Морган Холл Фишер (родился в 1942 году в Вашингтоне, округ Колумбия ) — американский режиссер-экспериментатор и художник, наиболее известный своими структуралистскими и минималистскими фильмами, в которых упоминаются материальные процессы создания целлулоидной пленки, а также средства и методы создания движущихся изображений, включая камеру, режиссера. и съемочная группа, и процесс редактирования. С 1990-х годов Фишер занимается также живописью и инсталляциями. Его работы были включены в три выставки Биеннале Уитни: 1985, 2004 и 2014 годы. В 1987 году он был удостоен стипендии Гуггенхайма .
Работы Фишера были известны своей связью с ландшафтом Южной Калифорнии и ее архитектурой в то время, когда этот регион предъявлял эстетические и интеллектуальные претензии в более широком мире искусства. Куратор и критик Стюарт Комер пишет: «Лобовые стекла, рекламные щиты, киноэкраны, виды на океан, многоквартирные дома эконом-класса и длинные пространства асфальта и бетона образуют уникальный словарь Ангелено монохромных поверхностей, на которых разыгрывается символическая конфигурация под названием Калифорния. Это, казалось бы, безграничное пространство плоских плоскостей является ареной, на которой Фишер бросил вызов существующим режимам репрезентации и повествования». [2]
Фишер специализировался на истории искусств в Гарвардском университете (1960–1964), прежде чем переехать на Западное побережье. Он учился в Университете Южной Калифорнии с 1964 по 1965 год, а в следующем году работал над получением степени магистра искусств в отделе киноискусства Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе. [3]
После окончания учебы Фишер работал в голливудской киноиндустрии, исполняя роли второго плана в проектах малобюджетного мастера Роджера Кормана и оскароносного оператора Хаскелла Векслера . [4] Между 1968 и 1974 годами он создал десять собственных фильмов. Его 16-миллиметровый фильм 1984 года « Стандартный калибр» [ 5] получил широкое признание и послужил источником названия для его выставки 2005 года в Музее Уитни . [6]
Фишер ссылается на художников, таких как Сол Левитт и Энди Уорхол , оказавших на него влияние. Его фильм 2003 года () состоит из серии вставок — кадров с другого ракурса, обычно с деталями, действиями или объектами, которые проясняют действие основных кадров — собранных из 16-миллиметровых коммерческих пленок и собранных в соответствии с системой, на которую повлияла Левитта, что позволяет этой системе определять порядок выстрелов. Фишер объясняет в примечаниях к программе фильма: «В основе лежит правило или метод () , и я подчинился ему, даже если правило и мое подчинение ему не видны». [7]
Работы Фишера находятся в коллекции Музея американского искусства Уитни, Нью-Йорк; Центр Жоржа Помпиду, Париж, Франция; FRAC Иль-де-Франс, Париж, Франция; Музей современного искусства, Сан-Франциско, Калифорния; Музей современного искусства, Лос-Анджелес, Калифорния; Музей современного искусства, Нью-Йорк; Moderna Museet, Стокгольм, Швеция; Deutsche Kinemathek, Берлин, Германия; и Фонд Дженерали, Вена, Австрия. [8] Картины Фишера выставлялись в Фонде Дженерали в Вене, Австрия; Neuer Aachener Kunstverein в Аахене, Германия; Стеделикский музей в Амстердаме, Нидерланды; Портикус во Франкфурте, Германия; и Музей Абтайберг в Менхенгладбахе, Германия. [9]