Нил Гринберг (родился 17 апреля 1959 г.) [1] - американский танцор, постмодернистский хореограф и педагог. Он танцевал в танцевальной труппе Мерса Каннингема в течение семи лет, с 1979 по 1986 год, прежде чем в 1986 году основал свою собственную компанию Dance by Neil Greenberg.
Работы Гринберга характеризуются «хореографической лексикой, объединяющей кинестетические, эмоциональные и когнитивные способы познания и представления мира и себя». [2] ) В этих рамках работа Гринберга посвящена танцам квир-мужского тела, теме, которая имплицитно присутствовала на протяжении всего его танцевального творчества и стала явно отождествляться, начиная с « Квартета для трех геев» (2006) и распространяясь на его последующие танцы. . [3]Большая часть движений в его хореографии основана на импровизации и отражает его глубокое изучение соматических техник, таких как центрирование тела/разума, техника Клейна и техника Александра. Тем не менее, влияние Каннингема можно увидеть в практике Гринберга по работе с документальной продукцией тела на сцене и комбинировании различных элементов, таких как движение, проекция и звук, которые возлагают ответственность за создание смысла на аудиторию. [4] Гринберг создал более 20 работ для «Танца» Нила Гринберга, а также дополнительные заказы для танцевального проекта «Белый дуб » Михаила Барышникова , танцевальной компании «Рикошет», « Чанга в пустоте луны» Джона Джесуруна. , и различные колледжи по всей стране. За свою работу он получил премию Фонда современного искусства для художников (1997). [5]
Гринберг начал танцевать в 4 года, изучая чечетку в танцевальной школе Нэнси Раддац, где брали уроки его старшие братья и сестры. В 11 лет он начал заниматься балетом и модерном в Театре танца Миннесоты. В это время Гринберг впервые увидел труппу Twyla Tharp, которая пробудила в нем интерес к постмодернистскому танцу. В 17 лет он уехал из Миннесоты, чтобы учиться в Джульярде . После переезда в Нью-Йорк он прошел прослушивание в компанию Twyla Tharp, и его попросили учиться в школе, которую открывала компания. После своего первого года в Джульярде Гринберг танцевал с труппой Элиота Фелда (теперь известной как Ballet Tech) в течение лета (где он танцевал с Марком Моррисом ).). Покинув Элиота Фельда, он начал изучать технику Чекетти с Джанет Панетта, с которой он учился, а затем ассистировал в течение 13 лет. В то время Гринберг танцевал с несколькими хореографами; Патрис М. Ренье и Rush Dance , Рэйчел Лэмперт и танцоры и Мануэль Алум. В это время Гринберг прошел свой первый урок Каннингема с Джун Финч. Его привлекал прямолинейный, антиповествовательный подход движения и хореографии. В 20 лет, в 1978 году, он начал учиться в студии Каннингема, а в 1979 году его пригласили присоединиться к компании.
В то время как Гринберг танцевал с Merce Cunningham Dance Company , он начал представлять танцы в Cunningham Studio, а позже в церкви Святого Марка . Его танец «Амнистия», премьера которого состоялась в 1985 году, стал первой его работой, получившей значительное внимание. В нем участвовали Гринберг вместе с бывшей танцовщицей Каннингема Луизой Бернс, а также Джанет Панетта и Сьюзен Бланкенсоп. Один критик предположил, что, возможно, это название было отсылкой к тому, что Гринберг отличал себя от Cunningham Company, частью которой он все еще был в то время. [6]Эта гипотеза проявилась следующей весной, когда Гринберг сделал свое первое произведение после ухода из компании под названием «Морфий». Его следующий танец, «Макгаффин, или Как теряется смысл» (1987), демонстрирует раннее использование Гринбергом кино в качестве источника вдохновения, которое позже можно увидеть в его танцах «Вот что случилось» (1999) и «Сиквел» (2000). Гринберг говорил о влиянии Альфреда Хичкока с точки зрения использования техник, используемых в фильмах-саспенсах, а также о режиссерах Акире Куросаве , Федерико Феллини и Мартине Скорсезе . Макгаффин также был первым танцем Гринберга, в котором использовались текстовые проекции, прием, который можно увидеть во многих его последующих работах.