Координаты : 46 ° 3′39,82 ″ с.ш., 14 ° 30′34,28 ″ в.д. / 46.0610611 ° с.ш. 14.5095222 ° в.
Молодежный театр Словении или Mladinsko театра ( Словенская : Slovensko mladinsko gledališče ) была основана в Любляне в 1955 году как первый профессиональный театр для детей и молодежи в Словении . Он расположен в семинарии Барага , построенной архитектором Йоже Плечником в центре Любляны . В 1980-х годах он стал центром театральных исследований и политического театра. Он известен широким спектром новаторской поэтики разных режиссеров и энергией ансамбля , Питера Брука.-подобный подход к актерскому мастерству с лабораторией театральных исследований для актеров, режиссеров, хореографов и музыкантов для исследования, развития и творчества.
Адрес | Vilharjeva 11 Любляна Словения |
---|---|
Обозначение | Slovensko Miladinsko Gledališče |
Строительство | |
Открыт | 1955 г. |
Перестроен | 1989 г. |
Архитектор | Йоже Плечник |
Веб-сайт | |
en |
История
Вступление
Театр Младинского был основан в 1955 году Бальбиной Баранович, директором, которая также основала первую экспериментальную театральную труппу в Словении . На протяжении всей своей истории театр сотрудничал с реформаторами театра, которые сформировали словенский театр во второй половине 20 века.
Театр Младинско развивался вместе с современными театральными практиками реформаторов словенского театра второй половины ХХ века, в том числе режиссеров Жарко Петана , Миле Корун, Душана Йовановича , Любиша Ристич, Мета Хочевара, Паоло Магелли, Янеза Пайпана, Вито Тауферана. , Томаж Пандур , Эдуард Милер, Матяж Пограйц , Мартин Кушей , Драган Живадинов , Эмиль Хрватин, Томи Янежич , Матаж Бергер, Ян Декорте, Диего де Бреа , Ерней Лоренци, Ивица Бульян , Сильван Омерзу, Борзян Фрлич, Оливер Фрлич .
1970-е
В начале 1970-х словенский драматург Доминик Смоле стал управляющим директором театра и обеспечил постановку творчески сложных молодежных спектаклей Младинско. Отель «Младинско» находился на окраине театра, что позволило сконцентрироваться там разным творческим энергиям. Политические силы сочли театр неважным, что позволило внести организационные и программные изменения. 1970-е годы также ознаменовались кризисом в Драматическом Любляне ( Словенский национальный театр, Любляна ), где обстоятельства помешали развитию современного театра, который Младинско начал развивать с приходом Душана Йовановича.
1980-е годы
В течение следующего десятилетия - когда Петар Йович стал управляющим директором, а Душан Йованович - художественным руководителем (с помощью драматурга Марко Слодняка), а затем Иво Светина - был отмечен проектами Любиши Ристич, особенно Миссой в миноре , которая начал серию проектов, которые обозначили Младинско как связующее звено между политическим и экспериментальным театром. Примерно в середине 1980-х годов, поэтики , которые не были связаны с «реальное политическое» стали появляться первые с проектами по Вито Тауфер, то выступления Янеш Pipan и Шехерезада по Айво Светина , режиссер Томас Пандер и Драган Цивадинов «с проекты. Эта линия продолжается с 1990-х годов по настоящее время в форме разнообразия и автопоэтики в выступлениях, таких как Эдуард Милер, Матяж Пограйц , Эмиль Хрватин]], Томи Янежич , Матаж Бергер, Диего де Бреа и широкий спектр исполнителей. артисты современного театра.
1990-е годы
Под художественным руководством Эдуарда Миллера, Томаша Топоришича, Матьяжа Бергера и в последние несколько сезонов нынешнего директора театра Уршулы Цетински Младинско превратился в среду богатого разнообразия, оставаясь при этом центром словенских театральных исследований. Сильные акценты Мартина Кушея ( Скандал после Цанкара ), Меты Хочевара ( Семейный альбом ), Матижа Пограйца ( Роберто Зукко, Хрупкий! ), Эмиля Хрватина ( Мужские фантазии ), Эдуарда Миллера ( Сусн, Миссия ), Томи Янежича ( Эдип Rex, Утва ), Matjaž Бергер ( Галилео Галилей, Interpretacija Sanj ), Диего де Бри ( The Damned, Преступление и наказание ), Ивица Buljan ( Young Flesh ), Джернеж Лоренси ( Гильгамеш ), Винко Модерндорфер ( Выжженных ), Барбара Novakovič, Владо Репник, Иван Петернель, Ян Декорте, Себастьян Хорват, Дамьян Козоле, Сильван Омерзу и многие другие, вместе с исследованиями Тауфера, имеют чрезвычайно обширную территорию театральной функции (например, спектакли Silence Silence Silence , Pippi и Midsummer Night's Dream ) и проекты Драгана Шивадинова привели к эстетически наиболее разнообразному периоду в истории театра, когда критический механизм в Словении - из-за ограниченности инструментов, с которыми он работал, и идеологических противоречий театра. политические левые, связанные с так называемым независимым или «зависимым» производством, не знали, что нужно контекстуализировать, или не могли анализировать.
Деятельность
Вместе с несколькими представителями так называемой независимой сцены Театр Младинского за последние два с половиной десятилетия был местом творчества, которое внесло сильный импульс в более институциональный словенский театр. Импульсы двигались в направлении Richard Костелянец „театр комбинированных способов выражения для пост-литературной эпохи“ «s [ править ] . С одной стороны, он подчеркивает «мета-театральность» по определению Бонни Марранка (например, сосредоточение внимания на третьей парадигме зрителя и его восприятии, а с другой стороны, двойное кодирование театра, проистекающее из тактики исторического неоавангарда , поставангарда и политических перформансов второй половины ХХ века.
Тактика эпизации, формалистический и энергетический театр, сцена пейзажа, паратаксис , одновременность, игра с плотностью знаков, музыкализация, визуальная драматургия, вторжения реального, сценическое эссе, неоднородность , метонимическое пространство, обрамление, сценическое монтаж, эстетика скорости, эстетика против реального тела, интермедиальность - если использовать терминологию Ганса-Тиса Лемана для анализа постдраматики - все это на встрече вывело Театр Младинского в разнородные сферы современного исполнительского искусства. баллы различных художественных сред, которые постоянно обогащали и дополняли театральное поле.
Размещение этих явлений в международном и фестивальном театральном пространстве было чрезвычайно важным. Сегодня, когда зрители погрузились в пост-постсоциалистическую эпоху так называемого переходного периода в Словении, историческая дистанция позволяет им утверждать, что без этой поддержки из-за рубежа Младинско как пример современного театра не выжил бы. . Положительный отклик в Европе и Америке имел решающее значение для продолжения исследования. Таким образом, возникла двойственность: Младинско был относительно маргинализованным в Словении, в то время как за границей он представлял словенское искусство, культуру и даже страну.
Награды
В 1969 году город Любляна вручил театру Премию Люпанчича за особые достижения как «исключительный пример коллективной творческой воли к качественной передаче театрального искусства в более широкие круги». [ необходима цитата ] В 2008 году Европейская комиссия присвоила театру почетное звание посла европейской культуры на основании его международной деятельности и качества его постановок. [ необходима цитата ]
Смотрите также
- Диего де Бреа
- Матяж Пограйц
- Драган Шивадинов
- Душан Йованович
- Томи Янежич
- Винко Мёдерндорфер
Библиография
- Пришло ли будущее? 50 лет Театру Младинского (Slovensko mladinsko gledališče, Любляна, 2007)
- Томаж Топоришич: Пространственные машины и словенский (уже не) театр , Маска, весна 2008 г.
- Томаж Топоришич: Театр жестокости и подрывных стратегий Артауда современного искусства , Полона Тратник (ред.): Искусство, Сопротивление, Подрывная деятельность, Безумие, Монитор, Копер, Анналы, 2009.
- Пространственные машины и словенский (уже не) экспериментальный театр во второй половине ХХ века , в Захватывающем пространстве: экспериментальный театр в Центральной Европе: 1950–2010, И. Светина, Т. Топоришич, Т. Рогель (ред.), SGM: Любляна, 2011: 418–468.
Внешние ссылки
- Домашняя страница Младинского театра
- Здание и архитектура Младинского театра
- Театр Младинского на Culture.si
- Список гастролей театра Младинского за рубежом и в стране с 1996 г.
- Обзор истории Младинского театра
- Машины кастрации в Википедии (книга, в которой обсуждаются многие постановки Младинского театра, на английском языке)