Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Адольф Гитлер , Йозеф Геббельс и другие смотрят съемки фильма в Уфе , 1935 год.

Нацизм создал тщательно продуманную систему пропаганды , в которой использовались новые технологии 20 века, в том числе кино . Нацизм ухаживал за массами с помощью лозунгов, направленных непосредственно на инстинкты и эмоции людей. Нацисты ценили фильм как орудие пропаганды огромной силы. Интерес, проявленный Адольфом Гитлером и его министром пропаганды Йозефом Геббельсом к фильму, был не только результатом личного увлечения. Использование фильмов для пропаганды было запланировано Национал-социалистической немецкой рабочей партией еще в 1930 году, когда партия впервые создала отдел кинематографии.

Фон [ править ]

Нацисты рано осознали пропагандистский эффект фильмов, и уже в 1920 году в выпусках Racial Observer была кинокритика . [1] В 1922 году философ СС Вальтер Джулиус Блум опубликовал книгу « Душа кино - приверженность кино » [2].

В сентябре 1923 года Филипп Никель снял документальный фильм о «Дне Германии в Нюрнберге», где была основана « Боевая лига », незадолго до путча в пивном зале . Гитлер писал о психологическом эффекте изображений в Mein Kampf :

Следует также помнить, что множество само по себе мысленно инертно, что оно остается привязанным к своим старым привычкам и что оно не имеет естественной склонности читать то, что не соответствует его собственным предустановленным убеждениям, когда такое письмо не содержит того, что множество надежд найти там.
Картина во всех ее проявлениях, в том числе и в кино, имеет большие перспективы. Я могу сказать, что в гораздо более короткие сроки, одним махом, люди поймут графическое представление чего-то, что им потребовалось бы долго и кропотливо читать, чтобы понять. [3]

Всесторонняя критика киноиндустрии была опубликована нацистским экономистом Гансом Бюхнером в 1927 году под названием « Очарованные кино. Мировое господство кино ». [4] Дальнейшие короткометражные нацистские фильмы о партийных митингах были сняты в 1927–1929 годах. Первый киностудия НСДАП была основана в 1931 году и начала производить «документальные фильмы» в более широком масштабе, например, в 1932 году «Hitlers Kampf um Deutschland» ( борьба Гитлера за Германию ), «Blutendes Deutschland» ( Германия истекает кровью ), «Das junge Deutschland marschiert »( Немецкая молодежь идет на марш ). [5] Герберт Гердес снял пять нацистских пропагандистских фильмов: « Эрбкранк» (1936),Alles Leben ist Kampf(1937), Was du Ererbt (1938), Schuld oder Schein (1921) и Das Große Geheimnis (1920). [6] [7]

Нацистский пропагандист Ханс Трауб, получивший докторскую степень в 1925 году, защитив диссертацию о печати и немецких революциях 1848–1849 годов , писал в эссе «Фильм как политический инструмент» в 1932 году:

Вне всякого сомнения, фильм - грозное средство пропаганды. Для достижения пропагандистского влияния всегда требовался «язык», который выстраивал запоминающийся и страстный сюжет с простым повествованием. … В обширной области такого «языка», с которой получатели напрямую сталкиваются в ходе технических и экономических процессов, наиболее эффективным является движущееся изображение. Это требует постоянной бдительности; он полон сюрпризов, касающихся изменения времени, пространства и действия; он обладает невообразимым богатством ритма для усиления или рассеивания эмоций. [8]

Цели нацистской кинополитики [ править ]

Геббельс, назначивший себя «Покровителем немецкого кино», точно предположил, что национальный кинотеатр, который развлекал и приукрашивал правительство, был бы более эффективным инструментом пропаганды, чем национальный кинотеатр, в котором НСДАП и их политика будут иметь были повсеместными. Геббельс подчеркнул стремление положить конец «бесстыдству и безвкусию», которые, по его мнению, можно было найти в бывшей киноиндустрии. [9] Основная цель нацистской кинополитики заключалась в поощрении бегства от действительности , которое было разработано, чтобы отвлечь население и поддерживать всех в хорошем настроении; Геббельс действительно винил поражение в Первой мировой войне в неспособности поддержать моральный дух народа. [10]

Открытая пропаганда была зарезервирована для таких фильмов, как Der Sieg des Glaubens и Triumph des Willens , записей митингов в Нюрнберге и кинохроники . Есть несколько примеров немецких художественных фильмов Третьего рейха, которые касаются НСДАП или партийных организаций, таких как Sturmabteilung , Hitler Youth или Национальная служба труда , одним из ярких примеров является Hitlerjunge Quex о Гитлерюгенд. Другой пример - антисемитский художественный фильм « Еврей Сусс» . В пропагандистских фильмахнепосредственно относящиеся к нацистской политике, составляли менее шестой части всего национального кинопроизводства, которое в основном состояло из легких развлекательных фильмов. [ необходима цитата ]

Для создания нацистской теории кино Геббельс предложил в качестве формирующего материала Гамбургскую драматургию и « Лаокоон» или «Ограничения поэзии » Готтхольда Эфраима Лессинга , а также потребовал «реалистичных персонажей», указывающих на Шекспира . [11] Геббельс подчеркнул идею Лессинга о том, что «не только воображение само по себе, но и целенаправленное воображение может доказать творческий ум». [12]

Эмиль Дженнингс написал в 1942 году в « Ежемесячнике национал-социалистов» о цели показать мужчин и женщин, которые могут управлять своей судьбой, в качестве моделей для идентификации. [13] Власть и НСДАП отделы, ответственный за политику пленки были отделом пленки из министерства пропаганды , палата культуры ( Имперская палата культуры ), Палата кино ( Имперская палата кинематографии ), и отдел пленки отдела пропаганды партии ( Reichspropagandaleitung ). [ необходима цитата ]

Для поощрения самоцензуры использовалась система «наград»; присуждаемые за такие вещи, как «культурная ценность» или «ценность для народа», они уплатили часть высоких налогов на фильмы. [14] До трети фильмов в Третьем рейхе получали такие награды. [14]

Меры нацистской кинополитики [ править ]

Totenehrung (почитание умерших) в 1934 Нюрнбергского ралли. Лидер СС Генрих Гиммлер , Адольф Гитлер и лидер СА Виктор Лютце ( слева направо ) на каменной террасе; из спектакля «Триумф воли» режиссера Лени Рифеншталь .

Чтобы подчинить кино целям пропаганды ( Gleichschaltung ), нацистская партия подчинила всю киноиндустрию и администрацию Министерству пропаганды Йозефа Геббельса и постепенно национализировала производство и распространение фильмов. Была основана государственная профессиональная школа для политически надежных кинематографистов ( Deutsche Filmakademie Babelsberg ), а членство в официальной профессиональной организации ( Reichsfilmkammer ) стало обязательным для всех актеров, кинематографистов, дистрибьюторов и т. Д. Цензура, которая уже существовала. был основан во время Первой мировой войны, и Веймарская республика была увеличена с национальным драматургом (Reichsfilmdramaturg ) предварительная цензура всех рукописей и сценариев на самых первых этапах производства. Кинокритика была запрещена, и учреждена национальная кинопремия.

Был создан кинобанк ( Filmkreditbank GmbH ) для предоставления кредитов под низкие проценты для производства политически желанных фильмов, и такие фильмы также получали налоговые льготы.

Производство фильмов [ править ]

Смотрите также: Список нацистских пропагандистских фильмов

В середине 1930-х годов немецкая киноиндустрия пережила самый серьезный кризис, с которым она когда-либо сталкивалась. У этого кризиса было несколько причин. Во-первых, многие из наиболее способных актеров и кинорежиссеров покинули страну после прихода к власти нацистского правительства; другие были запрещены новой рейхсфильмкамерой .

Эти люди оставили пробел, который киноиндустрия не могла легко заполнить. Во-вторых, оставшиеся актеры и кинорежиссеры воспользовались возможностью потребовать повышения зарплаты, что значительно увеличило производственные бюджеты. Следовательно, возмещать производственные затраты становилось все труднее. В-третьих, из-за международного бойкота резко упал экспорт немецких фильмов. В 1933 году экспорт покрыл 44% затрат на производство фильмов; к 1937 году эта цифра упала до 7%.

Все больше и больше производственных компаний становились банкротами. Количество компаний снизилось со 114 (1933–35) до 79 (1936–38) до 38 (1939–41). Это не обязательно привело к уменьшению количества новых фильмов, поскольку уцелевшие продюсерские компании стали более плодотворными, производя гораздо больше фильмов. Нацистские компании начали совместное производство с компаниями других стран: восемь совместных производств с Королевством Италия , шесть совместных производств с Французской Третьей республикой , пять совместных производств с Королевством Венгрия , 5 совместных производств с Королевством Венгрия. Чехословакия , 3 совместного производства со Швейцарией , два совместного производства со Второй Польской Республикой и Японской Империей(например, «Дочь самурая» ) и по одной с франкистской Испанией , США , Королевством Югославия и Швецией . [15]

Консолидация киноиндустрии пошла на пользу нацистскому правительству. С одной стороны, больная и убыточная киноиндустрия не принесла бы большой пользы для требований пропаганды. А с другой стороны, небольшое количество крупных кинокомпаний было легче контролировать, чем множество мелких. Геббельс пошел еще дальше и поручил холдинговой компании Cautio Treuhand GmbH выкупить контрольные пакеты оставшихся кинокомпаний.

Государственные субсидии киноиндустрии привели к повышению стоимости производства: средние затраты на производство фильмов увеличились в пять раз с 250 000 центов в 1933 году [16] (что эквивалентно 1 070 725 евро в 2017 году) до 1380 000 центов в 1942 году (эквивалентно 5 345 501 евро в 2017 году). Продажи билетов в Рейхе выросли в четыре раза с 250 миллионов в 1933 году до более чем миллиарда в 1942 году. [16] Кассовые сборы выросли более чем вдвое с 441 миллиона центов в 1938 году (эквивалент 2 миллиардов евро в 2017 году) до более 1 миллиарда в 1942 году ( эквивалент 4 млрд евро в 2017 году).

В 1937 году Cautio приобрела крупнейшую немецкую продюсерскую компанию Universum Film AG , а в 1942 году объединила эту компанию с оставшимися компаниями - Terra Film, Tobis, Bavaria Film, Wien-Film и Berlin-Film - в так называемую Ufi- Группа . Одним ударом вся немецкая киноиндустрия была практически национализирована, но номинально осталась частной индустрией. Геббельс основал Filmkreditbank GmbH для финансирования отрасли, но средства поступали от частных инвесторов. Индустрия была вынуждена оставаться прибыльной, чтобы производить фильмы, которые соответствовали ожиданиям зрителей.

Ufi была успешной вертикально интегрированной монополией, охватившей весь европейский кинорынок под немецкой гегемонией, при этом импорт был прекращен. [16] Прибыль компании резко выросла, достигнув 155 миллионов евро в 1942 году (что эквивалентно 600 миллионам евро в 2017 году) и 175 миллионов фунтов стерлингов в 1943 году (что эквивалентно 661 миллионам евро в 2017 году).

Отмеченные наградами фильмы [ править ]

Официально признанные в Третьем рейхе фильмы, признанные государством «художественно ценными» (нем. Künstlerisch wertvoll ) (* = предикат «особая политическая ценность» - введен в 1934 г. + = предикат «особая традиционная ценность» (нем. Volkstümlich wertvoll) ), ** = сказуемое "фильм нации" введено в 1941 году):

ГодЗаголовок
1933 г.

СА-Манн Бранд (реж. Франц Зейтц, старший )
Hitlerjunge Quex (фильм), т. Е. Hitler Youth Quex (реж. Ханс Штайнхофф )
Reifende Jugend, т. Е. «Взрослеющая молодежь» (реж. Карл Фройлих )
Flüchtlinge, т. Е. « Беженцы» (реж. Густав Учицки) )

1934 г.

Ich für Dich, дю für Mich т.е. я для тебя, ты для меня (реж. Карл Froelich )
Der Schimmelreiter т.е. Всадник на белом коне (реж. Curt Эртель , Hans Deppe ), на основе новеллы по Теодора Шторма
Der Верлорена Сон, т.е. «Блудный сын» (реж. Луис Тренкер ),
«Герр дер Вельт», т.е. « Властелин мира» (реж. Гарри Пиль )
* Stoßtrupp 1917, т. е. « Ударный отряд» 1917 г. (реж. Ганс Зеберлейн, Людвиг Шмид-Вильди)
Krach um Jolanthe, т. Е. « Проблемы с Джоланте» (реж. Карл Фройлих ), по книге Августа Хинрихса.

1935 г.

* Hermine und die sieben Aufrechten, т . Е. Гермина и семь честных мужчин (реж. Франк Висбар )
Liebesleute - Hermann und Dorothea von Heute, т . Е. Пара влюбленных - Герман и Доротея сегодня (реж. Эрих Вашнек )
Мазурка (реж. Вилли) Forst )
Artisten (реж. Гарри Пиль )
Liebe geht - wohin sie will i. ., Любовь идет - куда хочет (реж. Курт Скальден )
* Der alte und der junge König, т . Е. Старый и молодой король(реж. Ганс Штайнхофф )
* Das Mädchen Johanna, т. е. Ласс Джоан (реж. Густав Учики ), фильм о французской героине Жанне д'Арк
Фризенно, т. е. « фризы в беде» (реж. Вилли Краузе )
Хенкер, фрауен унд Солдатен, т. е. палачи , Женщины и солдаты (реж. Йоханнес Майер ), фильм о двух кузенах, один сражается на стороне Германии в составе Freikorps , а другой сражается на стороне большевиков (протосоветской)
* Liselotte von der Pfalz, т. Е. «Частная жизнь» Людовик XIV (реж.Карл Фройлих ), о Элизабет Шарлотте, принцессе Пфальца
Папагено (реж. Лотте Рейнигер )
* Der höhere Befehl, т. Е. Высшее командование (реж. Герхард Лампрехт )

1936 г.

Das Schönheitsfleckchen, т . Е. « Место красоты» (реж. Рольф Хансен )
* Traumulus, т. Е. Мечтатель (реж. Карл Фройлих ),
Дрей Мэдерл ум Шуберт, т. Е. « Три девушки вокруг Шуберта» (реж. EW Emo ), по роману Рудольфа Ганса Бартша
Stadt Anatol, т . Е. Город Анатолия (реж. Виктор Турьянский )
Stärker als Paragraphen, т. Е. « Сильнее, чем абзацы» (реж. Юрген фон Альтен )
Венн дер Хан крахт, т. Е.Когда кукарекает петух (реж. Карл
Фройлих ), Schlußakkord, т. Е. Финальный аккорд (реж. Дуглас Сирк ),
Savoy Hotel 217 (реж. Густав Учицки ), криминальная история в Российской империи
Ферманн Мария, т. Е. Паромщик Мария (реж. Франк Висбар )
Glückskinder, т. Е. Lucky Kids ( режиссер Пол Мартин )
90 Minuten Aufenthalt, т. Е. 90-минутная остановка ( режиссер Гарри Пиль ), фильм в реальном времени о двух друзьях, немце и британском следователе, которые раскрывают дело в Лиссабоне.
Der Dschungel ruft т.е. джунглей Calls (реж. Гарри Пиль )
Der Bettelstudent т.е. Нищий студент (реж. Георг Якоби ), основанный на игре по Миллёкер
Allotria т.е. шутовство (реж. Вилли Форст )
* Der Kaiser фон Калифорниэн например, Кайзер Калифорнии (реж. Луис Тренкер )
* Verräter, т. е . Предатель (реж. Карл Риттер )
* Wenn wir alle Engel wären, т. е.Если бы мы все были ангелами (реж. Карл Фройлих )

1937 г.

* Der Herrscher, т. Е. Суверен (реж. Вейт Харлан )
* Patrioten, т. Е. Патриоты (реж. Карл Риттер )
Майн Зон, дер-министр, т. Е. « Мой сын, министр правительства» (реж. Вейт Харлан ), комедия, высмеивающая парламентская система
Дер Манн, война Шерлока Холмса, т. е . Человек, который был Шерлоком Холмсом ( режиссер Карл Хартл ),
Гевиттерфлюг цу Клаудиа, т. е. Бурный полет к Клаудии ( режиссер Эрих Вашнек )
*Der zerbrochene Krug т.е. разбитого кувшина (реж. Учицки ), основанный на пьесе по Генрих фон Клейст
* Condottieri (реж. Тренкер , Вернер Klingler ), о Чезаре Борджиа и Катерина Сфорца
* Die Tochter де Samurai т.е. Дочь Самураев (реж. Арнольд Фанк , Мансаку Итами )
* Urlaub auf Ehrenwort (реж. Карл Риттер )

1938 г.

Revolutionshochzeit, т. Е. Revolution-Marriage (реж. Ханс Хайнц Церлетт )
* Heimat (реж. Карл Фройлих )
Der Berg ruft, т. Е. Зов горы (реж. Луис Тренкер ), о первом восхождении на Маттерхорн ; по роману Карла
Хенселя Das Verlegenheitskind (реж. Питер Пауль Брауэр )
Der Fall Deruga, т. е. Дело Деруги (реж. Фриц Питер Бух ) по роману Рикарды Хух
Mit Versiegelter Order (реж. Карл Антон )
Liebelei und Liebe, т . Е. « Флирт и любовь» (реж. Артур Мария Рабенальт ) «
Наполеон - это все шульд», т. Е. « Наполеон виноват во всем» (реж. Курт Гетц ), о человеке, который изучает биографию Наполеона и поэтому пренебрегает своей женой
Geheimzeichen LB 17 например, Secret Code LB 17 (реж. Виктор
Туржански ) Verwehte Spuren, т. е. Covered Tracks , (реж. Veit Harlan )
Verklungene Melodie ie, Faded Melody , (реж. Виктор Туржански )
Tanz auf dem Vulkan [ де ] т.е. « Танец на вулкане» (реж. Ханс Штайнхофф ), о Жан-Гаспаре Дебюро
* Дер Каценстег (реж. Фриц Петер Бух )
* Каучук, т. е., Каучук (реж. Эдуард фон Борсоди )
Die Umwege des schönen Karl ie, Карусели красивого Карла (реж. Карл Фройлих )
* Pour le Mérite (реж. Карл Риттер )

1939 г.

Es war eine rauschende Ballnacht, т. Е. « Это была удивительная ночь на балу» (реж. Карл Фройлих ), фильм о русском композиторе Петре Ильиче Чайковском
Der Schritt vom Wege, т. Е. «Ложный шаг» (реж. Густав Грюндгенс ) по мотивамфильмароман Эффи Briest от Теодора Штурмовая
Flucht Ins Дункелем т.е. Бегство в темноте (реж. Артур Мария Рабенолт )
* Aufruhr в Damaskus т.е. Uproar в Дамаске (реж. Учицки )
Ein Ganzer Kerl т.е. реальный человек(реж. Фриц Петер Бух )
Johannisfeuer, т. е. «Огонь в летнюю ночь» (реж. Артур Мария Рабенальт ), по книге Германа Судермана «
Der Florentiner Hut», т. е. «Шляпа Леггорна» (реж. Вольфганг Либенайнер ) по пьесе Un Chapeau de paille d'Italie - Эжен Марин Лабиш
Befreite Hände ie, Liberated Hands (реж. Ганс Швейкарт )
Männer müssen so sein, т. е. Men Have To Be That Way (реж. Артур Мария Рабенальт )
Отель Sacher(реж. Эрих Энгель )
Opernball, т. е. оперный бал (реж. Геза фон Болвари )
* + Роберт Кох, дер Бекэмпфер де Тодес, т. е. Роберт Кох , борющийся со смертью (реж. Ганс Штайнхофф )
* Mutterliebe, т . е. Любовь матери (реж. Густав Учицки )

1940 г.

Der Postmeister т.е. Почтмейстер (реж. Учицкий )
* Wunschkonzert т.е. запрос Concert (реж. Эдуард Фон Борсоди )
Wiener G'schichten т.е. Вена Tales (реж. Геза фон Больвари )
Die Geierwally т.е. The Vulture Уолл (реж. Ганс Штайнхофф ) по роману Вильгельмин фон Хиллер «
Дас Герц дер Кёнигин», то есть «Сердце королевы» (реж. Карл Фройлих ), о Марии, королеве Шотландии
*Фридрих Шиллер - Der Triumph eines Genies, т. Е. Фридрих Шиллер - Триумф гения (реж. Герберт Майш )
* Feinde ie, Enemies (реж. Виктор Турьянский )
* Jud Süß (реж. Фейт Харлан )
* Бисмарк (реж. Вольфганг Либенинер )

1941 г.

Фридеман Бах (реж. Трауготт Мюллер), фильм осыне Иоганна Себастьяна Баха Вильгельме Фридемане Бах
Ich klage an ie, я обвиняю (реж. Вольфганг Либенайнер )
* Mein Leben für Irland, т. Е. « Моя жизнь за Ирландию» (реж. Макс В. . Kimmich )
* Kampfgeschwader Lützow (реж. Ганс Бертрам )
* Аннели (реж. Йозеф фон Бакы )
Auf Wiedersehn, Franziska ie, Goodbye, Franziska (реж. Helmut Käutner )
Quax, der Bruchpilot (реж.Курт Хоффманн )
* Kopf hoch, Johannes! То есть, не унывай, Йоханнес! (реж. Виктор де Кова )
Оперетта т.е. Оперетта (реж. Вилли Форст ), о Franz Jauner и создание венской оперетты
Имера нур Du т.е. Вы, всегда (реж. Карл Антон )
Die schwedische Нахтигаля т.е. Шведской Соловей (реж. Питер Пауль Брауэр ), о Дженни Линд и Гансе Кристиане Андерсене
* Komödianten, т. е . комедианты(реж. Георг Вильгельм Пабст )
** Ом Крюгер (реж. Ханс Штайнхофф )
** Хеймкер, т. е. Возвращение домой (реж. Густав Учицки )

1942 г.

Wiener Blut, т. Е. Венская кровь (реж. Вилли Форст ), романтическая комедия о Венском конгрессе
* Zwei in einer großen Stadt, т. Е. Двое в большом городе (реж. Фолькер фон Колланд )
Die goldene Stadt, т. Е. Золотой город (реж. Вейт Харлан )
Рембрандт (реж. Ханс Штайнхофф ), о голландском художнике Рембрандте ван Рейн
Дер Гроссе Шаттен, т. е . Великая тень (реж. Пауль Верховен )
Кляйне Резиденц, т. е. Маленькая резиденция(реж. Ганс Хайнц Церлетт )
* Hände hoch! то есть, Руки вверх! (реж. Альфред Вайденманн )
* Дизель (реж. Герхард Лампрехт ), о Рудольфе Дизеле
+ Анушка (реж. Гельмут Койтнер )
Майне фрау Тереза, т. е. Моя жена Тереза (реж. Артур Мария Рабенальт )
* Андреас Шлютер (реж. Герберт Майш ) , о скульпторе и архитекторе Андреасе Шлютере
* Wen die Götter lieben, т. е. Кого любят боги (реж.Карл Хартл ), о Вольфганге Амадеусе Моцарте
* Der Strom, т . Е. Река (реж. Гюнтер Риттау ),
Die Nacht in Venedig, т. Е. , Ночь в Венеции (реж. Paul Verhoeven )
* + Die große Liebe, т. Е. The Great Love (реж. Рольф Хансен )
** Der große König, т. Е. Великий король (реж. Вейт Харлан )
** Die Entlassung, т. Е. Увольнение (реж. Вольфганг Либенайнер ),
Wir machen Musik, т. Е.«Мы делаем музыку» (реж. Гельмут Койтнер ) о композиторе, кумирами которого являются Иоганн Себастьян Бах и им подобные, но который сам терпит неудачу как композитор Art usic, а затем преуспевает в создании популярной музыки.

1943 г.

Sophienlund  [ de ] (реж. Хайнц Рюман )
Романце в молле, т. Е. Романс в минорном ключе (реж. Гельмут Койтнер ),
Der ewige Klang, т. Е. Вечный звук (реж. Гюнтер Риттау ), о двух братьях, скрипачке и скрипке мейкера, приглашенная звезда: Жорж Буланже , напевая: Элизабет Шварцкопф
Frauen Синд Keine Engel т.е. женщина не ангелы (реж. Вилли Форст )
+ Immensee (реж. Файт Харлан ), на основе новеллы поTheodor Storm
* Germanin - Die Geschichte einer kolonialen Tat т.е., Germanin - история колониального деяния (реж. Макс В. Киммих , Луис Тренкер ) о разработке сурамина «для спасения Африки» от трипаносомоза
Altes Herz wieder wieder jung ie , Оживленное старое сердце (реж. Эрих Энгель )
Армер Ханси, т. Е. Бедный Ханси (реж. Герхард Фибер), анимационный фильм Deutsche Zeichentrickfilme GmbH Зиркус
Ренц (реж. Артур Мария Рабенальт ) о цирке Ренца
Дамальсато есть, Back Then (реж. Рольф Хансен )
* Вена 1910 г. т. е. Вена 1910 (реж. EW Emo ), о мэре Вены Карле Люгере
* Парацельсе (реж. Георг Вильгельм Пабст ), о швейцарском немецком философе Парацельсе
Ein glücklicher Mensch т.е. радостное лицо (реж. Пол Верховен ), про известного профессора химии, основанный на пьесе «Swedenhielms» по Яльмар Бергман
Der Weisse Traum т.е. Белая мечта (реж. Геза фон Чифра )
Großstadtmelodie, т. Е. « Мелодия большого города» (реж. Вольфганг Либенайнер )
* Der unendliche Weg, т. Е. «Бесконечная дорога» (реж. Ганс Швейкарт )

1944 г.

Der gebieterische Ruf ie, Мастерское призвание (реж. Густав Учицки )
Die Feuerzangenbowle, т. Е. The Punch Bowl (реж. Хельмут Вайс )
* Филармонический оркестр, т. Е. Филармония (реж. Пол Верховен )
Träumerei, т. Е. Dreaming (реж. Харальд Браун ), о Роберт Шуман
Das Herz muss schweigen (реж. Густав Учицки )
Familie Buchholz, т . Е. Семья Бухгольца (реж. Карл Фройлих ), по романуДжулиус Стинд
Orientexpreß т.е. Orient Express (реж. Виктор Туржанский )
+ Neigungsehe т.е. Женитьба Умиление (реж. Карл Froelich )
Жертвенный путь т.е. путь самопожертвования (реж. Файт Харлан )

1945 г.

** Кольберг (реж. Вейт Харлан )

Распространение фильмов [ править ]

Концентрация произошла и в сфере распределения. В 1942 году место всех оставшихся до сих пор компаний заняла уфимская Deutsche Filmvertriebs GmbH (DFV). Для экспорта фильмов в зарубежные страны были созданы специальные компании, такие как Cinéma Film AG .

Со времен Веймарской республики существовала также обширная система проката образовательных фильмов, которая была расширена при нацистской администрации. В 1943 г. насчитывалось 37 районных служб и 12 042 городских службы. Параллельно с этим Департамент партийной пропаганды ( Reichspropagandaleitung ) управлял собственной сетью служб проката образовательных фильмов, в которую входили 32 Гауэ , 171 район и 22 357 местных служб. Все службы проката фильмов располагали обширными коллекциями фильмов, а также арендованными 16-миллиметровыми кинопроекторами, которые позволяли демонстрировать фильмы в любом классе или лекционной комнате и на любом групповом собрании Гитлерюгенда.

Кинотеатры [ править ]

За исключением сети кинотеатров, принадлежащей Уфе, кинотеатры не были национализированы. Большинство из 5 506 кинотеатров, существовавших в 1939 году в так называемом Альтрейхе («Старый Рейх», т.е. Германия без Австрии и Судетской области ), были небольшими компаниями, управляемыми частными владельцами. Однако большое количество правил и постановлений, изданных Рейхсфильмкамерой, значительно ограничивало предпринимательскую свободу кинотеатров. Например, в каждую кинопрограмму требовалось включать документальный фильм и кинохронику . В соответствии с законом 1933 г. ( Gesetz über die Vorführung ausländischer Bildstreifen vom 23. Juni 1933) правительство также имело право запретить показ иностранных фильмов. Квота на импорт иностранных фильмов была установлена ​​во время Веймарской республики, а во время Второй мировой войны ввоз фильмов из некоторых зарубежных стран был полностью запрещен. Например, начиная с 1941 года, показ американских фильмов стал незаконным.

Количественное сравнение процента показанных немецких фильмов и иностранных фильмов показывает следующие цифры: в последний год Веймарской республики процент немецких фильмов составлял 62%, а в 1939 году в Третьем рейхе - 77%, в то время как количество посещений кино увеличилось в 2,5 раза с 1933 по 1939 год; напротив, процент показанных американских фильмов снизился с 26% в 1932 году до 14% в 1939 году; с 1933 по 1937 год нацистские власти считали одиннадцать американских фильмов «художественно ценными» (например, «Жизнь бенгальского улан-пилота» ). [17]

Чтобы усилить пропагандистский эффект, нацисты поддерживали показ фильмов в больших кинотеатрах с большой аудиторией, где чувство принадлежности к толпе было настолько подавляющим для отдельного зрителя, что критическое восприятие фильма имело мало шансов. Кинопоказы также проходили в казармах и на заводах. Гитлерюгенд организовал специальные кинопрограммы ( Jugendfilmstunden ), в которых демонстрировались кинохроника и пропагандистские фильмы. Чтобы обеспечить кинопоказами даже сельские и отдаленные районы, Департамент партийной пропаганды ( Reichspropagandaleitung ) использовал 300 кинопоездов и два кинопоезда, которые перевозили все необходимое оборудование для показа фильмов, например, в деревенских гостиницах. В гитлеровцы намеревались использовать телевизор в качестве среды для ихпропаганда после того, как количество телевизоров было увеличено, но первоначально телевидение могло охватить лишь небольшое количество зрителей, в отличие от радио . Было выпущено лишь небольшое количество телеканалов Einheitsempfänger TV, также называемых People's TV .

Кинопропаганда имела в Германии высший приоритет даже в суровых условиях последних лет Второй мировой войны. В то время как школы и игровые дома прекратили работу в 1944 году, кинотеатры продолжали работать до самого конца войны. В Берлине, например, в 1944 году специально для защиты местных кинотеатров разместили зенитные части.

Звездная система [ править ]

Марика Рёкк с фанатской почтой, ок. 1940 г.

В Германии всегда были кинозвезды , но звездной системы, сопоставимой со звездной системой в Голливуде, еще не существовало. Различные нацистские лидеры осудили звездную систему как еврейское изобретение. [18] Однако, чтобы улучшить имидж нацистской Германии, Геббельс приложил большие усилия, чтобы сформировать звездную систему. [19] После того, как Марлен Дитрих и Грета Гарбо уехали в Голливуд, и их невозможно было убедить служить национал-социалистической киноиндустрии в качестве подставных лиц, продвинулись новые кинозвезды.

Самый известный пример - шведская актриса Зара Леандер, которая была нанята в 1937 году в Уфу и всего за несколько лет стала самой известной и самой высокооплачиваемой кинозвездой Германии. Рекламную кампанию Леандер провела пресс-служба Уфы, которая скрыла ее прошлое как киноактрисы, уже хорошо известной в Швеции, и сразу вложила деньги в ее харизму как певицы с исключительно глубоким голосом. Уфимская пресс-служба предоставила газетам подробные инструкции о том, как должна быть представлена ​​новая звезда, и даже сама актриса должна была следовать подробным инструкциям при появлении на публике. Такой звездной рекламы в Германии раньше не было.

Выдающиеся политики, такие как Гитлер, Геббельс и Герман Геринг, появлялись на публике в сопровождении популярных немецких киноактеров. Ожидалось, что женщины-звезды, в частности, придадут гламура сухим событиям NSDAP, в которых доминируют мужчины. Предпочитаемыми партнерами Гитлера за ужином были актрисы Ольга Чехова и Лил Даговер , а с 1935 года Герман Геринг был женат на популярной актрисе Эмми Зоннеманн . Известны также отношения Геббельса с несколькими кинозвездами. Магда Геббельс покинула показ фильма Die Reise nach Tilsit , потому что он казался ей слишком близким повествованием об отношениях ее мужа с Лидой Бааровой., в результате чего актрису отправили обратно в родную Чехословакию. [20]

Личная близость к политическим лидерам стала определяющим фактором карьерного успеха киноактеров. Неформальная система списков решала, как часто актер будет сниматься. Пять категорий расширились от «бросать любой ценой, даже без вакансии» (например, Зара Леандер, Лил Даговер, Хайнц Рюманн ) до «кастинг ни при каких обстоятельствах не приветствуется».

Насколько важны кинозвезды для имиджа национал-социалистического правительства, также видно из налоговых льгот, которые Гитлер ввел в 1938 году для выдающихся киноактеров и режиссеров. С этого времени они могли вычитать 40% своего дохода как профессиональные расходы.

Теоретик нацистского кино Фриц Хипплер в своей книге « Размышления о кинопроизводстве» 1942 года написал : «Достаточно написано о том, полезен или вреден« знаменитости », но, так или иначе, нельзя отрицать, что во всем мире основной мотив людей, идущих в кино, - увидеть лица, которые они знают и любят », и Хипплер предложил, чтобы звезды, отбираемые для нацистского кино, имели« европейский стандарт »и в то же время апеллировали к« идеалу красоты немцев ». , чтобы немцы могли идентифицировать себя с ними. [21] Негерманскими актерами в нацистском кино были, например, Зара Леандер , Марика Рёкк , Лида Баарова , Пола Негри ,Адина Мандлова, Йоханнес Хестерс , Иван Петрович , Лаура Солари , Анджело Феррари , Россано Браззи , Николай Федорович Колин, Борис Алекин (русский), Иго Сим (польский), Розита Серрано (чилийский). Русский Виктор Туржанский и венгр Геза фон Болвари были популярными негерманскими режиссерами.

В 1944 году Йозеф Геббельс опубликовал печально известный список «незаменимых художников», названный Gottbegnadeten list , в который вошли такие люди, как Арно Брекер , Рихард Штраус и Йоханнес Хестерс . [22]

Во время Второй мировой войны немецкие кинозвезды поддерживали военные действия, выступая для войск или собирая деньги для Немецкой организации помощи зимой ( Winterhilfswerk ). Хотя большинство звезд-мужчин были освобождены от военной службы, некоторые - например, популярный Хайнц Рюман - участвовали в войне в качестве солдат, часто в сопровождении съемочных групп кинохроники.

См. Также [ править ]

  • Список немецких фильмов 1933–1945 гг.
  • Список нацистских пропагандистских фильмов
  • Кино Германии
  • Рейхсфильмархив (архив фильмов, созданных при нацистском режиме)
  • Почему мы сражаемся , американский ответ нацистским пропагандистским фильмам времен Второй мировой войны

Цитаты [ править ]

  1. ^ Микаэла Ретмайер: Die Funktion und Bedeutung Fritz Hipplers für das Filmschaffen im «Dritten Reich», стр. 25 (диссертация, Мюнстерский университет, 2006 г.)
  2. ↑ Оригинальное название: « Seele des Lichtspiels - ein Bekenntnis zum Film » доктора Вальтера Юлиуса Блума (1898–1945), Verlag Grethlein, Лейпциг, 1922.
  3. ↑ Адольф Гитлер, Майн Кампф , стр. 526 (перевод Джеймса Винсента Мерфи ).
  4. ^ Оригинальное название: "Im Banne дез Фильмы Die Weltherrschaft де Kinos ", др Ханс Бюхнера (1896-1971), Boepple издательство, Мюнхен, 1927.
  5. ↑ Geschichte des deutschen Films, под редакцией Вольфганга Якобсена, Антона Каеса, Берлин, Штутгарт, Веймар, 1993, стр.73.
  6. ^ Alles Leben Ist Kampf , cine-holocaust.de; по состоянию на 7 апреля 2018 г. (на немецком языке)
  7. ^ Erbkrank , cine-holocaust.de; по состоянию на 7 апреля 2018 г. (на немецком языке)
  8. ^ Hans Трауб, Der Film ALS politisches Machtmittel, Мюнхен, 1932, стр 29. Оригинал текстанемецком языке: «Ohne Цвайфель ист дер кино ALS Sprache Эйн vortreffliches Mittel дер Пропаганды Die Beeinflussung fordert фон jeher solche Spracharten, фильеры в дер einfachen Erzählung einprägsame унд. bewegte Handlung gestalten.… Aus dem weiten Gebiet der Sprache aber, die unmittelbar durch technische und wirtschaftliche Vorgänge an den Empfänger herangetragen wird, ist die wirksamste Art das Laufbild. Raum; es ist unausdenkbar reich im Rhythmus der Gefühlssteigerung und der Gefühlsverdrängung ".
  9. ^ Клаус Kreimeier: Победить Уфа-Строй. Geschichte eines Filmkonzerns. S. Fischer Verlag , 2002. ISBN  3596155754 , стр. 309–10, оригинал, Goebbels: «Scham- und Geschmacklosigkeiten».
  10. ^ Синтия Romani, Tainted Богиня: Женская кинозвезда Третьего рейха р. 13; ISBN 0962761311 
  11. ^ Микаэла Ретмайер: Die Funktion und Bedeutung Fritz Hipplers für das Filmschaffen im «Dritten Reich», стр. 194 (диссертация, Мюнстерский университет, 2006 г.)
  12. ^ Тот же источник, стр. 224. Оригинал на немецком языке: "nicht das bloße Erdichten, sondern das zweckmäßige Erdichten einen schöpferischen Geist beweise".
  13. ↑ Эмиль Дженнингс: «Убер ден Фильм», «Nationalsozialistische Monatshefte», том 147, июнь 1942 г., стр. 342–43.
  14. ^ a b Cinzia Romani, Испорченные богини: звезды женского кино Третьего рейха с. 9; ISBN 0962761311 
  15. ^ Источник: filmportal.de
  16. ^ a b c Merziger 2014 , стр. 60.
  17. ^ Урсула Саекель: Der US-Film in der Weimarer Republik - ein Medium der "Amerikanisierung" ?: Deutsche Filmwirtschaft, Kulturpolitik und media Globalisierung im Fokus transatlantischer Interessen. Verlag Schoeningh Ferdinand, 2011, ISBN 3506771744 , стр. 169, 255, 258 
  18. ^ Синтия Romani, Tainted Богиня: Женская кинозвезда Третьего рейха р. 2 ISBN 0962761311 
  19. ^ Синтия Romani, Tainted Богиня: Женская кинозвезда Третьего рейха . С. 2-3 ISBN 0962761311 
  20. ^ Синтия Romani, Tainted Богиня: Женская кинозвезда Третьего рейха р. 86 ISBN 0962761311 
  21. ^ Fritz Хипплер: Betrachtungen Цум Filmschaffen, 1942, стр 23-24, 29. Оригинал на немецком, Хипплер:. «Über Wesen унд Unwesen де Startums IST genug gesagt унд geschrieben Уорден, Абер Startum хин Startum ее: эс ист Nicht цу leugnen, daß die Menschen der ganzen Welt ein Hauptmotiv ihres Filmbesuches in dem Wunsch sehen, ihnen bekannten und Friebten Gesichtern wiederzubegegnen "; «европейский формат»; "deutschen Schönheitsideal".
  22. ↑ Klee, Kulturlexikon, S. 227.

Ссылки [ править ]

  • (на немецком языке) Альбрехт, Герд (1969). Nationalsozialistische Filmpolitik. Мюнхен: Хансер.
  • (на немецком языке) Спайкер, Юрген (1975). Film und Kapital. Der Weg der deutschen Filmwirtschaft zum nationalsozialistischen Einheitskonzern. Берлин: Фолькер Шписс. ISBN 3920889045 
  • Мерцигер, Патрик (2014). «Американизированный, европеизированный или национализированный? Киноиндустрия в Европе под влиянием Голливуда, 1927–1968». В Натхаусе, Клаус (ред.). Сделано в Европе: производство массовой культуры в двадцатом веке . Абингдон: Рутледж. ISBN 978-1138794443.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
Эта статья переведена с ее эквивалента в немецкой Википедии.