Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Романский портал Муассакского аббатства; классический пример того, что понимается под «монументальной скульптурой» в истории античного и средневекового искусства.
Настенные гробницы средневековья и ренессанса в Санти-Джованни-э-Паоло, Венеция . При обсуждении раннего Нового времени этот термин может означать конкретно скульптуры, являющиеся памятниками .

Термин « монументальная скульптура» часто используется в истории искусства и критике , но не всегда последовательно. Он сочетает в себе две концепции, одну функции и одну размера, и может включать в себя элемент третьей, более субъективной концепции. Его часто используют для всех больших скульптур. Человеческие фигуры, которые, возможно, в половину натурального размера или больше, обычно считаются монументальными в этом смысле историками искусства [1], хотя в современном искусстве подразумевается гораздо больший общий масштаб. Таким образом, монументальная скульптура отличается от небольших переносных фигурок , небольших рельефов из металла или слоновой кости , диптихов и тому подобного.

Он также используется в скульптуре, которая выполняет архитектурную функцию, особенно если используется для создания или формирования части какого-либо памятника , и поэтому капители и рельефы, прикрепленные к зданиям, будут включены, даже если они небольшого размера. Типичные функции памятников - это надгробные памятники , надгробные памятники или мемориалы , а также выражение власти правителя или общины, к которым церкви и другие религиозные статуи добавляются по соглашению, хотя в некоторых контекстах монументальная скульптура может конкретно означать просто погребальную скульптуру для церковные памятники .

Третья концепция, которая может быть задействована при использовании этого термина, не относится к скульптуре, в отличие от двух других. Запись Питера и Линды Мюррей «Монументальный» в «Словаре искусства и художников » описывает это так: [2]

Самое перегруженное слово в современной истории искусства и критики. Он призван передать идею о том, что конкретное произведение искусства или часть такого произведения является грандиозным, благородным, возвышенным по идее, простым по замыслу и исполнению, без какого-либо излишества добродетели и имеющим что-то от прочного, стабильного , и вневременной характер великой архитектуры. ... Это не синоним слова «большой».

Тем не менее, это не является точным или адекватным описанием использования термина для скульптуры, хотя многие варианты использования термина, которые по существу означают либо большой, либо «используемый в мемориале», могут также включать это понятие, что трудно понять отдельный. Например, когда Мейер Шапиро после главы, посвященной анализу резных капителей в Муассаке , говорит: «В тимпане южного портала [ (справа) ] скульптура Муассака становится поистине монументальной. Она расположена выше уровня глаза, и такой большой, что доминирует над всем входом. Это гигантский полукруглый рельеф ... », [3]Размер, безусловно, является доминирующей частью того, что он подразумевает под этим словом, и дальнейшие комментарии Шапиро предполагают, что отсутствие «избытка добродетели» не является частью того, что он намеревается передать. Тем не менее, части концепции Мюррея («величественный, благородный, возвышенный по идее») включены в его смысл, хотя «простой по замыслу и исполнению» вряд ли применим.

Значение в разных контекстах [ править ]

Возможность создания больших, но чисто декоративных скульптур действительно существует только в богатых обществах (по крайней мере, из долговечных материалов, таких как камень), поэтому для большей части истории искусства различные значения этого термина не вызывают затруднений. [4] Термин может использоваться по-разному для разных периодов, с перерывами, происходящими в эпоху Возрождения и в начале 20-го века: для древних и средневековых скульптур обычно критерием является размер, хотя меньшие архитектурные скульптуры обычно охватываются этим термином, но в Период раннего Нового времени может иметь в виду определенную погребальную функцию, прежде чем типичное значение снова придет в отношение только к размеру современной скульптуры. [5] Соответствующие главы в частях 2–4Оксфордская история западного искусства имеет следующие названия: «Монументальная скульптура до 1300 г.», «Монументальная скульптура 1300–1600 гг.», «Отдельно стоящая скульптура около 1600–1700 гг.», «Формы в космосе около 1700–1700 гг. 1770 »,« Скульптуры и паблик »(1770–1914). [6]

В истории искусства [ править ]

Возникновение монументальной скульптуры в культуре [ править ]

В археологии и истории искусства появление, а иногда и исчезновение монументальной скульптуры (с использованием критерия размера) в культуре считается очень важным, хотя прослеживание возникновения часто осложняется предполагаемым существованием скульптуры из дерева и других скоропортящихся предметов. материалы, записи которых не сохранились; [7] тотем является примером традиции монументальной скульптуры из дерева , что не оставят никаких следов для археологии. Способность мобилизовать ресурсы для создания монументальной скульптуры, перевозя обычно очень тяжелые материалы и устраивая оплату работы скульпторов, работающих на полную ставку, считается признаком относительно продвинутой культуры с точки зрения социальной организации.

Стела майя

В Древнем Египте , в Великий Сфинкс Гизы , вероятно , восходит к 3 - м тысячелетии до нашей эры, и может быть старше , чем пирамиды Египта . Недавние неожиданные открытия древнекитайских фигур бронзового века в Саньсиндуи , некоторые из которых более чем вдвое превышали человеческие, нарушили многие представления о ранней китайской цивилизации, поскольку ранее были известны только гораздо меньшие бронзовые изделия. [8] Некоторые несомненно развитые культуры, такие как цивилизация долины Инда , похоже, вообще не имели монументальных скульптур, хотя производили очень сложные фигурки и печати. Миссисипий культуракажется, постепенно приближается к его использованию с небольшими каменными фигурами, когда он рухнул. Другие культуры, такие как Древний Египет и культура острова Пасхи , похоже, с самого начала тратили огромные ресурсы на создание очень крупномасштабной монументальной скульптуры.

Исчезновение монументальной скульптуры [ править ]

Когда культура перестает производить монументальную скульптуру, может быть несколько причин. Самым распространенным является социальный коллапс , как в Европе в так называемые темные века или в эпоху классического коллапса майя в Мезоамерике . Другой может быть анионизм , обычно религиозно мотивированный, последовавший за мусульманскими завоеваниями . Как подъем христианства (первоначально), так и позднее протестантская Реформация остановили религиозную монументальную скульптуру в соответствующих регионах и значительно сократили производство любой монументальной скульптуры на несколько столетий. Византийское искусство , которое в значительной степени избежало общественного коллапса вЗападная Римская империя никогда не возобновляла использование монументальной фигуральной скульптуры, будь то в религиозном или светском контексте, и должна была запретить даже двумерное религиозное искусство на период византийского иконоборчества .

Современная работа [ править ]

«Монументальная скульптура» до сих пор используется в камнеобрабатывающих и похоронных мастерских, чтобы покрыть все формы надгробных камней и другое погребальное искусство, независимо от размера. Однако в современном искусстве он используется для обозначения всех больших скульптур независимо от назначения, а также несет в себе ощущение постоянных, твердых объектов, а не временных или хрупких сборок, используемых во многих современных скульптурах. [9] Скульптуры, охватываемые этим термином в современном искусстве, вероятно, будут более двух метров по крайней мере в одном измерении и достаточно большими, чтобы не нуждаться в высоком постаменте , хотя они могут иметь его. Многие из них до сих пор используются как общественное искусство , часто для размещения на открытых площадках .

Галерея [ править ]

  • Elogio del Horizonte (Похваление горизонта) , бетон (1989), современная монументальная скульптура Эдуардо Чиллиды , Хихон , Испания

  • Płomienne ptaki (Огненные птицы) (1977) Владислава Хасиора в Кошалине , Польша

  • Аху Тонгарики на острове Пасхи , аху из 15 моаи, раскопанный и восстановленный в 1990-х годах.

  • Песня искупления Лоры Фейси (2003). Национальный памятник Ямайки освобождению от рабства

См. Также [ править ]

  • Архитектурная скульптура

Примечания [ править ]

  1. ^ Например, ни одна из фигур в скульптурах аббатства Санто-Доминго-де-Силос не больше этой, и они описаны Мейером Шапиро как «одна из крупнейших групп монументальной резьбы в испанском романском искусстве ». Шапиро, 29
  2. ^ Питер и Линда Мюррей (1968). «Монументальный». Словарь искусства и художников (отредактированная ред.). Пингвин.
  3. ^ Шапиро, 201
  4. ^ Определение Getty Art & Architecture Thesaurus Online относится только к «Очень большой, сравнимый с типичным памятником по массивности», но примечания ниже к многочисленным справочным работам, к которым обращаются, дают ряд различных акцентов на размере и функции.
  5. ^ Примеры, касающиеся только погребальной скульптуры: Безмолвная риторика тела История монументальной скульптуры и памятного искусства в Англии, 1720–1770 , Мэтью Краск, Йельский университет, ISBN 0-300-13541-6 , ISBN 978 -0-300-13541-1 [1] , а также несколько названий, упомянутых на странице библиографии веб-сайта Общества церковных памятников. О современной скульптуре см. «Нью-Йорк Таймс» от 30 августа 1981 г. «Роль искусства в государственной архитектуре исследуется» Хелен Харрисон. Доступ ко всем доступам 29 апреля 2009 г.  
  6. ^ Каталог OUP
  7. ^ См., Например, Мартин Робертсон, Краткая история греческого искусства , стр. 9, Cambridge University Press, 1981, ISBN 0-521-28084-2 , ISBN 978-0-521-28084-6 Книги Google  
  8. ^ NGA, Вашингтон, представленный на выставке.
  9. ^ См., Например, несколько вариантов использования термина встатье «Монументально виртуальный, эфемерно-физический: направления в новой скульптуре и новых медиа» , сообщение в блоге Джозефа Тейлора Макрея, преподавателя компьютерных игр и редактора журнала Art / Games Journal, опубликованное 25 мая. , 2016, Фонд скульптуры Касс

Ссылки [ править ]

  • Шапиро, Мейер , Избранные статьи, том 2, романское искусство , 1977, Chatto & Windus, Лондон, ISBN 0-7011-2239-0 
  • Современные монументальные скульптуры