NG La Banda - кубинская музыкальная группа, основанная флейтистом Хосе Луисом «Эль Тоско» Кортесом. NG означает nueva generación («следующее поколение»). Н.Г. Ла Банда - создатели тимба (термин, придуманный Кортесом), самого важного популярного танцевального и музыкального жанра последних двух десятилетий. [1] До основания NG La Banda Кортес играл в афро-кубинской супергруппе, сочетающей джазовый фьюжн, Irakere и основательной сонго-группе Los Van Van .
Следующее поколение [ править ]
Перед тем как покинуть Иракере, El Tosco начал экспериментальный побочный проект по «изучению кубинской музыки и джаза». Он был известен поочередно как "Nueva Generación" и "Orquesta Todos Estrellas". Участники были отобраны из бушующей кубинской джазовой сцены 80-х и включали таких гигантов, как Гонсало Рубалькальба, Эрнан Лопес-Нусса, Орасио «Эль Негро» Эрнандес, Каликсто Овьедо и большинство музыкантов, которые позже стали NG La Banda. Группа выпустила четыре виниловых пластинки, которые никогда не выпускались на компакт-дисках, хотя некоторые треки можно найти на сборниках. Где-то на этом пути начало воплощаться видение Тоско того, что в конечном итоге станет NG La Banda. Как он сказал Джордану Левину из Miami Herald: "Я хотел сделать что-то с ароматом Ван Вана и музыкальной агрессивностью Иракере ... чтобы придать [популярной музыке] такую же художественную и эстетическую ценность, которую мы придаем другим великим формам музыки »- Мур (2001).[2]
Рождение тимбы [ править ]
Первым альбомом тимба стал En la calle (1989) NG . За этим последовали « Но se puede tapar el sol» (1990) и « En la calle otra vez» (1991). Ни один из этих звукоснимателей не был полностью выпущен на компакт-дисках, но лейбл Неда Саблетта QBADisc выпустил сборник из девяти треков в 1992 году. [3] Роговая секция Н.Г. Ла Банды ласково известна как «los Metales del Terror» или «Металлы ужаса». . Работа секции валторны внутри формата тимба настолько важна, что это название самой секции валторны стало обычным явлением. [4]
"La expresiva" [ править ]
Трек "La expresiva" с ведущим вокалом Иссака Дельгадо символизирует ранние инновации в жанре тимба от NG La Banda. При выходе из румбы -inspired ударных частей предыдущей SONGO эпохи «La expresiva» использует типичное сальса модели колокола творчески включаемую в стиле кубинского цимбалы / Drum Kit гибрид. Тумбадора (« конга ») играет сложные вариации на тему тумбао на основе сон-монтуно , а не в стиле сонго. Басовые тамба Фелисиано Аранго более загружены, чем обычно звучат в сальсе и танцевальной музыке Кубы.
Авария
«La expresiva» представила феномен «ломки тимба», когда бас на мгновение перестает играть тамбао , и меняется на глиссандо («слайды») и акцентированные ударные «удары», которые больше напоминают удары барабана, чем басовые ноты. Эти срывы имеют сходство с срывами румбы (когда выпадает самый низкий барабан) той эпохи. Например, «удары», которые слышны во время перелома «La expresiva» (3:31), по сути те же самые, что слышны в румбе «La полемика» Los Muñequitos de Matanzas во время разбивки этой песни (3:38) ). [5]
"La expresiva" привнесла в мейнстрим кубинской популярной танцевальной музыки партии валторны, основанные на клаве, со вкусом бибопа, изобретенные Иракере. Это означало значительный отход от более «угловатых» роговых линий на основе гуачео, типичных для сон-монтуно, мамбо и сальсы.
Исследователь Timba Кевин Мур предлагает клавный анализ "La expresiva":
После первого мамбо в 1:15 клаве меняется с 2-3 [клава] на 3-2 [клава]. Последние две доли мамбо опускаются, и следующий раздел начинается с другой стороны клавы только с фортепиано и гуйро. Сначала это звучит так, как будто пианино заканчивает фразу 2-3, но фактически начинает новую фразу в 3-2, что подтверждается более поздним вступлением коро. Тот же процесс происходит в обратном порядке в конце, когда открывающаяся секция рожка ненадолго возвращается в 2-3 (2001). [6]
Три основных этапа развития NG La Banda [ править ]
1988-1992 [ править ]
Ранний период: ранние песни тимба "La expresiva" и "Los sitios entero" с участием ударных Хиральдо Пилото и вокалом Иссака Дельгадо. Большинство треков можно найти на компиляциях, таких как релиз QBADisc En la Calle .
1992-1996 [ править ]
Средний период: классические песни тимба, такие как "Santa palabra" и "Echale limón", Каликсто Овьедо заменил Piloto на барабанах. Эти альбомы доступны на компакт-дисках.
С 1996 по 2001 [ править ]
Поздний период: NG начали постепенно отходить от чистой тимбы и перешли в экспериментальную фазу с такими песнями, как "La medicina" и "La dura". [7]
Н.Г. Ла Банда в контексте современного кубинского общества [ править ]
NG La Banda стала известна как народная музыка, исходящая из районов и беднейших частей Гаваны, однако многие интеллектуалы считали ее слишком грязной и вульгарной, чтобы считаться полноценным видом искусства. [8]Кортес стал известен как «Эль Тоско» или «Грубый мальчик» из-за его сексуальной лирики и беззастенчивого присутствия на сцене и улицах. В результате успеха NG La Banda на протяжении 1990-х годов появилось гораздо больше тимба-групп. «Интеллектуалы говорят, что тимба - дерьмо, - говорит Кортес. - Но это расистская концепция. Кубинская популярная музыка всегда была музыкой людей, бедных районов, где очень мало белых. Это музыка, которая исходит снизу, что вызывает у людей желание танцевать. Но то, что люди танцуют под это, не означает, что это не так серьезно, как любая другая серьезная музыка. Тимба - это не кубинская музыка вашего отца или вашего деда; не сладкие традиционные звуки международного хита Buena Vista Social Club. Timba - это звучание Кубы, ритмично плотное,неустанно энергичная музыка, которую играют высококвалифицированные музыканты для требовательной публики танцпола, с текстами, которые черпают из уличного языка и становятся его частью ».
Как музыкальный стиль, тимба сформировался в конце 1980-х годов во многом благодаря экспериментам NG La Banda, группы, возглавляемой черным флейтистом и композитором Хосе Луисом Кортесом, который перевел свою музыку на голос маргинальных черных баррио столицы. . . . в начале 1990-х годов стиль романа переместился в центр популярной музыкальной сцены Гаваны. Благодаря благодатной почве, созданной бумом международного туризма, тимба стала оплотом ночных развлечений и звуковой дорожкой новой сладкой жизни для туристов - Perna (2005) [9]
Дискография [ править ]
- Никаких комплиментов (1988); En la calle (1990)
- No se puede tapar el sol con un dedo (1990)
- En la calle otra vez (1991)
- En cuerpo y el alma (1991) (вживую)
- Échale limón [японская версия] (1992)
- Эшале Лимон [кубинская версия] (1993)
- Пара Кюрасао (1993)
- La que manda (1994)
- Ла бруха (1994)
- En directo desde el патио de mi casa (1995)
- De allá pa'acá (1996)
- La cachimba (1996)
- Венено (1998)
- Байла Конмиго (2000)
- «Mis 22 años» (2013) [10]
Ссылки [ править ]
- ^ Мур, Кевин (2001). История Н.Г. Ла Банды . Timba.com. http://www.timba.com/artists/show/ng-la-banda
- ^ Мур (2001). Timba.com. http://www.timba.com/artists/ng-la-banda?lang=en-US
- ^ En ла калла Qbadisc CD 9002 (1992).
- Перейти ↑ Vaughan, Umi (2012: Kindle 621). Rebel Dance, Renegade Stance: Timba Music and Black Identity in Cuba . Издательство Мичиганского университета. Kindle Edition.
- ^ "La полемика" (Исраэль Берриэль). Лос-Муньекитос-де-Матансас. Rumba Caliente 88/77 .
- ^ Мур (2001). "En la calle", Дискография, 1990 . Timba.com. http://www.timba.com/artist_pages/1990-en-la-calle
- ^ Мур (2001). http://www.timba.com/artist_pages/discography-20
- ^ Hernandez-Reguant, Ариана (2006) Timba Гаваны. Звук мачо для черного секса . В Деборе Томас и Камари Кларк, ред. Глобализация и раса. Трансформации в культурном производстве черноты . Издательство Университета Дьюка.
- ^ Перна, Винченцо (2005). Тимба: Звук кубинского кризиса . Берлингтон, VT: Издательство Ashgate.
- ^ Мур (2001). Timba.com. http://www.timba.com/artist_pages/1988-no-te-compliques?lang=en-US
