые кадры должны быть позже. синхронизируется с отснятым материалом фотоаппарата для редактирования и выпуска распечаток. К апрелю 1930 года Fox-Case / Fox Film Studios было доставлено в общей сложности восемь или девять 70-миллиметровых камер Fox FC Grandeur, когда "К апрелю 1930 года Fox-Case / Fox Film Studios было доставлено в общей сложности восемь или девять 70-миллиметровых камер Fox FC Grandeur, когда "К апрелю 1930 года Fox-Case / Fox Film Studios было доставлено в общей сложности восемь или девять 70-миллиметровых камер Fox FC Grandeur, когда "Большой след"начали съемку. Fox Studios отказалась от формата 70 мм Grandeur после того, как" The Big Trail "не оправдала ожиданий с финансовой точки зрения. Четыре дополнительных камеры Mitchell FC Grandeur были доставлены компании Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) в феврале 1930 года и еще одна камера Mitchell Камера FC Grandeur была доставлена ​​компании Feature Productions в 1930 году. Было выпущено всего несколько широкоэкранных художественных фильмов в формате 70mm Grandeur, в том числе Fox MovieTone Follies 1929 года, Happy Days, Song O 'My heart и последний захватывающий фильм стоимостью 2 миллиона долларов США. Грандиозный фильм доллара Фокса «Большая тропа» (октябрь 1930 г.), в котором 23-летняя Мэрион Митчелл Моррисон впервые использует псевдоним Джон Уэйн в своей первой главной роли. MGM выпустила два фильма; их переименовали в постановку «Realife». Билли Кид 1930 и Великий луг,выпущен в 1931 году. «Большой след» был последним грандиозным фильмом Fox Studios, поскольку впоследствии Fox не использовала этот формат. Неспособность крупных студий договориться о широкоэкранном формате и, в основном, из-за финансовых проблем, вызванных Великой депрессией, наряду с затратами на модернизацию кинотеатров до широкоэкранных, которые еще не были переведены с бесшумной на звуковую, означали конец широкоэкранного формата до тех пор, пока более 20 лет спустя, когда почти все оригинальные камеры Mitchell FC Grandeur требовали переоборудования и модификации в 1950-х годах, чтобы превратить их в такие камеры, как 65-мм камеры Todd-AO, MGM 65, Ultra Panavision 70 и т. д. оригинальные 70-миллиметровые камеры Fox Grandeur Mitchell FC, обе из попытки широкоформатного 70-миллиметрового Fox Grandeur 1929/1930 года, все еще существуют в исходном и неизмененном состоянии, то есть;серийные номера камер FC-2 и FC-8, поскольку эти две камеры каким-то образом оказались в вооруженных силах в 1940-х годах. Более поздние версии этой 70-мм камеры также поставлялись вооруженным силам США в 1930-х, 1940-х и 1950-х годах.
  • Mitchell GC - представленный для военных в 1940 году и основанный на стандартной 35-миллиметровой модели Studio, но без опций студийных спецэффектов, GC представляет собой высокоскоростную камеру, способную работать с переменной скоростью до 128 кадров в секунду.
  • Mitchell NC / BNC («Камера кинохроники» / «Камера кинохроники с диафрагмой») - улучшенная модель, предназначенная для бесшумной работы при производственной звуковой съемке, представленная в 1932 году. Эта камера стала де-факто стандартом для голливудского производства на большей части 20-го века. век. Головки камер Mitchell NC и BNC стали «донорами» для камер XR35 Cinema Products Corporation , которые включали многие улучшения CP в базовую звуковую камеру производства Mitchell и которые ранее были доступны как отдельные функции от Cineam Products Corp. Были использованы три камеры Mitchell BNC от Desilu Productions в новаторской установке с несколькими камерами, использованной для съемок его комедии положений на канале CBS-TV « Я люблю Люси» .
  • Mitchell SS - односистемная камера - использовалась в основном подразделениями войск связи США во время Второй мировой войны; был сильно модифицированным NC, который включал оптический звукозаписывающий гальванометр RCA и «точку трансляции звука», которая была отделена от главной звездочки привода пленки.
  • Камера Mitchell VistaVision - производственная камера для звуковой съемки с использованием процесса Paramount VistaVision ( The Ten Commandments , 1956 и позже; (в более ранних версиях VistaVision использовались преобразованные Stein и / или преобразованные трехполосные камеры Technicolor ). VistaVision использовался Джорджем Лукасом в Звездных войнах для это более крупный минус, позволяющий избежать дорогостоящих снимков со спецэффектами 65 мм.
  • 2-е поколение Mitchell 65mm FC / BFC («Fox Camera» / «Blimped Fox Camera») - Не путать с оригинальными камерами Mitchell FC Fox 70mm Grandeur 1-го поколения 1929 года, это обновленная 65-миллиметровая версия оригинальной Fox Grandeur FC, с улучшениями, адаптированными из 35 мм NC и BNC. Он был введен с улучшенной системой Тодда-АО ( Южный Тихий океан , 1957 г. и позже).
  • Камера Mitchell R35 - зеркальная 35-миллиметровая камера с фиксацией контактов, переносная и устанавливаемая на штативе, с несколькими положениями для установки магазина и доступным звуковым дирижаблем. Фирменное крепление объектива R35. На смену ему пришли R35R (стандартное крепление BNCR) и R35RC (крепление BNCR и двигатель с кварцевым управлением).
  • Камера Mitchell NCR / BNCR - Reflex версия NC / BNC
  • Камера Mitchell 16 - 16 -миллиметровая камера с регистром выводов, универсальность которой соответствует стандарту Standard, и высокая скорость GC.
  • Камера Mitchell R16 - зеркальная 16-миллиметровая камера с фиксацией контактов, которая была относительно бесшумной и была доступна в двухсистемной (модель R16DS) и односистемной (модель R16SS) моделях для сбора новостей и производства новостных фильмов. Эта относительно дорогая модель использовалась в основном с часами CBS 60 Minutes . Односистемная модель включала в себя приводную систему Дэвиса (плотную петлю), уникальную для всех односистемных производственных камер. В модели с двойной системой просто исключена система привода петли Дэвиса (жесткая) и нижняя звездочка, тем самым уменьшая сложность внутренней передачи и снижая сигнатуру акустического шума камеры.
  • Штатив Mitchell - штатив с деревянной базой, представленный примерно в 1920 году, этот штатив производился и продавался компанией Mitchell до 1970-х годов с очень небольшими изменениями, за исключением добавления более короткой версии «Baby», представленной в 1928 году.
  • Ручная поворотно-наклонная головка Mitchell - появилась с указанным выше деревянным штативом примерно в 1920 году и известна в течение 1920-х годов как стандартная штативная головка Mitchell.
  • Mitchell Friction Pan / Tilt Head - К августу 1920 года Джордж Митчелл изобрел фрикционную головку и подал заявку на патент к 1921 году. Потратив время на ее усовершенствование, в 1928 году была представлена ​​хорошо известная Friction Pan / Tilt Head. быстро стала стандартной штативной головкой для панорамирования и наклона профессиональных кинокамер, заменив более ранние модели с ручным приводом.
  • Головка камеры и штатив для панорамных снимков с трением и наклоном Mitchell - где-то в 1920-х годах, очевидно, между 1921 и 1928 годами, Джордж Митчелл также создал и продал на рынок легкий двухступенчатый штатив с наклонной головкой, который был специально создан для фотографов, снимающих фотографии в кино. Опорная головка для камеры оснащена механизмом наклона на 90 градусов с регулируемым трением нескольких пластин, уровнями обзора как на базовой платформе, так и на наклонной платформе головы, а также имеет закрытые и скрытые под стеклом панорамные диаграммы с градуировкой на 360 градусов как для базовой, так и для наклонной платформ. . Нижние ножки регулируемого по высоте штатива являются двусторонними, что позволяет использовать резиновые ножки или шипы.

Лицензионные производные инструменты [ править ]

Некоторые ранние модели были лицензированы Newall в Великобритании.

Нелицензионные производные инструменты [ править ]

Некоторые модели были скопированы полностью или частично в СССР, в основном модели, которые предназначались для съемок анимации или обработки пластин спецэффектов, или для высокоскоростной съемки. В некоторых случаях в СССР были добавлены рефлекторная фокусировка и обзор с вращающимся зеркалом и затвором, тем самым исключив механизм реечной фокусировки, разработанный Митчеллом, и устройство бокового обзора, разработанное Митчеллом.

Хотя стандартом Восточного блока для фотопленки является перфорация Kodak Standard , этот стандарт был отвергнут тем же блоком, который его предложил. Следовательно, для профессиональных камер СССР требуются запасы пленки, несовместимые с пленкой для камер Western Bloc, которая всегда использует перфорацию Bell & Howell .

Пленка камеры Eastern Bloc (KS) будет проходить неповрежденную через профессиональную камеру Western Bloc (BH), но изображения не будут зарегистрированы точно. И наоборот, пленка камеры Western Bloc (BH) не будет проходить неповрежденной через профессиональную камеру СССР (KS), поскольку перфорация, используемая для регистрации, будет повреждена.

Пленки 16 мм и 65/70 мм были стандартизированы на поздних этапах цикла стандартизации, поэтому эти камеры СССР с такими размерами действительно совместимы с пленками для камер Western Bloc.

Наследие [ править ]

Серийные (звуковые) модели в 16 мм, 35 ​​мм (4- и 2-перфорации) и 65 мм (5-перфорации) послужили основой для первых камер Panavision с такими размерами.

Литература [ править ]

  • Ира Б. Хок: «Камеры Митчелла приближается к большинству». В: Американский кинематографист , декабрь 1938 г., стр. 495 f.
  • Л. Спрэг Андерсон: «Митчелл, Стандарт». В кн .: Журнал Общества кинооператоров . www.soc.org/magazine.html

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Браузер не поддерживается - поиск по программе" Оскар "- Академия кинематографических искусств и наук" . awardsdatabase.oscars.org .
  2. ^ "Браузер не поддерживается - поиск по программе" Оскар "- Академия кинематографических искусств и наук" . awardsdatabase.oscars.org .
  3. ^ "Браузер не поддерживается - поиск по программе" Оскар "- Академия кинематографических искусств и наук" . awardsdatabase.oscars.org .
  4. ^ "Браузер не поддерживается - поиск по программе" Оскар "- Академия кинематографических искусств и наук" . awardsdatabase.oscars.org .