Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Артисты в процессии, храмовая комната Бонампак 1. [1]

Музыкальная археология - это междисциплинарная область исследования, сочетающая музыковедение и археологию . Поскольку он включает музыку из многих культур, он часто рассматривается как часть этномузыкологии , и действительно, исследовательская группа, изучающая музыкальную археологию, впервые возникла из этномузыкологической группы ICTM, а не из археологии.

Определения [ править ]

«В самом широком смысле музыкальная археология - это исследование феномена музыкального поведения и звуков в прошлом», - говорит музыкальный археолог Адже Оба, соединяя несколько определений. [2] Музыкальные археологи используют методы как музыковедения, так и археологии. Теоретическая и методологическая базовая работа все еще отсутствует и является одной из основных областей интереса для международного сообщества исследователей. [3]

Музыкальная археология преследует разные цели; одним из наиболее важных является исследование обнаруженных при раскопках артефактов, имеющих отношение к реконструкции старинной музыки., например, звуковые устройства, изображения музыкальных сцен и текстовые свидетельства. Археологический анализ и документирование таких артефактов, их датировка и описание, а также объяснение контекстов находок и культурных контекстов могут пролить свет на их использование и функции в повседневной жизни прошлого и могут помочь нам восстановить их (т.е. создавать воспроизводимые реплики). Создание музыки в более широком смысле может также означать исследование ранних нотных записей и литературных источников, которые «раскопаны» в библиотеках или других скрытых местах. Эти результаты могут пролить свет на то, как играли на инструментах или как пела музыка, но в конечном итоге то, что игралось в древние времена, должно оставаться в темноте прошлого, и современным музыкантам требуется много фантазии, чтобы представить, как могли быть сочинены мелодии и ритмы.Строго говоря, возродить можно только звучание инструментов - это возможности и пределы музыкальной археологии.

За последние несколько лет эта область значительно расширилась за счет нейрофизиологических, биологических и психологических исследований. Эти подходы исследуют возможные истоки создания звука, ища самые ранние предпосылки в эволюции человечества для создания музыки и музыкального «понимания». На другом конце континуума недавно опубликованные доказательства нотной записи и теоретических работ или новые литературные и иконографические источники, относящиеся к древней музыке, могут добавить к нашему пониманию в основном исчезнувших музыкальных культур. Наблюдение и интеграция этнографических аналогий в недавних или современных обществах также может помочь нам открыть для себя давние традиции создания музыки, сравнимые с безмолвным прошлым.

История [ править ]

Первая попытка объединить две отдельные дисциплины - музыковедение и археологию - была предпринята на конференции Международного музыковедческого общества в Беркли в 1977 году. Один из круглых столов был назван «Музыка и археология», на который были приглашены специалисты для обсуждения музыкального произведения. остатки древних культур: Батия Байер (Израиль), Шарль Бойлес (Мексика), Эллен Хикманн (Египет), Давид Лян (Китай), Касья Лунд (Скандинавия). Главным стимулом для этого было сенсационное открытие древней месопотамской музыкальной системы Ассириологом из Беркли Энн Д. Килмер. На основе этого она смогла продвинуть дешифровку и транскрипцию в западную нотацию гимна позднего бронзового века на хурритском языке, раскопанного в Угарите, который содержал нотацию, основанную на месопотамской системе.С помощью музыковеда Ричарда Л. Крокера (Беркли) и мастера Роберта Брауна была сделана копия шумерской лиры, и была записана версия хурритского гимна Килмера, сопровождаемая тщательно подготовленным комментарием, как Килмер / Крокер / Браун. , «Звуки тишины», «Недавние открытия в древней восточной музыке» (LP с информационным буклетом, Bit Enki Publications, Беркли, 1976). За круглым столом в Беркли Килмер объяснил свой метод реконструкции и продемонстрировал полученный звук. Это было отправной точкойНедавние открытия в древней восточной музыке (LP с информационным буклетом, Bit Enki Publications, Беркли, 1976). За круглым столом в Беркли Килмер объяснил свой метод реконструкции и продемонстрировал полученный звук. Это было отправной точкойНедавние открытия в древней восточной музыке (LP с информационным буклетом, Bit Enki Publications, Беркли, 1976). За круглым столом в Беркли Килмер объяснил свой метод реконструкции и продемонстрировал полученный звук. Это было отправной точкойИсследовательская группа ICTM по музыкальной археологии , официально учрежденная Международным советом по традиционной музыке (ICTM) в Сеуле / Корея в 1981 году и признанная ICTM в Нью-Йорке в 1983 году после ее первой встречи по текущим музыкально-археологическим исследованиям в Кембридже / Великобритания в 1982 г.

Исследовательская группа ICTM по музыкальной археологии провела международные конференции в Стокгольме (1984), Ганновере / Вольфенбюттеле (1986), Сен-Жермен-ан-Ле (1990), Льеже (1992), Стамбуле (1993), Иерусалиме (1994 / 1995, совместно с ICTM-Study Group for Iconography) и Лимассол, Кипр (1996). Результатом этих встреч стали подробные отчеты о конференции.

Международная группа по изучению музыкальной археологии ( ISGMA) была основана Эллен Хикманн и Рикардо Эйхманном в 1998 году. Исследовательская группа возникла из Исследовательской группы ICTM по музыкальной археологии с целью налаживания более тесного сотрудничества с археологами. С тех пор ISGMA непрерывно сотрудничал с Немецким археологическим институтом в Берлине (DAI, Deutsches Archäologisches Institut, Берлин). Новая серия под названием «Studien zur Musikarchäologie» была создана как подсерия «Orient-Archäologie», чтобы представить отчеты конференций ISGMA и интегрировать музыкально-археологические монографии независимо от собраний исследовательской группы; он издается Восточным отделом DAI через Verlag Marie Leidorf. Между 1998 и 2004 годами конференции ISGMA проводились каждые два года в монастыре Михельштайн Музыкальной академии Заксен-Анхальт (Клостер Михельштейн,Landesmusikakademie Sachsen-Anhalt), спонсируемый Немецким исследовательским фондом (DFG, Deutsche Forschungsgemeinschaft).

В тесном сотрудничестве с отделом этномузыкологии Этнологического музея Берлина (Ethnologisches Museum Berlin, SMB SPK, Abteilung Musikethnologie, Medien-Technik und Berliner Phonogramm-Archiv) в 2006 году были проведены 5-й и 6-й симпозиумы ISGMA соответственно. в Этнологическом музее Берлина. В дружеском сотрудничестве с Тяньцзиньской консерваторией в 2010 году в Тяньцзине, Китай, был проведен 7-й симпозиум ISGMA. 8-й симпозиум ISGMA (2012 г.) также прошел в Китае, в Сучжоу и Пекине, а 9-й симпозиум намечено на сентябрь 2014 г., снова состоится в Этнологическом музее Берлина.

Между тем, Исследовательская группа по музыкальной археологии ICTM продолжила свою деятельность отдельно и проводит свои собственные мероприятия, хотя в обеих группах участвует ряд исследователей. После нескольких лет бездействия Джулия Санчес воссоздала Исследовательскую группу в 2003 году по инициативе Энтони Сигера, начав со встреч в Лос-Анджелесе, Калифорния (2003), и Уилмингтоне, Северная Каролина (2006). За ними последовала совместная конференция в Нью-Йорке (2009 г.), 11-я исследовательская группа с момента ее основания в 1981 г. (также 12-я конференция Исследовательского центра музыкальной иконографии). Затем в Вальядолиде, Испания (2011 г.) была проведена 12-я конференция, которая стала крупнейшим собранием исследовательской группы ICTM на сегодняшний день, за ней последовал 13-й симпозиум исследовательской группы, проведенный в Гватемале в 2013 г. В 2015 г. состоится 14-й симпозиум. в Польше.В 2013 году было принято решение о создании новой серии,Публикации Исследовательской группы ICTM по музыкальной археологии , издаются через « Эхо Верлаг» .

27 мая 2011 года в театре Джордж-Сквер в Эдинбурге состоялся публичный концерт под лозунгом Palaeophonics , финансируемый программой Beyond Text Совета по гуманитарным и гуманитарным исследованиям (AHRC) и кампанией Эдинбургского университета. На мероприятии были продемонстрированы результаты совместных исследований и творческой практики археологов, композиторов, режиссеров и исполнителей со всей Европы и Америки. Вдохновленная и движимая исследованиями в области музыкальной археологии, палеофоникапредставляет собой появление нового, возможно значительного развития в этой области и внутри музыковедения, которое приближается к предмету через создание и исполнение новых звуковых и музыкальных мультимедийных творческих произведений, а не через прямое представление и воспроизведение. Названное некоторыми обозревателями «экспериментальным» и «авангардным», мероприятие вызвало неоднозначную реакцию широкой публики, насчитывающей около 250 человек. Планируется соответствующая публикация, и предполагается, что в будущем состоятся дальнейшие мероприятия Palaeophonics , хотя в настоящее время они не запланированы, а финансирование для разработки проекта уже получено.

В 2013 году Европейский проект музыкальной археологии (EMAP) был профинансирован программой финансирования ЕС EACEA сроком на пять лет. В рамках проекта будет разработана гастрольная выставка старинной музыки в Европе, а также тщательно продуманная программа концертов и мероприятий. [4] [5]

Подходы [ править ]

Музыкальная археология - это междисциплинарная область с многогранными подходами. [6] Музыкальная археология подпадает под сечение экспериментальной археологии и музыковедческих исследований. [7] Цели исследования музыкальной археологии - понять прошлое музыкальное поведение, будь то воссоздание прошлых музыкальных представлений или реконструкция музыкальных инструментов из прошлого. Общий исследовательский подход к междисциплинарной области заключается в создании совместной исследовательской группы с разными специалистами, которые могут предложить различные точки зрения на данные и результаты. Группы исследователей музыкальной археологии часто состоят из музыковедов и археологов.. Однако психологи , органологи , биологи , химики и историки , а также другие профессионалы и сотрудники могут сыграть ключевую роль в понимании прошлого музыкального поведения. [8] Например, физиолог человека может помочь получить полезную информацию о певческих и звуковых возможностях при анализе раскопанных человеческих останков. [9] Для достижения точных результатов важно, чтобы ко всем источникам информации и данных, независимо от того, могут ли они быть представлены или зарегистрированы, использовались одинаковые методы. Информация, полученная с помощью различных научных подходов, может углубить интерпретацию прошлого музыкального поведения, звуковых артефактов иакустические пространства . [10]

Интерпретации [ править ]

Самый старый музыкальный инструмент в мире. флейта из дивье баба

Исследователи- археологи датируют и классифицируют результаты раскопок, чтобы лучше понять прошлое поведение. [11] В музыкальной археологии датирование и классификация не менее важны при интерпретации данных. Ответить на вопрос, что такое музыкальный инструмент, а что нет, - непростая задача, которая может вызвать споры. Например, флейта Дивье Бабе эпохи палеолита считается самым старым музыкальным инструментом в мире.

Флейта из дивье баба идет по имени неандерталец флейты из какого возраста он (более 40 000 лет) , и где он был найден в Словении . Хотя вполне возможно, что у неандертальцев была музыка , ведутся споры о том, была ли флейта вообще сконструирована гоминином . [12] [13] Некоторые специалисты полагают, что дыры в флейте Дивье Бейб были просто результатом того, что они грызли пещерного медведя или гиен ледникового периода . [14]

Связанные поля [ править ]

Изнутри этой истории тема расширилась, включая работу над доисторической музыкой . Это было сосредоточено на самом раннем периоде музыкальной археологии.

Старинная музыка . Большая часть работ в этой области была проведена в этот период, который находится между доисторической историей и ранней музыкой , которая часто представляет собой изучение западной классической музыки, начиная со средневековья. В частности, были проведены обширные исследования музыки Древней Греции и музыки Древнего Рима .

Органология классифицирует музыкальные инструменты и может помочь исследователям в идентификации артефактов (археология), которые могли быть предназначены для воспроизведения звука и высоты звука (музыки) .

Археоакустика - это использование методологий из области акустики и других научных подходов к музыковедению для проведения археологических исследований.

Известные музыкальные археологи [ править ]

  • Грэм Лоусон
  • Эллен Хикманн [15]
  • Кайса Лунд [16]
  • Бо Лоэргрен [17]
  • Энн Д. Килмер
  • Рикардо Эйхманн
  • Арнд Адже Оба [1]
  • Стефан Хагель [2]
  • Питер Холмс [3]
  • Джон С. Франклин [4]

Сети [ править ]

МСТМ группа по изучению музыкальной археологии была основана в начале 1980 - х годов. [18] В 2013 году была запущена серия книг « Публикации исследовательской группы ICTM по музыкальной археологии ».

Международная группа по изучению музыкальной археологии (ISGMA) [19] была основана в 1998 году исследовательская группа размещается на Orient кафедры немецкого археологического института Берлин (DAI, Deutsches Institut, Археологический Orient-Abteilung) и Департамент по этномузыкологии в Этнологическом музее Берлина (Ethnologisches Museum Berlin, SMB SPK, Abteilung Musikethnologie, Medien-Technik und Berliner Phonogramm-Archiv).

MOISA : Международное общество изучения греческой и римской музыки и ее культурного наследия - некоммерческая ассоциация, зарегистрированная в Италии в 2007 году с целью сохранения, интерпретации и повышения ценности древнегреческой и римской музыки и музыкальной теории, а также ее культурное наследие до наших дней. [20]

Сеть исследований по акустике и музыке Британской доисторической истории финансировалась Советом по исследованиям в области искусства и гуманитарных наук и Советом по исследованиям в области инженерных и физических наук, возглавляемым Рупертом Тиллем и Крисом Скарром , а также профессором Цзян Кангом с факультета архитектуры Шеффилдского университета. В нем есть список исследователей, работающих в этой области, и ссылки на многие другие соответствующие сайты. [21]

Галерея [ править ]

  • Человек играет традиционную музыку лук. один из старейших струнных инструментов.

  • Костяные флейты - одни из самых старых оставшихся музыкальных инструментов.

См. Также [ править ]

  • История музыки
  • Органология

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Древняя классическая музыка майя" . www.mexicolore.co.uk . Дата обращения 3 ноября 2020 .
  2. ^ Арнд Адже Оба, Музыкальная археология: некоторые методологические и теоретические соображения, в: Ежегодник традиционной музыки, Vol. 41 Архивировано 13 мая 2018 г. в Wayback Machine , 2009 г., опубликовано ICTM. Архивировано 19 февраля 2011 г. в Wayback Machine.
  3. ↑ Рикардо Эйхманн, Einführung in die Musikarchäologie. Архивировано 13 апреля 2014 г. в Wayback Machine , 2011 г.
  4. ↑ Franz, Angelika (28 декабря 2013 г.). "Musik früherer Jahrhunderte: Von wegen alte Leier" . Spiegel Online . Архивировано 28 апреля 2014 года.
  5. ^ http://www.archaiologia.gr/en/blog/2013/06/13/listening-to-the-past/
  6. ^ Шонфельд, Роджер С., 1977- (2003). JSTOR: история . Принстон: Издательство Принстонского университета. ISBN 978-1-4008-4311-4. OCLC  777375664 .CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  7. ^ Klisala Харрисон (2013). "Предисловие приглашенного редактора: Специальное издание о музыке и бедности" . Ежегодник традиционной музыки . 45 : xi. DOI : 10,5921 / yeartradmusi.45.2013.00xi . ISSN 0740-1558 . 
  8. ^ Killin Антон (6 ноября 2019). «Музыкальный плюрализм, музыкальный реализм и музыкальная археология» . Topoi . DOI : 10.1007 / s11245-019-09676-Z . ISSN 0167-7411 . 
  9. ^ Борн, Трейси; Гарнье, Маева (февраль 2012 г.). «Физиологические и акустические характеристики голоса женского музыкального театра» . Журнал акустического общества Америки . 131 (2): 1586–1594. DOI : 10.1121 / 1.3675010 . ISSN 0001-4966 . 
  10. ↑ Оба, Арнд Адже (2009). «МУЗЫКАЛЬНАЯ АРХЕОЛОГИЯ: НЕКОТОРЫЕ МЕТОДОЛОГИЧЕСКИЕ И ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ СООБРАЖЕНИЯ» . Ежегодник традиционной музыки . 41 : 1–11. ISSN 0740-1558 . 
  11. ^ Арчер, Стивен Н .; Бартой, Кевин, ред. (2006). Между грязью и дискуссией: методы, методология и интерпретация в исторической археологии (Первое изд.). Нью-Йорк: Springer-Verlag. DOI : 10.1007 / b106771 . ISBN 978-0-387-34218-4.
  12. ^ Тюрк, Матия; Турок, Иван; Отте, Марсель (12 февраля 2020 г.). «Неандертальский музыкальный инструмент из пещеры Дивье Бабе I (Словения): критический обзор дискуссии» . Прикладные науки . 10 (4): 1226. DOI : 10,3390 / app10041226 . ISSN 2076-3417 . 
  13. ^ Тунис, C .; Бернардини, Ф .; Turk, I .; Димкароски, Л .; Mancini, L .; Дреосси, Д. (28 августа 2011 г.). «Играли ли неандертальцы музыку? Рентгеновская компьютерная микротомография Divje Babe 'Flute' *» . Археометрия . 54 (3): 581–590. DOI : 10.1111 / j.1475-4754.2011.00630.x . ISSN 0003-813X . 
  14. ^ Diedrich, Cajus Г. (1 апреля 2015). « « Костяные флейты неандертальцев »: просто продукты ледникового периода, когда гиена убивала детенышей пещерных медведей в берлогах европейских пещерных медведей» . Королевское общество открытой науки . 2 (4): 140022. DOI : 10.1098 / rsos.140022 . ISSN 2054-5703 . PMC 4448875 . PMID 26064624 .   
  15. ^ Эллен Hickmann (2003) 'Musikarchäologie - Forschungsgrundlagen унд Ziele', Die Musikforschung , 56/2: 121-134.
  16. ^ Кайса Лунд (1974) Звук археологии: концепция, содержание, планирование. Musikmuseet.
  17. ^ «Публикации - Хантер-колледж» . Архивировано 25 августа 2012 года . Проверено 20 апреля 2011 года .
  18. ^ "Исследовательская группа ICTM по музыкальной археологии - Международный совет по традиционной музыке" . www.ictmusic.org . Архивировано 19 февраля 2011 года.
  19. ^ «Добро пожаловать в Международную исследовательскую группу по музыкальной археологии - музыкаархеологии» . www.musicarchaeology.org . Архивировано 24 июля 2008 года.
  20. ^ "Общество MOISA" . www.moisasociety.org . Архивировано 3 февраля 2011 года.
  21. ^ "Акустика и музыка британской сети исследований доисторических времен" . Акустика и музыка Британской сети исследований предыстории . Архивировано 26 июля 2011 года.