Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Новые миры
Newworlds.jpg
Обложка первого номера, 1946 год
КатегорииНаучно-фантастический журнал
Первый выпуск1936 ; 85 лет назад ( 1936 )
Странаобъединенное Королевство
Языканглийский

New Worlds был британским научно-фантастическим журналом, который начал свою деятельность в 1936 году как фэнзин под названием Novae Terrae . Джон Карнелл , которыйв 1939 годусталредактором Novae Terrae , в том же году переименовал его в New Worlds . Он сыграл важную роль в превращении этого издания в профессиональное издание в 1946 году и был первым редактором нового воплощения. Он стал ведущим научно-фантастическим журналом Великобритании; Период до 1960 года был описан историком-фантастом Майком Эшли как «золотой век» журнала. [1]

Карнелл вступил в британскую армию в 1940 году после начала Второй мировой войны и вернулся к гражданской жизни в 1946 году. Он заключил соглашение об издании журнала с Pendulum Publications, но до банкротства Pendulum в 2004 году было выпущено только три выпуска New Worlds. конец 1947 года. Группа поклонников научной фантастики основала компанию под названием Nova Publications, чтобы возродить журнал; первый выпуск под их управлением появился в середине 1949 года. Новые миры продолжали выходить на регулярной основе до 20-го номера, опубликованного в начале 1953 года, после чего смена принтеров привела к перерыву в публикации. В начале 1954 года, когда Maclaren & Sons приобрела контроль над Nova Publications, журнал вернулся к стабильному ежемесячному расписанию.

New Worlds была приобретена Roberts & Vinter в 1964 году, когда Майкл Муркок стал редактором. К концу 1966 года финансовые проблемы с их дистрибьютором вынудили Робертс и Винтер покинуть New Worlds , но с помощью гранта Совета по делам искусств, полученного Брайаном Олдиссом , Муркок смог издавать журнал самостоятельно. Он представил много экспериментального и авангардного материала, и « Новые миры» стали центром « Новой волны » научной фантастики. Реакция научно-фантастического сообщества была неоднозначной: сторонники и противники Новой волны обсуждали достоинства New Worlds.в колонках журналов для фанатов, таких как Zenith-Speculation . Некоторые из постоянных участников этого периода, в том числе Брайан Олдисс, Дж. Дж. Баллард , Томас М. Диш и сам Муркок, стали крупными именами в этой области. К 1970 году Муркок был слишком в долгах, чтобы продолжать выпускать журнал, и после 201-го выпуска он выходил ежеквартально в мягкой обложке. Название возродивалось несколько раз при непосредственном участии или одобрении Муркока; к 2012 году появился 21 дополнительный выпуск в различных форматах, включая несколько антологий.

История публикации [ править ]

Ранние годы [ править ]

В 1926 году Хьюго Гернсбек основал первый научно-фантастический журнал « Удивительные истории ». [2] Вскоре за ним последовали другие американские издания, также специализирующиеся на фантастических фильмах, такие как Astounding Stories и Wonder Stories . [3] Они распространялись в Великобритании, и начали появляться британские фанатские организации. В 1936 году Морис К. Хэнсон, фанат научной фантастики, живущий в Нунитоне , основал журнал для фанатов под названием Novae Terrae (лат. «Новые земли» или «новые миры») для местного отделения Лиги научной фантастики.. Хэнсон переехал в Лондон, и его журнал для фанатов стал официальным изданием Ассоциации научной фантастики , основанной в 1937 году [4].

Артур К. Кларк , Джон Carnell и Уильям Ф. Темпл стал участвовать в Novae Terrae ' производства s. В 1939 году Хэнсон отказался от редакции Карнелла, который изменил название журнала для фанатов « Новые миры» и возобновил нумерацию тома 1 под номером 1; первый выпуск под контролем Карнелла был датирован мартом 1939 года. Карнелл хотел превратить New Worlds в профессиональный журнал и через писателя В. Дж. Пассингема начал переговоры с издателем The Worlds Says Ltd. [4]. В январе 1940 года Карнелл был попросили собрать три выпуска, [4] и Карнелл и Пассингем вложили по 50 фунтов стерлингов на покрытие расходов. [5] Карнелл запросил материалы у британских авторов, включая Джона Ф. Берка , К.С. Юда и Дэвида Макилвейна , и приобрел «Затерянный легион» Роберта А. Хайнлайна , но в марте внутренние раздоры привели к краху The World Says. [4] Альфред Грейг, директор, вернулся в свою родную Канаду, не заплатив Карнеллу и Пассингему, и никаких выпусков не было напечатано. [5]

ВеснаЛетомОсеньЗима
ЯнвФевМарАпрМайИюнИюлАвгСенОктябрьНояДекабрь
1946 г.1/11/2
1947 г.1/3
1948 г.
1949 г.2/42/5
19502/63/73/8
1951 г.3/93/104/1112
1952 г.131415161718
1953 г.192021 год
1954 г.222324252627282930
1955 г.31 год32333435 год363738394041 год42
1956 г.434445464748495051525354
Выпуски New Worlds с начала до 1956 г. с указанием номера тома / выпуска
. Джон Карнелл был редактором все это время. Четыре из первых пяти
выпусков были датированы только годом; Исключением был выпуск 3, на котором
не было даты. Подчеркивание указывает на то, что в названии журнала указан
сезон (например, «Весна 1951») этого номера. [4] [6]

Карнелл вступил в армию в 1940 году, служа в Королевской артиллерии , комбинированных операциях и морской бомбардировке. [5] После своего возвращения к гражданской жизни в январе 1946 года он встретил писателя Фрэнка Эдварда Арнольда , который работал с Pendulum Publications над новой линией научной фантастики. Арнольд познакомил Карнелла со Стивеном Д. Фрэнсисом , директором Pendulum. [5] Фрэнсис верила в коммерческие возможности научной фантастики, и, поскольку у Карнелла все еще был портфель рассказов, который он собрал в 1940 году, Маятник согласился превратить New Worlds в профессиональный журнал. [4] [5] Первый номер появился в июле 1946 года, хотя на журнале не было даты. Первоначальный тираж составлял 15 000 экземпляров, но было продано только 3 000 экземпляров - очень неутешительный результат.

Карнелл чувствовал, что обложка, которую он считал слабой, частично была причиной плохих продаж. Он разработал новый дизайн, основанный на обложках двух научно-фантастических журналов США, и передал его художнику Виктору Цезари для завершения. Получившаяся космическая сцена стала обложкой для второго выпуска, вышедшего в октябре 1946 года; [5] в сочетании с инвестициями Pendulum в продвижение журнала это привело к гораздо лучшим продажам, и второй номер был распродан полностью. [4] Pendulum восстановил оставшиеся экземпляры первого выпуска со вторым дизайном обложки, [5] и изменил их цену на 1/6 (7,5 пенса); цена первых двух выпусков составила 2 / - (10 пенсов). [6]Новая обложка и цена были намного популярнее, и переупакованный первый номер, как и второй, вскоре был распродан. [5]

Pendulum Publications выпустили еще один номер в октябре 1947 года, незадолго до банкротства и, таким образом, оставив New Worlds без издателя. Журнал был спасен группой Sf поклонников , которые с 1946 года он регулярно заседании в четверг ночью в Уайт Хорс публичный дом на Новый Феттер - Лейн, рядом с Флит - стрит . [4] [примечание 1] На одной из этих встреч было предложено создать компанию, чтобы возродить New Worlds ; один из присутствующих, Фрэнк Купер, недавно ушедший в отставку из Королевских ВВС , согласился разобраться в том, что необходимо для создания новой компании. [7]

Nova Publications [ править ]

В мае 1948 года Карнелл объявил на съезде научной фантастики в Лондоне, что полным ходом идут планы по созданию новой компании под названием Nova Publications Ltd. [4] [примечание 2] Nova привлекла 600 фунтов стерлингов капитала и была основана в начале 1949 года. Первоначально директоров было шесть: председателем был Джон Уиндхэм , а оставшимися членами совета были Дж. Кен Чепмен, Фрэнк Купер, Уолтер Гиллингс , Эрик К. Уильямс и Джон Карнелл. [7] Принтер был найден недалеко от Сток-Ньюингтона , где базировался Фрэнк Купер, и в июне появился первый номер (под номером 4, который следует за тремя выпусками «Маятник»). Планировалось перейти на регулярное ежеквартальное издание [7]и впоследствии на двухмесячный график. [8] Чтобы снизить затраты, Nova решила сама заниматься распределением; это было нелегко, но Купер и его помощник Лес Флуд добились такого успеха, что в июле было принято решение продолжить выполнение запланированного ежеквартального графика. Пятый выпуск появился в сентябре, а шестой выпуск в начале следующего года, датированный весной 1950 года. [7]

В 1950 году, когда у New Worlds было стабильное ежеквартальное расписание, Nova Publications решила выпустить своего спутника - Science Fantasy . [4] Они выбрали Уолтера Гиллингса в качестве редактора; но после двух выпусков его заменил Карнелл, отчасти из-за того, что Нова не могла позволить себе платить две зарплаты редактора [9], а отчасти из-за «фундаментальных различий во мнениях». [8] В конце 1951 г. Новые мирывыходил раз в два месяца и к середине года достиг 18 000 тиражей. С третьим выпуском цена была снижена до 1/6, но с ростом цен на бумагу Nova искала более дешевый принтер. Новый принтер, The Carlton Press, должен был взять на себя выпуск майского номера 1953 года (номер 21), но выпуск был запоздалым и вместо этого должен был быть датирован июнем 1953 года. [8] Выпуск был плохо подготовлен, что встревожило совет директоров Nova, а забастовки типографий вызвали дальнейшие задержки. [8] [9] Нова обнаружила, что «Карлтон Пресс» была агентом без типографии; они отдавали работу другим типографиям, но могли получить свои комиссионные только тогда, когда они выплатили все предыдущие долги этим типографиям. Выпуск 22 неоднократно откладывался; Доказательства появились в августе, а выпуск был обещан на ноябрь. Даже этот график не соблюдался, и Карнелл получил копию этого тиража в январе 1954 года. Копия была датирована 1953 годом (без указания месяца), и, поскольку это сделало его бесполезным для распространения в 1954 году, Карнелл отказался принять тираж. . [10]

Пока продолжался спор с типографами, Карнелл и Морис Голдсмит, журналист, знакомый с Карнеллом, собрали небольшую конференцию известных авторов-фантастов, включая Артура Кларка и Джона Виндема. Голдсмит освещал конференцию в еженедельном журнале Illustrated , и эта статья привлекла внимание Maclaren & Sons Ltd , издателя технических товаров, заинтересованного в выпуске нового журнала SF. Карнелл отклонил предложение из-за своей лояльности к Nova Publications, но последующие обсуждения в конечном итоге привели к тому, что Макларен взял под свой контроль Нову с обязательством производить New Worlds на ежемесячной основе и Science Fantasy.по расписанию раз в два месяца. К январю 1954 года, когда The Carlton Press представила неправильно датированный выпуск 22, приобретение Maclaren было завершено, и юридический отдел Maclaren помог в разрешении спора. Печатный станок, напечатавший этот номер, не был оплачен The Carlton Press, поэтому был получен судебный запрет, который изолировал выпуски, чтобы избежать их продажи для возмещения затрат на печать. Карнелл сохранил копию, присланную им в январе, и считается, что это единственная существующая копия версии этого выпуска The Carlton Press, поскольку оставшаяся часть тиража была уничтожена после судебного разбирательства. Обложка, написанная Джерардом Куинном , впоследствии была использована в 13-м выпуске журнала Science Fantasy., и все рассказы и редакционные материалы в конечном итоге появились в последующих выпусках New Worlds в течение следующего года. [10]

Финансовая поддержка, которую оказал Макларен, означала, что как только выпуск 22 появился в апреле 1954 года, это стало началом регулярного ежемесячного расписания, которое длилось до 1964 года всего с одной ошибкой: спор о печати в 1959 году задержал выпуск августовского выпуска, и он был объединен с сентябрьским выпуском. проблема. [4] Несмотря на эту стабильность, New Worlds " Циркуляция ы начали снижаться в начале 1960 - х годов. В 1958 году Nova Publications выпустила третий журнал « Научно-фантастические приключения» , но и он, и « Научная фантастика» также теряли читателей, и в мае 1963 года « Научно-фантастические приключения» были отменены. [4] [11] В сентябре того же года правление Nova решило закрыть обаНовые миры и наука фантастика , [4] и в подготовке к изменению Carnell подписал контракт в декабре 1963 года для редактирования оригинальной серии антологии, Новые Сочинения в SF , для издателя Денниса Добсон . [12]

Робертс и Винтер [ править ]

ЯнвФевМарАпрМайИюнИюлАвгСенОктябрьНояДекабрь
1957 г.555657585960616263646566
1958 г.676869707172737475767778
1959 г.798081 год8283848586878889
1960 г.90919293949596979899100101
1961 г.102103104105106107108109110111112113
1962 г.114115116117118119120121122123124125
1963 г.126127128129130131132133134135136137
1964 г.138139140141142143144145
1965 г.146147148149150151152153154155156157
1966 г.158159160161162163164165166167168169
1967170171172173174175176177178
Выпуски New Worlds с 1957 по 1967 год с указанием номера выпуска. В
цветах идентификация редакторов для каждого выпуска: [4] [6]

     Джон Карнелл      Майкл Муркок

Журналы неожиданно спас Дэвид Уорбертон из лондонского издательства Roberts & Vinter . Типограф, который печатал и « Новые миры», и « Научную фантастику», случайно встретил Уорбертона в пабе и упомянул, что ищет дополнительную работу, чтобы заполнить пробелы в его расписании, оставшиеся после прекращения существования журналов. Робертс и Винтер испытывали трудности с распространением своих существующих названий, которые были жестокими триллерами, и были заинтересованы в приобретении более респектабельных названий, которые помогли бы им проникнуть в британскую сеть распространения, которая сильно зависела от У.Х. Смита и Джона Мензиса., две основные британские сети газетных киосков. Партнер Уорбертона, Годфри Голд, руководил компанией, связанной с Roberts & Vinter, и издавал журналы в стиле пин-ап ; Как и Уорбертону, Голду нужно было улучшить свою способность распространять свои титулы. [4] [12]

Когда Майкл Муркок, который к тому времени начал продавать рассказы Карнеллу, услышал о планах прекратить публикацию « Новых миров» и « Научная фантазия» , он написал письмо, появившееся в выпуске 141, в котором он оплакивал потерю британской научной фантастики как из-за того, что так и поступило. журналы и сам Карнелл. Карнелл не хотел продолжать редактировать журналы в дополнение к New Writings in SF и рекомендовал Муркока Уорбертону. Кирилл Бонфиглиоли , арт-дилер из Оксфорда, друг Брайана Олдисса , также проявил интерес. Уорбертон предоставил Муркоку выбор журнала для редактирования; Муркок выбрал New Worlds , а Бонфлиоли стал новым редактором Science Fantasy.. [12] Муркок хотел перейти на большой формат и показал Уорбертону фиктивную проблему, которую он придумал, но Уорбертон настаивал на формате мягкой обложки, чтобы соответствовать другим названиям, которые они производили, хотя он согласился пересмотреть формат в будущем, если продажи улучшатся. [13] Первым выпуском под контролем Муркока был номер 142, датированный маем / июнем 1964 года. Изначально график выходил раз в два месяца, но в начале 1965 года он вернулся к стабильному ежемесячному графику. [4]

В июле 1966 года дистрибьютор Roberts & Vinter, Thorpe & Porter , обанкротился, задолжав Roberts & Vinter значительную сумму. Возникшее финансовое давление заставило Roberts & Vinter сосредоточиться на своих более прибыльных журналах, и они составили планы закрыть как Science Fantasy, так и New Worlds . [4] Узнав об этих планах, Муркок и Уорбертон начали рассматривать возможность создания отдельной компании для продолжения публикации « Новых миров» , а Брайан Олдисс связался с известными литературными деятелями, такими как Дж. Б. Пристли , Кингсли Эмис , Марганита Ласки и Ангус Уилсон, чтобы получить сопровождение заявки на получение гранта отБританский совет искусств в конце 1966 года. В начале января 1967 года Олдисс обнаружил, что заявка на грант будет успешной и что New Worlds получит 150 фунтов стерлингов за выпуск, хотя в случае, если сертификация гранта будет отложена по крайней мере до мая. [4] [14] [15] [примечание 3] Гранта было достаточно, чтобы журнал продолжал работать, хотя он не покроет все расходы. [16] Издателя все еще предстояло найти, и Fontana и Panther Books проявили интерес, но обещание денег и престиж гранта Совета по делам искусств убедили Уорбертона остаться лично. [15] [16] Пока шли эти переговоры, из архивных материалов и пожертвованных историй были собраны еще два выпуска. [16] Робертс и Винтер к этому времени прекратили свое существование, поэтому издателем обоих этих выпусков стала дочерняя компания Gold Star Publications, а Уорбертон и Олдисс предоставили Gold Star личные финансовые гарантии. [17] [примечание 4] Эти два выпуска появились в марте и апреле 1967 года, но последний был ошибочно датирован мартом в знаках . Science Fantasy , которая к тому времени была переименована в SF Impulse , не получила продолжения, а была объединена с New Worlds в первом выпуске Gold Star, хотя ничего о SF Impulse не было ».дизайн или контент были видны в New Worlds . [17]

Художественный совет [ править ]

ВеснаЛетомОсеньЗима
ЯнвФевМарАпрМайИюнИюлАвгСенОктябрьНояДекабрь
1968 г.179180181182183184185
1969 г.186187188189190191192193194195196
1970 г.197198199200
1971 г.201# 1# 2
1972 г.# 3# 4
1973 г.# 5№6
1974# 7
1975 г.# 8# 9
1976 г.# 10
1977 г.
1978 г.212213214
1979 г.215216
Выпуски New Worlds с 1968 по 1979 год с указанием номера выпуска. С
1971 по 1976 год New Worlds был антологией в мягкой обложке под названием New Worlds
Quarterly , пронумерованной от 1 до 10. Подчеркивание указывает на то, что в названии журнала указан
сезон (например, «Весна 1978») для этого выпуска. Цвета
обозначают редакторов для каждого выпуска: [4] [6] [18]

     Майкл Муркок      Лэнгдон Джонс      Чарльз Платт
     Чарльз Платт и Р. Глин Джонс      Грэм Холл и Грэм Чарнок
     Майкл Муркок и Чарльз Платт      Хилари Бейли и Чарльз Платт
     Хилари Бейли      Дэвид Бриттон

Партнерство Warburton и Moorcock, созданное для продолжения New Worlds, было названо Magnelist Publications. [14] Муркок и Уорбертон рассмотрели фиктивную проблему, которую Муркок подготовил, когда впервые стал редактором, и Уорбертон согласился перейти на более широкий формат. [15] [16] Первый выпуск Magnelist появился в июле 1967 года, начиная с регулярного ежемесячного расписания. Муркок остался редактором, а Лэнгдон Джонс - его помощником, а Чарльз Платт стал дизайнером макета. [4] [14] Уорбертон прекратил свое участие после ноябрьского номера, но журнал был снова спасен, на этот раз Сильвестром Штайном из Stonehart Publications. [16] [примечание 5]

Задержки привели к тому, что месяц пропустили: выпуски за декабрь 1967 г. и январь 1968 г. были объединены в один, но впоследствии был возвращен ежемесячный график. [19] Мартовский выпуск 1968 года содержал третью часть романа Нормана Спинрада « Жук Джек Бэррон» , который включал несколько довольно откровенных сексуальных сцен. Член парламента пожаловался в Палату общин, что Совет по делам искусств «спонсирует грязь»; [4] [примечание 6] и вскоре WH Smith и John Menzies, два основных пункта розничной продажи журналов в Великобритании, сняли журнал с продажи. Жалобы поступили в то время, когда Художественный совет рассматривал возможность продления гранта еще на один год, и некоторое время казалось, что New Worldsпришлось бы прекратить публикацию, но в конце концов грант был продлен. Благодаря деньгам от рекламы и значительному вкладу самого Муркока журнал смог выжить.

Потеря дохода, вызванная снятием с продажи мартовского номера 1968 года, усугубилась временным запретом на выпуск журнала в Южной Африке, Новой Зеландии и Австралии, а также последующим решением Джона Мензиса не выпускать New Worlds . WH Smith предоставил право решать, носить журнал или нет, на усмотрение менеджеров своих филиалов. [4] [примечание 7] Стоунхарт был недоволен развитием событий и отказался платить типографиям, которые, в свою очередь, не выдавали печатные копии. Деньги Художественного совета предназначались вкладчикам, но разногласия по поводу гранта привели к тому, что Стоунхарт отказался их выплатить. В прессе появилось негативное освещение из-за запрета на распространение. Грант был в конечном итоге продлен, но к концу того же года Муркок оплатил вкладчикам и распечатал счета и разорвал отношения со Штейном и Стоунхартом после июльского выпуска 1968 года [15] и переключил дистрибьюторов на независимых Moore Harness (Time Out, Private Eye).

Без надежного распространения в ведущих газетных киосках New Worlds пришлось полагаться на нетрадиционное распространение и подписку. Журнал не был особенно прибыльным, и, поскольку Муркок не основал компанию для его публикации, он лично отвечал за его расходы. Чтобы заработать денег, он с начала 1968 года очень быстро писал фантастические романы, а с начала 1969 года редакционная работа была отдана другим, в первую очередь Чарльзу Платту и Лэнгдону Джонсу. [4] [16] Регулярный ежемесячный график соблюдался с января по июль 1969 года, после чего был нанесен еще один финансовый удар, когда было обнаружено, что половину тиража в 20 000 экземпляров удерживают дистрибьюторы. [16] [20] Муркок пытались перегруппироваться за счет уменьшения количества страниц в каждом выпуске, и потому , что он снова был вынужден писать столько , сколько он мог бы заработать достаточно , чтобы оплатить новые миры » счета с, он перевернул почти все редакторские обязанности Чарльз Платт, хотя другие, связанные с журналом, также по очереди занимались редакционной работой над следующими несколькими выпусками. [4] [16] У Муркока был долг в 3000 фунтов стерлингов, и в сочетании с решением Совета по делам искусств не продлевать грант, он обнаружил, что у него нет другого выбора, кроме как прекратить публикацию ежемесячного графика и составить ежеквартальный график в мягкой обложке, опубликованный Sphere. Апрельский номер 1970 года, 200-й, был последним, разошедшимся дистрибьюторам; еще один выпуск был подготовлен и разослан подписчикам как «Особый выпуск хорошего вкуса» в марте следующего года. [4]

Более поздние воплощения [ править ]

Когда Муркок понял, что журнал придется свернуть, он договорился со Sphere Books о продолжении ежеквартальной серии антологий в мягкой обложке New Worlds . «Сфера» выпустила восемь номеров, хотя после четвертого выпуска ежеквартальный график не соблюдался; восьмой выпуск вышел в 1975 году. [4] Шесть выпусков были переизданы в США. Первые выпуски были хороши в финансовом отношении: было продано около 25 000 копий, не считая продаж в США. [21] Муркок передал редактирование шестого тома Чарльзу Платту, а впоследствии - Хилари Бейли, чтобы дать себе больше времени, чтобы посвятить его собственному написанию: он также отметил, что к этому времени «у меня больше не было моего редакционного прикосновения ( Я вообще не умел читать SF) ». [16] Sphere отменила серию еще после двух выпусков; на короткое время его перехватила Corgi Books , но продажи были слабыми, и Corgi отказался от серии с New Worlds 10 в 1976 году, [4] хотя, по словам Муркока, он и Бейли решили закончить серию, когда у них возникли разногласия с Corgi. [16] В США Berkley Books опубликовали тома с 1 по 4, и когда они отказались от этой серии, Платт, который был редактором-консультантом Avon Books , перепечатал еще два тома, номер 6 и 7 из британской серии. [21] [примечание 8]

В 1978 году Муркок снова возродил журнал, на этот раз в формате фанзина. В период с весны 1978 г. по сентябрь 1979 г. появилось еще четыре выпуска, напечатанных профессионально и с разными редакторами. [4] [22] Затем последовал перерыв до 1991 г., когда « Новые миры» снова появились в виде серии антологий в мягкой обложке, на этот раз под редакцией Дэвида С. Гарнетт . В период с 1991 по 1994 годы вышли четыре тома, изданные Виктором Голланцем . [23] Муркок отредактировал выпуск, посвященный пятидесятилетию, в 1996 году, а Гарнетт впоследствии отредактировал еще один выпуск антологии. Вместе с более ранними версиями журнала для фанатов, журнала и антологии они увеличили номер выпуска с 212 до 222. [22]

Содержание и прием [ править ]

Карнелл [ править ]

Главным сюжетом первого выпуска New Worlds стала «Мельница богов» Мориса Хьюги . Джон Рассел Фирн написал четыре рассказа под своим именем и тремя псевдонимами, а Уильям Темпл представил «Три пилона», фэнтези, которая оказалась самой популярной историей в номере. [4] [6] Историк-фантаст Майк Эшли считает следующие два вопроса улучшением первого; второй выпуск содержал «Живая ложь» Джона Уиндема под его псевдонимом «Джон Бейнон» [24], а третий содержал «Наследование», ранний рассказ Артура Кларка. [25] Рассказ Виндхема о враждебности и фанатизме, проявляемых поселенцами на Венере к туземцам Венеры, был переиздан в « Иных мирах» в 1950 году [24], а «Наследование» позже появилось в « Поразительной научной фантастике» . [25]

Приобретение Maclaren в 1954 году Nova Publications дало New Worlds стабильность и зарекомендовало себя в качестве ведущего журнала. Эшли описывает период с 1954 по 1960 год как «золотой век» Новых Светов . Карнелл купил первую продажу Дж. Дж. Балларда , «Escapement», которая появилась в декабре 1956 года в New Worlds ; Баллард стал заметной фигурой в жанре в 1960-х годах. [1] Баллард был благодарен Карнеллу за поддержку, которую он оказал Балларду в конце 1950-х годов. Большая часть работ Балларда появилась в New Worlds и Science Fantasy., и Баллард позже вспоминал, что Карнелл «осознал, о чем я говорю, с самого начала, и он призвал меня продолжать писать по-своему». [26] Карнелл также опубликовал большую часть ранних работ Брайана Олдисса в журналах Science Fantasy и New Worlds . Джон Бруннер , впоследствии ставший одним из самых успешных британских писателей-фантастов, регулярно появлялся в журналах Nova, начиная с «Книги посетителей» в апрельском 1955 году New Worlds . Джеймс Уайт начал публиковаться с "Assisted Passage" в январе 1953 г. в New Worlds , а в 1957 г. начал свою популярную публикацию " Генеральный сектор".сериал о госпитале для инопланетян с «Генеральным сектором» в ноябрьском номере 1957 года. [1] Джон Виндхэм, который уже был хорошо известен за пределами жанра благодаря таким работам, как «День Триффидов» , [27] начал серию о Troons, космической семье, с «For All the Night» в апреле Выпуск 1958 года. [28] Артур Кларк, другой успешный британский фантаст того времени, написал относительно немного рассказов для британского рынка, но опубликовал «Кто там» в ноябрьском номере журнала New Worlds за 1958 год . [28] Колин Капп начал свою популярную серию «Неортодоксальные инженеры» с «Железных дорог на Каннисе» в октябре 1959 года. [29] Среди других менее известных писателей, которые были плодовитыми в конце 1950-х годов, были Дж. Т. Макинтош , Кеннет Балмер и Э. К. Табб . [1]

«Новым мирам » приписывают «формирование пути развития научной фантастики» как жанра. [30] Он «сделал все возможное» из всех журналов британской научной фантастики, помогая возродить националистический стиль спекулятивной фантастики в 1950-х годах; Роджер Лакхерст назвал его «самым важным британским научным журналом». [31] Особое влияние оказали «Ангел-хранитель» Кларка (опубликованный в 1950 г.) и работы Брайана Олдисса, Джона Бруннера и Дж. Г. Балларда. [32] Майк Эшли утверждал, что « Новые миры» и « Научная фантастика» были «основой высококачественной научной фантастики в Британии». [33] Согласно опросам, проведенным в 1950-х годах, среди читателей журнала женщины составляли от 5 до 15 процентов. Журнал становился все более популярным среди более молодого поколения: читатели в возрасте 19 лет и младше составляли 5 процентов от общего числа читателей в 1954 году, 18 процентов в 1958 году и 31 процент в 1963 году. Те же опросы показали рост числа научных и технических работников. читал журнал в этот период. [34] Среди лучших художников этого периода были Брайан Льюис , Гордон Хатчингс и Джерард Куинн, чье искусство, по мнению Эшли, сравнимо по стилю с работами Вирджила Финли . [35] В 1957 году Карнелл перестал использовать интерьерное искусство, заявив, что «произведения искусства в журналах размером с дайджест устарели, как угольный пожар». [36]

По мнению Эшли, качество Новых Светов начало падать в начале 1960-х годов. Он по-прежнему выпускал популярные сериалы, такие как рассказы Уайта о Генеральном секторе, и печатал некоторые хорошо принятые рассказы, такие как «Улицы Ашкелона» Гарри Харрисона , о столкновении атеиста (главного героя) и священника на другой планете. Из-за предмета статьи Харрисону понадобилось шесть лет, чтобы найти редактора, готового принять рассказ; когда Олдисс купил его для антологии, Карнелл согласился напечатать его в New Worlds , где он появился в сентябре 1962 года. [37] JG Ballard продолжал публиковать в New Worlds., но теперь отправлял свои более традиционные рассказы в журналы США, а свои более экспериментальные произведения - Карнеллу. Примеры с 1961 по 1964 год включают «Перегруженного человека», «Подсознательного человека», «Конец игры» и «Конечный пляж» с темами психологического стресса и изменений в природе восприятия и реальности. [37]

Муркок [ править ]

Когда Робертс и Винтер приняли решение закрыть New Worlds в 1963 году, Муркок и Баллард подумали о публикации нового журнала, который, как и Карнелл, был готов публиковать экспериментальные материалы. Муркок собрал фиктивный номер и позже описал свои намерения: «Он будет на художественной бумаге, чтобы делать иллюстрации хорошего качества; он будет размером, скажем, с Playboy, чтобы у него было хорошее место для демонстрации в газетных киосках; он был бы специализируется на экспериментальной работе таких авторов, как [Уильям] Берроуз и [Эдуардо] Паолоцци., но он был бы «популярен», он был бы направлен на популяризацию таких экспериментаторов; он будет издавать всех тех писателей, которые были деморализованы отсутствием сочувствующих издателей и сбитыми с толку критиками; это будет попытка взаимного обогащения популярной фантастики, науки и работ литературного и художественного авангарда ». [38] Муркок также написал письмо Карнеллу, излагая свои мысли о том, что нужно научной фантастике:« Редакторы, которые хотят рискнуть над статьей и запустить ее, даже если это может вызвать критику в их головы ». [39] Письмо было опубликовано в последнем выпуске Nova Publications, в котором также говорилось, что Муркок заменит Карнелла на посту редактора журнала. Новые миры , [40]хотя Муркок не знал, что он будет рассматриваться на этот пост, когда писал свое письмо. [37]

Первый выпуск Муркока, датированный маем / июнем 1964 года, имел обложку Джеймса Коуторна, иллюстрирующую первую часть новеллы Балларда «Равноденствие»; Баллард также способствовали книги обзор Уильяма Берроуза " мертвых пальцев Talk , [12] и истории Брайана Олдисс, Баррингтон Бэйли, Джон Бруннер завершил выпуск. [6] Передовая статья Муркока включала цитату из радиоинтервью с Уильямом Берроузом о том, что «если писатели должны описывать передовые методы космической эры, они должны изобрести письменные приемы, столь же продвинутые, чтобы правильно с ними работать». [41] В первых нескольких выпусках Муркок печатал рассказы, призванные продемонстрировать свои редакционные цели. Самыми противоречивыми из них были «Я помню, Анита ...» Лэнгдона Джонса, появившаяся в номере за сентябрь / октябрь 1964 года; история содержала сцены секса, которые вызвали споры в колонке писем журнала [42], и некоторые постоянные подписчики отказались от журналов, хотя общий тираж увеличился. [13]

Муркок внес значительный объем материала под своим собственным именем и под такими псевдонимами, как Джеймс Колвин ; [6] некоторые из этих историй были довольно традиционными, но такие статьи, как рассказы Джерри Корнелиуса , которые начинались с «Предварительных данных» в августовском выпуске 1965 года, были гораздо более экспериментальными. [42] Он также напечатал свою повесть «Узри человека» в сентябрьском номере 1966 года; история о путешественнике во времени, который возвращается во времена Христа, принесла ему премию Nebulaв следующем году. Баллард также начал писать некоторые из своих самых противоречивых рассказов, в том числе «Ты: Кома: Мэрилин Монро» в июньском номере 1966 года и «Убийство Джона Фицджеральда Кеннеди, рассматриваемое как гонка на скоростном спуске» в марте 1967 года; оба были ранее опубликованы в литературном журнале Ambit в 1966 году [42].

Многие писатели теперь обнаружили, что New Worlds - это рынок, на котором они могут публиковать экспериментальные материалы. Чарльз Платт, Дэвид И. Массон и Баррингтон Бейли были среди британских писателей в этой группе, и Муркок также привлекал работы таких американских писателей, как Джон Сладек , Роджер Желязны и Томас М. Диш . [42] [43] Вклад Желязны включал в себя «На дыхание, я задерживаюсь» в марте 1966 года, а Диш опубликовал несколько рассказов и роман « Эхо вокруг его костей» , сериал которого начался в выпусках декабря 1966 года и января 1967 года. Диш прокомментировал, что ему не удалось найти издателя для романа в США. [42]

В середине 1960-х термин « Новая волна » начал применяться к более экспериментальной работе, которую издавал Муркок, и вскоре « Новые миры» стали считаться ведущим изданием движения «Новая волна». [42] [44] В дополнение к экспериментальному материалу, Муркок попытался угодить существующей аудитории, опубликовав более традиционную научную фантастику; По словам историка НФ Колина Гренланда , он «менял содержание журнала гораздо медленнее, чем он делал вид». [45] Традиционные фантастические рассказы, купленные Муркоком, включают первый рассказ Вернора Винджа «Обособленность», появившийся в июне 1965 года; он также напечатал материалы от Боба Шоу, ранние рассказы Терри Пратчетта , а в марте 1965 года - «Санджаммер» Артура Кларка. [42]

Художественный совет и после [ править ]

Когда Муркок взял на себя публикацию « Новых миров» от Робертс и Винтер, он изменил формат с дайджеста на более крупный с бумагой хорошего качества, что позволило лучше использовать художественные произведения. Первый выпуск в таком формате, июль 1967 года, содержал первую часть книги Диша « Camp Concentration» , написанной для журнала и отвергнутой его американским издателем из-за явных формулировок, используемых главным героем. Впоследствии Диш напомнил, что некоторые экспериментальные термины в книге были написаны с осознанием того, что « Новые миры» доступны как рынок для нетрадиционной художественной литературы. Среди других новых писателей, появившихся в журнале, - М. Джон Харрисон и Роберт Холдсток., которые оба появились в выпуске за ноябрь 1968 года, и Майкл Баттерворт , работа которого впервые появилась в выпуске за май 1966 года. В декабрьский номер 1968 года вошли « Время, рассматриваемое как спираль полудрагоценных камней » Сэмюэля Р. Делани , а в апреле 1969 года вышла книга Харлана Эллисона « Мальчик и его собака »; Эллисон получил премию «Небула», а Делани - и «Туманность», и « Хьюго» , но только после того, как рассказы были переизданы в виде книги, они стали широко известны. [14]

Вопрос июля 1967 Новых Миры содержал Памелу Золайн первого рассказ «s,„The Heat Смерть Вселенной“, [14] , который использовал энтропию , частую тему в Новом Свете , как метафора. [21] Эта история является одним из лучших примеров нового подхода Муркока к журналу: по словам критика Эдварда Джеймса, цель состояла в том, чтобы «использовать научно-фантастический и научный язык и образы для описания совершенно« обычного » сцены из жизни, и тем самым вызывают у читателя измененное восприятие реальности ". [46] «Внутреннее пространство», термин, первоначально введенный Дж. Б. Пристли., также использовался, чтобы описать фокус историй, напечатанных Муркоком, в отличие от традиционной научной фантастики, сосредоточенной на космическом пространстве [21], и Джеймс считает этот термин «девизом британской Новой волны и шибболетом, с помощью которого можно было узнать те, кто покинул Гернсбэк и Кэмпбелл ». Методы и интересы этих писателей сильно отличались от методов и интересов традиционной научной фантастики: их интересовала внутренняя, а не внешняя реальность, а экспериментальные техники, необычные сопоставления материалов и сосредоточение внимания на психологических проблемах были нормой. [47]

С переходом на формат антологии часть экспериментального материала исчезла. В своих передовых статьях Муркок ясно дал понять, что не хочет исключать традиционные рассказы о фантастике; он хотел полностью устранить жанровые границы и рассматривать научную фантастику как часть основного направления художественной литературы. Квартальные выпуски были названы научной фантастикой, поскольку Sphere знала, что это увеличит продажи. Рассказы, напечатанные в антологиях, в целом были мрачными. Среди новых писателей, впервые появившихся в серии ежеквартальных антологий, были Марта Рэндалл (под именем Марта Бергштрассер), Элеонора Арнасон , Джефф Райман и Рэйчел Поллак (как Ричард А. Поллак). [21]

В выпуске 212 была перепечатана статья, написанная Муркоком и М. Джоном Харрисоном и являвшаяся подделкой The Guardian ; он был опубликован в подпольной газете Frendz в 1971 году. Следующие два выпуска также содержали имитацию газетных статей; выпуск 215 содержал более традиционный материал, в том числе рассказ Джерри Корнелиуса, написанный Чарльзом Партингтоном. В выпуске 216, последнем выпуске конца 1970-х годов, вновь появились фиктивные новости. [48] Антология 1990-х годов не пыталась воссоздать атмосферу или стиль Новых Светов 1960-х или 1970-х годов . Он содержал некоторые хорошо принятые материалы, в том числе рассказы Муркока, Пола Ди Филиппо и Яна Макдональда , но безуспешно с финансовой точки зрения.[22] Следующее возрождение от PS Press (под редакцией Питера Кроутера) намечено на 2020 год.

Новые миры и «Новая волна» [ править ]

Новые миры " наибольшее влияние на научной фантастике пришло в 1960 - й год, с„Новой волной“ , которая началась с полемическим редакционным Муркоком в. В 1965 году Муркок утверждал, что писатель хорошей фантастики «может учиться у своих предшественников, но не должен им подражать»; [49] и вскоре он начал публиковать рассказы, которые по технике и стилю сильно отличались от всего, что появлялось раньше, не только в самом Новом Мире , но и в любом из журналов НФ. [50] [51] Целью Муркока было использовать журнал для «определения новой авангардной роли» для жанра. [52] Таким образом, « Новые миры» стали «идеологическим центром движения [Новой волны] по обновлению гипотетической литературы».[53]

Термин «Новая волна» не всегда встречал одобрение среди тех, кто считался ее частью (в том числе Муркок, который отрицал, что создает движение). Брайан Олдисс, например, написал Джудит Меррил в 1966 году, что подозревает, что этот термин был «вашим журналистским изобретением и изобретением Майка Муркока», и добавил: «Я чувствую, что не являюсь частью Новой волны; я был здесь до них, и, клянусь Богом, я хочу быть здесь после того, как они уйдут (все еще пишут чертову научную фантастику)! " [54] Меррил был важным защитником Новых миров [55] и Новой волны, и популяризировал последнюю в своей антологии England Swings SF , появившейся в 1968 году; [44]она провела почти год в Лондоне, живя недалеко от Муркока, во время исследования антологии в 1966–1967 годах. [56] Меррил и писатель Кристофер Прист были среди тех, кто использовал термин «Новая волна» для описания работы, выполняемой в New Worlds , но Олдисс был не единственным писателем, который возражал против этого термина, и он так и не получил общепринятого определения . [57] Критик Брайан Аттебери характеризует его как «разрушительный, экзистенциально опасный и формально дерзкий» стиль; [58] Питер Николлс не решается дать ему определение, но отмечает, что «возможно, фундаментальным элементом была вера в то, что НФ можно и нужно воспринимать серьезно как литературу». [44] В интервью 1967 года Баллард, один из писателей, наиболее тесно связанных с Новой волной, описал современную американскую фантастику как экстравертную и оптимистичную и противопоставил ее «новой научной фантастике, которую теперь начинают писать другие люди, помимо меня». , который он считал «интровертированным, скорее пессимистичным, чем оптимистичным, и тем более уверенным в своей собственной территории». [21]

Каким бы ни было точное определение этого термина, между 1964 и 1966 годами « Новые миры» были в авангарде движения «Новая волна». Две гостевые редакционные статьи в 1962 и 1963 годах («Какой путь во внутреннее пространство?» Балларда и «Игра с чувствами» Муркока) были, возможно, «первыми проблесками» идей Новой волны в научно-фантастических журналах. Лэтэм предполагает, что это были «первые залпы в полемическом наступлении, которое они начнут, когда [Муркок] получит контроль над журналом и сделает [Балларда] своим постоянным провидцем». [59] Реакция критиков и фанатов НФ на «Новую волну» была разной. Кристофер Прист назвал New Worlds "прозой Новой волны",но превозносил таланты своих писателей и свои экспериментальные рассказы (за исключением « Хрустального мира» Балларда) ., которую он считал «утомительной и утомительной»). [60] Иэн Маколи предположил, что редакция журнала «затыкала джаз из« внутреннего пространства »изо всех сил ». [61] Майк Эшли утверждал, что « Новые миры» способствовали продвижению авторов, которые иначе не были бы опубликованы (предложение, с которым согласны Боулд и Батлер). [62] Баллард был объектом как похвалы, так и яростной критики, и его энергично защищал Муркок. Питер Уэстон проявил «беспристрастный подход», восхваляя редакционные статьи New Worlds in Speculation , в отличие от своих в основном негативных обозревателей. [59]

Начиная с 1966 года американские журналы для фанатов начали откликаться на New Worlds и его недоброжелателей, и дебаты распространились и на профессиональные журналы США. Меррил похвалил вклад Диша и Балларда в « Новые миры» в «Журнале фэнтези и научной фантастики» ; Альгис Будрис в « Галактике» опровергла ее точку зрения и осудила обоих авторов. [59] Фредерик Поль назвал Новые миры «чертовски скучными», выступая за возвращение к приключенческим историям. [63]Американским авторам-фантастам «становится все труднее избегать партийных объединений в развивающейся войне Новой волны» из-за преобладания в американских журналах колонок и писем как за, так и против Новых Светов и Новой волны в целом. Лэтхэм предполагает, что «редакционный конклав Новых миров активно работал внутри фандома, чтобы противодействовать нападениям Старой гвардии». [59]

К концу 1960- х гг. Связь « Новых миров» и «Новой волны» с научной фантастикой стала слабой. В августовском номере 1969 года Платт утверждал, что « New Worlds - это не научно-фантастический журнал», а Муркок сравнил его с авангардным и экспериментальным литературным обзором. Мир НФ потерял интерес к Новым Светам и стал, по словам Эшли, «революцией, исчерпывающей энергию». [14] В долгосрочной перспективе он оказался влиятельным, несмотря на отсутствие широкого признания в то время: по словам историка Брайана Стейблфорда, «пути, проторенные писателями Нового Света , теперь используются гораздо шире». [22] [примечание 9]

Библиографические данные [ править ]

В следующей таблице показана редакционная преемственность в New Worlds , указывается, какие выпуски появились у какого издателя, [4] [6] [18] [22], а также указаны формат, количество страниц и цена каждого выпуска: [4] [6] [65] Даты в [квадратных скобках] указывают приблизительную дату выпуска выпуска в тех случаях, когда месяц не появлялся в журнале.

вопросыДатыредакторИздательФорматКоличество страницЦена
1–2[Июль] 1946 г. - [октябрь] 1946 г.Джон КарнеллPendulum Publications, ЛондонЦеллюлоза642 / -
3[Октябрь] 1947 г.1/6
4[Апрель] 1949 г. - [апрель] 1949 г.Nova Publications, ЛондонБольшой дайджест88
5–20[Сентябрь] 1949 г. - март 1953 г.96
21–31Июнь 1953 - январь 1955Дайджест128
32–85Февраль 1955 г. - июль 1959 г.2 / -
86Август / сентябрь 1959 г.112
87–88Октябрь 1959 г. - ноябрь 1959 г.128
89–133Август 1963 г. - апрель 1964 г.2/6
134–141Сентябрь 1963 г. - апрель 1964 г.3 / -
142–159Май / июнь 1964 г. - февраль 1966 г.Майкл МуркокРобертс и Винтер, Лтд, ЛондонМягкая обложка2/6
160–170Март 1966 г. - январь 1967 г.1603/6
171–172Март 1967 г. - апрель 1967 г.Gold Star Publications, Лондон128
173–176Июль 1967 - октябрь 1967Публикации Moorcock / Magnelist, ЛондонSlick64
177Ноябрь 19675 / -
178–182Декабрь 1967 г. / январь 1968 г. - июль 1968 г.Публикации Муркока / Стоунхарта, Лондон
183–188Октябрь 1968 г. - март 1969 г.Moorcock в частном порядке как
New Worlds Publishing, Лондон
189–192Апрель 1969 - июль 1969Лэнгдон Джонс
193Август 1969 г.Чарльз Платт323/6
194Сентябрь / октябрь 1969 г.Майкл Муркок
195Ноябрь 1969Чарльз Платт и Р. Глин Джонс
196Декабрь 1969 г.Грэм Холл и Грэм Чарнок
197–200Январь 1970 - апрель 1970Чарльз Платт
201Март 1971 г.Майкл МуркокA42025p
202[Сентябрь] 1971 г.Сфера Книги, ЛондонМягкая обложка17630p
203[Декабрь] 1971 г.192
204[Март] 1972 г.208
205[Июнь] 1972 г.22435p
206[Январь] 1973 г.28040p
207[Сентябрь] 1973 г.272
208[Декабрь] 1974 г.Хилари Бейли и Чарльз Платт21650 пенсов
209[Март] 1975 г.Хилари Бейли224
210[Ноябрь] 1975 г.Corgi Books, Лондон
211[Август] 1976 г.24060p
212Весна 1978 г.Майкл МуркокМайкл МуркокA48Свободный
213Лето 1978 г.3240p
214Зима 1978 г.5675 очков
215Весна 1979 г.Дэвид Бриттон и Майкл БаттервортДэвид Бриттон и Майкл Баттерворт481,00 фунта стерлингов
216Сентябрь 1979 г.Чарльз ПлаттЧарльз Платт44
2171991 г.Дэвид ГарнеттГолланц, ЛондонМягкая обложка2674,99 фунта стерлингов
2181992 г.2935,99 фунтов стерлингов
2191993 г.2196,99 фунтов стерлингов
2201994 г.224
221Зима 1996 г.Майкл МуркокМайкл МуркокA46410,00 фунтов стерлингов
2221997 г.Дэвид ГарнеттБелый Волк, Стоун-Маунтин, ДжорджияМягкая обложка35712,99 $

В США были переизданы шесть из серии антологий New Worlds Quarterly . Первые четыре были опубликованы Berkley Books; После того, как Беркли отказался от этой книги, Avon Books приобрели еще два выпуска из этой серии, но, поскольку пятый том к тому времени был пропущен, Avon переименовал тома 6 и 7 как New Worlds Quarterly 5 и New Worlds Quarterly 6 . [21] [22]

Издания для США [ править ]

В 1960 году в США недолго выходило переиздание New Worlds , опубликованное Great American Publications , которые в то время были издателями книги « Фантастическая вселенная» под редакцией Ханса Стефана Сантессона . Первый номер появился в марте 1960 г .; имя Карнелла опущено, а редактором - Сантессон. Хотя художественная литература полностью состояла из переизданий, причем все, кроме одного рассказа, происходили из Британского Нового Света , об этом читателю не сообщалось. [6] [66] Карнелл был недоволен результатами этой попытки прорваться на рынок США, но в том случае, если Great American рухнет позже в том же году, и появилось только пять номеров в ежемесячном графике с марта по июль. [4][66] Содержание выпусков не соответствовало конкретным британским выпускам: большинство из них были взяты из New Worlds, но одна история была переиздана из издания Nova Science Fiction Adventures , а три были взяты из Fantastic Universe , публикация которого прекратилась. Март 1960 г. [4]

Впоследствии британское издание было выпущено в США практически без изменений, с датой выхода обложки на один месяц, начиная с выпуска 99 (октябрь 1960 г.). [4]

Антологии [ править ]

Было опубликовано несколько антологий рассказов из Новых Светов , в том числе: [22]

ГодредакторЗаголовок
1955 г.Джон КарнеллЛучшее из научной фантастики нового мира
1964 г.Джон КарнеллЛямбда I и другие истории
1965 г.Майкл МуркокЛучшее из новых миров
1967Майкл МуркокЛучшие фантастические истории из Новых Светов
1968 г.Майкл МуркокЛучшие истории из Новых миров 2
1968 г.Майкл МуркокЛучшие фантастические истории из Новых миров 3
1969 г.Майкл МуркокЛучшие фантастические истории из Новых миров 4
1969 г.Майкл МуркокЛучшие фантастические истории из Новых миров 5
1970 г.Майкл МуркокЛучшие фантастические истории из Нового Света 6
1971 г.Майкл МуркокЛучшие научно-фантастические рассказы из New Worlds 7
1974Майкл МуркокЛучшие фантастические истории из Новых миров 8
1983 г.Майкл МуркокНовые миры: антология

Примечания [ править ]

  1. ↑ Эти встречи послужили основой для группы рассказов Артура Кларка, собранных как « Рассказы от Белого Сердца» . [4]
  2. ↑ Имя было предложено женой Уолтера Гиллингса, Мэдж. [7]
  3. ↑ 17 мая в письме Муркока Джудит Меррил упоминается, что грант все еще не является официальным. [15]
  4. ^ Муркок напоминает, что гарантировал редакционные расходы и платежи соавторам, Варбертон гарантирует печать, но Гренландия говорит, что гарантии были предоставлены Олдиссом и Уорбертоном. [15] [16]
  5. ↑ Муркок вспоминает, что Штайн, вероятно, слышал о Новых Светах из упоминания в « Дневнике Таймс» . [16]
  6. ^ Муркок записан в 1979 годучто он никогда не узнал, что эта историячто вызвало жалобы. Эшли предполагает, что это, возможно, был роман Спинрада, но другой материал в номере, например рассказ Лэнгдона Джонса, в котором девушка спорит с Христом на кресте, также мог оскорбить. [14] [16]
  7. ^ Муркок считал это «лицемерием» и что Смит впоследствии «ставил все препятствия на нашем пути». [16]
  8. ↑ В результате издания для США под номерами 5 и 6 соответствуют томам 6 и 7 британского издания.
  9. ↑ Эта цитата содержится в статье Стейблфорда о Новых Светах в первом издании Энциклопедии научной фантастики 1979года и остается неизменной в текущей онлайн-версии, которую приписывают Стейблфорд, Питер Николлс и Майк Эшли. [22] [64]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d Эшли, Преобразования , стр. 96–101.
  2. ↑ Эшли, Машины времени , стр. 48.
  3. ↑ Эшли, Машины времени , стр. 239, 254.
  4. ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р Q R сек т у V ш х у г аа аЬ ас объявления аи аф ага ах д.в. Майк Эшли, «Новые миры», в Tymn & Эшли, Наука Художественная литература, фэнтези и журналы фантастической фантастики , стр. 423–437.
  5. ^ Б с д е е г ч Harbottle & Holland, грифы Пустоты , стр. 21-24.
  6. ^ a b c d e f g h i j См. отдельные вопросы. Для удобства на сайте "Magazine: New Worlds - ISFDB" доступен онлайн-указатель . Аль фон Рафф . Проверено 14 мая 2011 года .
  7. ^ a b c d e Харботтл и Холланд, Стервятники Пустоты , стр. 25–27.
  8. ^ а б в г Харботтл и Холланд, Стервятники Пустоты , стр. 77–79.
  9. ^ a b Майк Эшли, «Научная фантазия (1950–1966)», в журналах Tymn & Ashley, Science Fiction, Fantasy и Weird Fiction , стр. 505–510.
  10. ^ a b Harbottle & Holland, Vultures of the Void , стр. 99–103.
  11. ↑ Майк Эшли, «Научно-фантастические приключения (1958–1963)», в Tymn & Ashley, Science Fiction, Fantasy and Weird Fiction Magazines , стр. 526–529.
  12. ^ a b c d Эшли, Преобразования , стр. 235–238.
  13. ^ a b Майкл Муркок, «Введение», в Муркоке, Новые миры: Антология , с. 12.
  14. ^ a b c d e f g Эшли, Трансформации , стр. 248–254.
  15. ^ a b c d e f Гренландия, выставка энтропии , стр. 19–20.
  16. ^ Б с д е е г ч я J к л м н Муркок (январь 1979). «Новые миры: личная история». Фонд: Международный обзор научной фантастики (15): 5–18.
  17. ^ а б Эшли, Преобразования , стр. 245–248.
  18. ^ а б Эшли, Врата навеки , стр. 435.
  19. ^ "Хорошие новости", вкладыш с вкладышем в New Worlds 178.
  20. ↑ Эшли, Преобразования , стр. 252–253.
  21. ^ Б с д е е г Эшли, шлюзами , чтобы навсегда , стр. 120-127.
  22. ^ a b c d e f g h "Культура: Новые миры: Лесхоз: Энциклопедия научной фантастики" . Голланц . Проверено 25 ноября 2011 года .
  23. ^ Стейблфорд, Исторический словарь научно-фантастической литературы , стр. 132.
  24. ^ а б Эшли, Машины времени , стр. 9.
  25. ^ а б Эшли, Машины времени , стр. 201–204.
  26. ↑ Цитируется у Эшли, Transformations , p. 148.
  27. ↑ John Clute, «John Wyndham», в Clute & Nicholls, Encyclopedia of Science Fiction , pp. 1353–1354.
  28. ^ а б Эшли, Преобразования , стр. 142–143.
  29. ^ Эшли, Transformations , стр. 145-149.
  30. ^ "Предисловие" в Джеймс и Мендлесон, стр. xvii
  31. ^ Attebery, «Журнал эпоха», в Джеймсе и Mendlesohn, с. 42; Лакхерст, стр. 122
  32. ^ Attebery, «Журнал эпоха», в Джеймсе и Mendlesohn, с. 42
  33. ^ Эшли, Преобразования , стр. 76.
  34. ↑ Бергер, Альберт I (ноябрь 1977 г.). «Фанаты научной фантастики в социально-экономической перспективе: факторы общественного сознания жанра». Научно-фантастические исследования . 4 (3): 234–246. JSTOR 4239132 . 
  35. ^ Эшли, Преобразования , стр. 102.
  36. ↑ Цитируется у Эшли, Transformations , p. 102.
  37. ^ a b c Эшли, Трансформации , стр. 231–243.
  38. ↑ Майкл Муркок, «Введение», в Moorcock, New Worlds: Anhology , стр. 10–11.
  39. ↑ Письмо в «Postmortem», New Worlds, август 1964, стр. 128.
  40. ^ Джон Карнелл, "Прощай, редакция", New Worlds, август 1964 г., стр. 123.
  41. ↑ Майкл Муркок, «Редакция», в New Worlds, май / июнь 1964 г., стр. 2.
  42. ^ Б с д е е г Эшли, Transformations , стр. 239-243.
  43. ↑ Clute & Nicholls, Энциклопедия научной фантастики , стр. 867–868.
  44. ^ a b c "Культура: Новая волна: SFE: Энциклопедия научной фантастики" . Голланц . Проверено 26 ноября 2011 года .
  45. ↑ Гренландия, Выставка энтропии , стр. 17.
  46. ^ Джеймс, Научная фантастика в 20 веке , стр. 172.
  47. ^ Джеймс, Научная фантастика в 20 веке , стр. 170.
  48. ^ Эшли, Шлюзы к Навсегда , стр. 246-248.
  49. ^ Муркок. «Редакция». Новые миры . 148 : 2.
  50. ^ Муркок, "Редакция", Священник, "Новая волна", в Холдстоке, Энциклопедия научной фантастики , стр. 165.
  51. Перейти ↑ Ashley, Transformations , pp. 251–252
  52. ^ Stableford, Брайан (ноябрь 1996). «Третье поколение жанра научной фантастики». Научно-фантастические исследования . 23 (3): 321–330. JSTOR 4240537 . 
  53. Перейти ↑ Levin, AE (ноябрь 1977 г.). Перевод Юи Призель. «Англоязычная научная фантастика как социокультурный феномен». Научно-фантастические исследования . 4 (3): 254. JSTOR 4239133 . 
  54. ↑ Цитата: Джеймс, Научная фантастика 20-го века , стр. 172.
  55. ^ Budrys, Альгис (ноябрь 1968). Книжная полка Галактика . Научная фантастика Галактики . С. 160–166.
  56. ^ Меррил и Pohl-Усталый, Лучше любить , с. 162.
  57. ^ Джеймс, Научная фантастика в 20 веке , стр. 173.
  58. ^ Attebery, «Журнал эпоха», в Джеймсе и Mendlesohn, с. 50
  59. ^ a b c d Лэтэм, Роб (лето 2006 г.). « Новые миры и новая волна в фэндоме: фанатская культура и изменение научной фантастики в шестидесятые годы». Экстраполяция . 47 (2): 296–315. DOI : 10.3828 / extr.2006.47.2.9 . ProQuest 234916097 . 
  60. ↑ Зенит Спекуляция , март 1965 г., цит. По: Латам, Роб (лето 2006 г.). « Новые миры и новая волна в фэндоме: фанатская культура и изменение научной фантастики в шестидесятые годы». Экстраполяция . 47 (2): 301. DOI : 10.3828 / extr.2006.47.2.9 . ProQuest 234916097 . 
  61. ^ "Новое учреждение", Зенит Спекуляция , 1965, цитируется в Лэтам, Роб (лето 2006). « Новые миры и новая волна в фэндоме: фанатская культура и изменение научной фантастики в шестидесятые годы». Экстраполяция . 47 (2): 301. DOI : 10.3828 / extr.2006.47.2.9 . ProQuest 234916097 . 
  62. ^ Эшли, Преобразования , стр. 251; Эшли, "Научно-фантастические журналы: Горнило перемен", в Seed, p. 70; Bould & Butler, стр. 164
  63. ↑ If , июль 1967 г., цит. По: Latham, Rob (лето 2006 г.) « Новые миры и новая волна в фэндоме: фанатская культура и изменение научной фантастики в шестидесятые годы». Экстраполяция . 47 (2): 304. DOI : 10.3828 / extr.2006.47.2.9 . ProQuest 234916097 . 
  64. ^ «Новые миры», Брайан Стейблфорд, в Nicholls, Encyclopedia of Science Fiction , p. 425
  65. ^ «Списки содержания» . Локус . Проверено 11 декабря 2011 года .
  66. ^ а б Эшли, Преобразования , стр. 231.

Источники [ править ]

  • Эшли, Майк (2000). Машины времени: история научно-фантастических журналов по целлюлозе с начала до 1950 года . Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. ISBN 978-0-85323-855-3.
  • Эшли, Майк (2005). Преобразования: история журналов научной фантастики с 1950 по 1970 год . Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. ISBN 978-0-85323-779-2.
  • Эшли, Майк (2007). Gateways to Forever: История научно-фантастических журналов с 1970 по 1980 год . Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. ISBN 978-1-84631-003-4.
  • Булд, Марк; Батлер, Эндрю, ред. (2010). Пятьдесят ключевых фигур в научной фантастике . Абингдон , Оксфордшир, Великобритания: Рутледж. ISBN 978-0-415-43950-3.
  • Клют, Джон ; Николлс, Питер (1993). Энциклопедия научной фантастики . Нью-Йорк: St Martin's Press . ISBN 978-0-312-09618-2.
  • Гренландия, Колин (1983). Выставка энтропии: Майкл Муркок и британская «новая волна» в научной фантастике . Лондон: Рутледж и Кеган Пол. ISBN 978-0-7100-9310-3.
  • Харботтл, Филипп; Голландия, Стивен (1992). Стервятники Пустоты . Сан-Бернардино, Калифорния: Borgo Press. ISBN 978-0-89370-415-5.
  • Холдсток, Роберт , изд. (1978). Энциклопедия научной фантастики . Лондон: Octopus Books. ISBN 978-0-7064-0756-3.
  • Джеймс, Эдвард (1994). Научная фантастика в 20 веке . Оксфорд, Оксфордшир: Opus. ISBN 978-0-19-289244-7.
  • Джеймс, Эдвард; Mendlesohn, Farah, eds. (2003). Кембриджский компаньон научной фантастики . Кембридж, Кембриджшир: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-01657-5.
  • Лакхерст, Роджер (2005). Научная фантастика . Кембридж, Кембриджшир: Polity Press. ISBN 978-0-7456-2893-6.
  • Меррил, Джудит; Пол-Вири, Эмили (2002). Лучше любить . Торонто: Между строк. ISBN 978-1-896357-57-7.
  • Муркок, Майкл , изд. (1983). Новые миры: антология . Лондон: фламинго. ISBN 978-0-00-654003-8.
  • Николс, Питер (1981). Энциклопедия научной фантастики . Фрогмор, Сент-Олбанс , Хартфордшир, Великобритания: Гранада. ISBN 978-0-586-05380-5.
  • Сид, Дэвид, изд. (2005). Товарищ по научной фантастике . Оксфорд, Великобритания: Blackwell Publishing. ISBN 978-1-4051-1218-5.
  • Стейблфорд, Брайан (2004). Исторический словарь научно-фантастической литературы . Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-4938-9.
  • Тимн, Маршалл Б .; Эшли, Майк (1988). Журналы научной фантастики, фэнтези и фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN 978-0-313-21221-5.

Внешние ссылки [ править ]

  • Сайт возрожденных Новых Светов Майкла Муркока
  • Документы из Nova Publications
  • Образы фанзинов Novae Terrae и New Worlds