Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

"NWOBHM" перенаправляется сюда. Об EP Darkthrone см. NWOBHM (EP) .

Новая волна британского хэви-метала
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеСередина до конца 1970-х годов, Соединенное Королевство
Производные формы
Жанры фьюжн
Уличный панк
Региональные сцены
объединенное Королевство
Другие темы

Новая волна британского хэви - метал (сокращенно NWOBHM ) была общенациональная музыкальное движение , что началось в Соединенном Королевстве в конце 1970 - х годов и получила международное внимание в начале 1980 - х годов. Журналист Джефф Бартон ввел этот термин в выпуск британской музыкальной газеты Sounds за май 1979 года, чтобы описать появление новых хэви-металлических групп в середине и конце 1970-х годов, в период упадка панк-рока и доминирования музыки новой волны .

Несмотря на то, что музыка NWOBHM включает в себя разнообразные мейнстримные и андеграундные стили, ее лучше всего помнят за то, что она опиралась на хэви-метал 1970-х годов и наполняла его энергией панк-рока для создания быстрых и агрессивных песен. Принцип « сделай сам» новых металлических групп привел к распространению звукозаписывающих самодельных записей и увеличению количества независимых звукозаписывающих лейблов . Тексты песен обычно касались эскапистских тем, таких как мифология, фэнтези, ужасы и рок.

NWOBHM зародился как андерграундный феномен, развивающийся параллельно с панком и в значительной степени игнорируемый СМИ. Только благодаря продвижению рок-ди-джея Нила Кея и кампании Sounds он достиг общественного сознания и получил признание на радио, признание и успех в Великобритании. В движение входили в основном молодые, белые, мужчины и представители рабочего класса, музыканты и фанаты, которые в течение многих лет страдали от лишений, вызванных растущей безработицей после рецессии 1973–75 годов.. В ответ на свою мрачную реальность они создали сообщество, отдельное от основного общества, чтобы наслаждаться обществом друг друга и своей любимой громкой музыкой. NWOBHM подвергался резкой критике за чрезмерную шумиху, создаваемую местными СМИ в пользу преимущественно бездарных музыкантов. Тем не менее, это привело к обновлению жанра музыки хэви-метал и способствовало развитию субкультуры хэви-метала , обновленные поведенческие и визуальные коды которой были быстро приняты поклонниками металла по всему миру после распространения музыки в континентальной Европе, Северной Америке и Японии. .

Движение породило, возможно, тысячу хэви-металлических групп, но лишь немногие пережили появление MTV и подъем более коммерческого глэм-метала во второй половине 1980-х. Среди них Iron Maiden и Def Leppard стали международными звездами, а Motörhead и Saxon добились значительного успеха. Другие группы, такие как Diamond Head , Venom и Raven , остались в андерграунде, но оказали большое влияние на успешный экстремальный металл.поджанры конца 1980-х и 1990-х годов. Многие группы из NWOBHM воссоединились в 2000-х и остались активными благодаря живым выступлениям и выпуску новых студийных альбомов.

Фон [ править ]

Социальные волнения [ править ]

Дополнительная информация: рецессия 1973–75 гг.
Забастовка горняков 1984 г.

Во второй половине 1970-х годов Соединенное Королевство находилось в состоянии социальных волнений и повсеместной бедности [1] в результате неэффективной социальной политики правительств консерваторов и лейбористов в течение трехлетнего периода экономического спада . [2] В результате деиндустриализации уровень безработицы был исключительно высоким, особенно среди молодежи из рабочего класса. [3] Он продолжал расти в начале 1980-х годов, достигнув пика в феврале 1983 года. [4] Недовольство стольких людей вызвало общественные беспорядки частыми забастовками и вылилось в серию беспорядков (см. Brixton riot 1981 ,1981 г., бунты в Токстете ). [5] В этот период масса молодых людей, лишенных перспективы даже относительно низкоквалифицированной работы, которая была доступна предыдущим поколениям, искала различные способы заработка в музыкальном и развлекательном бизнесе. [6] Взрыв новых групп и новых музыкальных стилей, пришедших из Великобритании в конце 1970-х годов, был результатом их попыток заработать на жизнь в условиях экономической депрессии, поразившей страну до прихода к власти премьер-министра Маргарет Тэтчер . [6]

Отчаяние и жестокая реакция поколения, лишенного безопасного будущего, хорошо представлены британским панк- движением 1977–1978 годов, чье восстание против истеблишмента продолжало разбавляться новой волной и пост-панк- музыкой 1980-х. [7] Эти самопровозглашенные панки были политически воинственными, наслаждаясь своим анархическим отношением и сценическими практиками, такими как танец пого . [8] Они носили короткие и остроконечные прически или брили головы, часто с английскими булавками и рваной одеждой, [9] и считали музыкальное мастерство неважным, пока музыка была простой и громкой. [3]Однако не все молодые мужчины из рабочего класса приняли панк-движение; некоторые предпочитали убегать от своей мрачной реальности в хэви-метал , который был одинаково эффективен для развлечения, снятия стресса и общения со сверстниками - в противном случае им было отказано из-за их безработицы. [10]

Хэви-рок в Великобритании [ править ]

Великобритания была колыбелью первой волны хэви-метала, которая зародилась в конце 1960-х и расцвела в начале 1970-х. [11] Из многих британских групп, получивших известность в этот период, Led Zeppelin , Black Sabbath и Deep Purple добились всемирного успеха и признания критиков. [12] Успех музыкального жанра, который в то время обычно называли тяжелым роком, [13] породил сообщество британских фанатов, тесно связанных с психоделией , доктринами хиппи и байкерской субкультурой . [14]Каждая из этих групп переживала кризис в середине-конце 1970-х годов: Led Zeppelin страдали от разногласий и личных трагедий и резко сократили свою деятельность [15], Black Sabbath наконец уволили своего харизматичного, но ненадежного фронтмена Оззи Осборна , [16] и Deep Purple распались. [17] Как следствие, движение в целом потеряло значительную часть своего импульса и интереса в СМИ, которые были переориентированы на то, что британский писатель Малк Макмиллан называет «более модными или прибыльными рынками дня», такими как диско , глэм , возрождение моды , новое волна и электронная музыка . [18] Прямо как прогрессивный рокисполнители и другие основные музыкальные группы 1970-х, тяжелые рок-группы рассматривались, по словам журналиста Гарри Бушелла, как  «неуклюжие динозавры» музыкальной прессой, увлеченной панк-роком и новой волной. [19] Некоторые авторы даже заявили о преждевременном упадке хэви-метала. [20]

Кризис британских гигантов тяжелого рока оставил место для подъема других рок-групп в середине 1970-х [21], включая Queen , [22] Hawkwind , [23] Budgie , [24] Bad Company , [25] Status Quo [ 26] и Назарет , [27] , все из которых имели несколько записей диаграммы в Великобритании и провели успешные международные туры. [28] Результаты британских чартов за этот период показывают, что в стране все еще существовала огромная аудитория хэви-метала и грядущие группы Thin Lizzy , [29] UFO [30] иJudas Priest , [31] также имел ощутимый успех и получил освещение в СМИ в конце 1970-х годов. [32] Зарубежные хард-рок группы , такие как Blue Öyster Cult и Kiss из США, [33] [34] Rush из Канады, [35] Scorpions из Германии, [36] и особенно AC / DC из Австралии, [37] поднялся в британских чартах за тот же период. [28]

Motörhead [ править ]

Ян «Лемми» Килмистер из Motörhead был образцом для всего движения. [38]

Группа Motörhead была основана в 1975 году уже опытными музыкантами. [39] Их лидер Ян «Лемми» Килмистер был бывшим участником космической рок- группы Hawkwind, [40] Ларри Уоллис играл с Pink Fairies , [41] а Эдди Кларк был участником «Зевса» Кертиса Найта . [42] Их предыдущий опыт - это тот элемент, который разделяет критиков и фанатов по поводу принадлежности группы к новой волне британского хэви-метала. [43]Некоторые считают, что группу следует считать источником вдохновения для движения, но не его частью, потому что они подписали контракты на звукозапись, совершили поездку по стране и добились успеха в чартах еще до того, как какая-либо группа NWOBHM покинула местную клубную сцену. [43] [44] Motörhead были также единственной металлической группой того времени, записывающей песни с ветераном радио BBC ди-джеем Джоном Пилом для его программы Peel Sessions [45] и первой, которая достигла 1-го места в UK Albums Chart с концертным альбомом. Нет сна до Хаммерсмита в июне 1981 г. [44]Сам Лемми сказал: «NWOBHM ... не принес нам особой пользы», потому что Motörhead «появился слишком рано для этого». [46]

Другие критики считают Motörhead первым значительным представителем этого движения [47] и первой группой, полностью реализовавшей кроссовер между панк-роком и хэви-металом. [48] Их быстрая музыка, отказ от технической виртуозности в пользу чистой громкости и их бескомпромиссное отношение были одинаково встречены панками и поклонниками хэви-метала. [48] Motörhead были поддержаны многими группами NWOBHM в туре, [49] и они также делили сцену с панк-группой друзей Лемми The Damned . [50] Музыкальный стиль Motörhead стал очень популярным во время NWOBHM, что сделало его фундаментальным ориентиром для зарождающегося движения и для музыкантов различных металлических поджанров в последующие десятилетия.[51]

Характеристики [ править ]

Индивидуальность и стиль [ править ]

Основная статья: Субкультура хэви-метала

В NWOBHM участвовали как музыканты, так и фанаты, которые были в основном молодыми, мужчинами и белыми и разделяли классовое происхождение, этические и эстетические ценности. [52] Американский социолог Дина Вайнштейн в своей книге « Хэви-метал: музыка и ее культура» описывает подъем и рост этого движения как достижение зрелости хэви-метала после его зарождения в начале 1970-х и до того, как он распался на различные группы. поджанры в последующие годы. [53] Британские поклонники хэви-метала, широко известные как мутхи, [54] металлисты, [55] или хедбэнгеры за неистовое ритмичное покачивание головой в такт музыке, [56]отклонил упрощенный образ мятежной молодежи, унаследованный от контркультуры 1960-х [57], и психоделические привязанности, характерные для хэви-рока 1970-х [58], обновив общие принципы и коды субкультуры хэви-метала [59] и определенно разделив их. от основного общества. [60]

Нашивки с логотипами групп и обложками обычно нашиваются на джинсовые куртки металлистов. [56]

К концу 1970-х британские металлисты объединились в закрытое сообщество сверстников, которые превозносили власть и прославляли мужественность . [61] Согласно анализу Deena Вайнштейна, их мужской дух товарищества и общее отсутствие женщин в их рядах не превратится в мужественности и женоненавистничество . [62] В той же статье она написала, что британский хэви-метал: «не является расистским, несмотря на то, что его исполнители всегда белые, а его тексты лишены расовых отсылок». [62] Другой характеристикой субкультуры была скрытая гомофобия , менее жестокая, но не отличающаяся от нравов британских скинхедов ;[63] в своей книге Бегущая с дьяволом: власть, Пол и Безумие в Heavy Metal Music , Вальзер называет это «коллективное утверждение гетеросексуальности», [64] и в журнале британского социолога Джон Кларк рассматривает его как «реакция против размывания традиционно имеющихся стереотипов мужественности ". [65]

Хедбэнгеры не проявляли особого интереса к политическим и социальным проблемам, находя в компании друг друга, в потреблении пива и в музыке способы избежать своей мрачной реальности; [66] по этой причине их часто обвиняли в нигилизме [67] или бегстве от реальности . [68] В отличие от панков, они любили музыкальность и сделали кумирами виртуозных гитаристов и вокалистов, [69] рассматривая живое выступление как полную реализацию своего статуса. [70] Фанаты были очень лояльны к музыке, друг к другу и к группам, с которыми у них было общее происхождение и от которых они требовали согласованности со своими ценностями, аутентичности.и постоянная доступность. [71] Для того, чтобы отойти от этого строгого кодекса означал помечаются как « продать » или « позер » , и будучи несколько исключен из сообщества. [72] Текст песни "Denim and Leather" от Saxon точно отражает состояние британских металлистов в те годы большого энтузиазма. [73] Доступ к этому миру, в котором преобладают мужчины, для женщин-музыкантов и поклонников был непростым, и были приняты только женщины, которые адаптировались к стандартам и кодексам своих коллег-мужчин, [74] как засвидетельствовано Girlschool [75] и Rock Goddess , [ 76]единственные известные женские хэви-метал группы той эпохи. [77]

Музыка, философия и образ жизни хэви-металлических групп и фанатов часто подвергались резкой критике как со стороны левых критиков, так и со стороны консервативного общественного мнения [78], описывались как бессмысленные, смехотворные до предела самопародии [79] и даже опасные для общества. молодое поколение. [80] В псевдодокументальном фильме 1984 года This Is Spinal Tap были рассмотрены многие особенности британских металлических групп, показаны комические стороны этого мира, которые внешние наблюдатели сочли бы абсурдными. [81] Вместо этого металлисты посчитали содержание фильма слишком реальным. [82]

Визуальные аспекты [ править ]

Основная статья: Хэви-метал мода

Дресс-код британских хедбэнгеров отражал вновь обретенную сплоченность движения и напоминал облик рокеров 1960-х и американских байкеров . [83] Общими элементами были длинные волосы и джинсы, черные или белые футболки с логотипами групп и обложками, а также кожаные куртки или джинсовые жилеты с нашивками. [56] Следуя примеру Judas Priest, элементы моды S&M вошли в металлический гардероб 1980-х годов, и стало типичным хвастаться металлическими заклепками и украшениями, а для металлистов - носить брюки из спандекса или кожи. [84] Элементы милитарии, такие как пулевые пояса и знаки различия, также были введены в это время. [85] Этот стиль одежды быстро стал униформой металлистов всего мира. [86]

Большинство групп NWOBHM выглядели так же, как их фанаты [83], и создавали рок-шоу без специальных визуальных эффектов. [87] Заметным исключением была Iron Maiden , которая создала ужасного персонажа Эдди Голова как сценический реквизит, чтобы обогатить их выступления в самом начале их карьеры. [88] Другими исключениями были Demon , [89] Cloven Hoof [90] и Samson , [91], которые использовали различные реквизиты, костюмы и трюки в своих шоу, в то время как Pagan Altar [92] и Venom стали хорошо известны своей сложной сценографией.вдохновлен шок-роком и сатанизмом . [93]

Музыкальные и лирические элементы [ править ]

NWOBHM, в состав которой входят группы с очень разными влияниями и стилями [94],  продвигался как движение и отдельный музыкальный жанр только в годы своего становления в середине-конце 1970-х годов. [18] Особенно в те ранние годы поток новой музыки характеризовал ее сырой звук, во многом из-за низкобюджетного производства, но также и из-за любительского таланта многих молодых групп. [95] Этих молодых музыкантов также связывало общее вдохновение из работ вышеупомянутых успешных хэви-рок-групп конца 1960-х и 1970-х годов, и они сохраняли своего рода преемственность с более ранними группами, музыка которых временно вышла из моды. но все еще процветал под землей. [96]Однако средства массовой информации 1980-х годов и рекламная литература звукозаписывающих лейблов обычно помещали рок-музыку, в которой использовались громкие гитары, но не относились к категории «панк», под общим термином «хэви-метал», объединяя весь спектр групп NWOBHM в один музыкальный жанр. [97]

Следуя в основном органическому и непредусмотренному импульсу, многие из этих новых групп наполнили классический хэви-метал непосредственностью паб-рока и интенсивностью панк-рока, в разной степени воплощая кроссовер жанров, начатый Motörhead; [98] в целом они избегали баллад, уменьшали акцент на гармонии и создавали более короткие песни с быстрым темпом и очень агрессивным звуком, основанным на риффах и пауэр-аккордах , с вокалом, варьирующимся от высоких воплей до грубого и низкого рычания. [99] Iron Maiden, [100] Ангел-ведьма , [101] Саксон, [102] Холокост , [103] Tygers of Pan Tang , [104] Girlschool, [105] Tank [106] и другие [107] - известные исполнители этого стиля, такие как Atomkraft , [108] Jaguar , [109] Raven [110] и Venom [ 111] растянули, чтобы получить еще более экстремальные результаты. Критики считают этот новый подход к хэви-металу величайшим музыкальным достижением NWOBHM и важным этапом эволюции жанра. [112]

Эдди из Iron Maiden в жанре хоррор / фантастика. Ужасы и научная фантастика были повторяющимися темами как в текстах песен, так и в сценографии шоу и обложках для групп NWOBHM. [113]

Стиль более мелодичный и более близкий к хард-року таких групп, как Rainbow , Magnum , UFO, Thin Lizzy и Whitesnake, был в равной степени представлен на NWOBHM. [114] Музыка Def Leppard , [115] Praying Mantis , [116] White Spirit , [117] Demon, [89] Shy , [118] Gaskin, [119] Dedringer [120] и многие другие содержали зацепки как как и риффы, часто сохраняющие более тесную связь с блюз-роком , [121] включали пауэр-балладыи были представлены клавишные, акустические инструменты и мелодичный парящий вокал. После пика движения в 1981 году этот стиль получил одобрение средств массовой информации и получил большее признание среди британской аудитории; он стал распространенным, когда группы, обычно играющие в более агрессивном стиле металла, адаптировались к более популярному звучанию, которое напоминало звучание мейнстрима американских исполнителей. [122] Эти изменения в музыкальном направлении дезориентировали некоторых фанатов и заставили их отвергнуть те группы, которые в погоне за успехом считались скомпрометировавшими ключевые элементы своей музыкальной идентичности. [123]

Эти два стиля не исчерпывают всех музыкальных влияний, обнаруженных в британской музыке хэви-метала начала 1980-х годов, потому что многие группы также были вдохновлены прогрессивным роком (Iron Maiden, [100] Diamond Head , [124] Blitzkrieg , [125] Демон, [89] Сарацин, [126] Шива, [127] Witchfynde [128] ), буги-рок (Saxon, [129] Vardis , [130] Паук , [131] Le Griffe [132] ) и глэм-рок ( Девушка , [133] Дитя гнева [134]). Дум-метал группы Pagan Altar и Witchfinder General также входили в состав NWOBHM, и их альбомы считаются одними из лучших примеров этого уже сложившегося поджанра. [135]

Британский писатель Джон Такер пишет, что группы NWOBHM в целом были вдохновлены их первым опытом взрослой жизни, и «их тексты объединили все в одну большую юношескую фантазию». [136] Они обычно избегали социальных и политических тем в своих текстах, [137] или относились к ним поверхностно, «улично», [138] предпочитая темы из мифологии , оккультизма , фэнтези , научной фантастики и фильмов ужасов . [139] Песни о романтике и похоти были редкостью, [140] но частые тексты о мужских связях и рок-образе жизни содержат много сексистскихнамёки. [141] Христианская символика часто присутствует в текстах песен и обложках [142], как и фигура Сатаны , используемая скорее как шокирующая и мрачная тема, чем как антирелигиозный прием субкультуры блэк-метала 1990-х . [143]

История [ править ]

Подпольное движение (1975–1978) [ править ]

Пол Ди'Анно и Стив Харрис из Iron Maiden. Внешний вид и личность Ди'Анно делали его больше похожим на панк-певца, чем на металлиста. [144]

Популярные хэви-рок-группы, такие как Thin Lizzy, UFO и Judas Priest, уже добились больших успехов и выступили на международных аренах [145], когда новые хэви-метал-группы, состоящие из молодых людей, дебютировали на небольших площадках во многих городах Великобритании. [8] Более крупные площадки страны обычно предназначались для дискотек, занимающих первые места в чартах, потому что их использование в качестве рок-клубов считалось менее прибыльным. [146] Как и большинство британских групп в прошлом, новые группы провели годы своего становления, выступая в клубах, пабах, танцевальных залах и социальных кругах за низкую заработную плату; этот тренинг позволил им отточить свои навыки, сформировать преданную базу местных фанатов и позволить им вступить в контакт с менеджерами и агентами звукозаписывающих лейблов. [147]

Ангел-ведьма, Железная дева, Богомол и Самсон из Лондона, [148] Сукин сын (позже Саксон) из Барнсли , [129] Даймонд-Хед из Стоурбриджа , [149] Марсель из Ливерпуля , [150] Уайт-спирит из Хартлпула , [151] Witchfynde из Дербишира , [152] Vardis из Wakefield , [153] Def Leppard из Шеффилда , [154] Raven и Tygers из Pan Tang из окрестностей Ньюкасла , [155] и Holocaust изЭдинбург [156] были самыми важными металлическими группами, основанными между 1975 и 1977 годами, которые оживляли клубную сцену в своих городах. [157] Первые группы зародившегося музыкального движения соревновались за место на площадках с панк-костюмами, часто заставляя клубы специализироваться, представляя только панк или только рок и хард-рок. [158] Различия в идеологии, взглядах и взглядах также вызвали ожесточенное соперничество между двумя аудиториями. [159] Что объединяло панк и музыкантов NWOBHM, так это их отношение к музыкальному бизнесу «сделай сам» и последующая практика самопроизводства и самораспространения записанного материала в виде аудиокассетных демонстраций., или частные синглы, первоначально нацеленные на местных болельщиков. [5]

Это также привело к появлению и распространению небольших независимых звукозаписывающих лейблов , часто являющихся расширением магазинов звукозаписи и независимых студий звукозаписи, которые иногда выпускали как панк, так и метал-релизы. [160] Инди-лейблы считаются важными для развития движения, потому что они устранили вторжение корпоративного бизнеса, которое мешало рок-музыке в конце 1970-х, давая местным группам возможность экспериментировать с более экстремальными формами музыки. [161]

NWOBHM был выдумкой, на самом деле изобретением Джеффа Бартона и Звуков . Это была хитрая уловка для увеличения тиража. Сказав это, он действительно представлял множество групп, которые полностью игнорировались основными СМИ. Благодаря этому это стало реальностью, и люди поддержали это.

Брюс Дикинсон [162]

В то время как британские и международные СМИ интенсивно освещали панк, новое массовое металлическое движение оставалось андерграундным до 1978 года, в значительной степени игнорируемое популярными музыкальными журналами, такими как New Musical Express , The Face и Melody Maker, а также радиостанциями. [4] Новости о группах и музыке распространялись из уст в уста и из журналов фанатов , [163] или через заинтересованных ди-джеев, которые путешествовали по стране из клуба в клуб. [164] Нил Кей был одним из тех ди-джеев; начал работать в 1975 году в дискотекепод названием The Bandwagon в Кингсбери, на северо-западе Лондона, разместился в задней комнате паба Prince of Wales и оборудован массивной звуковой системой. [165] Он превратил свои вечера в The Bandwagon в The Heavy Metal Soundhouse, место, специализирующееся на хард-роке и хэви-металле, и место, где можно послушать альбомы известных исполнителей и демо новых групп, [166] которые распространяются среди фанатов. через кассетную торговлю . [167] Солист и автор песен NWOBHM International Heroes, [168] Шон Т. Райт, в то время был известным кассетным трейдером. [169]

Помимо участия в соревнованиях по игре на воздушной гитаре [170] и просмотра живых выступлений [171] аудитория также могла проголосовать за выбор Кея. [172] Диджей составлял еженедельный список 100 самых популярных песен Heavy Metal в The Soundhouse как новичками, так и известными группами, и отправлял его в магазины звукозаписи и в музыкальный журнал Sounds , единственную газету, которая показала интерес к развивающейся группе. место действия. [172] Многие молодые музыканты осознали, что они не одни играют металл, только благодаря этому еженедельному списку, в который вошли группы со всей страны. [173] В то время Джефф Бартон был сотрудником Sounds.который написал статьи о новых многообещающих металлических группах и сыграл ключевую роль в управлении развивающейся субкультурой металлистов своими статьями. [174] По предложению своего редактора Алана Льюиса и в попытке найти общий стилистический элемент в музыке групп, он впервые использовал термин «Новая волна британского хеви-метала» в своем обзоре выступления на концерте. Metal Crusade тур с участием Angel Witch, Iron Maiden и Самсона на The Music Machine в Лондоне 8 мая 1979 г. [175] термин вскоре стал идентификатор для всего движения. [176]

Первая волна (1979–1981) [ править ]

Начали распространяться сборники с участием групп из зарождающегося движения, выпущенные Neat Records , Heavy Metal Records и Ebony Records, компаниями, которые стали лидерами на рынке независимых металлических лейблов в 1980-х годах. [177] Свежий выпуск чарта Нила Кея, внимание Sounds и множество компиляций, выпущенных независимыми лейблами, сосредоточили усилия новых групп на производстве демо и синглов. [178] The Soundhouse Tapes от Iron Maiden - один из самых известных сборников таких демо. [179]Как вспоминал Бартон: «Этих групп были сотни. Может быть, даже тысячи. Не пройдет и дня, чтобы в офис Sounds не прибыла партия новых синглов NWOBHM ». [162]

Томми Вэнс , радиоведущий BBC, обратил внимание на это явление и сыграл синглы новых металлических групп на своем ночном шоу Friday Rock Show на BBC Radio 1 . [162] Наряду с трансляцией Джона Пила, [180] Vance's было единственным популярным радиошоу, в котором были представлены песни андеграунд-металлистов, многие из которых были приглашены выступать вживую на студиях BBC под наблюдением давнего соавтора и продюсера Тони. Уилсон. [181] Alice's Restaurant Rock Radio , пиратская FM-радиостанция в Лондоне, [182] также выступала в защиту новых групп в прямом эфире и проводила собственное «роуд-шоу» в рок-пабах и клубах. [183]

Стив «Steaming» Кларк , ведущий гитарист Def Leppard. Расширенные виртуозные гитарные соло были характерной чертой хэви-метала 80-х. [184]

Несмотря на то, что молодые группы перестали быть местными достопримечательностями и стали активно гастролировать по Великобритании, агенты A&R крупных звукозаписывающих лейблов по - прежнему не заметили новой растущей тенденции. [185] Таким образом, большинство новых групп подписывали контракты с небольшими независимыми лейблами, которые могли позволить себе ограниченное количество тиражей синглов и альбомов и обычно предлагали только национальное распространение. [186] Многие другие группы, включая Iron Maiden, Def Leppard и Diamond Head, сами спродюсировали свои первые релизы и продавали их по почте или на концертах. [187] Saxon были первыми, кто подписал контракт с международным лейблом French Carrere Records , [188]за ним последовали Def Leppard с Phonogram в августе 1979 [189] и Iron Maiden с EMI в декабре 1979. [190] В начале 1980 EMI протестировала рынок с альбомом Metal for Muthas, скомпилированным Нилом Кей, и туром групп по Великобритании. которые внесли свой вклад в компиляцию, [191] в конечном итоге подписав Angel Witch (которые были исключены после выпуска их первого сингла) [192] и Ethel the Frog . [193]

Звуки дали Metal for Muthas плохую оценку, но альбом, тем не менее, имел коммерческий успех [194] и, возможно, сыграл важную роль в поощрении крупных лейблов подписать еще несколько групп. [195] A II Z , [196] Fist , [197] White Spirit [197] и Praying Mantis [198] были исключены после выпуска их дебютных альбомов, в то время как Tygers of Pan Tang, [197] Samson, [199] Подробнее, [107] Демон [200] и Girlschool [201]имели больший успех и длились дольше в составе основных лейблов. Новые релизы этих групп были лучше спродюсированы, и некоторые из них, при поддержке интенсивных туров по Великобритании и Европе [202], получили хорошие результаты в чартах. [203] Лучшие выступления в чартах того периода были для дебютного альбома Iron Maiden Iron Maiden и для Wheels of Steel от Saxon, которые достигли 4-го и 5-го места в чарте альбомов Великобритании соответственно, а их синглы " Running Free ", «Wheels of Steel» и « 747 (Strangers in the Night) » вошли в топ-50 британского чарта одиночных игр [204].Непосредственным следствием этого успеха стало усиление освещения в СМИ металлических групп [205], включая выступления в британских музыкальных телешоу Top of the Pops [206] и The Old Gray Whistle Test . [207] Появление множества новых групп в период между 1978 и 1980 годами было еще одним замечательным эффектом продвижения движения к актуальному национальному феномену. [5] [а]

Импульс, стоящий за NWOBHM, также пошел на пользу уже существующим группам, которые вновь привлекли внимание благодаря новым и признанным релизам. [223] Бывший вокалист Deep Purple Иэн Гиллан вернулся к исполнению хэви-метала с альбомом Mr. Universe в 1979 году [224] и в последующие годы был в авангарде британской металлической сцены со своей группой Gillan . [225] Его бывший коллега по Deep Purple Ричи Блэкмор также поднялся в британских чартах с релизами своей хард-рок-группы Rainbow « Down to Earth» (1979) и « Difficult to Cure» (1981). [226] Black Sabbath выздоровели и вернулись к успеху с альбомамиHeaven and Hell (1980) и Mob Rules (1981), [227] с участием бывшего певца Rainbow Ронни Джеймса Дио . [228] 1980 видел несколько других записей по хардрок и метал группы тяжелых в топ10 британских чартов: MSG «s первый альбом достиг максимума в № 8, [229] Whitesnake в Ready» Хочу в доме № 6, [230 ] Бестселлер Judas Priest British Steel [31] и Ace of Spades от Motörhead заняли 4-е место [44], в то время как Back in Black от AC / DC заняли первое место. [37]

В качестве доказательства успешного возрождения британской хард-рока и металлической сцены были распроданы туры и концерты старых и новых групп как дома, так и в других европейских странах, где это движение распространилось. [231] Группы, возникшие из NWOBHM, больше не исключались из мировых турне и часто выбирались в качестве разогревающих выступлений крупных групп на аренах и стадионах. Iron Maiden поддерживали Kiss в Европе в 1980 году [232], отправившись в свое первое мировое турне в качестве хедлайнеров в 1981, [233] а также разогревая Judas Priest и UFO в США. [234] Деф Леппард впервые посетил США в 1980 году для трехмесячного похода в поддержку Пэт Трэверс , Judas Priest, Тед Ньюджент , AC / DC иСэмми Хагар . [235] Saxon открылись для Judas Priest в Европе и для Rush и AC / DC в США в 1981 году. [236] Группы NWOBHM уже присутствовали в списке на знаменитом фестивале Reading в 1980 году, [237] и быстро стали популярными. хедлайнеры событий 1981 [238] и 1982 годов. [239] Выпуск 1980 года был также отмечен яростными протестами против Def Leppard, чей заявленный интерес к американскому рынку был плохо воспринят британскими фанатами. [240] Помимо Рединга, в 1980 году в замке Донингтон был организован новый фестиваль под названием Monsters of Rock., Англия, чтобы продемонстрировать только хард-рок и хэви-метал исполнителей. [241]

В мейнстрим (1981–1986) [ править ]

На обложке «Число зверя» яркими цветами изображен мерзкий талисман Iron Maiden Эдди, манипулирующий дьяволом как марионеткой, пока осужденные души горят в аду. По словам американского профессора Брайана А. Бардина, послание ясно: «этот альбом пробуждает силу, страсть и музыку, которая представляет более мрачные темы и образы». [242]

В конце концов, NWOBHM нашел место в газетах и ​​музыкальных журналах, помимо Sounds , когда журналисты узнали о «следующем большом событии», происходящем в Великобритании. [243] Melody Maker даже опубликовал еженедельный чарт хэви-метала, основанный на продажах музыкальных магазинов. [244] Sounds " издатель использовал свою поддержку движения , чтобы запустить первый выпуск журнала Kerrang! , цветной журнал Джеффа Бартона, посвященный исключительно хард-року и хэви-металу, в июне 1981 года. [245] Kerrang! имел неожиданный успех и вскоре стал справочным журналом для металлистов всего мира [245], за которым вскоре последовали Американский цирк иHit Parader , голландский Aardschok , немецкий Metal Hammer и британские металлические силы . [246] Внимание международных СМИ означало увеличение продаж пластинок и увеличение числа мировых турне для групп NWOBHM [247] , альбомы которых вошли во многие зарубежные чарты. [248] Их попытки подняться в британских чартах завершились тем, что альбом Iron Maiden The Number of the Beast занял первое место в UK Albums Chart 10 апреля 1982 года и оставался на первой строчке в течение двух недель. [249] Альбом занял 33-е место в чартах США, [250] где группа приобрела репутацию поклонников дьявола из-за того, что на обложке альбома изображена адская сцена.[251]

Успех музыки, созданной движением, и его переход от андерграундного феномена к мейнстриму, побудили его главного промоутера Джеффа Бартона объявить о завершении NWOBHM в 1981 году. [252] Он был разочарован низким качеством новых групп и разочарован этим. легкость, с которой лейблы использовали энтузиазм в отношении хэви-метала. [253] По совпадению, в том же году Bandwagon был закрыт, а паб Prince of Wales впоследствии был снесен, чтобы построить ресторан. [254] Хотя движение потеряло часть своей привлекательности для несгибаемых фанатов, о чем свидетельствует возросшая популярность релизов AOR под американским влиянием в национальных опросах, основанных на продажах, [255]он сохранил достаточно энергии, чтобы запустить вторую волну групп, которые вышли из андеграунда и выпустили свои первые альбомы в 1982 и 1983 годах. [256] [b]

Группы NWOBHM постоянно гастролировали по Соединенным Штатам, но еще не получили достаточного количества радиопередач на FM-радио, чтобы произвести заметное впечатление в американских чартах. [263] Def Leppard исправили это, выпустив Pyromania в начале 1983 года, альбом с более мелодичным и дружественным к FM подходом по сравнению с более агрессивным звучанием их ранней музыки. [264] Цель группы по охвату более широкой международной аудитории, в которую входило множество поклонниц, была полностью достигнута в США, [265] где « Пиромания» заняла 2-е место в чарте Billboard 200 после « Триллера» Майкла Джексона . [266]Благодаря череде хит-синглов и интенсивной ротации их музыкальных клипов на недавно запущенном MTV , альбом был продан в США тиражом более шести миллионов копий к 1984 году и сделал Def Leppard суперзвездами. [267] Ошеломляющий международный успех Pyromania побудил как американские, так и британские группы последовать примеру Def Leppard, [268] придав решительный импульс более коммерческому и мелодичному глэм-металу и ознаменовав конец NWOBHM. [269]

Отклонить [ править ]

Blitzkrieg - одна из групп NWOBHM, реформировавшаяся в 2000-х годах. [125]

Великобритания была домом для пионеров музыкального видео . Когда в 1982 году начал вещание кабельный музыкальный видеоканал MTV , важность видео резко возросла, превратив видео из случайного рекламного инструмента в незаменимое средство привлечения аудитории. [270] MTV заполнило свои программы множеством клипов в жанре хард-рок и хэви-метал, [271] но это было слишком дорого для групп, которые либо не имели контракта на запись, либо подписали контракт с небольшими независимыми лейблами. [272] Более того, музыкальные видеоклипы превозносили визуальную привлекательность группы, в которой некоторые британские метал-группы были недостаточны. [273]Таким образом, NWOBHM пережил такой же упадок, как и другие музыкальные феномены, основанные на малобюджетных постановках и подполье. [274] Многие из его лидеров, такие как Даймонд Хед, Тайгер из Пан Танг, Ангел Ведьма и Самсон, не смогли развить свой первоначальный успех; их попытки обновить внешний вид и звук, чтобы соответствовать новым ожиданиям широкой аудитории, не только потерпели неудачу, но и отдалили первоначальных поклонников. [275]

К середине 1980-х годов имиджевый, прославляющий секс глэм-метал, исходящий из Голливудской полосы Сансет , возглавляемый Ван Хален, а затем такие группы, как Mötley Crüe , Quiet Riot , Dokken , Great White , Ratt и WASP , быстро вытеснил другие стили металла во вкусах многих британских поклонников рока. [269] Группа Bon Jovi из Нью-Джерси и шведская Европа , благодаря их успешному слиянию хард-рока и романтической поп-музыки, [276] также стали очень популярными в Великобритании, причем первый из них даже стал хэдлайнером фестиваля Monsters of Rock 1987 года.[277] Звукозаписывающие компании ухватились за более изысканный поджанр глэм-метала по сравнению с группами NWOBHM, у которых была фанатская база в других странах Европы, но успех этих американских групп оказался вытеснен с рынков Великобритании и США. [269] В то время как внимание, уделяемое NWOBHM группам, ослабевало, начала появляться новая череда гораздо менее мейнстримных металлических поджанров, привлекающих многих британских металлистов. [278] Пауэр-метал и трэш-метал , берущие свое начало от NWOBHM и сохраняющие большую часть его духа, [279] получили признание критиков и коммерческий успех во второй половине 1980-х благодаря еще более быстрому и тяжелому звучанию. [280] Такие группы, как Helloween, [281] Savatage , [282] Metallica , [283] Slayer , [284] Megadeth , [285] и Anthrax захватили большую часть рыночной доли тех металлистов, которые не были довольны звуком или стилем более мейнстримной поп-музыки. ориентированные металлические ленты. [286]

Энциклопедия NWOBHM Малка Макмиллана перечисляет более 500 музыкальных коллективов, созданных за десятилетие между 1975 и 1985 годами и связанных с этим движением. [244] [c] Вероятно, столько же групп было создано в один и тот же период, но так и не вышло из своей местной клубной сцены или не записало ничего, кроме демо-кассет или ограниченных тиражей синглов собственного производства. [291] Отсутствие интереса со стороны звукозаписывающих компаний, плохое управление группами, внутренняя борьба и музыкальный выбор, который отключил большую часть их первоначальной фанатской базы, привели к тому, что большинство групп распались и исчезли к концу десятилетия. [292] Некоторые из самых известных групп, такие как Praying Mantis в Японии и Saxon, Demon и Tokyo Bladeв континентальной Европе, выжила на внешних рынках. [293] Некоторые другие, а именно Raven, [294] Girlschool [295] и Grim Reaper , [296] пытались прорваться на рынок США, подписавшись с американскими лейблами, но их попытки были безуспешными. Однако две наиболее популярные группы движения добились значительного и продолжительного успеха. С тех пор Iron Maiden стали одной из самых коммерчески успешных и влиятельных хэви-металлических групп всех времен, [297] даже после того, как приняли более прогрессивный стиль. [100] Def Leppard стали еще более успешными, нацелившись на американский рынок мейнстрима рока с их более утонченным звучанием хард-рока.[298]

Возрождение [ править ]

Широкая популярность Интернета в конце 1990-х - начале 2000-х годов помогла поклонникам и музыкантам NWOBHM восстановить связь и возродить общий энтузиазм. [299] NWOBHM пережил небольшое возрождение, подчеркнутое хорошими продажами старых виниловых пластинок и предметов коллекционирования, а также спросом на новые выступления. [300] Заявления о признательности метал-групп 1990-х, [301] успех трибьют-групп , переиздание старых альбомов и выпуск новых тщательно отредактированных сборников привлекли внимание средств массовой информации и побудили многие оригинальные группы к воссоединяйтесь для выступлений на фестивалях и гастролей. [302] Согласно Macmillan и AllMusicОбозреватель Эдуардо Ривадавиа, вероятно, самым важным из этих сборников был альбом New Wave of British Heavy Metal '79 Revisited , составленный барабанщиком Metallica Ларсом Ульрихом и бывшими Sounds и Kerrang! журналист Джефф Бартон. [303] Он был выпущен в 1990 году в виде двойного компакт-диска с участием таких малоизвестных групп, как Hollow Ground, вплоть до главных исполнителей той эпохи. [304]

Новое издание Classic Rock с участием Бартона и многих писателей из Kerrang! » с первого выступления, выступил за возрождение NWOBHM и продолжает уделять большое внимание рок-группам 80-х годов. [305] Начиная с 2000-х годов, многие воссоединившиеся группы записали новые альбомы и пересмотрели свои оригинальные стили, от которых отказались во второй половине 1980-х. [306] С тех пор они постоянно присутствуют на металлических фестивалях и в международных рок-клубах. [162]

Влияния и наследие [ править ]

Кронос Венома. Venom считаются предшественниками как блэк-метала, так и трэш-метала. [307]

NWOBHM вызвали возрождение застойного рок-жанра, но подверглись резкой критике из-за чрезмерного ажиотажа в местных СМИ, окружавшего легион обычно посредственных музыкантов. [308] Противники считают, что, в отличие от хэви-метала предыдущих десятилетий, их музыка была неоригинальной [309] и не включала записей классического рока. [308] Тем не менее, эти группы и их разнообразная продукция предложили план, которому позже будут подражать и расширяться аналоги в западном мире. [310] Столкновение стилей, характерное для NWOBHM, теперь рассматривается как ключ к диверсификации хэви-метала во второй половине 1980-х годов на различные поджанры, которые вышли на первый план в 1990-х. [311]Слава Def Leppard в США послужила катализатором для роста глэм-метала, [312] так же, как такие группы, как Angel Witch, Witchfynde, Cloven Hoof и особенно Venom [d], создали музыку, тексты, обложки и отношение, которое зажгло блэк-метал в его различных формах в Европе и Америке. [313] Motörhead, Iron Maiden, Raven, Tank, Venom и несколько второстепенных групп рассматриваются как предшественники спид-метала и трэш-метала, двух поджанров, которые продвинули кроссовер с панком, включая элементы хардкора при усилении громкости, скорости и агрессивного тона. . [314]

Примерно с 1982 года далекие точки, такие как Северная Америка, [315] Западная Германия, [316] и Бразилия [317], каждая стала местом проведения своих отличительных трэш-металлических сцен - Восточного побережья и Залива , Тевтонского и бразильского трэш-метала . Их долг перед NWOBHM был признан, например, Ларсом Ульрихом из Metallica, активным фанатом и страстным коллекционером записей и памятных вещей NWOBHM. [318] Под его влиянием сетлисты ранних шоу Metallica были заполнены каверами британских металлических групп. [319] Звучание NWOBHM даже "перекрестно опыляет" поджанр панка, как, например, уличные панк- группы UK 82Разрядите смесь панк-музыки с элементами металла. [320] Рождение спид-метала в начале 1980-х годов также имело решающее значение для эволюции пауэр-метала во второй половине десятилетия, [321] на примере Helloween из Германии, [322] и Manowar , [323] Savatage, [282] и Virgin Steele [324] из США.

С начала NWOBHM такие североамериканские группы, как Anvil , [326] Riot , [326] Twisted Sister , [327] Manowar, [326] Virgin Steele, [328] The Rods , [329] Hellion , [330] Cirith Ungol , [331] и Exciter [332] постоянно общались с другой стороной Атлантики, где их музыку ценили британские металлисты. [333] В этой атмосфере взаимности Manowar и Virgin Steele первоначально подписали контракт с британским инди-лейблом Music for Nations ,[334], а Twisted Sister записали свои первые два альбома в Лондоне. [327]

На звучание японских групп Earthshaker , Loudness , Anthem и других второстепенных групп также повлияла группа NWOBHM, британские звукорежиссеры которой использовали свои ранние альбомы. [335] Японская группа Bow Wow даже перебралась в Англию, чтобы стать частью британской металлической сцены. [336] Германия, Швеция, Дания, Бельгия, Нидерланды, Франция, Испания и Югославия сразу же приветствовали новые британские группы и почти сразу же породили имитаторов. [333] Действует как Акцепт , Могильщик , Грешник и Варлок из Германии, [337] Э. Ф. Бэнд.из Швеции, [338] Милосердная судьба из Дании, [339] Убийца и Остгот из Бельгии, [340] Картинка и Бодин из Нидерландов, [341] Доверие и Кошмар из Франции, [342] Барон Рохо и Анхелес дель Инфьерно из Испании , [343] и Gordi , Orange and Warriors из Югославии [344] сформировались между 1978 и 1982 годами и находились под сильным влиянием звука NWOBHM. Многие из этих групп подписали контракт с голландцами.Roadrunner Records или с бельгийскими независимыми лейблами Mausoleum Records , которые также публиковали записи британских групп NWOBHM. [345]

См. Также [ править ]

  • Список новой волны британских хэви-металлических групп
  • Второе британское вторжение

Заметки [ править ]

  1. ↑ В хронологическом порядке формирования наиболее примечательные из них: Дикарь , [208] Школа девочек , [209] Нарушение границ , [210] Демон , [211] Мальчики мамы , [212] Кулак , [213] Генерал Охотников на ведьм , [214] Сатана , [215] Grim Reaper , [216] Venom , [217] Persian Risk , [218] Sweet Savage , [219] Blitzkrieg , [220] Jaguar , [221] иТанк . [222]
  2. ^ Известные группы, которые оказались в центре внимания после 1981 года: Avenger , [257] Rock Goddess , [76] Tysondog , [258] Tokyo Blade , [259] Elixir , [260] Atomkraft , [261] и Rogue Male . [262]
  3. ^ Последние известныених являются: Детские Tuckoo , [287] Chrome Molly , [288] Tredegar , [289] и Battlezone . [290]
  4. ↑ Поджанр блэк-метала получил свое название от альбома Venom 1982 года Black Metal . [79]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Zarnowitz & Moore 1977 .
  2. ^ BBC News & 2005 (а) ; BBC News & 2005 (б)
  3. ^ а б Кристе 2004 , стр. 30.
  4. ^ а б Такер 2006 , стр. 22.
  5. ^ a b c Macmillan 2012 , стр. 21.
  6. ^ a b Tucker 2006 , стр. 24–25.
  7. ^ AllMusic Staff & nd (а) .
  8. ^ а б Бартон 2005 .
  9. ^ Бартон 2005 ; Уэстон Томас и nd (а)
  10. Перейти ↑ Bayer 2009 , pp. 145–146; Macmillan 2012 , стр. 21 год
  11. Перейти ↑ Weinstein 2000 , pp. 14–18.
  12. ^ Эрлевин & nd (d) ; Уэлч 1988
  13. ↑ Hatch & Millward, 1987 , стр. 167–168.
  14. Перейти ↑ Walser 1993 , p. 3; Вайнштейн 2000 , стр. 18
  15. ^ Эрлевин & nd (d) ; Митчелл 2014
  16. Перейти ↑ Welch 1988 , p. 85.
  17. Перейти ↑ Thompson 2004 , p. 191.
  18. ^ а б Macmillan 2012 , стр. 19.
  19. ^ Bushell & Халфин 1984 , стр. 24; Punk77.co.uk & nd (а)
  20. Перейти ↑ Johnson 1979 , p. 42; Смит, 1978 , стр. 17–30.
  21. Перейти ↑ Thompson 2004 , p. 201.
  22. ^ Карты королевы & nd (а) .
  23. ^ Карты Hawkwind & nd (a) .
  24. ^ Таблицы Budgie и nd (а) .
  25. ^ Плохие графики компании & nd (a) .
  26. ^ Графики статус-кво и nd (а) .
  27. ^ Карты Назарета и nd (а) .
  28. ^ а б Macmillan 2012 , стр. 19; Christe 2004 , стр. 16, 23
  29. ^ Тонкие диаграммы Лиззи & nd (a) .
  30. ^ Карты НЛО & nd (а) .
  31. ^ a b Таблицы Judas Priest & nd (a) .
  32. ^ Macmillan 2012 , стр. 19; Такер 2006 , стр. 32
  33. ^ Таблицы BOC & nd (a) .
  34. ^ Таблицы поцелуев и nd (а) .
  35. ^ Таблицы срочности & nd (a) .
  36. ^ Таблицы Скорпионов и nd (а) .
  37. ^ a b Таблицы переменного / постоянного тока & nd (a) .
  38. ^ Prato & nd (а) .
  39. Перейти ↑ Kilmister & Garza 2004 , p. 99.
  40. Перейти ↑ Kilmister & Garza 2004 , pp. 69–95.
  41. Перейти ↑ Kilmister & Garza 2004 , p. 98.
  42. ^ Эрлевин и nd (б) .
  43. ^ a b Аноним. 2008 г. , 94:00; Macmillan 2012 , стр. 19; Такер 2006 , стр. 47
  44. ^ a b c Графики Motorhead & nd (a) .
  45. ^ Сотрудники BBC & nd (а) .
  46. Перейти ↑ Kilmister & Garza 2004 , p. 150.
  47. ^ Персонал AllMusic & nd (e) ; Кристе 2004 , стр. 35; Данн, Макфадьен и Уайз 2005 , 12:00
  48. ↑ a b Waksman 2009 , pp. 170–171.
  49. ^ Митчелл 2014 ; Миллар 1980
  50. Перейти ↑ Kilmister & Garza 2004 , pp. 119–120.
  51. Перейти ↑ Kilmister & Garza 2004 , pp. 181, 197, 211, 252; МакИвер 2006 , стр. 42
  52. Перейти ↑ Weinstein 2000 , pp. 101–102.
  53. Перейти ↑ Bayer 2009 , p. 21; Вайнштейн 2000 , стр. 8
  54. Перейти ↑ Vaughan 2010 .
  55. Перейти ↑ Weinstein 2000 , p. 122.
  56. ^ a b c Christe 2004 , стр. 37.
  57. Перейти ↑ Weinstein 2000 , p. 110.
  58. Перейти ↑ Bayer 2009 , pp. 145–146.
  59. Перейти ↑ Weinstein 2000 , pp. 97–98.
  60. Перейти ↑ Weinstein 2000 , p. 139.
  61. Перейти ↑ Bayer 2009 , pp. 24–25, 145–146; Мойнихан и Сёдерлинд 1998 , стр. Икс
  62. ^ a b Байер 2009 , стр. 18.
  63. Перейти ↑ Weinstein 2000 , pp. 105–106.
  64. Перейти ↑ Walser 1993 , p. 130.
  65. ^ Duncombe & Трамбле 2011 , стр. 119.
  66. Перейти ↑ Weinstein 2000 , p. 135.
  67. ^ Мойнихэна & Søderlind 1998 , стр. ИКС; Вальзер 1993 , стр. 112
  68. Перейти ↑ Bayer 2009 , p. 37; Бушелл и Халфин 1984 , стр. 24
  69. ^ Ваксман 2009 , стр. 178, 219-220.
  70. Перейти ↑ Weinstein 2000 , pp. 217–218.
  71. Перейти ↑ Bayer 2009 , pp. 163–165; Данн и Макфадьен 2011 , 30:18
  72. Перейти ↑ Weinstein 2000 , p. 137.
  73. ^ a b Байер 2009 , стр. 19.
  74. Перейти ↑ Weinstein 2000 , p. 105.
  75. ^ Маковски 1980 ; Митчелл 2014
  76. ^ а б Macmillan 2012 , стр. 484–485.
  77. Перейти ↑ Weinstein 2000 , p. 68; ван Портен 2008
  78. Перейти ↑ Weinstein 2000 , p. 237–239.
  79. ^ a b Moynihan & Søderlind 1998 , стр. 11–14.
  80. ^ Мойнихэна & Søderlind 1998 , стр. ИКС; Вайнштейн, 2000 , стр. 237–239.
  81. ^ Митчелл 2014 ; Тухлые помидоры и nd (а)
  82. ^ Митчелл 2014 ; Ябров 2009
  83. ^ а б Вайнштейн 2000 , стр. 30.
  84. Перейти ↑ Daniels 2010 , pp. 72–74; Вайнштейн 2000 , стр. 30
  85. Перейти ↑ Kilmister & Garza 2004 , p. 224.
  86. Перейти ↑ Bayer 2009 , p. 27.
  87. Перейти ↑ Weinstein 2000 , p. 215.
  88. ↑ Bushell & Halfin 1984 , стр. 13–16; Кристе 2004 , стр. 35 год
  89. ^ a b c Ривадавия & nd (g) .
  90. ^ Миллер 1986a .
  91. ^ Christe 2004 , стр. 39.
  92. ^ Ривадавия & nd (t) .
  93. ^ Christe 2004 , стр. 42; Dunn 1982 ; Мойнихан и Сёдерлинд 1998 , стр. 11–14.
  94. ^ Bowar & nd (а) ; Ваксман 2009 , стр. 209; Вайнштейн 2000 , стр. 44 год
  95. ^ Christe 2004 , стр. 34; Такер 2006 , стр. 173
  96. ^ Bushell & Халфин 1984 , стр. 32; Такер 2006 , стр. 36
  97. ^ Ривадавия & nd (s) ; Shore 2009 ; Такер 2006 , стр. 33–34.
  98. ^ Ваксман 2009 , стр. 209.
  99. ^ Christe 2004 , стр 30, 34-36. Вайнштейн 2000 , стр. 80
  100. ^ а б в Ваксман 2009 , стр. 197–202.
  101. ^ Christe 2004 , стр 40-42. Такер 2006 , стр. 65
  102. ↑ Dunn & McFadyen 2011 , 14:40.
  103. ^ Macmillan 2012 , стр. 294–295.
  104. ^ Ривадавия & nd (a2) .
  105. ^ Corich 1998 .
  106. ^ Ривадавия & nd (z) ; Такер 2006 , стр. 36
  107. ^ a b Rivadavia & nd (r) .
  108. ^ Ривадавия & nd (б) .
  109. Перейти ↑ Tucker 2006 , p. 178.
  110. ^ Christe 2004 , стр. 37; Ваксман 2009 , стр. 189–192.
  111. ^ Christe 2004 , стр. 42; Мойнихан и Сёдерлинд 1998 , стр. 11–14; Ваксман 2009 , стр. 192–195.
  112. ^ Бартон 2005 ; Такер 2006 , стр. 100
  113. ^ Bayer 2009 , стр. 127-133.
  114. Перейти ↑ Bayer 2009 , pp. 39–41.
  115. ^ Эрлевин и nd (с) .
  116. ^ Ривадавия & nd (u) .
  117. ^ Ривадавия & nd (a4) .
  118. ^ AllMusic Staff & nd (h) .
  119. ^ Ривадавия & nd (j) .
  120. ^ Ривадавия & nd (е) .
  121. ^ Попофф 2005 , стр 96-97. Синклер 1984
  122. ^ Dunn & McFadyen 2011 , 36:30; Macmillan 2012 , стр. 22; Такер 2006 , стр. 129–154
  123. ↑ Tucker 2006 , pp. 129–154; Ватт 1988
  124. ^ Попофф 2005 , стр. 96-97.
  125. ^ a b Rivadavia & nd (e) .
  126. ^ Ривадавия & nd (ш) .
  127. ^ AllMusic Staff & nd (g) .
  128. ^ Ривадавия & nd (a5) .
  129. ^ а б Macmillan 2012 , стр. 526.
  130. ^ Ривадавия & nd (a3) .
  131. ^ Персонал AllMusic & nd (j) ; Кристе 2004 , стр. 40
  132. ^ AllMusic Staff & nd (d) .
  133. ^ Ривадавия & nd (k) .
  134. ^ AllMusic Staff & nd (k) .
  135. ^ Christe 2004 , стр. 40; Ривадавия & nd (t)
  136. Перейти ↑ Tucker 2006 , p. 173.
  137. Перейти ↑ Bayer 2009 , p. 155.
  138. ^ Christe 2004 , стр. 36.
  139. ^ Bayer 2009 , стр 110-122, 127-133. Вайнштейн 2000 , стр. 40
  140. Перейти ↑ Bayer 2009 , p. 25.
  141. Перейти ↑ Weinstein 2000 , p. 37.
  142. Перейти ↑ Weinstein 2000 , p. 39.
  143. ↑ Moynihan & Søderlind 1998 , стр. 11–14; Ваксман 2009 , стр. 192–195.
  144. ^ Christe 2004 , стр. 34; Ваксман 2009 , стр. 197–202.
  145. ^ Шарп-Янг & nd (а) ; Шарп-Янг & nd (c) ; Руководство Thin Lizzy & nd (a)
  146. ^ Анон. 2008 г. , 38:31.
  147. ^ Christe 2004 , стр. 32.
  148. ^ Macmillan 2012 , стр. 34, 307, 446, 501–502.
  149. ^ Macmillan 2012 , стр. 169.
  150. ^ Macmillan 2012 , стр. 379.
  151. ^ Macmillan 2012 , стр. 717–718.
  152. ^ Macmillan 2012 , стр. 732.
  153. Перейти ↑ Macmillan 2012 , pp. 680–681.
  154. ^ Macmillan 2012 , стр. 148.
  155. ^ Macmillan 2012 , стр. 467, 663.
  156. ^ Macmillan 2012 , стр. 294.
  157. ^ Анон. 2008 г. , 36:48.
  158. ↑ Dunn & McFadyen 2011 , 5:48.
  159. ^ Бартон 2005 ; Данн и Макфадьен 2011 , 5:48
  160. ↑ Dunn & McFadyen 2011 , 13:20.
  161. ^ Ваксман 2009 , стр. 186-189.
  162. ^ а б в г Митчелл 2014 .
  163. Перейти ↑ Tucker 2006 , p. 89; Вайнштейн 2000 , стр. 137
  164. ^ Radio Rewind.co.uk & nd (а) .
  165. ^ Анон. 2008 , 31:16; Персонал HMSoundhouse & nd (a)
  166. ^ Анон. 2008 , 32:53; Персонал HMSoundhouse & nd (a)
  167. Перейти ↑ McGee 1992 .
  168. ^ Macmillan 2012 , стр. 304 ,.
  169. ^ Campau 2011 .
  170. ^ Анон. 2008 , Происхождение воздушной гитары с Нилом Кеем.
  171. ^ Персонал HMSoundhouse & nd (a) .
  172. ^ a b Персонал HMSoundhouse & nd (b) .
  173. ^ Considine 1990 ; Данн и Макфадьен 2011 , 16:48
  174. ^ Митчелл 2014 ; Ваксман 2009 , стр. 175–181.
  175. ↑ Barton 1979 ; Бартон 2005
  176. ^ Kirkby 2001 , 8:90.
  177. ^ Роланд 1984 ; Такер 2006 , стр. 95–102; Ваксман 2009 , стр. 186–189.
  178. Перейти ↑ Tucker 2006 , pp. 81–88.
  179. ^ Christe 2004 , стр. 34.
  180. ^ Митчелл 2014 ; Фрике, 1987 , стр. 33–35.
  181. Перейти ↑ Tucker 2006 , pp. 55–56.
  182. ^ Сотрудники AMFM & nd (a) .
  183. ^ Благородный & nd (а) .
  184. Перейти ↑ Weinstein 2000 , p. 24.
  185. ^ Данн и Макфадьен 2011 , 13:18; Такер 2006 , стр. 32
  186. ^ Роланд 1984 ; Такер 2006 , стр. 95–102.
  187. ↑ Fricke, 1987 , стр. 25–27; Macmillan 2012 , стр. 24–27; Мэтьюз 2004 , 33:20; Такер 2006 , стр. 120–121
  188. Перейти ↑ Tucker 2006 , p. 29.
  189. Перейти ↑ Fricke 1987 , p. 39.
  190. ^ Bushell & Халфин 1984 , стр. 31.
  191. ^ Bushell & Халфин 1984 , стр. 67.
  192. ^ Ривадавия & nd (а) .
  193. ^ Ривадавия & nd (я) .
  194. Перейти ↑ Tucker 2006 , p. 82.
  195. ^ Macmillan 2012 , стр. 21, 756.
  196. ^ Ривадавия & nd (c) .
  197. ^ a b c Tucker 2006 , стр. 95–102.
  198. ^ Macmillan 2012 , стр. 448.
  199. ^ Йоханссон и др. & nd (а) .
  200. ^ Barton 1981a .
  201. Перейти ↑ Ling 1999 .
  202. Перейти ↑ Tucker 2006 , pp. 64–65, 69.
  203. ^ Диаграммы Def Leppard & nd (a) ; Таблицы Girlschool & nd (a) ; Таблицы Tygers of Pan Tang & nd (a)
  204. ^ Графики Iron Maiden & nd (a) ; Саксонские карты & nd (a)
  205. ^ Bushell & Халфин 1984 , стр. 70, 74, 77–78.
  206. ^ Bushell & Халфин 1984 , стр. 70; Girlschool видео 2006 г . ; Уилкинсон 2009
  207. ^ Геном BBC & nd (а) .
  208. ^ Macmillan 2012 , стр. 520-521.
  209. ^ Macmillan 2012 , стр. 244.
  210. ^ Macmillan 2012 , стр. 647.
  211. ^ Macmillan 2012 , стр. 155–156.
  212. ^ Macmillan 2012 , стр. 371.
  213. ^ Macmillan 2012 , стр. 220.
  214. ^ Macmillan 2012 , стр. 729.
  215. ^ Macmillan 2012 , стр. 514–515.
  216. ^ Macmillan 2012 , стр. 261.
  217. ^ Macmillan 2012 , стр. 684–685.
  218. ^ Macmillan 2012 , стр. 439.
  219. ^ Macmillan 2012 , стр. 601.
  220. ^ Macmillan 2012 , стр. 81.
  221. ^ Macmillan 2012 , стр. 319–320.
  222. ^ Macmillan 2012 , стр. 608.
  223. Перейти ↑ Thompson 2004 , p. 213; Такер 2006 , стр. 30–31
  224. ^ Thompson 2004 , стр. 217-219.
  225. ^ Чарльз 1981 ; Popoff 2005 , стр. 131–132.
  226. ^ Попофф 2005 , стр. 279; Радужные диаграммы & nd (a) ; Томпсон 2004 , стр. 221–222.
  227. ^ Таблицы Black Sabbath & nd (a) ; Popoff 2005 , стр. 48–49.
  228. ^ Iommi & Lammers 2011 .
  229. ^ Графики MSG & nd (a) .
  230. ^ Таблицы Whitesnake & nd (a) .
  231. ^ Macmillan 2012 , стр. 22; Sinclair 1984 ; Такер 2006 , стр. 129–154
  232. ^ Bushell & Халфин 1984 , стр. 78.
  233. ^ Bushell & Халфин 1984 , стр. 89.
  234. ^ Bushell & Халфин 1984 , стр. 92-93.
  235. ↑ Fricke, 1987 , стр. 50–55.
  236. ^ Macmillan 2012 , стр. 527; Шарп-Янг и nd (b)
  237. ↑ Tucker 2006 , pp. 62–64; Персонал для чтения 1980 г.
  238. Перейти ↑ Reading Staff 1981 .
  239. Перейти ↑ Reading Staff 1982 .
  240. Перейти ↑ Fricke 1987 , p. 57; Ваксман 2009 , стр. 202–206.
  241. ^ Christe 2004 , стр. 37; Персонал Monsters of Rock 1980
  242. Перейти ↑ Bayer 2009 , pp. 133–134.
  243. ↑ Bushell & Halfin 1984 , стр. 74, 77–78; Джонсон 1984a
  244. ^ а б Такер 2006 , стр. 19.
  245. ^ а б Кристе 2004 , стр. 38; Macmillan 2012 , стр. 21 год
  246. ^ Christe 2004 , стр. 85; Джонсон 1984b
  247. ^ Bushell & Халфин 1984 , стр. 97; Fricke, 1987 , стр. 58–64; Шарп-Янг и nd (b)
  248. ^ Персонал AllMusic & nd (b) ; Infodisc.fr & nd (а) ; Infodisc.fr & nd (b) ; Шведские диаграммы & nd (а) ; Шведские диаграммы & nd (b)
  249. ^ Попофф 2005 , стр 170-171. Таблица чисел зверя и nd (a)
  250. ^ AllMusic Staff & nd (c) .
  251. ^ Bushell & Халфин 1984 , стр. 101.
  252. ^ Barton 1980b ; Такер 2006 , стр. 79
  253. Перейти ↑ Tucker 2006 , p. 154; Ваксман 2009 , стр. 191
  254. Перейти ↑ Watts 1992 .
  255. ^ Крэмптон 1982 .
  256. Перейти ↑ Tucker 2006 , p. 81.
  257. ^ Macmillan 2012 , стр. 51–52.
  258. Перейти ↑ Macmillan 2012 , pp. 672–673.
  259. ^ Macmillan 2012 , стр. 627-628.
  260. ^ Macmillan 2012 , стр. 199.
  261. ^ Macmillan 2012 , стр. 46.
  262. ^ Macmillan 2012 , стр. 489.
  263. ^ Kirkby 2001 , 35:12.
  264. Перейти ↑ Bayer 2009 , p. 44; Fricke, 1987 , стр. 83–84; Попофф 2005 , стр. 92
  265. Перейти ↑ Fricke 1987 , p. 50; Ваксман 2009 , стр. 202–206.
  266. Перейти ↑ Fricke 1987 , p. 12.
  267. ^ База данных RIAA & nd (a) .
  268. Перейти ↑ Bayer 2009 , p. 47; Macmillan 2012 , стр. 528; Ривадавия & nd (d)
  269. ^ a b c Tucker 2006 , стр. 129–154.
  270. ^ Konow 2003 , стр. 133-134.
  271. Перейти ↑ Lane 2006 , p. 126.
  272. ^ Dunn & McFadyen 2011 , 35:40.
  273. ^ Персонал AllMusic & nd (d1) ; Ривадавия & nd (l) ; Ривадавия & nd (м)
  274. Перейти ↑ Tucker 2006 , p. 90.
  275. Перейти ↑ Bayer 2009 , pp. 22–23; Sinclair 1984 ; Такер 2006 , стр. 123–124
  276. Перейти ↑ Walser 1993 , pp. 120–121.
  277. ^ Монстры сотрудников Rock 1987 .
  278. ^ Персонал AllMusic & nd (f) ; Персонал AllMusic & nd (i)
  279. Перейти ↑ Weinstein 2000 , pp. 49–50.
  280. ^ Bowar & nd (а) ; Марсикано & nd (а)
  281. ^ Ривадавия & nd (o) .
  282. ^ а б Хьюи и nd (а) .
  283. ^ Эрлевин & nd (е) .
  284. ^ Хьюи & nd (б) .
  285. ^ Эрлевин и nd (е) .
  286. ^ Персонал AllMusic & nd (i) ; Эрлевин и nd (а)
  287. ^ Macmillan 2012 , стр. 55.
  288. Перейти ↑ Macmillan 2012 , pp. 120–121.
  289. ^ Macmillan 2012 , стр. 645-646.
  290. ^ Macmillan 2012 , стр. 63.
  291. ↑ Macmillan, 2012 , стр. 24–27; Ривадавия и nd (s)
  292. ^ Sinclair 1984 ; Такер 2006 , стр. 129–154; Ватт 1992
  293. Перейти ↑ Macmillan 2012 , pp. 22, 528; Ривадавия & nd (u) ; Ривадавия & nd (y)
  294. ^ Миллер 1986c ; Такер 2006 , стр. 101
  295. ^ Джонсон 1986 .
  296. Перейти ↑ Macmillan 2012 , pp. 262–263.
  297. ^ Вебер & nd (а) .
  298. Перейти ↑ Bayer 2009 , p. 44.
  299. Перейти ↑ Macmillan 2012 , pp. 24–27.
  300. Перейти ↑ Tucker 2006 , pp. 157–162, 167.
  301. ↑ Macmillan 2012 , стр. 22–23; Новости Metallica и 2008 (а) ; Такер 2006 , стр. 169–172
  302. ^ Tucker 2006 , стр. 163-169.
  303. ^ Macmillan 2012 , стр. 765; Такер 2006 , стр. 159
  304. ^ Ривадавия и nd (s) .
  305. ^ Персонал Brand Republic и 2004 (а) .
  306. ^ Фриман & nd (а) ; Ривадавия & nd (p)
  307. ↑ Moynihan & Søderlind 1998 , стр. 11–14; МакИвер 2010 , стр. 20–21.
  308. ^ а б Макивер 2006 , стр. 19; Miller 1986a ; Берег 2009
  309. Перейти ↑ Daniels 2010 , p. 83.
  310. Перейти ↑ Bayer 2009 , pp. 190–191; Bowar & nd (а)
  311. ^ Dunn & McFadyen 2011 , 42:53; Ривадавия & nd (s) ; Вайнштейн 2000 , стр. 44 год
  312. ^ Попофф 2014 , стр. 38; Такер 2006 , стр. 129–154
  313. ↑ Moynihan & Søderlind 1998 , стр. 11–14; Popoff 2005 , стр.74, 417
  314. ^ Персонал AllMusic & nd (i) ; McIver 2006 , стр. 18–22; МакИвер 2010 , стр. 20–21; Мастейн и Лейден 2010
  315. ^ Christe 2004 , стр. 88, 92–93,108–111, 132–135.
  316. ^ Christe 2004 , стр. 136–139.
  317. ^ Christe 2004 , стр. 106.
  318. ^ McIver 2006 , стр. 23-25.
  319. ^ McIver 2006 , стр 23-25, 32. Такер 2006 , стр. 41–43.
  320. ^ Glasper 2004 , стр. 47; Ваксман 2009 , стр. 238
  321. ^ AllMusic Staff & nd (i) .
  322. ^ Марсикано & nd (а) .
  323. ^ Монгер & nd (а) .
  324. ^ Рисман & nd (а) .
  325. ^ Metallica live & nd (а) .
  326. ^ a b c Christe 2004 , стр. 44.
  327. ^ а б Кристе 2004 , стр. 50.
  328. ^ ДеФейс & nd (а) .
  329. ^ Barton 1981b ; Ривадавия & nd (v)
  330. ^ Ривадавия & nd (n) .
  331. ^ Миллер 1986b .
  332. ^ Hammonds 1983 .
  333. ^ а б Macmillan 2012 , стр. 22.
  334. ^ Bonutto 1983 ; ДеФейс и nd (а)
  335. ^ Christe 2004 , стр. 44; Macmillan 2012 , стр. 22; Такер 2006 , стр. 129–154
  336. ↑ Джонсон, 1983 .
  337. ^ Christe 2004 , стр. 43; Norton 2010 ; Попофф 2005 , стр. 325; Симмонс 1986
  338. ^ Ривадавия & nd (h) .
  339. ^ Decibel 2011 , стр. 48-54.
  340. ^ Ривадавия & nd (a7) ; Ривадавия & nd (a6)
  341. ^ Изображение официальное & nd (a) ; Штатный Rocker.nl & nd (а)
  342. ^ Персонал "Уроки игры на барабанах" & nd (a) ; Штейн 2010
  343. ^ Fouce и дель Валь 2013 , стр. 128; Heavy Rock 1982 , стр. 18–22.
  344. ^ "Радованович Б.," «Хэви-метал на югославски начин»: Настанак и развлекательная металлическая сцена у Югославии » » (PDF) . Muzikološko društvo Srbije, Matica srpska. С. 249–256.
  345. ^ Falckenbach 2002 ; Сотрудники Roadrunner Records & nd (a)

Источники [ править ]

Библиография [ править ]

  • Бартон, Джефф (19 мая 1979 г.). «Если вы хотите крови (и световых бомб, сухого льда и конфетти), вы ее получите». Звуки . С. 28–29.
  • Бартон, Джефф (4 октября 1980 г.). "Металлолом". Звуки . п. 39.
  • Бартон, Джефф (сентябрь 1981). «Ночь Демона». Керранг! . № 3. С. 6–7.
  • Бартон, Джефф (сентябрь 1981). «Вооружен и готов». Керранг! . № 3. п. 12.
  • Байер, Герд; и другие. (2009). Хэви-метал музыка в Великобритании . Фарнем, Суррей, Великобритания: Ashgate Publishing . ISBN 978-0-7546-6423-9.
  • Бонутто, Данте (28 июля 1983 г.). "Мужской ориентированный рок" . Керранг! . Нет . 47. Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Дата обращения 1 мая 2016 .
  • Бушелл, Гарри ; Халфин, Росс (1984). Iron Maiden - Беги бесплатно . Лондон, Великобритания: Zomba Books . ISBN 978-0-946391-50-9.
  • Чарльз, Д.В. (декабрь 1981 г.). «Капитан Гиллан». Керранг! . № 6. С. 10, 12.
  • Крист, Ян (2004). Звук зверя: полная история хэви-метала . ! t Книги . Нью-Йорк: HarperCollins . ISBN 978-0-380-81127-4.
  • Консидайн, JD (15 ноября 1990 г.). «Металломания». Rolling Stone . № 591. С. 100–104.
  • Корич, Роберт М. (1998). Сборник (буклет на компакт-диске). Girlschool . Англия: Sanctuary Records (CMDD014).
  • Крэмптон, Люк (30 декабря 1982 г.). «Бестселлеры 1982 года». Керранг! . № 32. с. 3.
  • Дэниелс, Нил (2010). История священника Иуды: Защитники веры . Нью-Йорк: Омнибус Пресс . ISBN 978-1-84772-707-7.
  • «Зал славы децибел - № 74 - Милосердная судьба Мелиссы» . Децибел . No. 78. апрель 2011 Архивировано из оригинала 17 ноября 2015 года . Дата обращения 13 мая 2014 .
  • Данкомб, Стивен; Тремблей, Максвелл; и другие. (25 июля 2011 г.). Белый бунт: панк-рок и расовая политика . Лондон, Великобритания: Verso Books . ISBN 978-1-84467-688-0.
  • Данн, Джеффри (30 декабря 1982 г.). «Квотес года». Керранг! . № 32. с. 13. Мы не выступаем, мы делаем концерты. Это чертовски массивно. Если ты станешь впереди сцены, тебе оторвёт голову!
  • Фус, Эктор; дель Валь, Феран (2013). «От эль-Ролло до хэви-метала» . В Мартинесе, Сильвия; Фус, Эктор (ред.). Сделано в Испании: Исследования в области популярной музыки . Нью-Йорк: Рутледж . ISBN 978-0-203-12703-2.
  • Фрике, Дэвид (1987). Животный инстинкт: История Def Leppard . Лондон, Великобритания: Zomba Books . ISBN 978-0-946391-55-4.
  • Гласпер, Ян (1 августа 2004 г.). Горящая Британия: История британского панка 1980–1984 . Лондон, Великобритания: Красные книги вишни. ISBN 978-1-901447-24-8.
  • Хэммондс, Стив (август 1983 г.). «Возбудитель» (PDF) . Металлические силы . № 1. п. 33.
  • "Explosion Heavy en el Norte" (JPG) . Heavy Rock (на испанском языке). № 10. 1982 . Проверено 26 апреля 2015 года .
  • Хэтч, Дэвид; Миллуорд, Стивен (1987). «После потопа». От блюза до рока: аналитическая история поп-музыки . Манчестер, Великобритания: Издательство Манчестерского университета . ISBN 978-0-7190-1489-5.
  • Айомми, Тони ; Ламмерс, Т.Дж. (2011). «Билл сходит с ума». Железный Человек: Мое путешествие по раю и аду с Black Sabbath . Кембридж, Массачусетс: Da Capo Press . ISBN 978-0-306-82054-0.
  • Джонсон, Ховард (19 мая 1983 г.). «Предупреждение из Токио». Керранг! . № 42. С. 24–26.
  • Джонсон, Ховард (5 апреля 1984 г.). «Не бойся Жнеца ...». Керранг! . № 65. с. 11.
  • Джонсон, Ховард (1984). «Большое чтение». Extra Kerrang! . № 1. п. 38.
  • Джонсон, Ховард (30 октября 1986 г.). «Не слышу зла». Керранг! . № 132. С. 10–11.
  • Джонсон, Рик (октябрь 1979). «Хэви-метал мертв? Последнее барабанное соло в загоне Power Chord». Creem . Vol. II нет. 5.
  • Килмистер, Ян ; Гарза, Янисс (2004). Белая линия лихорадки . Нью-Йорк: Саймон и Шустер . ISBN 978-0-684-85868-5.
  • Коноу, Дэвид (2 января 2003 г.). Ударь головой: взлет и падение хэви-метала . Нью-Йорк: Three Rivers Press . ISBN 978-0-609-80732-3.
  • Лейн, Фредерик С. (2006). Войны за порядочность: кампания по очищению американской культуры . Амхерст, Нью-Йорк: Книги Прометея . ISBN 978-1-59102-427-9.
  • Линг, Дэйв (18 декабря 1999 г.). «Интервью с Джерри Броном». Классический рок . № 9.
  • Макмиллан, Малк (2012). Энциклопедия NWOBHM . Книги Iron Pages (3-е изд.). Берлин, Германия: IP Verlag Jeske / Mader GbR. ISBN 978-3-931624-16-3.
  • Маковски, Пит (9 августа 1980 г.). «Назад в школьные годы» . Звуки . Архивировано из оригинала 27 июля 2010 года.
  • Макги, Хэл (2 июня 1992 г.). "Причина и следствие". В Джеймс, Робин (ред.). Кассетный Mythos . Нью-Йорк: Autonomedia . ISBN 978-0-936756-69-1.
  • МакИвер, Джоэл (9 января 2006 г.). Справедливость для всех: правда о Metallica (2-е изд.). Лондон, Великобритания: Omnibus Press . ISBN 978-1-84449-828-4.
  • МакИвер, Джоэл (1 октября 2010 г.). Кровавое господство Slayer (2-е изд.). Лондон, Великобритания: Omnibus Press . ISBN 978-1-84938-386-8.
  • Миллар, Робби (1 марта 1980 г.). «Дочери динозавра» . Звуки . Архивировано из оригинала 27 июля 2010 года.
  • Миллер, Пол (1986). «UK Dekay?». Mega Metal Kerrang! . № 1. С. 30–31.
  • Миллер, Пол (1986). "Люди из Унгола". Mega Metal Kerrang! . № 4. С. 18–19.
  • Миллер, Пол (1986). «Марена Они идут ...». Mega Metal Kerrang! . № 4. с. 29.
  • «Монстры Рока» (JPG) (Пресс-релиз). Монстры Рока . Август 1980 . Проверено 26 апреля 2016 года .
  • «Монстры Рока» (JPG) (Пресс-релиз). Монстры Рока . Август 1987 . Проверено 26 апреля 2016 года .
  • Мойнихан, Майкл ; Сёдерлинд, Дифдрик (1998). Lords of Chaos - Кровавое восстание сатанинского металлического андеграунда . Порт Таунсенд, Вашингтон, США: Feral House . ISBN 978-0-922915-48-4.
  • Мастейн, Дэйв ; Лейден, Джо (2010). «Ларс и я, или во что я ввязываюсь?». Мастейн - Мемуар о тяжелом металле . Нью-Йорк: Харпер Коллинз . ISBN 978-0-06-199703-7.
  • Попофф, Мартин (1 ноября 2005 г.). Руководство коллекционера по тяжелому металлу: Том 2: восьмидесятые . Берлингтон, Онтарио, Канада: Издание руководства для коллекционеров . ISBN 978-1-894959-31-5.
  • Попофф, Мартин (15 августа 2014 г.). Большая книга металла волос: Иллюстрированная устная история разоблаченного десятилетия тяжелого металла . Миннеаполис, Миннесота: Voyageur Press. ISBN 978-0-7603-4546-7.
  • "Reading Rock '80" (JPG) (пресс-релиз). Фестивали чтения и Лидса . Август 1980 . Проверено 26 апреля 2016 года .
  • "Ридинг Рок '81" (GIF) (пресс-релиз). Фестивали чтения и Лидса . Август 1981 . Проверено 26 апреля 2016 года .
  • "Ридинг Рок '82" (JPG) (Пресс-релиз). Фестивали чтения и Лидса . Август 1982 . Проверено 26 апреля 2016 года .
  • Роланд, Пол (1984). «Государство независимых». Extra Kerrang! . № 1. С. 23, 24, 26, 46.
  • Симмонс, Сильви (1986). « " Замок Челюсти». Mega Metal Kerrang! . № 4. С. 8–11.
  • Синклер, Дэвид (5 апреля 1984 г.). "Выживают только сильные". Керранг! . № 65. с. 29.
  • Смит, Ричард (11 мая 1978 г.). «Переживет ли хэви-метал семидесятые?». Цирк . № 181.
  • Томпсон, Дэйв (август 2004 г.). Дым на воде: Deep Purple Story . Торонто, Канада: ECW Press . ISBN 978-1-55022-618-8.
  • Такер, Джон (2006). Сьюзи улыбнулась ... Новая волна британского хэви-метала . Шропшир, Великобритания: Независимая музыкальная пресса. ISBN 978-0-9549704-7-5.
  • Ваксман, Стив (2009). Это не лето любви: конфликт и кроссовер в хэви-металле и панке . Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press . ISBN 978-0-520-94388-9.
  • Вальзер, Роберт (15 мая 1993 г.). Бег с дьяволом: сила, пол и безумие в музыке хэви-метал . Мидлтаун, Коннектикут: Уэслианский университет . ISBN 978-0-8195-6260-9.
  • Уоттс, Крис (19 ноября 1988 г.). «Однажды укушенный ... дважды сухой». Керранг! . № 214. С. 28–29.
  • Уоттс, Крис (19 декабря 1992 г.). "Где они сейчас?". Керранг! . № 423. С. 36–37.
  • Вайнштейн, Дина (2000). Хэви-метал: музыка и ее культура . Da Capo Press . ISBN 978-0-306-80970-5.
  • Уэлч, Крис (1988). Black Sabbath . Лондон, Великобритания: Bobcat Books. ISBN 978-0-7119-1738-5.
  • Зарновиц, Виктор ; Мур, Джеффри Х. (октябрь 1977 г.). «Рецессия и восстановление 1973–1976 годов». Исследования в области экономических исследований, Том 4, номер 4 (PDF) . Кембридж, Массачусетс: Национальное бюро экономических исследований . С. 1–87.

Фильмография [ править ]

  • Анон. (10 июня 2008 г.). Iron Maiden и новая волна британского хэви-метала (документальный). Нью-Молден, Великобритания: Prism Films. ASIN  B0016GLZ4M .
  • Данн, Сэм ; Макфадьен, Скотт ; Мудрый, Джессика Джой (2005). Металл: Путешествие головореза (документальный). Монреаль, Канада: изображения Севильи. ASIN  B000EGEJIY .
  • Данн, Сэм; Макфадьен, Скотт (10 декабря 2011 г.). «Новая волна британского хэви-метала». Эволюция металла (документальный). Торонто, Канада: Banger Films, Inc . ASIN  B007GFYC0Q .
  • Киркби, Тим (26 ноября 2001 г.). Классические альбомы: Iron Maiden - The Number of the Beast (документальный). Лондон, Великобритания: Isis Productions / Eagle Vision . ASIN  B00005QJIA .
  • Мэтьюз, Амос (8 ноября 2004 г.). История Iron Maiden - Часть 1: Первые дни (документальный). Лондон, Великобритания: EMI . ASIN  B0006B29Z2 .

Сайты [ править ]

  • «Британский панк» . AllMusic . Проверено 17 июня 2015 года .
  • «Def Leppard - Награды High 'N' Dry» . AllMusic . Архивировано из оригинального 19 января 2013 года . Проверено 19 июля 2015 года .
  • «Iron Maiden - Число зверей награды» . AllMusic . Архивировано из оригинала 8 июня 2012 года . Проверено 28 марта 2016 .
  • «Биография Ле Гриффа» . AllMusic . Проверено 10 марта 2015 года .
  • «Биография мамонта» . AllMusic . Проверено 10 марта 2015 года .
  • «Новая волна британского хэви-метала» . AllMusic . Проверено 18 июля 2015 года .
  • «Пауэр-метал» . AllMusic . Проверено 17 июля 2015 года .
  • «Биография Шивы» . AllMusic . Проверено 10 марта 2015 года .
  • «Застенчивая биография» . AllMusic . Проверено 10 марта 2015 года .
  • "Спид / трэш-метал" . AllMusic . Проверено 24 июня 2015 года .
  • «Паучья биография» . AllMusic . Проверено 10 марта 2015 года .
  • "Биография Wrathchild" . AllMusic . Проверено 10 марта 2015 года .
  • «Ресторан Алисы» . AMFM.org.uk . Дата обращения 3 мая 2015 .
  • Бартон, Джефф (16 августа 2005 г.). "Особенности HM Soundhouse: Новая волна британского хэви-метала" . HMsoundhouse.com. Архивировано из оригинального 17 ноября 2015 года . Проверено 18 марта 2015 года .
  • «Февраль 1974: нависает над парламентом» . BBC News . 5 апреля 2005 г.
  • «Октябрь 1974 года: Уилсон делает это четвертым» . BBC News . 5 апреля 2005 г.
  • "Keeping It Peel - сеансы пилинга" . BBC . Проверено 28 апреля 2015 года .
  • «Старый серый свисток: BBC Two England, 8 апреля 1982 года» . Genome Beta . BBC . Проверено 26 апреля 2016 года .
  • Бовар, Чад. "Что такое новая волна британского хэви-метала?" . Хэви-метал 101 . About.com . Проверено 30 марта 2015 года .
  • «Будущее нанимает бывшего редактора Kerrang! Для капитального ремонта Classic Rock» . Бренд Республика . 17 сентября 2004 . Проверено 26 апреля 2016 года .
  • Кампау, Дон (27 октября 2011 г.). "Живой архив андеграундной музыки: Шон Т. Райт" . DonCampau.com . Дата обращения 7 июля 2019 .
  • ДеФейс, Дэвид . "Официальная биография Virgin Steele" . virgin-steele.com . Дата обращения 9 мая 2015 .
  • «Биография, видео и изображения Нико МакБрейна» . Drum Lessons.com . Проверено 26 апреля 2015 года .
  • Эрлевин, Стивен Томас . «Биография сибирской язвы» . AllMusic . Дата обращения 2 июля 2015 .
  • Эрлевин, Стивен Томас. "Биография Кертиса Найта" . AllMusic . Дата обращения 4 мая 2015 .
  • Эрлевин, Стивен Томас. "Биография Def Leppard" . AllMusic . Проверено 10 февраля 2012 года .
  • Эрлевин, Стивен Томас. "Биография Led Zeppelin" . AllMusic . Проверено 26 апреля 2015 года .
  • Эрлевин, Стивен Томас. «Биография Мегадэт» . AllMusic . Дата обращения 2 июля 2015 .
  • Эрлевин, Стивен Томас. "Металлика Биография" . AllMusic . Дата обращения 2 июля 2015 .
  • Фалькенбах, Альфи (март 2002 г.). «Мавзолей: история легендарного хэви-металлического лейбла. Часть I (1982–1986)» . Music-Avenue.net. Архивировано 17 января 2011 года . Проверено 22 марта 2015 года .
  • Фриман, Фил. "Ад - Обзор останков человека" . AllMusic . Проверено 10 февраля 2012 года .
  • "История Soundhouse, часть 1" . HMsoundhouse.com. Архивировано из оригинального 14 декабря 2014 года . Проверено 18 июля 2015 года .
  • "История Soundhouse часть 2" . HMsoundhouse.com. Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Проверено 18 июля 2015 года .
  • Хьюи, Стив. «Биография Savatage» . AllMusic . Проверено 19 июля 2015 года .
  • Хьюи, Стив. "Истребитель Биография" . AllMusic . Дата обращения 2 июля 2015 .
  • «Infodisc.fr Примечание: необходимо выбрать Iron Maiden» . Infodisc.fr . Проверено 19 июля 2015 года .
  • «Infodisc.fr Примечание. Вы должны выбрать Saxon» . Infodisc.fr . Проверено 19 июля 2015 года .
  • Йоханссон, Хенрик; Зерно, Роб; Эйлмер, Крис; Самсон, Пол . «История Самсона» . Книга часов.net . Проверено 26 апреля 2016 года .
  • Марсикано, Дэн. "Что такое пауэр-метал?" . Хэви-метал 101 . About.com . Архивировано из оригинального 25 апреля 2009 года . Проверено 13 июля 2015 года .
  • «15 июля 2007 г., Олимпийский стадион, Хельсинки, Финляндия» . LiveMetallica.com . Проверено 26 апреля 2016 года .
  • "Kerrang! Трибьют-альбом Iron Maiden" . Официальный сайт Metallica. 25 июня 2008. Архивировано из оригинала 28 июня 2008 . Проверено 30 марта 2015 года .
  • Митчелл, Бен (13 апреля 2014 г.). «Внутри мира новой волны британского хэви-метала» . Esquire . Дата обращения 3 мая 2015 .
  • Монгер, Джеймс Кристофер. «Биография Manowar» . AllMusic . Проверено 19 июля 2015 года .
  • Благородный, Колин. «Колин Ноубл: ARfm - Наши ведущие - Неподписанное шоу / Воскресное утреннее шоу» . ARfm . Дата обращения 3 мая 2015 .
  • Нортон, Джастин М. (2010). "Интервью могильщика" . About.com . Архивировано из оригинала 5 апреля 2015 года . Проверено 26 апреля 2015 года .
  • «AC / DC - Официальные графики» . Официальные графики компании . Проверено 21 апреля 2015 года .
  • «Плохая компания - официальные графики» . Официальные графики компании . Проверено 21 апреля 2015 года .
  • «Black Sabbath - Официальные графики» . Официальные графики компании . Проверено 21 апреля 2015 года .
  • "Культ Голубой Устрицы - Официальные чарты" . Официальные графики компании . Проверено 21 апреля 2015 года .
  • «Волнистый попугайчик - Официальные графики» . Официальные графики компании . Проверено 21 апреля 2015 года .
  • "Официальные графики Def Leppard" . Официальные графики компании . Проверено 13 июля 2015 года .
  • "Официальные графики Girlschool" . Официальные графики компании . Проверено 13 июля 2015 года .
  • «Ястребиный ветер - Официальные графики» . Официальные графики компании . Проверено 21 апреля 2015 года .
  • "Официальные графики Iron Maiden" . Официальные графики компании . Проверено 13 июля 2015 года .
  • «Judas Priest - Официальные карты» . Официальные графики компании . Проверено 21 апреля 2015 года .
  • «Поцелуй - официальные чарты» . Официальные графики компании . Проверено 21 апреля 2015 года .
  • «Группа Майкла Шенкера - Официальные графики» . Официальные графики компании . Проверено 21 апреля 2015 года .
  • "Официальные графики Motorhead" . Официальные графики компании . Дата обращения 17 мая 2015 .
  • «Назарет - Официальные карты» . Официальные графики компании . Проверено 21 апреля 2015 года .
  • «Королева - Официальные графики» . Официальные графики компании . Проверено 21 апреля 2015 года .
  • «Радуга - Официальные графики» . Официальные графики компании . Проверено 21 апреля 2015 года .
  • «Раш - Официальные графики» . Официальные графики компании . Проверено 21 апреля 2015 года .
  • «Саксонские официальные карты» . Официальные графики компании . Проверено 13 июля 2015 года .
  • «Скорпионы - Официальные графики» . Официальные графики компании . Проверено 21 апреля 2015 года .
  • «Статус-кво - Официальные графики» . Официальные графики компании . Проверено 21 апреля 2015 года .
  • "Соответствие результатов официального чарта альбомов: The Number Of The Beast" . Официальные графики компании . Дата обращения 2 мая 2015 .
  • «Тонкая Лиззи - Официальные графики» . Официальные графики компании . Проверено 21 апреля 2015 года .
  • "Тайгеры из официальных карт Пан Тан" . Официальные графики компании . Проверено 13 июля 2015 года .
  • «НЛО - Официальные карты» . Официальные графики компании . Проверено 21 апреля 2015 года .
  • "Whitesnake - Официальные графики" . Официальные графики компании . Проверено 21 апреля 2015 года .
  • «Картинная биография» . Изображение Официальный сайт. Архивировано из оригинального 17 ноября 2015 года . Проверено 27 марта 2016 года .
  • Прато, Грег. «Лемми - Биография» . AllMusic . Проверено 28 августа 2015 года .
  • «Когда динозавры бродили по Земле ...» Punk77.co.uk . Дата обращения 2 мая 2015 .
  • «Роуд-шоу: Ранние годы» . Radio Rewind.co.uk . Проверено 2 марта +2016 .
  • "База данных с возможностью поиска RIAA: поиск по запросу" Pyromania " " . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки . Проверено 22 июня 2015 года .
  • Рисман, Брайан. "Биография Virgin Steele" . AllMusic . Проверено 19 июля 2015 года .
  • «Биография Бодина» . Обычный Rocker.nl . Проверено 26 апреля 2015 года .
  • Ривадавиа, Эдуардо. "Биография Ангела Ведьмы" . AllMusic . Проверено 18 марта 2015 года .
  • Ривадавиа, Эдуардо. «Биография Атомкрафт» . AllMusic . Проверено 24 июня 2015 года .
  • Ривадавиа, Эдуардо. "Биография А II Я" . AllMusic . Проверено 10 февраля 2012 года .
  • Ривадавиа, Эдуардо. Обзор "Black Rose - Boys Will Be Boys" . AllMusic . Проверено 18 марта 2015 года .
  • Ривадавиа, Эдуардо. «Биография Блицкрига» . AllMusic . Проверено 10 февраля 2012 года .
  • Ривадавиа, Эдуардо. "Биография Дедрингера" . AllMusic . Проверено 13 февраля 2012 года .
  • Ривадавиа, Эдуардо. «Биография Демона» . AllMusic . Проверено 10 февраля 2012 года .
  • Ривадавиа, Эдуардо. "Биография EF Band" . AllMusic . Проверено 10 февраля 2012 года .
  • Ривадавиа, Эдуардо. "Биография Лягушки Этель" . AllMusic . Проверено 10 февраля 2012 года .
  • Ривадавиа, Эдуардо. «Биография Гаскина» . AllMusic . Проверено 10 марта 2015 года .
  • Ривадавиа, Эдуардо. «Девичья биография» . AllMusic . Проверено 10 марта 2015 года .
  • Ривадавиа, Эдуардо. "Биография Мрачного Жнеца" . AllMusic . Проверено 10 февраля 2012 года .
  • Ривадавиа, Эдуардо (20 августа 2006 г.). "Биография красивых зверей" . AllMusic . Проверено 25 июня 2012 года .
  • Ривадавиа, Эдуардо. «Биография Геллиона» . AllMusic . Проверено 24 июня 2015 года .
  • Ривадавиа, Эдуардо. "Биография Helloween" . AllMusic . Проверено 8 августа 2015 года .
  • Ривадавиа, Эдуардо. «Биография Ягуара» . AllMusic . Проверено 10 февраля 2012 года .
  • Ривадавиа, Эдуардо. «Биография убийцы» . AllMusic . Дата обращения 8 мая 2016 .
  • Ривадавиа, Эдуардо. «Еще биография» . AllMusic . Проверено 10 февраля 2012 года .
  • Ривадавиа, Эдуардо. "Новая волна британского Heavy Metal '79 Revisited обзор" . AllMusic . Проверено 24 марта 2015 года .
  • Ривадавиа, Эдуардо. «Остготская биография» . AllMusic . Дата обращения 8 мая 2016 .
  • Ривадавиа, Эдуардо. «Биография языческого алтаря» . AllMusic . Проверено 22 марта 2015 года .
  • Ривадавиа, Эдуардо. "Биография богомола" . AllMusic . Проверено 10 февраля 2012 года .
  • Ривадавиа, Эдуардо. «Биография Жезлов» . AllMusic . Дата обращения 3 мая 2015 .
  • Ривадавиа, Эдуардо. "Биография сарацинов" . AllMusic . Проверено 10 марта 2015 года .
  • Ривадавиа, Эдуардо. «Саксонская биография» . AllMusic . Проверено 18 июля 2015 года .
  • Ривадавиа, Эдуардо. «Танковая биография» . AllMusic . Проверено 17 июня 2015 года .
  • Ривадавиа, Эдуардо. "Тигеры Пан Танга - обзор Дикой Кошки" . AllMusic . Проверено 17 июня 2015 года .
  • Ривадавиа, Эдуардо. "Биография Вардиса" . AllMusic . Проверено 10 февраля 2012 года .
  • Ривадавиа, Эдуардо. "Биография Уайт Спирит" . AllMusic . Проверено 10 февраля 2012 года .
  • Ривадавиа, Эдуардо. "Биография Witchfynde" . AllMusic . Проверено 10 февраля 2012 года .
  • «О Roadrunner Records» . Roadrunner Records . Архивировано из оригинального 10 мая 2016 года . Проверено 10 августа 2015 .
  • «Это спинномозговая пункция» . Тухлые помидоры . Проверено 21 апреля 2015 года .
  • Шарп-Янг, Гарри. «Иудейский священник» . MusicMight . Архивировано из оригинального 13 мая 2016 года . Проверено 26 апреля 2016 года .
  • Шарп-Янг, Гарри (2009). «Саксонский» . MusicMight . Архивировано из оригинала 17 апреля 2015 года . Проверено 26 июня 2015 года .
  • Шарп-Янг, Гарри. «НЛО» . MusicMight . Архивировано из оригинального 7 -го апреля 2016 года . Проверено 26 апреля 2016 года .
  • Шор, Роберт (январь 2009 г.). «NWOBHM: 30 лет спустя» . Planetrock.com . Дата обращения 3 мая 2015 .
  • Штейн, Лиор (9 апреля 2010 г.). "Ив Кэмпион (Кошмар), интервью" . Металл Экспресс Радио . Проверено 20 апреля 2010 года .
  • "Iron Maiden - Killers (Альбом)" . Swedishcharts.com . Проверено 19 июля 2015 года .
  • «Саксон - джинсовая ткань и кожа (альбом)» . Swedishcharts.com . Проверено 19 июля 2015 года .
  • «История тура» . Тонкий Lizzy Guide.com . Дата обращения 9 июля 2015 .
  • ван Поортен, Тойн (7 апреля 2008 г.). «Назад в прошлое (15): Богиня Рока» . Metal Maidens.com . Проверено 1 марта +2016 .
  • Воан, Эндрю (9 июня 2010 г.). "Metal Muthas: Как NWOBHM получил свое начало" . Gibson.com. Архивировано из оригинального 31 мая 2016 года . Проверено 24 апреля 2016 года .
  • Вебер, Барри. «Биография Iron Maiden» . AllMusic . Проверено 20 марта 2015 года .
  • Уэстон Томас, Полина. "Развитие истории панк-моды 1970-х" . Мода Era.com . Проверено 21 апреля 2015 года .
  • Уилкинсон, Рой (2 января 2009 г.). «И группы играли ... и ...» The Guardian . Проверено 26 апреля 2016 года .
  • Яброфф, Дженни (11 апреля 2009 г.). « » Spinal Tap «и его влияние» . Newsweek . Проверено 9 января +2016 . ( требуется регистрация )
  • "Hit & Run TOTP - Girlschool" . YouTube. 30 декабря 2006 . Проверено 26 апреля 2016 года .