В музыке текстура - это то, как темп, мелодические и гармонические материалы сочетаются в музыкальной композиции, определяя общее качество звука в произведении. Текстура часто описывается в отношении плотности, или толщины, и диапазона , или ширины, между самым низким и самым высоким тоном, в относительных единицах, а также более конкретно различается в соответствии с количеством голосов или частей и соотношением между ними голоса (см. Общие типы ниже). Например, толстая текстура содержит множество «слоев» инструментов. Один из этих слоев может быть секцией струны или другой латуни. Толщина также меняется в зависимости от количества и богатства инструментов, играющих на пьесе. Толщина варьируется от легкой до толстой.
Текстура пьесы может быть изменена количеством и характером одновременно играемых партий, тембром инструментов или голосов, играющих эти партии, а также используемой гармонией, темпом и ритмами. [2] . Типы, классифицируемые по количеству и соотношению частей, анализируются и определяются посредством маркировки первичных текстурных элементов: первичная мелодия (PM), вторичная мелодия (SM), параллельная поддерживающая мелодия (PSM), статическая поддержка (SS), гармоническая поддержка (HS). ), ритмическая поддержка (RS) и гармоническая и ритмическая поддержка (HRS). [3]
Общие типы [ править ]
В музыкальных терминах, особенно в области истории музыки и анализа музыки, некоторые общие термины для различных типов текстуры:
| Тип | Описание | Визуальный | Аудио | ||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Монофонический | Монофоническая фактура включает единую мелодическую линию без аккомпанемента. [4] PSM часто дублируют или параллельно поддерживают PM. [5] |  |
| ||||
| Бифонный | Две отчетливые линии, нижняя для гудения (постоянная высота тона), а другая для создания более сложной мелодии над ним. Педальные тона или остинати могут быть примером SS. [7] Обычно это считается разновидностью полифонии. |  Тембр педали в Прелюдии Баха № 6 ре минор, BWV 851, из Хорошо темперированного клавира , Тетрадь I, mm. 1–2. Все ноты педального тона согласны, за исключением последних трех из первого такта. [8] |
| ||||
| Полифонический или контрапункт или контрапункт | Множественные мелодичные голоса, которые в значительной степени независимы друг от друга или имитируют друг друга. Характерная структура музыки эпохи Возрождения , также распространенная в период барокко . [9] Полифонические текстуры могут содержать несколько PM. [10] | Бар с И.С.Бах «ы„ фуга No.17 в плоском“, BWV 862, из Das Wohltemperirte клавира (Часть I), известный пример контрапунктического полифонии . Играть ( помощь · информация ) |
| ||||
| Гомофонический | Наиболее распространенная фактура в западной музыке: мелодия и сопровождение. Несколько голосов, из которых один, мелодия, заметно выделяется, а другие образуют фон гармонического сопровождения. Если все партии имеют примерно одинаковый ритм, гомофонную текстуру также можно описать как гоморитмическую. Характерная структура классического периода и продолжала преобладать в романтической музыке, в то время как в 20-м веке «популярная музыка почти полностью гомофонна» и «большая часть джаза также», хотя «одновременные импровизации некоторых джазовых музыкантов создают настоящую полифония". [11] Гомофонические текстуры обычно содержат только один PM ( Benward & Saker 2003 , p. 137) . HS и RS часто комбинируются, поэтому их называют HRS.[12] | Гомофония в Таллисе „ Если любите Меня “, в составе которой в 1549 голосе двигается вместе , используя один и тот же ритм, и отношения между ними создают аккорды: отрывок начинается и заканчивается с F основной триадой . |
| ||||
| Гоморитмический | Несколько голосов с одинаковым ритмическим материалом во всех частях. Также известен как «хордовый». Может рассматриваться как состояние омофонии или отличаться от него. | см. выше | |||||
| Гетерофонический | Два или более голосов одновременно исполняют вариации одной и той же мелодии. | ||||||
| Тишина | Отсутствие звука или его отсутствие | ||||||
Многие классические произведения за короткий промежуток времени приобретают различную текстуру. Примером может служить Скерцо из фортепианной сонаты Шуберта си мажор, D575 . Первые четыре такта являются монофоническими , обе руки исполняют одну и ту же мелодию на октаву друг от друга:
Такты 5–10 омофоничны , все голоса ритмично совпадают:
Такты 11–20 полифонические . Есть три части, две верхние движутся параллельно (интервал в одну десятую). Нижняя часть имитирует ритм двух верхних на расстоянии трех ударов. Отрывок резко завершается тишиной бара:
После тишины полифоническая текстура расширяется с трех до четырех независимых частей, движущихся одновременно в тактах 21–24. Две верхние части являются имитационными , нижняя часть состоит из повторяющейся ноты ( точки педали ), а оставшаяся часть ткет независимую мелодическую линию:
Последние четыре такта возвращаются к омофонии , завершая раздел;
Полное представление можно услышать, перейдя по этой ссылке: Слушать
Дополнительные типы [ править ]
Хотя в музыкальном обучении определенные стили или музыкальные репертуары часто отождествляются с одним из этих описаний, в основном это добавленная музыка [ требуется пояснение ] (например, григорианские песнопения описываются как монофонические, хоралы Баха описываются как гомофонические, а фуги как полифонические). многие композиторы используют более одного типа текстуры в одном музыкальном произведении.
Одновременность - это более чем одна полная музыкальная текстура, возникающая одновременно, а не последовательно.
Более поздним типом текстуры, впервые использованным Дьёрдь Лигети, является микрополифония . Другие текстуры включают политематические, полиритмические, звукоподражательные, составные, а также смешанные или составные текстуры. [13]
См. Также [ править ]
- Стиль бризе
Ссылки [ править ]
- ^ ( Benward & Saker 2003 , стр.133 )
- ^ ( Benward & Saker 2003 , [ необходима страница ] )
- ^ ( Исаак и Рассел 2003 , стр.136)
- ^ ( Benward & балобан 2003 , стр. 136)
- ^ ( Benward & Saker 2003 , стр.137 )
- ^ ( Кливер 1975 , стр 270–301)
- ^ ( Benward & Saker 2003 , стр.137 )
- ^ ( Benward & Saker 2003 , стр. 99)
- ^ ( Benward & Saker 2003 , стр. 1999,199,158,137, 136,129,110,90,59,35,11,9,0) [ необходима проверка ] )
- ^ ( Benward & Saker 2003 , стр.137 )
- ^ ( Benward & балобан 2003 , стр. 136)
- ^ ( Benward & Saker 2003 , стр.137 )
- ^ ( Корозин 2002 , стр. 34)
Дальнейшее чтение [ править ]
- Анон .: "Monophony", Grove Music Online , под редакцией Дина Л. Рута (по состоянию на 1 августа 2015 г.) (требуется подписка) .
- Копленд, Аарон. (1957). Что слушать в музыке , переработанное издание. Нью-Йорк: McGraw-Hill Book Company, Inc.
- Демут, Норман. 1964. Музыкальные формы и текстуры: Справочное руководство , второе издание. Лондон: Барри и Роклифф.
- Фробениус, Вольф, Питер Кук, Кэролайн Бителл и Изалия Земцовски: «Полифония», Grove Music Online . Отредактировал Дин Рут (по состоянию на 1 августа 2015 г.) (требуется подписка) .
- Хайер, Брайан: "Homophony", Grove Music Online , отредактированный Дином Рутом (по состоянию на 1 августа 2015 г.) (требуется подписка) .
- Ключи, Айвор. 1961. Текстура музыки: от Перселла до Брамса . Лондон: Д. Добсон.
- Белый, Джон Дэвид. 1995. Теории музыкальной текстуры в западной истории . Перспективы музыкальной критики и теории 1; Справочная библиотека Гарленда по гуманитарным наукам 1678. Нью-Йорк: Издательство Гарленд.
Внешние ссылки [ править ]
- Путеводитель по музыкальной текстуре с мультимедиа
- Добавить текстуру: веб-приложение с примерами различных звуковых текстур.
