Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из Neo-Tudor )
Перейти к навигации Перейти к поиску
"Mock Tudor" перенаправляется сюда. Об альбоме Ричарда Томпсона см. Mock Tudor (альбом) .
Дом Эскотта , Бакингемшир . "Простой коттедж", спроектированный примерно в 1876 году Джорджем Деви. Ранний пример влияния Тюдорбетана

Архитектура эпохи Возрождения Тюдоров (также известная как псевдотудор в Великобритании) впервые проявилась в домашней архитектуре в Соединенном Королевстве во второй половине XIX века. Основываясь на возрождении аспектов, которые воспринимались как архитектура Тюдоров , в действительности обычно использовался стиль английской народной архитектуры средневековья, который сохранился до периода Тюдоров . Позже стиль повлиял повсюду, особенно в британских колониях. Например, в Новой Зеландии архитектор Фрэнсис Петре адаптировал стиль к местному климату. В Сингапуре , тогда еще британской колонии, архитекторы, такие как RAJ Bidwellбыл пионером того, что стало известно как Черно-Белый дом . Самые ранние образцы стиля происходят из работ таких выдающихся архитекторов, как Норман Шоу и Джордж Деви , в том, что в то время считалось нео-тюдоровским дизайном.

Тюдорбетан - это подмножество архитектуры эпохи Возрождения Тюдоров, которая устранила некоторые из более сложных аспектов Якобетана в пользу более домашних стилей « Веселой Англии », которые были более уютными и причудливыми. Он был связан с движением декоративно-прикладного искусства .

Фахверк , узор в стиле готического возрождения и якобинские резные кронштейны крыльца объединяются в Институте Возрождения Тюдоров Бини , Кентербери (1899 г.)

Определение возрождения Тюдоров [ править ]

Сегодня термин « тюдоровская архитектура » обычно относится к зданиям, построенным во время правления первых четырех тюдоровских монархов , примерно между 1485 и 1560 годами, возможно, лучше всего иллюстрируется старейшими частями дворца Хэмптон-Корт . Историк Малькольм Эйрс в своем исследовании «Загородный дом эпохи Тюдоров и Якобина: история строительства» считает замену частного замка загородным домом «местом власти и центром гостеприимства» как «одно из величайших достижений». эпохи Тюдоров ". [1] Последующие изменения в придворной моде привели к появлению елизаветинской архитектуры среди элиты,кто построил то, что сейчас называют домами вундеркиндовв отличительной версии архитектуры эпохи Возрождения . [2] Сама Елизавета I почти ничего не построила, [3] ее отец оставил более 50 дворцов и домов. [4] За пределами придворных кругов стили были гораздо более медленными, и, по сути, здания эпохи Тюдоров продолжали строиться, со временем сливаясь в общий английский народный стиль.

Когда стиль был возрожден, акцент, как правило, делался на простых, деревенских и менее впечатляющих аспектах архитектуры Тюдоров, имитируя таким образом средневековые дома и сельские коттеджи. Хотя стиль следует этим более скромным характеристикам, такие предметы, как крутые скатные крыши , фахверк, часто заполненный кирпичной кладкой в елочку , высокие многослойные окна , высокие дымоходы , выступающие (выступающие) первые этажи над крыльцами с колоннами , мансардные окна, поддерживаемые консолями , и даже иногда соломенные крыши придали Тюдоровскому возрождению более поразительные эффекты.[5]

Начало [ править ]

Коттедж Vine, Блез Гамлет , Джон Нэш , 1812 г.

Хотя готический стиль оставался популярным в Британии вплоть до периодов Возрождения и барокко , к концу 16 века он полностью угас вслед за классицизмом . В то время как внутренняя и дворцовая архитектура быстро менялись в соответствии с современными вкусами, после Реформации было построено несколько примечательных церквей ; вместо этого старые готические здания были сохранены и приспособлены для использования протестантами. В условиях, когда консерватизм и традиционализм имели большое значение (например, в англиканской церкви и в университетах Оксфорда и Кембриджа)) пристройки и пристройки к зданиям часто проектировались так, чтобы сочетать или гармонировать, а не контрастировать с архаичным стилем более старых работ. Кристофер Рен «s Шпиль из Санкт - Дунстан-в-Востоке (Лондон, 1668-71) и Том башни в Церкви Христа, Оксфорд (1681-82) и Николас Hawksmoor » s Codrington библиотеки и Передней Quad в All Souls College, Оксфорд (1751 г.) является наиболее ярким примером «выживания готики» в период барокко. [а] [7]

Будучи последней и самой последней фазой готического периода, тюдоровский стиль имел самые светские пережитки в Англии 17-го и 18-го веков; многие старые здания были перестроены, добавлены или украшены орнаментом в период Тюдоров. Таким образом, тюдоровский стиль оказал, возможно, чрезмерное влияние на образ, сформированный грузинами их средневекового прошлого. До того, как различные этапы средневековой архитектуры были хорошо идентифицированы и изучены, а такие дизайнеры, как AWN Pugin и Джордж Гилберт Скотт, выступали за использование декорированной готики, а не перпендикуляра, элементы Тюдоров в значительной степени фигурировали в ранних примерах готического возрождения. . [8] Гораций Уолпол" Strawberry Hill House" в Твикенхеме (1749–1776; спроектированный в сотрудничестве с Ричардом Бентли , Джоном Чутом и Джеймсом Эссексом ) отличается элементами, заимствованными из прецедентов поздней готики.

Дом Далмени недалеко от Эдинбурга, 1817, Уильям Уилкинс

В группе из девяти коттеджей в Blaise Hamlet , построенных примерно в 1810–1811 годах бристольским банкиром для своих пенсионеров, Джон Нэш продемонстрировал на удивление дальновидное выборочное присвоение народной архитектуры Тюдоров, такой как причудливые витые кирпичные дымоходы, чтобы сделать живописные и живописные. комфортабельные дома среднего класса. [9] Некоторые из них имеют соломенные крыши, некоторые на двух уровнях совершенно ненужным, но очень живописным образом. Нэш опубликовал иллюстрированную книгу о группе; [b] это была формула с будущим. [11] В отличие от Блеза Гамлета Нэша , Дом Далмени недалеко от Эдинбурга, построенный в 1817 году дляАрчибальд Примроуз, 4-й граф Роузбери , представляет собой большой величественный дом в возрождении раннего дворцового стиля Тюдоров, в частности, из поместья Ист-Баршем в Норфолке , построенного c. 1520. [c] [13] В то время этот стиль был известен как «староанглийский» и считался особенно подходящим для священников и ректоров, отчасти потому, что они обычно находились рядом с церковью, которая, вероятно, была готической, и потому что Покровители окон большего размера хотели, чтобы их было легче вписать в этот стиль, чем в «остроконечную» готику. На этом этапе это был скорее стиль для сельской местности, чем для городских домов. Тюдоровский стиль был «почти бесконечно адаптируемым, особенно к низким, раскидистым домам» [14].Примерно после 1850 года «древнеанглийский» стал обозначать совсем другой стиль, основанный на народной архитектуре, хотя некоторые черты эпохи Тюдоров, такие как высокие кирпичные дымоходы, часто сохранялись. [15]

Примеры эпохи Тюдоров или перпендикулярной готики также повлияли на новые институциональные здания, начиная с 1820-х годов. Архитектор Далмени, Уильям Уилкинс , последовал примеру Рена и Хоксмура при проектировании новых квадроциклов для различных колледжей Кембриджа в историческом стиле, включая New Court , Corpus Christi College, Кембридж (1822-27); Фронт-Корт , Королевский колледж, Кембридж (1824–28); и Новый суд , Тринити-колледж, Кембридж (1825 г.). В том же духе Генри Хатчинсон и Томас Рикман написали « Новый суд» и « Мост вздохов» в колледже Св. Иоанна в Кембридже (1826–31).Святого Луки, Челси на Джеймсе Savage (1824) является одним из самых лучших в начале Возрожденца церковных зданий в Англии и показывает влияние Перпендикулярна готический дизайн.

Эволюция [ править ]

Стиль Тюдоровского возрождения был реакцией на богато украшенное викторианское готическое возрождение второй половины XIX века. Отвергая массовое производство, которое было внедрено промышленностью в то время, движение искусств и ремесел , тесно связанное с Тюдорбетаном, опиралось на простой дизайн, присущий аспектам его более древних стилей - Тюдоров , елизаветинцев и якобинцев . [16]

Тюдоровский стиль одним из первых проявил себя в Британии в конце 1860-х годов в Крагсайде , особняке на вершине холма в эклектичных архитектурных стилях, в котором присутствовали некоторые черты Тюдоров; Cragside был разработан архитектором Норманом Шоу . Шоу набросал весь проект «будущего дворца фей» за один день, в то время как его клиент лорд Армстронг и его гости были на съемках. [17] Певзнер отметил его происхождение от «стиля Тюдоров, как в камне, так и в его черно-белых версиях». [18] Фахверк был раскритикован как противоречащий народным традициям северо-востока Англии, [18]но историк архитектуры Марк Жируар объяснил живописную мотивацию Шоу; желая «романтического эффекта, он тянулся к нему, как художник, тянущийся за тюбиком цвета». [19]

Лейсвуд по чертежам архитектора.

Примерно в то же время, Шоу также разработано Leyswood около Withyham в Восточном Суссексе , [20] , который был большой особняком вокруг двора, в комплекте с макет бойницами, башнями, фахверковыми верхними фасадами и высокими трубами - все функции довольно легко связан с Тюдоровская архитектура; в руках Шоу этот менее фантастический стиль достиг немедленной зрелости. [21] Как ни странно, тогда его сразу назвали «стилем королевы Анны», хотя на самом деле он сочетал в себе возрождение элементов дизайна елизаветинских и якобинских времен, включая многослойные и эркерные окна. Позже стиль стал включать классические до-георгианские черты, которые, как принято считать, представляют "королеву Анну" в Британии.. Термин «королева Анна» для этого стиля архитектуры сейчас широко используется только в США . В то время как в Британии этот стиль оставался ближе к своим корням Тюдоров, в США он превратился в форму архитектуры, не сразу узнаваемую, как ту, что построена в период Тюдоров или Королевы Анны. [22]

The style was also utilised for public buildings; an early example was the Great Hall and Library at Lincoln's Inn in central London, built in the late 1840s.[23][24] The architect was Philip Hardwick, better known for the classical Euston Arch.[25] The historian Michael Hall considers the hall and library among "the finest Tudor Revival buildings (of) the nineteenth century.[26]

Tudorbethan[edit]

Tudorbethan represents a subset of Tudor Revival architecture; the word is modelled on John Betjeman's 1933 coinage of the "Jacobethan" style, which he used to describe the grand mixed revival style of circa 1835–1885 that had been called things like "Free English Renaissance". This was generally modelled on the grand prodigy houses built by the courtiers of Elizabeth I and James VI. "Tudorbethan" took it a step further, eliminated the hexagonal or many-faceted towers and mock battlements of Jacobethan, and applied the more domestic styles of "Merrie England", which were cosier and quaint. It was associated with the Arts and Crafts movement. Outside North America, Tudorbethan is also used synonymously with Tudor Revival and mock Tudor.[27]

Half-timbering[edit]

Built circa 1870 two semi-detached cottages at Mentmore appear as one Tudor-style house

From the 1880s onwards, Tudor Revival concentrated more on the simple but quaintly picturesque Elizabethan cottage, rather than the brick and battlemented splendours of Hampton Court or Compton Wynyates. Large and small houses alike with half-timbering in their upper storeys and gables were completed with tall ornamental chimneys, in what was originally a simple cottage style. It was here that the influences of the arts and crafts movement became apparent.

However, Tudor Revival cannot really be likened to the timber-framed structures of the originals, in which the frame supported the whole weight of the house. Their modern counterparts consist of bricks or blocks of various materials, stucco, or even simple studwall framing, with a lookalike "frame" of thin boards added on the outside to mimic the earlier functional and structural weight-bearing heavy timbers. An example of this is the "simple cottage" style of Ascott House in Buckinghamshire. This was designed by Devey for the Rothschild family, who were among the earliest patrons and promoters of this style.[28] Simon Jenkins suggests that Ascott, "a half-timbered, heavily gabled, overgrown cottage, proves the appeal of Tudor to every era and condition of England".[29] Devey's work at St Alban's Court and elsewhere incorporated other features of the Tudor Revival style such as "hung tiles and patterned brickwork".[30] At St Alban's he also made use of rag-stone footings to create the impression of a Tudor mansion built "on the stone of medieval foundations".[31]

Built circa 1934, the J. Deryl Hart House includes half-timbering on the second and third floors

Some more enlightened landlords at this time became more aware of the needs for proper sanitation and housing for their employees, and some estate villages were rebuilt to resemble what was thought to be an idyllic Elizabethan village, often grouped around a village green and pond; Mentmore in Buckinghamshire is an example of this, Pevsner noting the "Arts-and-Crafts (and) cottage orné" building styles.[32] The Tudor Revival, though, now concentrated on the picturesque. This combined with a desire for "naturalness", an intention to make buildings appear as if they had developed organically over the centuries, which the architectural historian James Stevens Curl considered "one of the most significant of English contributions to architecture".[33] An example is the "Tudor Village" constructed by Frank Loughborough Pearson for his client William Waldorf Astor at Hever Castle in Kent. Pearson went to considerable lengths to source genuine Elizabethan building materials for the cottages, including stone, tiles and bricks,[34] leading Astor to comment; "I could not believe they had been built a few short months ago, they looked so old and crooked".[35]

A very well-known example of the idealised half-timbered style is Liberty & Co. department store in London, which was built in the style of a vast half-timbered Tudor mansion. The store specialised, among other goods, in fabrics and furnishings by the leading designers of the Arts and Crafts movement.[d][36]

20th-century Tudor Revival[edit]

See also: Stockbroker's Tudor
Lutyens' houses, here quite conventional in 1899, were to evolve still further from their Tudor roots

In the early part of the century, one of the exponents who developed the style further was Edwin Lutyens (1864–1944). At The Deanery in Berkshire, 1899, (right), where the client was the editor of the influential magazine Country Life,[37] details like the openwork brick balustrade, the many-paned oriel window and facetted staircase tower, the shadowed windows under the eaves, or the prominent clustered chimneys were conventional Tudor Revival borrowings, some of which Lutyens was to remake in his own style, that already predominates in the dark recessed entryway, the confident massing, and his signature semi-circular terrace steps. This is Tudorbethan at its best, free in ground plan, stripped of cuteness, yet warmly vernacular in effect, familiar though new, eminently liveable. The Deanery was another example of the "naturalistic" approach; an anonymous reviewer for Country Life in 1903 wrote; "So naturally has the house been planned that it seems to have grown out of the landscape rather than to have been fitted into it".[38] An example of Tudorbethan architecture was that seen at Greaves Hall, which was built in 1900 as a mansion house for the Scarisbrick family. Many of the features of the original building could still be seen until it was demolished in 2009.[39]

Later came Mackay Hugh Baillie Scott (1865–1945) and Blair Imrie who made their names as Tudor style architects. Lutyens though took the style away from what is generally understood as Tudor Revival creating a further highly personalised style of his own. His buildings coupled with their often accompanying gardens by Gertrude Jekyll, while in a style thought of as "olde world" would not be recognisable to inhabitants of the 16th century.

The Bakken Museum in Minneapolis, Minnesota, built 1928–1930

Following the First World War many London outer suburbs had developments of houses in the style, all reflecting the taste for nostalgia for rural values.[40] In the first half of the 20th century, increasingly minimal "Tudor" references for "instant" atmosphere in speculative construction cheapened the style. The writer Olive Cook had this debased approach firmly in her sights when she attacked, "the rash of semi-detached villas, bedizened with Tudor gables, mock half-timber work, rough cast and bay windows of every shape which disfigures the outskirts of all our towns".[40] It was also copied in many areas of the world, including the United States and Canada. New York City suburbs such as Westchester County, New York and Englewood and Teaneck, New Jersey feature particularly dense concentrations of Tudor Revival construction from this period.[41]

There were also public houses, some designed in a style called, 'Brewer's Tudor'.[42] The cheapened style was finally epitomized in John Betjeman's angry 1937 poem Slough, where "bald young clerks" gather:

And talk of sport and makes of cars
In various bogus-Tudor bars
And daren't look up and see the stars.[43]

Tudor Revival features on the 1899 Saitta House, a Queen Anne Victorian, located in Dyker Heights, Brooklyn, New York[44]

The late 20th century has seen a change in the faithfulness of emulation of the style, since in a modern development it is common to have only a few basic floor plans for buildings, these combined with variations in interior surface treatment and in the exterior in rooflines and setbacks to provide a visual variety to the street view. Owing to the smaller lots employed in modern developments (especially in the Western US), Tudor Revival may be placed directly next to an unrelated style such as French or Italian Provincial, resulting in an eclectic mix. The style has also been deployed for commercial developments; the architectural historian Anthony Quiney describes the Broadway Centre in the London borough of Ealing, "dressed out with brick and tile, arches, gables and small window panes, all to put a smile on a friendly face - the mask of tradition".[45]

Interiors[edit]

The interiors of the Tudor style building have evolved considerably along with the style, often becoming truer to the replicated era than were the first examples of the revival style, where the style "rarely went far indoors".[46] At Ascott House, Devey's great masterpiece constructed throughout the last twenty years of the 19th century, the interior was remodelled thirty years later. The Tudor Revival style was considered passé and was replaced by the fashionable Curzon Street Baroque sweeping away the inglenook fireplaces and heavy oak panelling.[e][52] the large airy rooms are in fact more redolent of the 18th century than the 16th. Cragside is slightly more true to its theme, although the rooms are very large, some contain Tudor style panelling, and the dining room contains are monumental inglenook, but this is more in the style of Italian renaissance meets Camelot than Tudor. While in the cottages at Mentmore the interiors are no different from those of any lower middle-class Victorian small household. An example of a Tudor Revival house where the exterior and interior were treated with equal care is Old Place, Lindfield, West Sussex. The property, comprising an original house of c.1590, was developed by the stained glass designer Charles Eamer Kempe from the 1870s. The architect George Frederick Bodley described the rooms as "a series of pictures" and an article in Country Life asking whether "anything could be more English in character than Old Place", was written when much of the house was barely 10 years old.[53]

In some of the larger Tudor style houses the Tudor great hall would be suggested by the reception hall, often furnished as a sitting or dining room. Large wooden staircases of several flights were often prominently positioned, based on Jacobean prototypes. It is this mingling of styles that has led to the term Jacobethan which resulted in houses such as Harlaxton Manor which bore little if any resemblance to a building from either period. Hall notes the influence of Burghley House and Wollaton Hall, "fused with ideas drawn from Continental architecture of the seventeenth and eighteenth centuries".[54]

More often it is in the Tudor style houses of the very early 20th century that a greater devotion to the Tudor period is found, with appropriate interior layout, albeit coupled with modern-day comforts. This can be seen in older upscale neighbourhoods where the lots are sufficiently large to allow the house to have an individual presence, despite variations in the style of neighboring houses. Whether of older or recent origin, the appearance of solid beams and half timbered exterior walls is only superficial. Artificially aged and blackened beams are constructed from light wood, bear no loads, and are attached to ceilings and walls purely for decoration, while artificial flames leap from wrought iron fire-dogs in an inglenook often a third of the size of the room in which they are situated. Occasionally, owners sought to replicate more closely the conditions of Tudor living; an example were the Moynes at Baliffscourt in West Sussex, a house which Clive Aslet describes as "the most extreme - and most successful - of all Tudor taste country houses".[55] Lord Moyne's wife, Evelyn, a society hostess, employed the amateur architect Amyas Philips to create a house inspired by the medieval Baliffscourt Chapel which stood on the site. The cloister-like design required visitors to leave the house and access their bedrooms via external staircases. Chips Channon, the diarist and politician described the bedrooms themselves as "decorated to resemble the cell of a rather 'pansy' monk".[56] The novelist E. F. Benson satirised the style in his book Queen Lucia; "the famous smoking-parlour, with rushes on the floor, a dresser ranged with pewter tankards, and leaded lattice-windows of glass so antique that it was practically impossible to see out of them...sconces on the walls held dim iron lamps, so that only those of the most acute vision were able to read".[57]

21st-century Tudor Revival[edit]

Mock Tudor house in Greenock, Scotland

Many British builders include variations on Tudorbethan in the range of styles they draw on, and the style tends to be associated with pastiche. Architects are rarely requested to work in the style, and though current postmodern architecture includes a much wider range of styles than the modernism associated with the mid-20th century, few architects are known for buildings which could be called "Tudorbethan".

In modern structures, usually on estates of private houses, a half-timbered appearance is obtained by applied decorative features over the "real" structure, typically wood stud framing or concrete block masonry. A combination of boards and stucco is applied to obtain the desired appearance, here seen in the upper image to the right.[58] To minimise maintenance, the "boards" are now commonly made of uPVC faux wood, plastic or fibre reinforced cement siding with a dark brown or wood effect finish.[59] In the United States, the style is often further modified by painting the timbers colors such as blue or green. The Tudor Revival style was most popular for new American homes in the 1970s and '80s. Today, it is rarely considered for residential construction in that country as Italian, Mediterranean, and French villa style homes have superseded them in popularity.[60]

Image gallery[edit]

  • Cragside, designed by Norman Shaw in what he called a "Free Tudor" style

  • East Lake Golf Club Clubhouse in Atlanta, Georgia, designed by architect Philip Shutze in 1923

  • Tudor revival home in Toledo, Ohio designed by Stephen M. Jokel

  • Tudor Revival home in Sydney

  • House in Mosman, Australia

  • House in Killara, Australia

  • House in Mosman, Australia

  • Tudor Revival entrance to The Petwood Hotel in the United Kingdom

  • Banning Park, Tudor Revival architecture in Wilmington, Los Angeles

  • Leonie Pray House (1927), Long Beach, California

Footnotes[edit]

  1. ^ Wren consciously set out to imitate Cardinal Wolsey's architectural style. Writing to Dean Fell in 1681, he noted; "I resolved it ought to be Gothic to agree with the Founder's work", adding that to do otherwise would lead to "an unhandsome medley". Pevsner suggests that he succeeded "to the extent that innocent visitors never notice the difference".[6]
  2. ^ Nash also undertook the design of a number of larger mansions in the Tudor style, of which Longner Hall in Shropshire is the only surviving example.[10]
  3. ^ Pevsner describes Wilkins' Dalmeny as "the finest of his houses in (the Tudor Gothic) style". The Roseberys originally lived at Barnbougle Castle, directly on the shoreline of the Firth of Forth. They built Dalmeny further inland, reputedly after the third earl was "drenched by a huge wave" while at dinner.[12]
  4. ^ Pevsner records that the timbers used on Liberty's Great Marlborough Street frontage were the "real article (sourced) from genuine men-of-war, the Hindustan and the Impregnable" and that, unusually for Tudor Revival buildings, they were "pegged and mortised, not just stuck on".[36]
  5. ^ Inglenook fireplaces were a regular feature of Tudor Revival interiors and a particular speciality of Richard Norman Shaw. He built his first at Cranbrook for John Calcott Horsley, who later introduced Shaw to Lord Armstrong.[47] As well as those at Cragside, two notable examples were created for the now-demolished Dawpool Hall on the Wirral.[48] One of these now forms the porch of The Pantheon at Portmeirion[49] and the other went unsold on eBay in 2012.[50] Shaw's biographer, Andrew Saint writes, "inglenooks are the decorative pièce de résistance of the Shaw country house".[51]

Notes[edit]

  1. ^ Airs 1995, Introduction.
  2. ^ Summerson, Chapter 1 to 4 cover this period; this brief summary is rather over-simplified.
  3. ^ Airs 1995, Foreword.
  4. ^ Summerson, 23
  5. ^ Curl 1990, p. 83.
  6. ^ Sherwood & Pevsner 2002, pp. 110-111.
  7. ^ Summerson, 235-236
  8. ^ Summerson, 366-376, 447-452
  9. ^ Davis 1960, p. 72.
  10. ^ Davis 1960, p. 28.
  11. ^ Aslet and Power, 151-152; Summerson, 451
  12. ^ McWilliam 1978, pp. 170-172.
  13. ^ Historic Environment Scotland. "Dalmeny House, including Terrace, Garden Walls, Railings, Gates and Gatepiers  (Category A Listed Building) (LB82)". Retrieved 14 July 2019.
  14. ^ Aslet and Power, 152-153 (153 quoted), 158-159, 162
  15. ^ Aslet and Power, 162-163
  16. ^ Dean, p250-251
  17. ^ Saint 2010, p. 80.
  18. ^ a b Pevsner & Richmond 2002, p. 244.
  19. ^ Girouard 1979, p. 312.
  20. ^ Turnor 1950, p. 101.
  21. ^ Aslet and Power, 162-164
  22. ^ "Queen Anne". Architecture Styles of America and Europe. October 17, 2011.
  23. ^ Historic England. "New Hall  (Grade II*) (1379298)". National Heritage List for England. Retrieved 3 July 2019.
  24. ^ Historic England. "New Hall Library  (Grade II*) (1379299)". National Heritage List for England. Retrieved 3 July 2019.
  25. ^ Physick & Darby 1973, p. 153.
  26. ^ Hall 2009, p. 98.
  27. ^ "Modern era buildings: a spotters' guide". September 10, 2011 – via www.theguardian.com.
  28. ^ Robinson, P8
  29. ^ Jenkins 2003, p. 21.
  30. ^ Davey 1995, p. 90.
  31. ^ Allibone 1991, p. 101.
  32. ^ Pevsner & Williamson 2003, p. 475.
  33. ^ Curl 1990, p. 80.
  34. ^ Aslet 2013, p. 53.
  35. ^ de Moubray 2013, p. 50.
  36. ^ a b Bradley & Pevsner 2003, p. 456.
  37. ^ Hussey 1989, p. 95.
  38. ^ Hall 1994, p. 178.
  39. ^ Bona-SOU, Emilia (July 6, 2016). "133 homes planned for former Greaves Hall site". southportvisiter.
  40. ^ a b Cook 1984, p. 307.
  41. ^ "5 Sweet Southern Westchester Neighborhoods To Explore". Westchester Magazine. Retrieved December 22, 2018.
  42. ^ "Brewery History: 119, pp. 2-9". www.breweryhistory.com.
  43. ^ "Slough - John Betjeman". www-cdr.stanford.edu.
  44. ^ “Saitta House – Report Part 1 Archived 2008-12-16 at the Wayback Machine”,DykerHeightsCivicAssociation.com
  45. ^ Quiney 1990, p. 214.
  46. ^ Aslet and Power, 248
  47. ^ Saint 2010, p. 45.
  48. ^ Saint 2010, p. 290.
  49. ^ "The Pantheon, Portmeirion". www.coflein.gov.uk. RCAHMW. Retrieved 18 September 2018.
  50. ^ Wainwright, Martin (19 January 2012). "Titanic owner's massive white elephant lumbers on to eBay". The Guardian. Retrieved 18 September 2018.
  51. ^ Saint 2010, p. 137.
  52. ^ Robinson, p9
  53. ^ Hall 2009, p. 164.
  54. ^ Hall 2009, p. 26.
  55. ^ Aslet 1982, p. 173.
  56. ^ Aslet 1982, p. 179.
  57. ^ Aslet 1982, p. 174.
  58. ^ Ryan 2018, p. 146.
  59. ^ "Tudor Style Homes with Faux Planks". Faux Wood Workshop.
  60. ^ "What is Tudor Revival style?- Elizabethan - Tudorbethan - Mock Tudor - Architecture". www.antiquehomestyle.com.

References[edit]

  • Airs, Malcolm (1995). The Tudor and Jacobean Country House: A Building History. Bridgend, Wales: Sutton Publishing. ISBN 978-0-75091-7889. OCLC 963827785.CS1 maint: ref duplicates default (link)
  • Allibone, Jill (1991). George Devey, Architect: 1820-1886. Cambridge: The Lutterworth Press. ISBN 978-0-71882-7854. OCLC 231443025.CS1 maint: ref duplicates default (link)
  • Aslet, Clive (1982). The Last Country Houses. New Haven and London: Yale University Press. ISBN 978-0-30003-4745.CS1 maint: ref duplicates default (link)
  • Aslet, Clive (2013). An Exuberant Catalogue of Dreams: The Americans Who Revived the Country House in Britain. London: Aurum Press. ISBN 978-1-78131-0946. OCLC 840477309.CS1 maint: ref duplicates default (link)
  • Aslet, Clive and Powers, Alan, The National Trust book of the English House Penguin/Viking, 1985, ISBN 0670801755
  • Bradley, Simon; Pevsner, Nikolaus (2003). London 6: Westminster. The Buildings of England. New Haven and London: Yale University Press. ISBN 978-0-300-09595-1.CS1 maint: ref duplicates default (link)
  • Cook, Olive (1984). The English House Through Seven Centuries. Harmondsworth, Middlesex: Penguin Books. ISBN 978-0-14006-7385.CS1 maint: ref duplicates default (link)
  • Curl, James Stevens (1990). Victorian Architecture. Newton Abbot, UK: David and Charles. ISBN 978-0-7153-9144-0. OCLC 823781473.CS1 maint: ref duplicates default (link)
  • Davey, Peter (1995). Arts and Crafts Architecture. London: Phaidon Press. ISBN 978-07148-2874-9.CS1 maint: ref duplicates default (link)
  • Davis, Terence (1960). The Architecture of John Nash. London: Longacre Press Ltd. OCLC 559524050.CS1 maint: ref duplicates default (link)
  • Dean, Ptolemy, Architectural Britain, 2007. National Trust Books, ISBN 9781905400492
  • Girouard, Mark (1979). The Victorian Country House. New Haven, US and London: Yale University Press. ISBN 978-0-30002-3909. The Victorian Country House.CS1 maint: ref duplicates default (link)
  • Hall, Michael (1994). The English Country House: From the Archives of Country Life 1897–1939. London: Reed International Books. ISBN 978-1-85732-5300. OCLC 832426788.CS1 maint: ref duplicates default (link)
  • Hall, Michael (2009). The Victorian Country House. London, UK: Aurum Press. ISBN 978-1-84513-4570.CS1 maint: ref duplicates default (link)
  • Hussey, Christopher (1989) [1950]. The Life of Sir Edwin Lutyens. Woodbridge: Antique Collectors Club. ISBN 978-0-90746-2590.CS1 maint: ref duplicates default (link)
  • Jenkins, Simon (2003). England's Thousand Best Houses. London, UK: Penguin Books. ISBN 978-0-71399-5961.CS1 maint: ref duplicates default (link)
  • de Moubray, Amicia (2013). Twentieth Century Castles In Britain. London, UK: Frances Lincoln Publishers. ISBN 978-0-71123-1788.
  • McWilliam, Colin (1978). Lothian. The Buildings of Scotland. Harmondsworth, UK: Penguin Books. ISBN 978-0-14071-0663. OCLC 669710509.CS1 maint: ref duplicates default (link)
  • Pevsner, Nikolaus; Richmond, Ian (2002). Northumberland. The Buildings of England. New Haven, US and London: Yale University Press. ISBN 978-0-30009-6385.CS1 maint: ref duplicates default (link)
  • Pevsner, Nikolaus; Williamson, Elizabeth (2003). Buckinghamshire. The Buildings of England. New Haven, US and London: Yale University Press. ISBN 978-0-30009-5845. OCLC 835201226.CS1 maint: ref duplicates default (link)
  • Physick, John; Darby, Michael (1973). Marble Halls - Drawings and Models of Victorian Secular Buildings. Margate, Kent: Eyre and Spottiswoode Ltd. ISBN 978-0-90148-6684.CS1 maint: ref duplicates default (link)
  • Quiney, Anthony (1990). The Traditional Buildings of England. London: Thames and Hudson. ISBN 978-0-50034-1100. OCLC 473283902.CS1 maint: ref duplicates default (link)
  • Robinson, John Martin, Ascott, 2008, Scala Publishers Ltd, ISBN 1857595041
  • Ryan, Deborah Sugg (2018). Ideal homes, 1918-39: Domestic design and suburban modernism. Manchester, UK: Manchester University Press. ISBN 978-0-71906-8850.CS1 maint: ref duplicates default (link)
  • Saint, Andrew (2010). Richard Norman Shaw. New Haven, US and London: Yale University Press. ISBN 978-0-30015-5266.CS1 maint: ref duplicates default (link)
  • Sherwood, Jennifer; Pevsner, Nikolaus (1996). Oxfordshire. The Buildings of England. New Haven, US and London: Yale University Press. ISBN 978-0-30009-6392.
  • Summerson, John, Architecture in Britain, 1530-1830, 1991 (8th edn., revised), Penguin, Pelican history of art, ISBN 0140560033
  • Turnor, Reginald (1950). Nineteenth Century Architecture in Britain. London, UK: Batsford. OCLC 520344.CS1 maint: ref duplicates default (link)

External links[edit]

  • Various styles at certain periods
  • 1930s Architecture
  • Willborough Tudor Revival Village in Burlingame, CA
  • Tudorbethan buildings in Australia and elsewhere